○詞不能舍音韻 樂記曰：聲成文謂之音，聲出而音定焉，音繁而韻興焉。論其秩序，則音居先，韻居后。若舍音韻以言詞，匪特戾于古，詞亦不能工矣。 ○音律本于人聲 劉彥和聲律篇云：夫音律所始，本于人聲者也。聲含宮商，肇自血氣。惟詞亦然，高下洪細，輕重遲疾，各有一定之響。解人正當于喉吻間得之。 ○唐宋人制詞無韻書 齊永明時尚聲韻之學，周撰四聲切韻，沈隱侯撰四聲譜，曩嘗求其書讀之而不可得，蓋二書本未傳于世也。然平上去入，互相通轉，群經(jīng)有之。其見于毛詩者，尤不可枚舉。當發(fā)言之始，期合天籟，非拘牽于聲韻者。故唐、宋人制詞，別無韻書，而韻寓焉。陳獻可云：詞曲起，則律呂即在詞曲之中。［語載陸清獻三魚堂剩言。］然則制詞，而必求諸韻書，非其旨矣。］段懋堂六書音韻表云：古平上為一類，去入為一類，上與平一也，去與入一也，上聲備于三百篇，去聲備于魏、晉。愚謂段說亦概舉之詞耳。實則三百篇未嘗無去聲，魏、晉未嘗無上聲也。］ ○韻書分部 隋、唐韻書判二百六部，唐韻并作一百六部，其通轉之例，實得五部。五部者，宮、商、角、征、羽，宋人以唇齒牙舌喉配之，厥后又易為喉腭舌齒唇。古今通韻謂第一宮部為喉音，今韻中東、冬、江、陽、庚、青、蒸七韻是也。七韻中字每讀訖，必返喉而入于鼻，唱曲家呼為鼻音。［或謂之穿鼻音。］第二商部為腭音，今韻中真、文、元、寒、刪、先六韻是也。六韻中字每讀訖，必以下舌抵上腭，恩痕音以舌抵腭，則其收聲在恩痕之間也。第三角部為舌音，今韻中魚、虞、蕭、肴、豪、歌、麻、尤八韻是也。八韻中字每讀訖，必懸舌居中。［毛氏以上五韻及尤韻為斂唇音，而割歌、麻二韻為直喉音。］第四征部為齒音，今韻中支、微、齊、佳、灰五韻是也。五韻中字每讀訖，必以舌擠齒。［或謂之展輔音。］第五羽部為唇音，今韻中侵、覃、鹽、咸四韻是也。四韻中字讀訖，必兩唇相闔，歌曲家呼為閉口音，近人撰古音類表，實暢其說。目用廣韻，而移蕭、肴、豪、侯諸部為第五部，以侵、覃、鹽、咸四部為附聲，并割今韻蒸部附焉。此又從樂律二變通之而分部益密矣。凌次仲自謂其詞用韻，凡閉口不敢闌入抵腭鼻音，至于抵腭與鼻音亦然。然則詞之用韻，不綦嚴乎。徐靈胎樂府傳聲，謂曲家尚有落腮、穿齒、穿牙、覆唇、挺舌、透鼻、過鼻種種諸法，則五音四川產(chǎn)一切不足以盡之。 ○五音法 韻書云：合口為宮，開口為商，卷舌為角，齊齒為征，撮口為羽。又云：喉音為宮，齒音為商，牙音為角，舌音為征，唇音為羽。如上所云，蓋即沙門神珙五音聲論及所分五音之法。 ○四聲譜 神珙四聲五音九弄反紐圖序曰：譜曰，平聲者哀而安，上聲者厲而舉，去聲者清而遠，入聲者直而促。數(shù)語若為倚聲家言之。其所謂譜，疑即沉氏之四聲譜也。 ○朱竹論詞韻 朱生栓討謂遼、金、元文字雜以國書字體，其詩詞落韻，有出于二百六部之外者。觀栓討所論，即詞韻一端可判升降，況有泛濫于遼、金、元之外者乎。 ○兩通法 蕭山毛氏言四聲之中有兩通法，平上去三聲自為一通，去入二聲自為一通。三聲自通，必不雜入聲一字，二聲自通，必不雜平上一字。然之于詞，則固不然。詞韻上去自為一通，入聲則或通于平，或通于上去二聲。若平與上去，當嚴立畛域，乃無遷就之弊。［沈義父樂府指迷謂詞中去聲字尤要，入聲可代平聲，不可代上聲。萬氏詞律一書，實衍沉氏之說。］ ○楊升庵論七音 楊升庵謂七音，即今切韻宮、商、角、征、羽外，有半商、半征，蓋牙齒舌喉唇之外，有深淺二音故耳?？艰髮W于五音外，有折、攝二聲，折聲自臍輪起至唇上發(fā)，如<令牛>字［字浮金反。］之類是也。攝字鼻音，如韻字鼻中發(fā)之是也。升庵所謂深淺二音，實剿其說。通雅又以為大宮商之概者，皆此兩音也。 ○二合音 古語有二聲合為一字者，或謂起于西域二合之音，如龍鍾切為癃，潦倒切為老，謂人之癃老，以龍鍾潦倒目之，音義取此。案二聲合為一字，如狄為披，彌牟為木，蒺藜為茨，何不為盍，又如鯽令為精，窟籠為孔，皆然。宋時謂之切腳語，是即切字之法所本。又魏善伯言，凡字有首有腹有尾，如都、烏、翁三字，則都為首，烏為腹，翁為尾，共讀之即是東字。姑烏庵是甘字，西衣音是心字，此則由古人二合之說，而復引其緒者。 ○詞之用字 詞之用字，凡同在一紐一弄者，忌相連用之，宋人于此最為矜慎。如柳耆卿雨淋鈴詞，今［見母牙音，角屬純清。］宵［心母齒頭音，商屬次清。］酒［照母正齒音，商屬次清。］醒［心母齒頭音，商屬次清。］何［匣母喉音，羽屬半濁。］處［清母齒頭音，商屬次清。］楊［喻母喉音，羽屬平。宋人所分四等聲，其不清不濁者統(tǒng)謂之平，無所謂全濁聲者。若四聲等子所列，則以疑、尼、娘、明、微、喻、來、目八母為不清不濁，即宋人所謂平也。其邪、禪二母，不清不濁亦平也。其以群、定、澄、并、奉、從、床、匣八母為全濁者，婺源江氏亦從其說，乃宋人所謂半濁也。］柳［來母半舌音，征屬半濁。］岸［疑母牙音，角屬平。］曉［匣母喉音，羽屬純清。］風［非母輕唇音，官屬純清。］殘［從母齒頭音，商屬半濁。］月［疑母牙音，角屬平。］其用字之法，洵可為軌范矣。詞必分清濁輕重，李易安作詞論亦云。然周德清撰中原音韻，判為陰陽二聲，陰陽者，清濁之謂也。賈子明以輕清為陰，重濁為陽，宋張世南已有其說。陰陽四聲俱備，它音易明。惟上聲每難剖晰，如董陰動陽，子陰矣陽，皆制詞者所宜知。毛氏謂上聲無陰陽，蓋承中原音韻之說，誤矣。 ○宋詞用雙聲 唐人詩喜用雙聲，宋詞亦有之。李師呂天香詞“素手金篝”，迭用之法也?？挡山鹁諏饺卦~，前闋“望故人消息遲遲”，下闋“悄為伊瘦損香肌”，消息、瘦損，皆以聲也。然二字之外，固無重沓而施之者。 ○詞借用詩韻 詞稱詩馀，故制詞者多借用詩韻?？继茖O忄面依陸法言切韻增補，始有唐韻。宋陳彭年等刪減之，謂之廣韻。宋祁丁度等增廣之，謂之集韻。景四年乃頒行禮部韻略，而衢州毛氏、平水劉氏復增補之。至元黃公紹撰古今韻會，纖悉備矣。厥后陰氏［時中時夫。］并奉平水韻而刪并之，遂為通用之本，今之詩韻是也。［婺源江氏云：今世詞家習于并韻，談韻學者亦粗舉并韻，甚且誤以劉韻為沉約韻。江氏所謂劉韻，即陰氏韻也。桐城方密之撰韻考，既誤以今所行之陰氏韻為沈韻，江氏又誤以為劉韻，皆未審也。］詩韻之稱，自明人作俑，［蕭山毛氏謂計赤試字之訛。］而世遂有以詩韻為詞韻者矣。 ○陶宗儀韻記 唐五代詞，承詩這遺，其韻多與近體詩合。爰園詞話謂唐晚五代小令填詞用韻，多詭譎不成文，未知其所謂詭譎者安在也。陶宗儀韻記曰：本朝應制頒韻，僅十之二三，而人爭習之，戶錄一篇以黏壁，故無定本。后見東都朱希真復為擬韻，亦僅十有六條。其閉口侵尋監(jiān)咸廉纖三韻，［以陰陽二聲標引，此為曲韻之祖。］不便混入，未遑校讎也。鄱陽張輯，始為衍義以釋之。洎馮取洽重為繕錄增補，而韻學稍為明備通行矣。值流離日，載于掌大薄，蹄藏于樹根盎中，濕朽蟲蝕，字無全行，筆無明畫，又以雜葉細書如半菽許，愿一有心世道者，詳而補之。然見所書十六條，與周德清所輯，小異大同，要以中原之音，而列以入聲四韻為準。觀南村所記，知宋人制詞無待韻本，若張馮所記者，亦泯滅久矣。 ○詞韻略 べ斐軒詞林韻釋一書，但為北曲而設，于詞固無與也。至沉去矜始輯詞韻略，亂次以濟，散無紀律，而萬氏［樹］、徐氏［钅九］反矜視之，竊所未喻。 ○清詞韻 踵詞韻略而撰詞韻者，本朝則有李氏詞韻、胡氏文會堂詞韻、吳氏學宋齋詞韻、湯氏詞韻選雋、［未刻本］鄭氏綠漪亭詞韻，中惟戈書條理秩然，刊誤訂訛，多有卓識，視沉書相距遠矣。 ○戈氏韻分部 戈氏于入聲韻編分五部，諸唐、宋諸家詞，獨見精審。惟以第六部之真、諄等韻，第十一部之庚、耕等韻，第十三部之侵韻判而為三，與宋人旨意多不相合。其辨學宋齋詞韻，謂所學皆宋人誤處，而力詆真、諄、臻、文、欣、魂、痕、庚、耕、清、青、蒸、登、侵十四部同用之非。今考宋詞用韻，如柳耆卿少年游，以頻、纓、真、云、人通葉。［篇中所謂葉，謂同一韻而上下相葉，非謂以此韻葉彼韻，如顧處士音論所云。］周美成柳梢青，以人、盈、春、心、云、存通葉。李秋崖高陽臺，以塵、云、昏、凝、沉、瓊、深、痕、情、陰通葉。洪叔浪淘沙，以冥、晴、春、人、斟、情、鳴、清通葉。周公謹國香慢，以根、婷、春、凝、簪、兄、云、清通葉。奚秋崖芳草，以熏、醒、云、昏、凝、心、林、聽、人通葉。張叔夏慶春宮，以晴、人、包括、迎、箏、裙、云、情、泠通葉。毛澤民于飛樂三闋，一以林、陰、深、心、尊、清、春、人通葉，一以云、驚、瓶、心、亭、聲、清、應通葉，一以輕、云、勻、神、顰、魂、人、情通葉。略舉數(shù)家，可得梗概。至上去韻，如高竹屋、王碧山齊天樂，史邦卿雙雙燕亦然。此等處宋人自有律度，展轉相通，強為遷就，固屬不可。然概指為誤，轉無以處宋人，吳氏所輯，亦非無所見也。 ○方音之誤 張蕓窗水龍吟詞，以過、、露、大、鎖、破、我、和、么互葉。［詞凡四闋，用韻皆同。］陳君衡長相思，以蕭、騷、飄、樓、迢、遙、頭、秋互葉。米友仁訴衷情詞，以潛、喧、還、偏、山、言互葉。用韻不免錯亂。蓋前所舉者為諸家所通用，此乃方音之誤耳。 ○以方音葉 黃魯直念奴嬌詞，以笛韻綠。陸放翁云，滬戎間謂笛曰獨，故魯直得借用，此亦以方音葉者。 ○借葉 辛稼軒隱括陶淵明詩，以江窗借葉韻，卷二一翦梅，亦以窗借葉叢韻。案劉熙釋名曰：窗，聰也，尚書舜典達四聰，杜預注四聰作四窗。鮑明遠詩，亦以窗葉東韻，讀窗若聰。詞非其類，稼軒殆因陶詩而偶用之。(lz) ○制詞宜用宋人韻 否，一音方矩切，一音方久切。五代時韋端己應天長以否葉語，馮正中蝶戀花以否葉去，張泌菩薩蠻否葉暮。宋詞則從上韻者十之九，從下韻者僅十之一，故調美成垂絲釣以否葉羽，黃魯直漁家傲以否葉土，黃幾仲摸魚兒以否葉雨，徐師川摸魚兒以否葉處，李端叔驀山溪以否葉戶，趙秋曉宴清都以否葉鼓。至南渡以后諸家，亦莫不然。又可為制詞宜用宋人韻之一證。［下摸魚兒，乃虞美人之誤。］ ○北字音葉 郭恕先佩Δ云：巴蜀謂北曰卜。詩“自南自北，無思不服”，葉韻也。［此恕先之臆說。三代時，服字與璧同音，不與卜葉。］五代詞則有以北葉促者，若宋之黃竹齋、周美成、張于湖、韓東浦、周公謹、吳夢窗姜堯章，其北字葉韻均作卜音。元李用章洞仙歌詞，更選甚南枝與北枝，北亦作平?？妓抉R相如賦，東西南北葉下來韻，古樂府江南曲“魚戲蓮葉北”，葉上西韻，北字之可作平，固不第詩馀然也。 ○詞不以復出為禁 周美成齊天樂詞，或病其復韻，非也。上句“佳時又逢重午”，指節(jié)序言，下句“喚風綾扇小窗午”，指氣候言。［選禪詞和美成韻，上“午”字作“五”。］大抵文辭用韻，其異義者，原不必以復出為禁。［石林詞“誰采花寄與”，又“悵望蘭舟容與”，兩“與”字異詁。黃魯直喝火令兩用“尋”字，乃刊本之訛。］ ○詞用平側韻 詞有可用平韻亦可用側韻者，閑中好、好夢令、憶秦娥、霜天曉角、豆葉黃、南歌子、虞美人、浣溪沙、絳都春、步月聲聲慢、慶清朝、滿庭芳、百字令、蠟梅香、滿江紅、慶佳節(jié)、祝英臺近、永遇樂、玉樓春、雨中花、喜遷鶯，是也。側韻三聲皆可，惟憶秦娥、虞美人、南歌子則宜用入。至漁歌子、南浦等曲，亦平仄二調，然音響迥不侔矣。 ○平側通葉 詞之平側通葉者，西江月、換巢鸞鳳、少年心、渡江云、戚氏、大圣樂、哨遍、玉碾萼、兩同心、江城梅花引、古陽關，凡十一調。它詞如賀方回水調歌頭、杜壽城漁家傲、周公謹露華，亦有通葉，然皆借韻為之，非若數(shù)詞有定格也。 ○四聲可變通 唐人詩所用四聲，每有變通，不盡依本音者。李昌谷詩“請上琵琶弦”，琵字以平作入。［白香山詩“金屑琵琶槽”，方雄飛詩“語慚不及琵琶槽”，王龜齡詩“清音下瞰琵琶洲”，蘇子瞻詞“小蓮初上琵琶弦”，并同。］杜少陵詩“恰是春風相欺得”，欺字以平作入。［思必切。］白香山詩“歸來無淚可［集中自注可紇反。］求戰(zhàn)巾”，可字以上作入。元微之詩“三省詎行怪”，怪字以去作平。李義山詩“簟冰將飄枕”，冰字以平作去。王仲初詩“綠窗紅燈酒初醒”，燈字以平作去。杜牧之詩“南朝四百八十寺”，十字以入作平，繩知切。［白香山詩“紅闌三百九十橋”，陸放翁老學庵筆記謂十轉平聲，可讀為諶。趙德麟西江月詞“我生魔了十年”，十皆作平。］又香山詩“當時綺季不請錢”，請字以上作平。［劉氏碎金云：廣韻下平十四，清、請，疾盈切，受也。］自是而宋詞沿其例矣。 ○上去入作平 詞上入皆可作平，而入聲最伙。獨、一、寂、不、碧、亦等字固為數(shù)見。它如張子野踏莎行“密意欲傳”，欲作平，黃魯直漁家傲“系驢橛上合頭語”，合作平，蘇子瞻如夢令“寄語澡浴人”，浴作平，“簾外百舌兒”，舌作平，向伯恭卜算子“令我發(fā)深省”，發(fā)作平，辛幼安念奴嬌“太白還又名白”，上白字作平，韓東浦卜算子“初過寒食節(jié)”，食作平。蔣勝欲賀新郎“節(jié)飲食”，節(jié)作平，梅花引“漠漠黃云，濕透木綿裘”，濕作平。吳夢窗“似說春事遲暮”，說作平，王通叟慶清朝“得天氣”，得作平，謝無逸花心動“折翼鳥”，翼作平，姜堯草長亭怨慢“日暮”，日作平，甄云卿霜天曉角“后赤壁”，赤作平。其以上作平者，張仲宗賀新郎“肯兒曹恩怨相爾汝”，爾字，舒信道菩薩蠻“憶曾把酒賞紅翠”，賞字是也。其以去作平者，晏叔原臨江仙“相逢夢里路”，夢字、［王船山亦讀“氣吞云夢澤”之夢為平。］洪舜俞臨江仙“萬紫千紅鬢上粉”，鬢字是也。 ○以平代側 詞用上入可代平矣，然亦有以平而代側者。樓梅麓沁園春“此番登高”、張伯寸滿江紅“又一番元都春色”，兩番字皆作去。案唐人詩“先后花分幾番開，十番紅桐一行死”，讀法正同。 ○以入葉平上去 詞亦有用入，而葉平上去三聲者，杜壽域惜春令“悶無緒玉簫拋擲”，擲字作平葉。晁無咎黃鶯兒“兩兩三三修竹”，竹字作上葉。韓東浦賀新郎“綽約人如玉”，玉字作去葉。［下楚江曲曲字并同。］此類在宋人中正復不少。 ○改入為平 毛澤民憶秦娥詞，效五代馮延巳體也。馮詞用入韻，故毛詞可易為平，猶孫夫人之變李太白詞為平韻也。孫詞無換韻也。孫詞無換韻，毛詞兼之。蓋古詞用入者，宋人多改為平，固不第此調然矣。 ○燕歸梁無側韻 樂府雅詞補遺，載無名氏燕歸梁詞五十字，秦敦父謂前后第二句、第四句，與各家句讀不同。愚案：是詞用側韻，燕歸梁詞從未有作側韻者，蓋李遵勖之滴滴金詞也。秦未考正其調名之誤耳。 ○用韻借葉 詞用韻可借葉，姜堯章長亭怨慢以此葉戶。宋人原有此體，惟不可借口以寬其涂。［明人不知葉韻之法，遂以姜詞“不會得，青青如此。日暮”為一句。而國初人多宗之，或有改本文“此”字為“許”字者。 ○前人喜用三十六字 前人詞多喜用三十六字，歐陽炯更漏子“三十六宮秋夜永”、孫孟文謁金門“卻羨采鴛三十六”、譚明之浣溪沙“藉花三十六湖香”、張于湖蝶戀花“過盡碧灣三十六”、史邦卿西江月“三十六宮月冷”、曾純甫金人捧露盤“錦江三十六鱗寒”、王圣與青房并蒂蓮“也羞照三十六宮秋”、吳夢窗惜紅衣“三十六磯重到”、周公謹木蘭花慢“三十六鱗過卻”、李秋崖木蘭花“三十六梯樹杪”、姜堯章惜紅衣“三十六陂秋色”，用算博士語皆有致。 ○補綴用字之法 詞品載用字之法，所收太濫，苦無區(qū)別。愚謂虛字［二字見張玉田詞源。］宜詳，實義可略，因補綴之。有原書已具，而未條晰者，亦附列焉。 セ，說文，暴也。歐陽永叔漁家傲詞“今朝陡覺凋零セ”。 斗與陡同，猝然也，一曰意健語也。杜少陵詩“斗上捩孤影”。舒信道蝶戀花詞“斗覺年華換”。 底，匡謬正俗，俗謂何物為底，六朝人詩“持底裝作衣”。又通抵，唐人詩“去帆不安幅，作抵使西風”。矬，昨和切，通俗文，短也。歐陽炯詞“豆蔻花間矬晚日”。 假饒，猶云縱令，設辭也。蔣竹山詞“假饒無分入雕闌”。楊補之詞“假饒薄命”。 殺，所下切，大也，疾也。白香山詩“東風莫殺吹”。又通煞，極也。溫飛卿詞“愁殺平原年少”。秦少游詞“瘦殺人天不管”。朱子答陸子靜論無極書“太煞分明”。石次仲詞“雨兒又煞”。 恁，方言，此也。姜堯章月下笛詞“自恁虛度”。 年紀，本光武紀。侯鯖錄云：紀，記也，記其年之數(shù)。和成績詞“正是破瓜年紀”。 一霎，沈會宗詞“一霎時光景也堪惜”。審齋詞“一霎峭紅如許”。 儂家，蘇子瞻詩“應記儂家舊姓西”。 沒，小爾雅云，無也。孫孟文詞“沒人知”。 辛苦，見孔安國書洪范疏，及鄭康成詩箋。 者，增韻此也。蜀主王衍詞“者邊走”。又通“這”，程懷古詞“這回真?zhèn)€”。 安排，莊子“安排而去化”。程書舟詞“已安排珠簟小胡床”。 {穴}，說文，穴中見也。元微之詩“櫓{穴}動搖妨客夢”。 判同拚。方言，楚人揮棄物謂之拚。杜少陵詩“縱飲久判人共棄”。晏叔原詞“已拚長在別離中”。蕻同哄，胡切，廣韻唱聲。蔣竹山詞“一窗芳蕻”。 么，語馀聲也。王仲初詩“眾中遺卻金釵子，拾得從他要贖么”。去聲義同，蘇子瞻詞“還知么”，葉上朵韻。 探，去聲，周易疏，探謂嫖探求取。李太白詞“月探金窗罅”。 許，助辭也。古樂府“奈何許。石闕生口中，銜悲不得語”。李太白詩“相去復幾許”。賀方回詞“試問閑愁知幾許”。 ，韻會，掛也，與■同。李昌谷詩“云香蔓刺”。王千秋詞“醉袖香黏粉”。 乍可，寧可也。韓退之詩“乍可阻君意”。元微之詩“乍可為天上牽牛織女星”。 劃地，集韻，劃，平也。毛平仲詞“劃地春寒”。 故，說文，使為之也。世說，王謂何曰：“我今故與林公來相看”。劉武仲云：“此故字猶云特也?！倍派倭暝姟扒迩镅嘧庸曙w飛”。周美成詞“故下封枝雪”。 爭，方言，如何也。李義山詩“爭拭酬恩淚得干”。 瑟瑟，殷紅也。殷文圭詩“水面風吹瑟瑟羅”。又碧也?！鞍虢虢t”。 的，元微之詩“的應未有諸人覺”。 端的，確辭也。高竹屋祝英臺近詞“瑞的此心苦”。 好在，通鑒，高力士宣上皇詔曰：“諸將士各好在。”張伯雨詩“好在畫圖留勝跡”。 奈，即無奈省文也。姜堯章詞“奈愁里換時節(jié)”。 樣，舊唐書柳公權傳，劉禹錫稱為柳家新樣。陳后山詞“花樣腰身宮樣立”。 無那，猶無奈也。王右丞詩“強欲從君無那老”。李后主詞“無奈夜長人不寐”。 蘸，莊陷切，廣韻，以物內水也。李德潤詞“岸岸荔枝紅蘸水”。 個與個同，齊語，鹿皮四個。史記貨殖傳，竹竿萬個。注，個猶枚也。李太白詩“作個音書能斷絕”。又此也。謝無逸詞“個中懷抱誰排遣”。又語辭也。王觀詞“晴則個，陰則個”。 不忿，不平之意也。李正己詩“不忿朝來喜鵲聲”。 罨，丹鉛總錄云，畫家有罨畫，雜彩色畫也。吳興有罨畫溪，然其字當用<青盍>。張子澄詩“罨岸春濤打船尾”。 被，為其所如何也。白香山詩“常被老元偷格律”。 吃虛，杜牧之詩“堪笑吃虛隋煬帝”。 ソ，說文，兩手相切摩也。晉書劉毅傳，因ソ五木久之。又揉也。曹堯賓詩“手ソ裙帶問襄王”。馮正中詞“手ソ紅杏蕊”。審齋詞“更須冰蛹替ソ絲”。黃簡詞“妝成ソ鏡問春風”。 謾，通漫，虛也，枉也。馮延巳詞“夜夜夢魂休謾語”。又用為語助，取其因任放浪無所拘栓也。王碧山詞“謾重拂琴絲”。 浪與漫同。劉子儀詩“簾聲燭影浪多疑”。又虛枉之辭也。杜子美詩“浪作禽填?！?。 阿，鴉之入聲。三國志龐統(tǒng)傳，向者之論，阿誰為失。漢詩“家中有阿誰”。程懷古詞“阿壽牽衣仍問我”。綢繆，毛萇詩傳云，纏綿也。陳君衡詞“水情云意兩綢繆”。文選注云，殷勤之意也。柳耆卿詞“綢繆鳳枕鴛被”。 剩，馀辭也。皮襲美詩“剩欲與君終此志”。又尚也。杜牧之詩“剩肯新年歸否”。 地，玉篇，蘇骨切。唐玄宗詩“垂楊地影”。 不成，杜子美詩“不成誅執(zhí)法”。榮樵仲詞“不成天也不容我，去樂清閑”。張蛻巖詞“不成便沒相逢日”。 旋，事非預為曰旋。王仲初詩“旋翻曲譜聲初起”。司空表圣詞“旋開旋落旋成空”。 絮，方密之通雅云，方言以濡滯不決為絮。史浩兩鈔摘腴曰，富鄭公偶疑不決。韓魏公曰公又絮。劉夷叔詞“休絮休絮，我自明朝歸去。” 扌絕，與絕同，斷也。尹梅津詞“點點愛輕扌絕”。 兒，少意也。向伯恭詞“語音嬌軟帶兒癡”。辛稼軒詞“晚云做造些兒雨”。 手段，元遺山三鄉(xiāng)雜詩“五鳳樓頭無手段”。 趲，玉篇，散走也。高竹屋詞“趲將花落”。 著，方言，語助也。孫孟文詞“更愁聞著品弦聲”。張宗瑞詞“憶著故山蘿月”。 劣，陳克詞“盆池劣照薔薇架”。 跟，釋名，足后曰跟。廣韻，<韋>履跟后帖也。劉改之沁園春詞“微褪些跟”。 忒，說文，更也，從心弋聲。辛稼軒詞“誰與安排忒好”。 戰(zhàn)，孫孟文詞“紅戰(zhàn)燈花笑”。杜安世詞“戰(zhàn)紅杏馀香亂墜”。 趁，廣韻，逐也。毛平詞“氵還相趁”。周公謹詞“幾點落英蜂翅趁”。 簇，司空表圣詩“玉階相簇打金錢”。周美成詞“簇清明天氣”。 賺，杜彥之詩“耳驊騮賺殺人”。尹參卿詞“賺得王孫狂處”。歐陽永叔詞“誰把佳期賺”。 佯，與章切。廣韻，詐也。毛熙震詞“佯不覷人空婉約”。 廝，蔣竹山詞“影廝伴東奔西走”。 <叵寸>，同叵。說文，不可也。溫飛卿更漏子詞“雖<叵寸>耐”。薛昭蘊詞“叵耐無端處”。 盡，即忍切。劉武仲曰：“此盡字猶任也。”許岷詞“當初不合盡饒伊”。晏叔原詞“盡無端盡日東風惡”。 猛，陳后山清平樂詞“猛與將來放著”。沈約之謁金門詞“猛記烏衣曾舊識”。 ○詞無襯字 吳夢窗唐多令詞“縱芭蕉不雨也颼颼”。卓人月以縱字為襯字，萬氏詞律［卷九］已駁正之。蓋謂曲有襯字，詞無襯字，二者不可相混也。朱子云：“古樂府只是詩中間，卻添許多泛聲，后來人怕失了那泛聲，逐一添個實字，遂成長短句，今曲子便是。”朱子所謂曲子，指詞言之。胡元任云：“唐人調俱失傳，今可歌者，小秦王、瑞鷓鴣耳。瑞鷓鴣依字易歌，若小秦王必雜以虛聲，乃可歌也。據(jù)此，則詞雖無襯字，而曲之肇源于詞者，概可識矣。”［周公謹唐多令‘燕風輕，庭字正清和’。下闋云‘扇鸞孤，塵暗合歡羅’，句法與夢窗同。］