過搭之法，雜見古人詞曲中，須各宮各調(diào)，自相為次。又須看其腔之粗細(xì)，板之緊慢；前調(diào)尾與后調(diào)首要相配葉，前調(diào)板與后調(diào)板要相連屬。古每宮調(diào)皆有賺，取作過度而用。緣慢詞（即引子）止著底板。驟接過曲，血脈不貫，故賺曲前段，皆是底板，至末二句始下實(shí)板。戲曲中已間賓白，故多不用。諸宮調(diào)惟仙呂許與雙調(diào)相出入，其余界限甚嚴(yán)，不得陵犯。惟《十三調(diào)譜》類多出入，中商黃調(diào)以商調(diào)、黃鐘二調(diào)合成，高平調(diào)與諸調(diào)皆可出入；其余各調(diào)出入，詳見《十三調(diào)譜》中?；蛑^南曲原不配弦索，不必拘拘宮調(diào)，不知南人第取按板，然未嘗不可取配弦索。又譬置目眉上，置鼻口下，亦何妨視嗅，但不成人面部位，終非造化生人意耳。凡一調(diào)中，有取各調(diào)一二句合成，如【六犯清音】【七犯玲瓏】等曲，雖各調(diào)自有唱法，然既合為一，須唱得接貼融化，令不見痕跡，乃妙。何元朗謂：北曲大和弦是慢板，花和弦是緊板。如中呂【快活三】臨了來一句放慢來，接唱【朝天子】，皆大和，又是慢板。緊慢相錯(cuò)，何等節(jié)奏。南曲如【錦堂月】后【僥僥令】，【念奴嬌】后【古輪臺】，【梁州序】后【節(jié)節(jié)高】，一緊而不復(fù)收矣。然戲曲亦有中段卻放緩唱者，不可一律論也。