關(guān)漢卿，名不詳，字漢卿，號(hào)已齋，又作一齋。大都（今北京市）人，見元鐘嗣成《錄鬼簿》及熊自得《析津志》；一說解州（今山西解縣）人，見元朱右《元史補(bǔ)遺》；一說祁州伍仁村（在今河北安國市）人，見明·郭響應(yīng)《祁州志》。 元人邾經(jīng)《青樓集·序》載：“我皇元初并海宇，而金之遺民若杜善夫、白蘭谷、關(guān)已齋輩，皆不屑仕進(jìn)，乃嘲風(fēng)弄月，留連光景?！卑讟愠錾诠欢?，與白樸并列為“金之遺民”的關(guān)漢卿，普遍認(rèn)為其出生時(shí)間也在白氏誕年前后。關(guān)漢卿的散曲有〔大德歌〕十首，其末首云：“吹一個(gè)，彈一個(gè)，唱新行大德歌?！贝蟮拢窃勺诘哪晏?hào)（一二九七——一三○七)。另據(jù)元人周德清公元一三二四年的《中原音韻·序》載：“樂府之盛、之備、之難，莫如今時(shí)。……則自關(guān)、鄭、白、馬，一新制作。……諸公已矣，后學(xué)莫及?！笨芍P(guān)漢卿的卒年在一二九七年以后、一三二四年之前。 關(guān)漢卿由于年輩早、作品多、水平高，自然成為“玉京書會(huì)燕趙才人”的中心人物，一大批有成就的雜劇作家都團(tuán)結(jié)在他的周圍。例如，《瀟湘夜雨》的作者楊顯之“與漢卿莫逆交，凡有珠玉，與公較之”。并因經(jīng)常同關(guān)漢卿一起評(píng)改劇作而號(hào)為“楊補(bǔ)丁”。有《愛女論》行世的費(fèi)君祥與“漢卿交”甚深。梁進(jìn)之與漢卿“相親為故友”。以寫李逵戲著稱的高文秀，被譽(yù)為“小漢卿”。首創(chuàng)“南北詞調(diào)合腔”的沈和甫，被稱為“蠻子漢卿”。王和卿與關(guān)氏更是無話不談，常相譏謔。著名演員朱簾秀與漢卿也甚有交情，關(guān)漢卿曾精撰一首〔一枝花〕《贈(zèng)朱簾秀》。由此可知，關(guān)漢卿在當(dāng)時(shí)是一位名副其實(shí)的“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”。（《錄鬼簿》賈仲明補(bǔ)挽詞）元滅宋統(tǒng)一全國（一二七九）之后，關(guān)漢卿曾離開大都沿大運(yùn)河南下，來到淮安、揚(yáng)州，到過南方戲曲中心的杭州，并寫有［南呂·一枝花］《杭州景》，大約還到過開封、洛陽等地。 關(guān)漢卿不僅是一位著名的雜劇作家，而且還是一位多才多藝的藝術(shù)家。他說：“我也會(huì)圍棋，會(huì)蹴踘，會(huì)打圍，會(huì)插科，會(huì)歌舞，會(huì)吹彈，會(huì)咽作，會(huì)吟詩，會(huì)雙陸?！保P(guān)漢卿［一枝花］《不伏老》）元人熊自得《析津志》說他“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠”。明人臧晉叔《元曲進(jìn)·序》還說：“關(guān)漢卿輩，爭(zhēng)挾長(zhǎng)技自見，至躬踐排場(chǎng)，面敷粉墨，以為我家生活，偶倡優(yōu)而不辭者?！? 關(guān)漢卿一生共寫劇本六十七種，現(xiàn)存十八種，按內(nèi)容可分為公案戲、風(fēng)情戲、歷史傳奇戲三種。前者多取材于現(xiàn)實(shí)，以極為感人的藝術(shù)形象，揭露了社會(huì)的黑暗、官場(chǎng)的腐敗，并且為人民的苦難大聲呼喊，如《竇娥冤》、《蝴蝶夢(mèng)》、《魯齋郎》等。其中，《竇娥冤》是最杰出的代表，近人王國維先生在《宋元戲曲史》中說：“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色?！痹陲L(fēng)情戲中，作者以滿腔熱情謳歌了為自由婚姻而進(jìn)行抗?fàn)幍哪信嗄?，尤其是女性。上至高官小姐王瑞蘭（《拜月亭》），下至年輕孀婦譚記兒（《望江亭》）、身為奴婢的燕燕（《調(diào)風(fēng)月》），以及最下層的妓女趙盼兒（《救風(fēng)塵》）、杜蕊娘（《金線池》）、謝天香（《謝天香》）等。在傳奇戲中，作者飽蘸彩墨精心描繪了為國立功的英雄形象，如關(guān)羽、張飛、李存孝等。其中《單刀會(huì)》是與日月齊輝的不朽之作。關(guān)漢卿不僅是位偉大的戲劇家,還是卓越的散曲家,他一生共寫小令六十二首，套曲十八套，均是元曲的佳品，也是研究關(guān)漢卿本人的寶貴資料。 一個(gè)多世紀(jì)前《竇娥冤》已翻譯到歐洲。一九五八年，關(guān)漢卿被世界和平理事會(huì)定為“世界文化名人”，在北京隆重舉行了關(guān)漢卿戲劇活動(dòng)七百周年紀(jì)念大會(huì)；關(guān)漢卿的作品不僅是我國藝苑中的奇葩，也是世界文庫中的瑰寶。