笪重光(1623年--1692年)，清書畫家。字在辛，號江上外史，亦稱郁岡掃葉道人。江蘇句容人，一說丹徒人。順治進士，官御史，巡按江南，與明珠忤，罷歸。工書畫，詩亦清剛雋永，如其人。著有《畫筌》、《書筏》。

《書筏》一卷，原題清笪重光撰。張氏輯《昭代叢書》本后，有楊夏吉跋，云夢樓所臨法帖，卷首標笪江上先生論書，未言其為《書筏》，且云其全與闕不可知，其為《書筏》原本與否，亦不可知。編中所言書法，凡二十有九則，甚為精到，似非江上不辦，然疑非《書筏》全文。后有王文治跋曰：“此卷為笪書中無上妙品，其論書深入三昧處，直與孫虔禮先后并傳，《筆陣圖》不足數也?！笨芍^推祟至極。

書筏筆之執(zhí)使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結在紐轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。

橫畫之發(fā)筆仰，豎畫之發(fā)筆俯，撇之發(fā)筆重，捺之發(fā)筆輕，折之發(fā)筆頓，裹之發(fā)筆圓，點之發(fā)筆挫，鉤之發(fā)筆利，一呼之發(fā)筆露，一應之發(fā)筆藏，分布之發(fā)筆寬，結構之發(fā)筆緊。

數畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓。同一轉也，若誤用之必有病，分別行之，則合法耳。

橫之住鋒或收或出，（有上、下出之分。）豎之住鋒或縮或垂，（有懸針、搖縷之別。）撇之出鋒或掣或捲，捺之出鋒或回或放。人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深于八分章草者始得之，法在用筆之合勢，不關手腕之強弱也。

匡廓之白，手布均齊;散亂之白，眼布勻稱。

畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊。

精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化由此而分。觀鐘、王楷法殊勢而知之。

真行、大小、離合、正側，章法之變，格方而棱圓，棟直而綱曲，佳構也。

人知直畫之力勁，而不知游絲之力更堅利多鋒。

磨墨欲熟，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方，架寬而絲緊。（肥圓、細圓、曲折之圓。白有四方、長方、斜角之方。）

古今書家同一圓秀，然惟中鋒勁而直、齊而潤，然后圓，圓斯秀矣。

勁拔而綿和，圓齊而光澤，難哉，難哉!

將欲順之，必故逆之，將欲落之，必故起之；將欲轉之，必故折之；將欲掣之，必故頓之；將欲伸之，必故屈之；將欲拔之，必故擪之；將欲束之，必故拓之；將欲行之，必故停之。書亦逆數焉。

臥腕側管，有礙中鋒；佇思停機，多成算子。

活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓，機致相生，變化乃出。

一字千字，準繩于畫，十行百行，排列于直。使轉圓勁而秀折，分布勻豁而工巧，方許入書家之門。

名手無筆筆湊泊之字，書家無字字疊成之行。

黑之量度為分，白之虛凈為布。

橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工。分布不工，規(guī)矩終不能圓備。規(guī)矩有虧，難云法書矣。