清人原著——書法秘訣（上）

凡欲學(xué)書之人，工夫分作三段，初要專一，次要廣大，三要脫化，每段三五年火候方足。初取古人之大家，一人以為宗主。門庭一立，腳根牢把，朝夕沉酣其中，務(wù)使筆筆相似，使人望之便知是此種法嫡，縱有諫我、謗我，我不為之稍動(dòng)，常有一筆一畫數(shù)十日不能合轍者，此際如觸墻壁，全無入路。他人到此，每每退步、灰心。我于此心愈堅(jiān)，志愈猛，功愈勤，一往直前，久之則有少分相應(yīng)，初段之難如此。此后方做中段工夫，取魏晉唐宋元明數(shù)十大家，逐字臨摹數(shù)十日，當(dāng)其臨時(shí)，諸家形模，時(shí)時(shí)引入吾胸，又須步步回頭顧祖，將諸家之長(zhǎng)默識(shí)歸源，庶幾不為所誘，工夫到此，悠忽五六年矣。至末段則無他法，只是守定一家，以為宗主，又時(shí)出入各家，無古無今無人無我寫個(gè)不休，到熟極處，忽然悟門大開，層層透入，洞見古人精奧，我之筆底迸出天機(jī)，變動(dòng)揮灑，回想初時(shí)宗主不縛不脫之境，方可自成一家，到此又五六年。

書路小道夫，豈易易哉！能用筆便是大家、名家，必筆筆有活趣。飛鴻戲海，舞鶴游天，太傅之得意也；龍躍天門，虎臥鳳闕，羲之之賞心也。即此數(shù)語，可悟古人用筆之妙。古人每稱弄筆弄字，最可深玩。臨樂毅論十五日，深悟藏蜂之妙；廿五日，深悟回腕藏鋒并用；作為兩層悟入，癸巳臨來仲樓十七帖，深悟轉(zhuǎn)換之妙；至二十日，又悟側(cè)左讓右之訣。余廿歲外見東坡書，即知其為偏鋒，亦時(shí)有此疑，不敢率論，直至癸巳秋，見黃山谷小品于蔣子久家，其中有東坡不善作草書，只用諸葛筆，又云舉背作案，倚筆成書，不能用雙鉤懸腕，自視此說，二十年不可解之疑，一日豁然冰解矣！

凡欲學(xué)書名世者，雖學(xué)楷學(xué)草，然當(dāng)以行為主，守定一家以為宗主，專心臨摹，得其用筆俯仰向背，姿態(tài)橫生之處，一一入微，然后別取一種臨數(shù)月，再將前所宗者臨三月，覺此一番，眼力與前不同，如此數(shù)轉(zhuǎn)，以各家之妙資我一人，轉(zhuǎn)阻轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)入轉(zhuǎn)入轉(zhuǎn)妙，如此三年，然后取所主書摹寫數(shù)月，則飛動(dòng)之態(tài)，盡入筆端，結(jié)體雖雅正，用筆則奇宕，此時(shí)真書草書行書一時(shí)盡悟，可入古人之室矣！

行書點(diǎn)畫之間須有草意，蓋筆筆飛動(dòng)，純是天真橫溢，無跡可尋，而有遒勁蕭遠(yuǎn)之致，必深得回腕藏鋒之妙，而以自然出之。其先習(xí)黃庭洛神以端其本，其后習(xí)各種草書以發(fā)其氣，其中又習(xí)數(shù)十種行書以成其格，安得不至妙境。行書之功十倍草書?；蛟还湃擞忻χ胁蛔鞑葑郑魏?？曰：斯人斯時(shí)所未學(xué)者，草耳，未學(xué)則以為難，理或然歟？或曰：此說誤。不及作草者，不及起草再謄真耳。學(xué)行書即能通真，學(xué)真書不能通行。以此知行書之功不小。

鍾太傅書，一點(diǎn)一畫皆有篆隸之遺，至于結(jié)構(gòu)，不如右軍。格之鳳翥龍?bào)慈鐝堉?，如索靖，皆鍾一家書，以右軍視之，正如太羹元酒不復(fù)過而問矣！鍾書須玩其點(diǎn)畫，如魚如蟲如枯枝如墜石，其旨趣在點(diǎn)畫之間，雖古卻少變動(dòng)，簡(jiǎn)卻少蘊(yùn)藉，于勢(shì)之一字尚未盡致，若夫王則純以勢(shì)勝勢(shì)，奇而反正，則又秘之又秘矣！

華亭少時(shí)，學(xué)李北海，又學(xué)米襄陽，于二家盤旋最久，故得李十之二三，得米十之六七。生平雖無所不臨，而得力則在此。今后學(xué)董者，不得舍李米而竟取董也。蓋以董學(xué)董終不是董。米中年方臨顏。陳中丞好學(xué)書，元章授以提筆法，曰以腕抵紙，則筆端有指力，無臂力也。曰提筆亦可作小字乎？元章笑顧，小吏取紙書黼黻，贊筆劃端嚴(yán)，字如蠅頭，而位置規(guī)模皆若大字，因請(qǐng)其法。曰：無他，惟自今以往，每作字時(shí)，不可一字不提筆，久之自熟矣！

八法轉(zhuǎn)換，要筆筆分得清，筆筆合得渾。所以能清能渾者，全在能留得筆住。留筆總在能換處，見之轉(zhuǎn)換者，用筆一反一正也，此結(jié)構(gòu)用筆也，即古人回腕藏鋒之秘，不肯明言。所謂手授口訣者，試問筆如何能留由，先一步是用腕力，腕力用得不墜之時(shí)，方才用留，筆筆既留矣，如何能轉(zhuǎn)，曰，即此提筆之果，能提筆，然又要認(rèn)得換筆，自然筆筆清，筆筆渾。其法貴在窗下用熟，及臨書時(shí)，一切相忘，惟有神氣飛舞而已。所謂抽刀斷水，斷而不斷是也。觀舞劍而悟者，張旭也，斗蛇而悟者，文與可也。舞劍斗蛇最得古人用筆之妙，臨來仲樓所刻舞鶴賦五年，字體始定。用筆四處，不可不留心，如出也收也放也轉(zhuǎn)也。

余雖得元宰嫡傳，初學(xué)書時(shí)，只臨肥本蘭亭，三年不輟，又不敢易他貼。介子嘗笑其拙。三年后方臨董書，旋臨官奴貼，又稍涉坡仙北海，旋棄之，遂轉(zhuǎn)學(xué)楊少師樂志論，又復(fù)有悟，但嫌其結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，無疏散之致，又以舞鶴賦為主，如此二年，遂臨二王全帖十冊(cè)不停手，不下座者，七月及臨畢。之后作字更拙陋，無一筆如意。余私心恨之，乃擲筆不敢作書者數(shù)月，后又獵心復(fù)萌，取舊日所臨再虛心奮入，覺此際較從前大有不同，每一字中，又開無限法門，與我相瞻于靜對(duì)之際，若以精微相合者，然后知古人之妙，未敢輕示后人，又必待后人有一分眼力，則見一分，有十分則見十分也。蓋每字有數(shù)層悟入者，余乃知之又?jǐn)?。我勝氣淡，我妄心臨顏柳歐虞而寢食于褚者，數(shù)月于宋之四家，元之一家，明之諸家，皆無所不窺，而獨(dú)以米老為最，又取從前諸帖，時(shí)時(shí)拈起，回旋往復(fù)屈指計(jì)之,不知費(fèi)幾許幾月矣!

乙巳春，過昆陵，見王雙白，雙白見余書靜正因偏，告同人曰：此似董而深于少師之法者，元宰之后一人也。因勸余，不必泛臨各家，當(dāng)以董為主，間入少師之法，已足成家傳世也。自是始專業(yè)華亭，誓以終老。雙白髫年，即從董先生游，今六十余矣。董歷游南北，雙白多從之，故筆法精深，自謂得不傳之秘，又親書三十二字授余，其中有“側(cè)筆取勢(shì)，晉人不傳之秘”十字。余初見以為不然，蓋勢(shì)之一字，余未深明，然每從諸家之說，以為未有不從中鋒而得者，今日側(cè)筆，胡為乎第？余從事于此有年，惟此一勢(shì)字未了得，毋中鋒之過乎。歸來臨帖數(shù)百字試雙白傳法，猶未了解此勢(shì)字。初秋一病，淹留至十九日不愈，即起坐亭中，見風(fēng)吹竹葉相迎相亞，忽迫忽避，恍有所得，覺前日半解半阻，至此神悟頓開，渙然冰釋矣！羲之云，執(zhí)筆在手，手不知運(yùn)，運(yùn)筆在腕，腕不自執(zhí)。此四句貴先講明。透觀此語，轉(zhuǎn)腕之法貴矣。次選臨古帖，擇其佳者摹之，所貴識(shí)得棄取，次折筆點(diǎn)畫之間一一折開，看其起止，法熟后自臻神化。以上五條乃元宰先生臨池妙訣。

此外，側(cè)筆取勢(shì)晉人不傳之秘也。側(cè)筆取勢(shì)者，于結(jié)構(gòu)處一反一正。所謂鋒鋒相向，此從運(yùn)腕得之。凡字得勢(shì)則活，得勢(shì)則傳。徐欣二字，讓左側(cè)右可悟勢(shì)奇而反正。永興抽刀斷水，自謂于道有悟，及舞劍斗蛇龍?bào)带P翥諸法，一以貫之矣！又，前人詩云：舵樓一夜雨催詩，果有蛟龍起墨池，悟得將軍舞劍勢(shì)，分明草圣折鋒時(shí)?！皠?shì)”字最妙側(cè)筆取勢(shì)，言其書畫有鋒，勢(shì)奇而反正也。

豐南隅《考功》云：雙鉤懸腕，讓左側(cè)右，掌虛指實(shí)，意前筆后。此十六字，古人所傳用筆之訣也。雙鉤懸腕，食指中指圓曲如鉤，節(jié)與母指相齊，而撮管指尖則執(zhí)筆，挺直大字，運(yùn)上腕，小字運(yùn)下腕，不使肉襯于指；讓左側(cè)右者，左腕讓而居外，右腕側(cè)而居中，當(dāng)使筆管與鼻準(zhǔn)相對(duì)，則頜下無奇斜之患；掌虛指實(shí)者，指不實(shí)則顫掣無準(zhǔn)，掌不虛則窒礙無勢(shì)，三指撮齊，上俯仰，進(jìn)退往復(fù)，垂縮剛?cè)?，曲直鉤環(huán)，縱橫轉(zhuǎn)運(yùn)，無不如意，則筆在畫中而左右皆無病矣；若夫意前筆后，工夫熟后，方可臻也，非紙成堆，筆成冢，安能有此神化。此南隅論臨池家法，矜為神妙。以余觀之，只是搦管法，至所以運(yùn)筆并未之及，況讓左側(cè)右，注解總非耶？或曰讓左側(cè)右，畢竟如何，此拗腕法也，亦只向右邊之一法耳。 六書象形會(huì)意諧聲指事轉(zhuǎn)注假借，發(fā)筆處收筆處轉(zhuǎn)筆處皆有口授妙訣。又起不孤，伏不寡，亦雙白妙語。陳眉公執(zhí)筆撮于指尖，橫擔(dān)又斜又扁，不肯對(duì)客作書，恐人盜去筆法，此與古人執(zhí)筆稍異。右軍執(zhí)筆向內(nèi)，大令執(zhí)筆向外，魯公執(zhí)筆真正中鋒，今持其墨跡，向日中照之，劃中微有一線，其色更黑，畫畫皆然。三人執(zhí)筆雖不同，然皆懸腕、懸肘。董先生學(xué)大令，鄒虎臣則全仿魯公。

董先生于明朝書家不甚許可，或有推祝枝山者曰，枝山只能作草，頗不入格。于文徵明，但服其能畫，于米萬鐘則更唾之矣。于黃鄧稍蒙許可。董用羊毫，其頭甚長(zhǎng)，約一寸七八分，又略豐美。所謂毫毛茂茂，但筆筆尖耳！用之寫小楷、小行或微雜紫毫。若匾額宜用羊毫，字大者，絕不用棕及豬毫。匾額橫字，書宜長(zhǎng)瘦，不宜扁闊。直豎匾額，高懸七八丈者，上字宜微大，下字宜微小，大字宜筆筆用力，黑多白少，言用筆宜肥也。 凡寫字，先小字后大字，先縝密后縱宕，理所必然。王覺斯字，課一日，臨帖一日，應(yīng)請(qǐng)索，以此相間，終身不易。大抵臨摹不可一日間斷耳。覺斯字，一味用力，彼必誤認(rèn)鐵畫銀鉤，所以魔氣太大。先生每云，吾書無他奇，但姿態(tài)高秀，為古今獨(dú)步耳。心忘手，手忘筆，筆忘法，純是天真瀟灑。鄒虎臣初學(xué)書最服膺董先生，及雙鉤懸腕三年而后成之。又鄒虎臣評(píng)宋四家書，蔡曰嫩，蘇曰俗，黃曰野，米曰賤，以其偏旁欹斜鮮莊雅之度耳。

毗陵有“束第”二字，經(jīng)一尺五六寸，乃元宰書，真得勢(shì)字。元宰嘗云，余學(xué)三十年，悟得書法而能實(shí)證者，在起倒收束處耳，過此一關(guān)，雖右軍父子亦無奈何耳！

轉(zhuǎn)左側(cè)右乃右軍字勢(shì)。所謂跡似奇而反正者，世人不能解也。字之巧處在用筆，尤在用墨。然非多見古人真跡，不足與談此竅也。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非怒筆木僵之謂。乃如大力之人，通身是力，倒輒能起，此惟褚河南虞永興得之，須悟后始知余言也。顏平原屋漏痕折釵股，謂欲藏鋒，后人不識(shí)，遂以墨豬當(dāng)之，皆成俗筆。癡人前不得說夢(mèng)，欲知屋漏痕折釵股，當(dāng)于圓熟處求之，未可朝執(zhí)筆而暮合轍也。

吾學(xué)書在十七歲時(shí)，先是吾家仲子名傳緒，與余同試于郡，郡守以余書拙置第二，自是始發(fā)憤臨池矣。初師顏平原多寶塔碑，又改學(xué)虞永興，以為唐不如晉，遂專仿黃庭經(jīng)及鍾元常宣示表、戎輅表、丙舍帖，凡三年，自謂偪古不復(fù)，以文徵仲祝希哲置之眼角比。游嘉興，得親觀項(xiàng)子京家藏古人真跡，又見右軍官奴帖于金陵，方悟從前妄自標(biāo)許，譬如香巖和尚，一經(jīng)洞山問倒，愿一生作粥飯僧，余亦愿焚筆硯矣。然自此，漸漸有心得，今將二十七年，猶作隨波逐流書。雖翰墨小道，其艱如此，況學(xué)道乎？

清人原著——書法秘訣（下）

庚戍二月二十日華亭論書。內(nèi)度景有歷代內(nèi)府玉寶及歷代名人圖章，又有一長(zhǎng)印云：“玉皇殿上掌書仙?！贝似咦稚跛?，然朱色如新，是亦一奇。觀其語，疑宋徽宗所用之物也。古洲藏此神物，提督馬進(jìn)寶欲得之，以為進(jìn)京入貢之用。古洲索價(jià)雖三千金，亦權(quán)意終無售意也。馬價(jià)六百金，古洲不應(yīng)。有人獻(xiàn)計(jì)于馬，遂以暗通海上鄭成功為名，發(fā)兵黑夜圍古洲宅，擒置于獄，凡家之所藏盡為馬有，不獨(dú)內(nèi)景經(jīng)也。又饋金珠乃得免。后馬自京師還，召古洲一飯而已。劉玉少家藏眉公真跡甚多。余昔婆娑其下，見一白紙，便面，橫書“閑揮白羽扇”五字，此款極新。山谷小品云，心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意。觀眉公此書，方知古人工書無他奇，但能用筆耳。大令草書淳古，殊近伯英，論者以右軍草入能品，大令草入神品。余以右軍父子草書比之，文章右軍似左氏，大令似莊周，似右軍者，惟顏魯公，楊少師仿佛大令耳。山谷謂洛神賦非王子敬書。以字格筆力去之太遠(yuǎn)，乃米宣猷書。山谷詩云：小字莫作癡凍蠅，樂毅論勝遺教經(jīng)，大字無瘞鶴銘，隋人作計(jì)終后人，自成一家始逼真。然適能作小楷，亦不能擺脫規(guī)矩?？驮唬鹤雍尾簧嶙又畠鱿?？余無以應(yīng)，因知此技非得不傳之秘者，未易易也。凡欲作書，先端坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密寡默，如對(duì)至尊，則無不美也。褚河南印印泥，張長(zhǎng)史錐畫沙，顏太師屋漏痕折釵股，懷素飛鳥出林驚蛇入草，可以悟入也。

肥字須要有骨，瘦字須要有肉。字美觀則不古，初見之使人甚愛，次見之則得其不到古人處，三見之則其不合者盈眼矣。故觀今人之字，如觀文繡，觀古人之字，如觀鐘鼎，行行須求合法，字字須求生動(dòng)。

淳化閣帖，初刻系棗版，銀定拓。余友吳天定為余父述古公門人所居，又相憐。余朝夕得把玩后，湖廣胡天騮出一冊(cè)見示，乃二王草書，生動(dòng)變化，余一見即知為潭帖，在淳化之上。觀其后款，果然為二王草書。邢子愿得力于此。淳化秘閣續(xù)帖內(nèi)歐陽太子率更、李太白皆極妙。太白字，天真豪放，逼似其為人，云得力于南唐李后主七法。余見董先生所刻戲鴻堂、寶鼎齋、來仲樓，書種堂正續(xù)，二刻鷦了瓴、紅綬軒、海鷗堂、青來館、蒹葭室、眾香堂、大來堂、研廬帖十余種，其中惟戲鴻堂、寶鼎齋為最。先生平生學(xué)力皆在此二種，其余諸帖，研蚩各半，而最劣者，則青眾香也。筆意酷似楊彥仲，疑其偽作也。

淳化閣貼，所見諸本，皆系錢文倩物。文倩囊澀，先質(zhì)六冊(cè)于一富賈，余四冊(cè)，余嘗見之。其中二王一冊(cè)，筆法秀宕，下真跡一等，果俊物也，細(xì)玩卻是潭帖。在明朝唯陜西肅王府翻刻石拓為最妙，謂之肅本。從宋拓原本雙鉤勒上石所刻，費(fèi)數(shù)萬，較今市本相去天淵焉。

明朝法貼，大刻有郁岡齋乃王氏所刻，停云館，乃文氏所刻。郁岡齋，余童年曾見之，不復(fù)記憶。停云館，余見之于張玉立家，其中黃庭、蘭亭刻有多種，而帖中所載宋元諸家最詳。又涿州馮相公所刻快雪堂，亦備載蘇米書，采摭頗精，于晉魏歷代之書，十得四五耳。至于董先生所刻戲鴻堂、寶鼎齋，臨摹歷代大家及自書題跋，精妙絕倫，近則可掩郁岡齋，遠(yuǎn)則踞諸淳化各種名帖之上，誠(chéng)罕觀也。

余見二王帖十卷，首幅刻右軍、大令二像，前六卷皆右軍書，后三卷皆大令書，共一百七十余頁，末一卷皆名賢題跋，乃金壇李氏所刻。李為元明兩朝世家，故能辦此。余曾不停手臨七月余，后以乏米，質(zhì)之張氏，得六星后未能贖，可嘆耳！

二王有甲戍帖，在淳化之上。宜興蔣如奇，號(hào)邃初，在揚(yáng)州鹽商家得之，價(jià)值千金。蔣與劉馀佑同年，蔣死，其子中落，適劉子名芳烈者，為鎮(zhèn)江太守，蔣子修謁劉，請(qǐng)看不還，以北寄為辭，及蔣歸，然劉所贈(zèng)不下數(shù)百金也，后數(shù)年，蔣游京師謁馀佑，又贈(zèng)數(shù)百金。蔣遂不敢言，至今竟為劉氏所有。

米南宮對(duì)宋仁宗曰，蔡京不得筆，蔡卞得筆，而乏逸氣，蔡襄勒字，杜衍擺字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫字，臣刷字。

余學(xué)書十六年，方悟得勢(shì)字，至二十七年，方悟得三折筆鋒。今人把筆無幾時(shí)，便思揮屏扇纖素，開口便輕議前賢，只是不自知丑態(tài)耳。歷代名家，各有妙悟，如孤蓬自振，驚沙坐飛，如飛鳥出林，驚蛇入草，如折釵股屋漏痕、錐畫沙、印印泥，如兩峰出云，忽然自合，如見舞劍器，如見道斗蛇，如聞嘉陵江聲，乃于道字方有悟，抽刀斷水，總只悟得個(gè)勢(shì)字，是取勢(shì)又兼用筆，其余三折鋒之說，自衛(wèi)夫人及羲獻(xiàn)而后無有問途者，豈知之，固秘之耶。抑得勢(shì)即三折筆耶，可以不言耶，妙極！ 落筆要有疏宕縱逸之氣，凡作字時(shí)，便存此想，不可忽略，然必在極熟之后，筆忘手，手忘筆，方能臻此三折筆法。

元宰以爭(zhēng)座位為顏書第一，為其字相連屬，詭異飛動(dòng)得于意外，最為深思。 學(xué)書之人先須筆筆能到古人，及至到處，則須劈破天荒自成一家。秦少游絕愛政黃牛書，問其筆法，政曰：字，心書也。著意則不佳，故每求兒童書以觀其神氣。

余學(xué)書在戊子元旦至甲申二十七年，臨摹古帖備極苦心，雖時(shí)與古人盤旋，然堂奧未窺也。壬子臘月回山西陳家集，晴窗之下，偶臨元宰禪悅一則，忽悟得變化筆法，然非口授，亦不能透徹耳。

凡臨貼到數(shù)月之后，工夫沉密則平日筆意反為法所縛，動(dòng)筆輒更拙滯，不得如意，如須換一兩種帖，庶前之所臨，活變生動(dòng)，從不經(jīng)意處瀟灑而出。臨小字是日，不得為人寫大字，臨大字是日，不得為人寫小字，若轉(zhuǎn)換數(shù)日筆意飛舞，厥跡既佳，大小亦可任意矣！

余十六歲時(shí)，過金陵，侄孫直儒家見其五百金所購(gòu)歐書樂志論墨跡，余極愛之，因?qū)以噶?xí)此種，又苦其難棄前學(xué)，心識(shí)其法，五十二年未嘗語人，后傳李錫奇、樂繼武及明晉卿子，名觀者共傳三人焉。在直孺家見顏魯公爭(zhēng)坐位墨跡，在唐版紙上無一字涂抹遺漏，與世所傳草稿不同，字形瘦勁奇變，踴躍生動(dòng)，如龍眼大，后幅并無人題跋，只有數(shù)行落年月姓名，但云是魯公當(dāng)日謄清，上之當(dāng)事者，歷代藏之。粵西荔波縣瑤蠻洞中，傳為世寶。萬歷末，有浙西顧姓者，官于其地，誘而得之，藏于其家。天啟間轉(zhuǎn)入?yún)情T韓某之手，直儒用八百金購(gòu)得之。此卷華亭且未之見，況前此書家乎？宜其題跋之無人也。余得華亭門人傳法，眼能小具別鑒，故知其為真跡也。 鎮(zhèn)江曹次師家藏蘇米真跡，來揚(yáng)求售。米之用筆，頓跌清古，與世所傳真壤十紙，相去天淵，即較之方圓庵張志孝碑，亦不相類。乍視之，不知為米書。米老儒古帖，結(jié)構(gòu)盤桓，氣魄雄渾，筆意磊落。王雙白云：明朝只有一大家，董元宰是也，下此都是名家?？偯鞒瘯艺撝?，可與唐宋匹者，一鄧太素，二鄒衣白，三倪蘇門，四陳眉公，蓋太素得力于米而天姿古勁有屈鐵之勢(shì)，全以骨勝，所少者細(xì)筋，又無變化，新新之態(tài)。至于鄒書則中鋒懸腕，熒迥剛勁，但拘于顏法，又時(shí)傷瘦硬，未能變化耳。若倪書，筆法秀逸，從董脫胎，于歷代之法蘊(yùn)蓄宏深，而出之簡(jiǎn)遠(yuǎn)，不似他人著力。陳眉公用筆甚活，自成一家，能于緊處用藏鋒，其結(jié)構(gòu)如松柯掩繚，有骨有趣，從蘇脫胎，一毫不背。此四人皆亞于董，正是孔門有四哲耳。 凡用新筆，以滾水洗毫二三分，膠腥散毫為之一凈則剛健者，遇滾水必軟熟，與筆中柔毫為一類，后以指攢圓，且不可令曲，聽干三四日后，剔硯上垢，去墨腥，新水濃研，即以前筆飽醮，仍深二三分，不可濡水，隨意作大小字百余個(gè)，再以指攢圓，直候干收貯，量所用筆頭淺深清水緩開，如意中式，然后醮墨，此華亭秘傳也。又作字先開筆，開筆之法，先點(diǎn)清水，少歇又點(diǎn)，如此三次，令水透毫，然后取筆向干凈硯上旋轉(zhuǎn)捺之，令四面之毫，無一不和，又由淺入深，令四面毫之潤(rùn)處無一絲不齊，酌字大小，以分淺深。若臨米，縱小字亦須深開，運(yùn)用輕重方能隨意。若寫畢，亦另有秘傳。

凡作字時(shí)，幾上當(dāng)安筆七八枝或十余枝，若用筆少不如意即棄去另換一枝，勿惜小費(fèi)致留惡札于世相傳。善書者不擇筆，此英雄欺人語也。

凡書字，墨須新磨，重按緩轉(zhuǎn)，則汁細(xì)色鮮，書箋紙宜用煙墨，書宣紙宜用膠墨。書熟宣膠墨與煙墨同研乃佳。若純用煙墨，一經(jīng)裱后，則墨色暈出，字跡模糊矣。研墨成后，必須令其停十余分鐘，乃取筆醮寫之，則光彩異常。又，墨須濃，筆須健，以健筆用濃墨，則作字有力而氣韻浮動(dòng)。又作字須有膽，膽大則懸腕自足，膽小雖懸肘不成。

凡書字，自運(yùn)在服古，臨古須有我，兩者合之則變美，離之則兩傷。臨古須要無我，一有我便是已意，必不能與古人相消息。攝天地清明之氣，入指腕間，方能與造化相通，而盡萬物之變態(tài)，然非窮極古今，一步步腳踏實(shí)地，積習(xí)久之，縱橫變化無適不當(dāng)，必不能地負(fù)海涵，獨(dú)扛百斛。故知千里者跬步之積，萬仞者尺寸之移。孫虔禮云，察之者尚精，擬之者貴似。凡臨古人，始必求其甚似，久久剝換遺貌，取神則相契，在牝牡驪黃之外，斯為神似。宋人謂，顏?zhàn)謱W(xué)褚，絕不相似。此可悟臨古之妙矣！

凡臨古人，始在能取，繼則能舍。能取易，能舍難，然不能取無由能舍。善學(xué)柳下惠，莫若魯男子，于此可悟舍法。非折骨還父，折肉還母，何從現(xiàn)得清靜法身來。余憶七歲時(shí)，讀書東門王憶峰家，王稱道董先生之學(xué)，余即慕其為人。余十七歲時(shí)，得筆法于南都。所謂手授口訣者，于此始知之。十九歲得寶鼎齋初拓，甚愛之。是時(shí)購(gòu)先生真跡，然余以沉溺八股，既鮮閑暇，又生畏憚，是以不果學(xué)。乙酉之變，余家片紙只字都無存者，避亂湖邊，教授閱三四年，復(fù)購(gòu)數(shù)種。丙戊春，學(xué)永興真書，兩月即棄去，仍臨肥本蘭亭，直到戊子元旦，始落筆志畢生。于此年三月廿四日臨所堂大羅經(jīng)止靜太古一則。歲月蹉跎，忽驚老邁，古之書家，自成童即能把筆，如大令六七歲受筆法，一到壯年，名滿四方。子昂三十八歲已官就名成。余年四十八始有此志，不知何年得入古人之室，亦帷有立志堅(jiān)定，工夫不懈，庶幾有成耳。

折須提筆，轉(zhuǎn)須捻筆，折乃圓，圓乃勁。

習(xí)古人書，必須專精一家，至于信手觸筆，無所不似，然后可兼收并蓄，淹貫眾有，亦決不能自成一家。若專此一家，到得似來，只為此一家所蓋，枉費(fèi)一生氣力。又臨古須透一步，翻一局，乃適得其正。古人言，智過其師，方名得髓。此最解人語。 人必各自立一家，乃可與古人相抗。魏晉迄今，無有一家同者，非由風(fēng)會(huì)遷流，亦緣規(guī)模自樹。仆常謂，使右軍在今日，亦學(xué)不得，正恐為古人所蓋耳。作書須筆筆有原本乃佳，一筆杜撰便不成字。作書不可不通篆隸，今人作書，別字滿紙，只緣其末，未詳其本，隨意寫寫耳。通篆法則字體無差，通隸法則用筆有則，此入門第一正步。

東坡論唐六家書，永禪師骨深稱體兼眾妙精能之至，反造疏淡。歐陽率更妍緊拔群，尤工于小楷。褚河南清遠(yuǎn)瀟灑，微雜隸體。張長(zhǎng)史草書頹然天放，略有點(diǎn)畫處而意態(tài)自足，號(hào)為神逸。顏魯公雄秀獨(dú)出，一變古法，后之作者，殆難復(fù)措手。柳少師本于顏而能自出新意，其言心正則筆正者，非獨(dú)諷諫，理固然也。東坡于唐代變遷之跡論之最精，而武斷私造之字則置而不論也。北宋書家，東坡及山谷米襄陽大抵高際闊步，氣韻軒昂，或詆其棱角怒張則失之過。蔡襄李時(shí)亦有聲于時(shí)。宣和時(shí)徽宗留意書法，得杜唐稽一人書法不傳。高宗南渡，力圖恢復(fù)，乃作評(píng)書之文，為翰墨志，玩物而已。大旨可宗，惟在羲獻(xiàn)，彼何不援羲之之言曰：區(qū)區(qū)江右，固足以寒心乎！后之學(xué)書者，當(dāng)思有益于國(guó)家社會(huì)乃可。

宋以后書家，變遷最異者為洪武體或謂之宋字，橫細(xì)縱角，字體方正，施之刻書，良有裨益，惟文人習(xí)之者，除碑版亦無用之者，僅為書手（原為手民）專家之學(xué)也。 凡寫榜書，須我之氣足蓋世，雖字尋丈，只如小楷，乃可指揮如意，有意展拓，即氣為字所奪，便書不成。榜書每一字中，必有兩筆不用力處，須安頓使簡(jiǎn)淡，令全字之勢(shì)，寬然有余，乃能跌蕩盡意，此正善用力處。

凡作榜書，不須拘結(jié)構(gòu)長(zhǎng)短闊狹，隨其字體為之，則差參錯(cuò)落，自成法度，一排比令整齊，便是俗格。

凡榜書，三字須中一字略小，四字須中二字略小，若齊一則高懸起便中二字突出矣。又榜書結(jié)構(gòu)體宜少長(zhǎng)，高懸則方，若結(jié)體太方則高懸起便扁闊，而勢(shì)散矣！

今楷書之勻圓豐滿者，謂之館閣體，類皆千手雷同。乾隆中葉后，四庫(kù)館開，而其風(fēng)益盛。然此體唐宋亦有之。段成式《酉陽雜俎》詭習(xí)內(nèi)載有官楷手書《沈括筆談》云：三館楷書不可謂不精不麗，求其佳處，則死無一筆是矣。竊以謂此種楷法為書手則可，士大夫亦從而效之，何耶？清朝若沈文恪、姜西溟之在圣祖時(shí)，查詹事、汪中允、陳弈禧之在世宗時(shí)，張文敏、汪文端之在高宋時(shí)，庶幾卓爾不群矣。至若梁文定、彭文勤之楷法，則又昔人所云堆墨書矣！

凡寫對(duì)聯(lián)，落己名不宜太低，太低則吊腳不合格。若拓圖章則宜留地步，不拓則少低亦可，總以合式為上乘。又首聯(lián)宜站左邊，對(duì)聯(lián)宜站右邊，以便路款。又凡字格宜上緊下松，留有余地，步且見人福澤。

定武蘭亭石刻，出自率更，若以為率更所書者，余償疑焉。太宗於此敘愛之如此其篤也，得之如此其難也，既欲壽諸貞石，嘉彼士林，乃舍右軍之真跡用率更之臨本，殆不然矣！后見何延之蘭亭始末記云：帝得帖，命馮承素韓通政等各拓?cái)?shù)本賜太子諸王，一時(shí)能書如歐陽虞褚諸公，皆臨拓相尚，劉竦嘉話錄云：蘭亭序，武德四年入秦府，貞觀十年始拓以分賜近臣。何子楚跋云：唐太宗詔，供奉臨蘭亭序惟率更令歐陽詢自拓之文奪其勒石留之禁中，然后知定武本乃率更相拓而非其手書也。又蘭亭博議云：歐公集古不錄定武本，自山谷喜定武本，于是士大夫爭(zhēng)寶之。

欲學(xué)書者，必得傳授。明季華亭董公其昌傳執(zhí)筆法于其邑人沈公荃、逮國(guó)朝傳王公鴻緒，鴻緒傳張公照，照傳何公國(guó)宗，國(guó)宗傳金陵梅君鉅。余學(xué)書三十年后，始緣鉅得其傳，先是張公秘其法，不授人，一日同何公坐獄中，何公叩之再三，乃告之，仍囑勿泄。及出獄，何公偏語人梅君，因得之。及張公總裁某館梅君謄錄館中見公作書，狐裘袖拂幾上。張公曰，觀吾袖拂幾乎，腕實(shí)懸而動(dòng)也。于此可以知書法之秘訣矣，亦貴學(xué)者有恒耳。

dzzzt句逗并校定于2004年3月24日