傳神秘要（清）蔣驥
一卷（兵部尚書蔡新家藏本）
國朝蔣驥撰。驥字赤霄，號(hào)勉齋，金壇人。其父衡，字湘帆，后改名振生，以書法名一時(shí)。嘗寫《十三經(jīng)》，于乾隆五年呈進(jìn)，特賜國子監(jiān)學(xué)正銜。驥書不逮父，而特以寫真名。是編凡二十七目，于一切布局取勢(shì)，運(yùn)筆設(shè)色，皆抒所心得，言之最詳?？脊湃水嫹ǎ嘀貙懨踩宋铮暑檺鹬罱^當(dāng)代，特以是名。然相傳畫論則人物花鳥山水為多。其以寫真之法勒為一書者，自陶宗儀《輟耕錄》所載王繹《寫像秘訣》外，不少概見。丹青之家，多以口訣相傳，幾以為非士大夫之藝。驥是編研析精征，標(biāo)舉格例，實(shí)可補(bǔ)古人所未備。正未可貴遠(yuǎn)賤近視，為工匠之技也。
---出《四庫總目提要》
欽定四庫全書
子部八
傳神秘要
藝術(shù)類一
書畫之屬
提要
臣等謹(jǐn)案?jìng)魃衩匾痪韲Y驥撰驥字赤霄號(hào)勉齋金壇人其父衡字湘帆后改名振生以書法名一時(shí)嘗寫十三經(jīng)進(jìn)內(nèi)府世宗憲皇帝特賜國子監(jiān)學(xué)正銜驥書不逮父而特以寫真名是編皆言寫真之法凡分二十七目于一切布局取勢(shì)運(yùn)筆設(shè)色皆抒所心得之言古人畫法多以寫真見巧故顧愷之妙絶當(dāng)代特以是名然相傳畫論則人物花鳥山水為多其以寫真之法勒為一書者自陶宗儀輟耕録所載王繹寫像秘訣外不少概見丹青之家多用口訣相傳幾以為非士大夫之藝其研析精微標(biāo)舉格例則自驥是編始足以補(bǔ)古人所未備正未可貴逺而賤近也
乾隆四十三年六月恭校上
總纂官臣紀(jì)昀臣陸錫熊臣孫士毅
總校官臣陸費(fèi)墀
欽定四庫全書
傳神秘要
金壇蔣驥撰
○傳神以逺取神法
傳神最大者令彼隔幾而坐可逺三四尺許若小照可逺五六尺許愈小宜愈逺畫部位或可近畫眼珠必宜逺凡人相對(duì)而坐近在一二尺則相視不用目力無力則無神若逺至丈許或至數(shù)丈人愈逺相視愈有力有力則有神且無力之視眼皮垂下有力之視眼皮撐起畫者須于未畫部位之先即留意其人行止坐臥歌呼談笑見其天真發(fā)現(xiàn)神情外露此處細(xì)察然后落筆自有生趣
凡傳神須得居髙臨下之意
○點(diǎn)睛取神法
點(diǎn)睛取神尤宜髙逺凡人眼向我視其神拘眼向前視其神廣所謂拘者拘于尺寸之地祗有一面廣則上下四方皆其所目覩耳
畫眼皮用筆得其輕重亦取神之要處
凡人有意欲畫照其神已拘泥我須當(dāng)未畫之時(shí)從旁窺探其意思彼以無意露之我以有意窺之意思得即記在心上所謂意思青年者在烘染髙年者在縐紋烘染得其淺深髙下縐紋得其長(zhǎng)短輕重也若令人端坐后欲求其神已是畫工俗筆宋陳造曰著眼于顚沛造次應(yīng)對(duì)進(jìn)退顰笑適悅舒急倨敬之頃熟視而黙識(shí)一得佳思亟運(yùn)筆墨此論最佳
○眼珠上下分寸
人之瞳神有上視平視下視怒視之別視下則無神視上失之太髙大槩下視則眼珠下半藏在下眼皮內(nèi)上視反此怒視則眼珠上下全露若平視則眼珠亦平髙逺則下半眼珠畧帶上其眼珠下半亦帶圓意或上半眼珠竟小半在上眼皮內(nèi)而下半眼珠竟極圓又有下半眼珠之下下眼皮之上中間微露一絲空地其神愈出者不可不知合揣上視下視怒視之別始知平視帶上為執(zhí)中之道要之上視下視其神拘于上下平視其神近平視帶上其神開闊耳故訣不在眼珠中黒點(diǎn)在上下眼皮在兩眼稍又在兩眼珠之兩圏上下再眼角里嘗有眼肉及眼稍頭黒影必須畫出而下半眼珠必當(dāng)圓于上半眼珠至眼亦有大小不可任意為之當(dāng)以鼻之大小比數(shù)大抵冩照難在兩目前言已約畧分別但須得其人之自然不可少有假借勉強(qiáng)有一種人眼睛全無神氣或是近視必執(zhí)此為板法反致拘牽矣
○笑容部位不同
笑格每不同大笑失部位喜笑或眼合取笑之法當(dāng)窺其人心中得意而口尚未言神有所注而外貌微露若徒有笑容不能得兩目之神亦所不取
○取笑法
面上取笑處眉宜低又宜彎眼宜挑并魚尾壽帶須根口角等處（口角畧放起）察其出進(jìn)髙下因部位畧有更變與常格不同也如遇鐵面翁強(qiáng)畫作彌勒相必至部位俱失之矣
宜先以格局畫定再以笑容更易之自然精細(xì)
○神情
神在兩目情在笑容故冩照兼此兩字為妙能得其一已髙庸手一籌若泥塑木偶風(fēng)斯下矣
○閃光
面上凹凸處以顏色深淺分之惟兩頥及深眼眶或半側(cè)面皆有閃光畧用檀子染之（擅子以墨和燕支赭石）烘出髙處但此色不可多用縁檀子顏色重濁易致污穢（檀子近看即是黒氣不可多用）
○氣色
氣色在微茫之間青黃赤白種種不同淺深又不同氣色在平處閃光是凹處凡畫氣色當(dāng)用暈法（暈者四面無痕跡）察其深淺亦層層積出為妙
○用全面顏色法
顏色非氣色之謂或面白其兩顴有紅氣色或面黃其額上有青氣色故氣色主一處顏色主全面畫者各種顏色層層烘染畫完后顏色自然和潤(rùn)
又有一種畫法眶格既定即以各様顏料看面色配好以供全面之用不以燕脂藤黃另起爐灶此法古人常用之（此法以一様顏色淺處淺用深處深用凡閃光氣色俱如之不于面上另加顏色而顏色亦俱和潤(rùn)也）
○籠墨
畫定眶格以淡墨籠之閃光處又用淡墨烘染再加粉和顏色畫此亦另有陰秀古雅之趣（今人有以顏色畫好用淡墨籠在顏色上如畫山水法者此法但須先礬否則墨色入粉便成黒氣）
○用筆總論
用筆以潔凈為主古人畫眶格皆有筆法又能潔凈見有縐紋眶格用筆極粗而眉目栩栩欲動(dòng)此兼能以筆力勝者其次用筆短落筆輕干淡漸加細(xì)潔圓潤(rùn)耳落筆要從空中下來起頭則輕靈至運(yùn)行不可一直直則板（此論畫須眉）
○用筆四要
一曰凖凖者何有規(guī)矩而目力有凖然后下筆有凖也如臨全面眶格圖其算法為規(guī)矩用目力算之其大小相似即謂之凖由是得其規(guī)矩收小放大可以變化板法矣
二曰烘烘者何即染之謂也人之面格髙下須用顏色烘托烘法惟潤(rùn)色全面以顏色畫上筆以濕為主則有氣韻烘染處要潔凈
三曰砌凡面上有斑點(diǎn)或染有不到俱以砌補(bǔ)之或面上氣色深者竟不用烘以顏色砌之砌后仍可用染也又有不用染純用砌者即俗所謂干皴是也筆法枯潤(rùn)適中約似小麻皮皴米粒皴皴疎砌宻小有異耳砌在微茫之間其筆意可見然終以痕跡渾融為妙砌染烘染可兼用可先后用或祗烘不用砌亦可或純用砌俱可
四曰提設(shè)色將足看面上凹凸處用檀子等色提醒然后格局分明髙下顯露
○砌染虛實(shí)不同
畫大者須染得到各色和潤(rùn)為主中者如之若小者則染皴處有當(dāng)簡(jiǎn)省愈小愈可省全在兩眼得神耳面上竟有有痕跡處可酌量省去善會(huì)心者自得之
○起手訣（以古人畫作式）
傳神起手先打眶格初學(xué)用筆須極輕淡次學(xué)用目力以極凖為度學(xué)用目力即畫鼻凖與鼻子及定兩眼角等處也所云兩點(diǎn)不可髙低兩空地須極勻逐一畫上由鼻凖畫至兩鬂髪際全在目力有凖學(xué)者起手摹鼻凖次摹定兩眼角法再將全面眶格圖逐一摹其長(zhǎng)短大小斷不可以紙加在畫上臨摹即俗語所謂印在下面畫也如印畫則不用目力目力無凖雖知算法動(dòng)亦多謬此有訣無益也摹法以原本置案上于旁設(shè)素紙用目力算其分寸而作之其大小與原本相同再將全面大收小小放大畫十?dāng)?shù)次愈學(xué)習(xí)愈凖學(xué)到部位毫髪不走然后謂之凖此須細(xì)心體味能收大放小即是變化板法學(xué)者眶格打好功已過半矣
○用筆層次（先將紙折中縫）
一畫兩鼻孔 二畫鼻凖下一筆 三畫鼻凖 四畫鼻（先左后右凡有兩相對(duì)者皆如之） 五畫兩眼角（或定山根亦可） 六畫左右兩眼稍 七畫左右眼上一筆 八畫左右眼下一筆 九畫眼珠 十畫鼻梁 十一畫上下眼皮 十二畫上眼眶兩筆 十三畫下眼眶兩筆 十四畫兩眉 十五定地角（依王思善畫法畫下庭不先畫地角鼻凖下即畫人中口唇亦可） 十六定下口唇 十七畫口中一筆 十八畫上口唇 十九畫下口唇 二十畫皴折痕及髪須髯（無須畫壽帶筆意亦有輕重） 二十一畫全地角 二十二畫左右兩太陽 二十三畫兩顴 二十四畫兩頥 二十五畫兩耳 二十六畫兩鬂（如露頂即畫髪際如戴冠即畫帽檐） 二十七畫衣領(lǐng)微畫兩眉
（王思善冩像訣云先鼻次鼻凖鼻凖下或印堂一筆或眼堂邊一筆或中側(cè)邊一筆次人中次口次眼堂次眼次眉次頰次髪際次髪次耳次頭次打圏打圏者面部也）
○鼻凖與鼻相叅核法
鼻凖與鼻得分寸則全面有把握故先論之以鼻凖作十分算定鼻之大小則鼻有半鼻凖者有半鼻凖又零幾分者有鼻小不及半鼻凖者再以鼻作十分算定鼻凖之寛狹則鼻凖有一鼻幾分者有兩鼻幾分者總以鼻橫數(shù)去定之必相合無訛為要
笑容則鼻凖與鼻不同常格大抵笑容則鼻起而畧大
○起稿算全面分寸法
?。砑埰鸶宀课槐阌诟膿Q宋人凡作一畫必先呈稿然后上真古人細(xì)心尚如此）
一畫兩鼻孔（鼻孔作兩點(diǎn)兩點(diǎn)不可髙低兩空地須極勻空地言兩者以中縫分也）
二畫鼻凖下一筆
三畫鼻凖兩筆
四畫鼻 鼻凖與鼻兩相叅核畫得極凖然后可以鼻凖與鼻為主鼻凖作大尺橫作十分算鼻作小尺豎作十分算以一鼻再橫作十分算凡面十分算以一鼻再橫作十分算凡面之髙下長(zhǎng)短闊狹處皆用比之以直之分?jǐn)?shù)算過再以橫之分?jǐn)?shù)算之自無錯(cuò)誤
五畫兩眼角 即以鼻逆數(shù)上比之有二子幾分三子幾分以及四子者定上下所在出進(jìn)用直線法或?qū)Ρ枪P痕或于鼻之中或于鼻之外或于鼻之幾分以定出進(jìn)所在再用王思善法于三筆中取一筆畫下看山根之間能容眼之闊狹有幾許細(xì)細(xì)看凖面之部位此處為最要（王思善冩像秘訣云鼻凖既成以之為主若山根髙處印堂一筆下來如低取眼堂邊一筆下來或不髙不低在乎八九分中側(cè)邊一筆下來）
六畫左右兩耳稍 如已畫山根即以山根闊狹作比或以鼻凖作比俱可或半鼻凖或幾鼻幾分（王思善曰眼中白粉染瞳神外空地次用煙子點(diǎn)晴墨打圏眼稍點(diǎn)起有折便笑）
七畫左右眼上一筆
八畫左右眼下一筆 此一筆須極輕淡不可著痕跡于設(shè)色時(shí)更宜留心
九畫眼珠
十畫鼻梁
十一畫上下眼皮
十二畫上眼眶兩筆 從眼上一筆算起或一鼻幾分或二鼻幾分再用眼比或一眼幾分二眼幾分
十三畫下眼眶兩筆 比法同上眼眶如有睹肉者則如定眼角法亦以鼻數(shù)上比之
十四畫兩眉 有不離眼眶者有離幾分者再看印堂之方正扁長(zhǎng)此則中庭定矣
十五定地角 約以中庭比定
十六定下口唇
十七畫口中一筆 兩角須逐漸長(zhǎng)出亦用直線法察口角止處出鼻幾分對(duì)眼睛何處
十八畫上口唇
十九畫下口唇 其厚薄亦以鼻比數(shù)
二十畫須髯無須畫壽帶
二十一畫全地角 此則下庭定矣
二十二畫左右兩太陽 以眼作十分算有容一眼幾分或不及一眼者或以鼻比數(shù)亦可此部位之緊要切不可忽
二十三畫兩顴 顴有上下須察其最出所在出對(duì)何處進(jìn)對(duì)何處最出處亦用直線或出太陽幾分或進(jìn)幾分有顴小而髙處在面心上者須用顏色染出
二十四畫兩頥 頥邊一筆須用兩斷齊鼻下平去作上一斷口唇橫看作下一斷上斷以鼻凖或鼻比數(shù)下斷以口唇闊狹比數(shù)口唇亦可作十分算也訣總在用橫線法即接著齊鼻平去一筆約數(shù)或一鼻凖有余或兩鼻凖肥者再加再以鼻比數(shù)或四鼻或五六鼻皆可比定大約宜瘦不宜肥宜進(jìn)不宜出可稍加修改無致筆滓墨涴
二十五畫兩耳 耳之上下無定大約不離眼眶上下
二十六畫兩鬢 如露頂即畫髪際若戴冠者畫帽檐此則上庭定矣
○全局
面上全局可以上庭比中庭中庭比下庭長(zhǎng)短闊狹兩兩相比則大局可得（或云落筆先左后右大像先用淡墨定局次加擅子砌染此法亦頗近理并附及之）
○生紙畫法
生紙畫極難以落筆畧重?zé)o從改易其法脫稿紙上即著粉極勻兩圏邊上不可有顏色滲出即帶濕烘染深淺如法俟干以手摹去粗粉及紙上粗屑又配顏色潤(rùn)全面其烘染如前顏色由淡而深畫兩三次或再加砌染用檀子提醒深處
○礬紙畫法
用礬紙脫稿將手摩去紙上粗屑又加礬一遍（恐■〈棥上石下〉紙不透）用顏色烘染氣色其低處即用檀子三朱等色畫到亦看面上全部氣色和粉上之極輕薄而勻俟干亦摩去浮粉配顏色潤(rùn)全面再加烘染以無粉氣為度（凡畫背后須再托粉粉中少用顏色和之）
○設(shè)色層次
設(shè)色無一定層次約畧言之脫稿后第一層用檀子醒深處第二層檀子染第三層三朱燕支染上口唇用燕支加淡墨畫下口唇加三朱畫用色亦有淺深非一抹即已也口唇亦有不用墨上口唇紅下口唇淡者俱在臨時(shí)配合第四層用粉合入三朱藤黃（面赤者和赭石）空瞳神眼白不用著粉余俱著勻第五層用礬第六層用顏色潤(rùn)全面再加染（染無層次以染足為度）
瞳神凡染一次點(diǎn)一次漸漸積深加煙煤點(diǎn)睛及畫上眼皮須眉最黒處輕輕畧醒惟下眼皮一筆用燕支畫痕跡不宜重
○用粉
用粉以無粉氣為度此事常有過不及之弊太過者雖無粉氣未免筆墨重濁不及者神氣不完即無生趣故畫法從淡而起加一遍自然深一遍不妨多畫幾層淡則可加濃則難退須細(xì)心叅之以恰好為主用粉不一法有用膩粉者取其不變顏色有用鉛粉者須制得好然用蛤粉最妙不變色兼有光彩（蛤粉制法先將殻上一層黒皮去凈研極細(xì)用之）
又有上面不用粉惟背后托粉者其法亦是（不論生紙■〈棥上石下〉紙俱可）
○補(bǔ)綴
設(shè)顏色有不和處仍將薄粉籠之再加烘染此亦補(bǔ)綴之道（籠粉后俟干亦須摩去粗粉再染）
○火氣
顏色不純熟及用粉太重便多火氣故用■〈棥上石下〉紙畫畧好用生紙畫為難也前論用淡墨先籠若面眶小者此法亦不可用
欲除火氣須多臨古人筆墨
○氣韻
筆底深秀目然有氣韻此闗系人之學(xué)問品詣人品高學(xué)問深下筆自然有書卷氣有書卷氣即有氣韻
○白描
白描打眶格尤宜淡東坡云吾嘗于燈下顧見頬影使人就壁畫之不作眉目見者皆知其為我夫須眉不作豈復(fù)設(shè)色乎設(shè)色尚有部位見長(zhǎng)白描則專在兩目得神其烘染用淡墨或少以赭石和墨亦可筆法須潔凈輕細(xì)得其輕重為要面上惟鼻及眼皮眉目口唇有筆墨痕跡若鼻凖眉骨兩顴兩頥山根一筆中側(cè)邊一筆眼眶上下兩筆髪際打圏須用淡墨烘出故打眶格尤宜淡也
○臨摹
學(xué)者從師求其規(guī)矩既得規(guī)矩須自臨摹多臨古人好畫則設(shè)色精妙脫去火氣如僅以庸師所作學(xué)之則筆不流于污俗必習(xí)于澆薄矣蓋前人之畫色澤純和筆法沉秀學(xué)者臨至百余遍自然與眾手不同
一卷（兵部尚書蔡新家藏本）
國朝蔣驥撰。驥字赤霄，號(hào)勉齋，金壇人。其父衡，字湘帆，后改名振生，以書法名一時(shí)。嘗寫《十三經(jīng)》，于乾隆五年呈進(jìn)，特賜國子監(jiān)學(xué)正銜。驥書不逮父，而特以寫真名。是編凡二十七目，于一切布局取勢(shì)，運(yùn)筆設(shè)色，皆抒所心得，言之最詳?？脊湃水嫹ǎ嘀貙懨踩宋铮暑檺鹬罱^當(dāng)代，特以是名。然相傳畫論則人物花鳥山水為多。其以寫真之法勒為一書者，自陶宗儀《輟耕錄》所載王繹《寫像秘訣》外，不少概見。丹青之家，多以口訣相傳，幾以為非士大夫之藝。驥是編研析精征，標(biāo)舉格例，實(shí)可補(bǔ)古人所未備。正未可貴遠(yuǎn)賤近視，為工匠之技也。
---出《四庫總目提要》
欽定四庫全書
子部八
傳神秘要
藝術(shù)類一
書畫之屬
提要
臣等謹(jǐn)案?jìng)魃衩匾痪韲Y驥撰驥字赤霄號(hào)勉齋金壇人其父衡字湘帆后改名振生以書法名一時(shí)嘗寫十三經(jīng)進(jìn)內(nèi)府世宗憲皇帝特賜國子監(jiān)學(xué)正銜驥書不逮父而特以寫真名是編皆言寫真之法凡分二十七目于一切布局取勢(shì)運(yùn)筆設(shè)色皆抒所心得之言古人畫法多以寫真見巧故顧愷之妙絶當(dāng)代特以是名然相傳畫論則人物花鳥山水為多其以寫真之法勒為一書者自陶宗儀輟耕録所載王繹寫像秘訣外不少概見丹青之家多用口訣相傳幾以為非士大夫之藝其研析精微標(biāo)舉格例則自驥是編始足以補(bǔ)古人所未備正未可貴逺而賤近也
乾隆四十三年六月恭校上
總纂官臣紀(jì)昀臣陸錫熊臣孫士毅
總校官臣陸費(fèi)墀
欽定四庫全書
傳神秘要
金壇蔣驥撰
○傳神以逺取神法
傳神最大者令彼隔幾而坐可逺三四尺許若小照可逺五六尺許愈小宜愈逺畫部位或可近畫眼珠必宜逺凡人相對(duì)而坐近在一二尺則相視不用目力無力則無神若逺至丈許或至數(shù)丈人愈逺相視愈有力有力則有神且無力之視眼皮垂下有力之視眼皮撐起畫者須于未畫部位之先即留意其人行止坐臥歌呼談笑見其天真發(fā)現(xiàn)神情外露此處細(xì)察然后落筆自有生趣
凡傳神須得居髙臨下之意
○點(diǎn)睛取神法
點(diǎn)睛取神尤宜髙逺凡人眼向我視其神拘眼向前視其神廣所謂拘者拘于尺寸之地祗有一面廣則上下四方皆其所目覩耳
畫眼皮用筆得其輕重亦取神之要處
凡人有意欲畫照其神已拘泥我須當(dāng)未畫之時(shí)從旁窺探其意思彼以無意露之我以有意窺之意思得即記在心上所謂意思青年者在烘染髙年者在縐紋烘染得其淺深髙下縐紋得其長(zhǎng)短輕重也若令人端坐后欲求其神已是畫工俗筆宋陳造曰著眼于顚沛造次應(yīng)對(duì)進(jìn)退顰笑適悅舒急倨敬之頃熟視而黙識(shí)一得佳思亟運(yùn)筆墨此論最佳
○眼珠上下分寸
人之瞳神有上視平視下視怒視之別視下則無神視上失之太髙大槩下視則眼珠下半藏在下眼皮內(nèi)上視反此怒視則眼珠上下全露若平視則眼珠亦平髙逺則下半眼珠畧帶上其眼珠下半亦帶圓意或上半眼珠竟小半在上眼皮內(nèi)而下半眼珠竟極圓又有下半眼珠之下下眼皮之上中間微露一絲空地其神愈出者不可不知合揣上視下視怒視之別始知平視帶上為執(zhí)中之道要之上視下視其神拘于上下平視其神近平視帶上其神開闊耳故訣不在眼珠中黒點(diǎn)在上下眼皮在兩眼稍又在兩眼珠之兩圏上下再眼角里嘗有眼肉及眼稍頭黒影必須畫出而下半眼珠必當(dāng)圓于上半眼珠至眼亦有大小不可任意為之當(dāng)以鼻之大小比數(shù)大抵冩照難在兩目前言已約畧分別但須得其人之自然不可少有假借勉強(qiáng)有一種人眼睛全無神氣或是近視必執(zhí)此為板法反致拘牽矣
○笑容部位不同
笑格每不同大笑失部位喜笑或眼合取笑之法當(dāng)窺其人心中得意而口尚未言神有所注而外貌微露若徒有笑容不能得兩目之神亦所不取
○取笑法
面上取笑處眉宜低又宜彎眼宜挑并魚尾壽帶須根口角等處（口角畧放起）察其出進(jìn)髙下因部位畧有更變與常格不同也如遇鐵面翁強(qiáng)畫作彌勒相必至部位俱失之矣
宜先以格局畫定再以笑容更易之自然精細(xì)
○神情
神在兩目情在笑容故冩照兼此兩字為妙能得其一已髙庸手一籌若泥塑木偶風(fēng)斯下矣
○閃光
面上凹凸處以顏色深淺分之惟兩頥及深眼眶或半側(cè)面皆有閃光畧用檀子染之（擅子以墨和燕支赭石）烘出髙處但此色不可多用縁檀子顏色重濁易致污穢（檀子近看即是黒氣不可多用）
○氣色
氣色在微茫之間青黃赤白種種不同淺深又不同氣色在平處閃光是凹處凡畫氣色當(dāng)用暈法（暈者四面無痕跡）察其深淺亦層層積出為妙
○用全面顏色法
顏色非氣色之謂或面白其兩顴有紅氣色或面黃其額上有青氣色故氣色主一處顏色主全面畫者各種顏色層層烘染畫完后顏色自然和潤(rùn)
又有一種畫法眶格既定即以各様顏料看面色配好以供全面之用不以燕脂藤黃另起爐灶此法古人常用之（此法以一様顏色淺處淺用深處深用凡閃光氣色俱如之不于面上另加顏色而顏色亦俱和潤(rùn)也）
○籠墨
畫定眶格以淡墨籠之閃光處又用淡墨烘染再加粉和顏色畫此亦另有陰秀古雅之趣（今人有以顏色畫好用淡墨籠在顏色上如畫山水法者此法但須先礬否則墨色入粉便成黒氣）
○用筆總論
用筆以潔凈為主古人畫眶格皆有筆法又能潔凈見有縐紋眶格用筆極粗而眉目栩栩欲動(dòng)此兼能以筆力勝者其次用筆短落筆輕干淡漸加細(xì)潔圓潤(rùn)耳落筆要從空中下來起頭則輕靈至運(yùn)行不可一直直則板（此論畫須眉）
○用筆四要
一曰凖凖者何有規(guī)矩而目力有凖然后下筆有凖也如臨全面眶格圖其算法為規(guī)矩用目力算之其大小相似即謂之凖由是得其規(guī)矩收小放大可以變化板法矣
二曰烘烘者何即染之謂也人之面格髙下須用顏色烘托烘法惟潤(rùn)色全面以顏色畫上筆以濕為主則有氣韻烘染處要潔凈
三曰砌凡面上有斑點(diǎn)或染有不到俱以砌補(bǔ)之或面上氣色深者竟不用烘以顏色砌之砌后仍可用染也又有不用染純用砌者即俗所謂干皴是也筆法枯潤(rùn)適中約似小麻皮皴米粒皴皴疎砌宻小有異耳砌在微茫之間其筆意可見然終以痕跡渾融為妙砌染烘染可兼用可先后用或祗烘不用砌亦可或純用砌俱可
四曰提設(shè)色將足看面上凹凸處用檀子等色提醒然后格局分明髙下顯露
○砌染虛實(shí)不同
畫大者須染得到各色和潤(rùn)為主中者如之若小者則染皴處有當(dāng)簡(jiǎn)省愈小愈可省全在兩眼得神耳面上竟有有痕跡處可酌量省去善會(huì)心者自得之
○起手訣（以古人畫作式）
傳神起手先打眶格初學(xué)用筆須極輕淡次學(xué)用目力以極凖為度學(xué)用目力即畫鼻凖與鼻子及定兩眼角等處也所云兩點(diǎn)不可髙低兩空地須極勻逐一畫上由鼻凖畫至兩鬂髪際全在目力有凖學(xué)者起手摹鼻凖次摹定兩眼角法再將全面眶格圖逐一摹其長(zhǎng)短大小斷不可以紙加在畫上臨摹即俗語所謂印在下面畫也如印畫則不用目力目力無凖雖知算法動(dòng)亦多謬此有訣無益也摹法以原本置案上于旁設(shè)素紙用目力算其分寸而作之其大小與原本相同再將全面大收小小放大畫十?dāng)?shù)次愈學(xué)習(xí)愈凖學(xué)到部位毫髪不走然后謂之凖此須細(xì)心體味能收大放小即是變化板法學(xué)者眶格打好功已過半矣
○用筆層次（先將紙折中縫）
一畫兩鼻孔 二畫鼻凖下一筆 三畫鼻凖 四畫鼻（先左后右凡有兩相對(duì)者皆如之） 五畫兩眼角（或定山根亦可） 六畫左右兩眼稍 七畫左右眼上一筆 八畫左右眼下一筆 九畫眼珠 十畫鼻梁 十一畫上下眼皮 十二畫上眼眶兩筆 十三畫下眼眶兩筆 十四畫兩眉 十五定地角（依王思善畫法畫下庭不先畫地角鼻凖下即畫人中口唇亦可） 十六定下口唇 十七畫口中一筆 十八畫上口唇 十九畫下口唇 二十畫皴折痕及髪須髯（無須畫壽帶筆意亦有輕重） 二十一畫全地角 二十二畫左右兩太陽 二十三畫兩顴 二十四畫兩頥 二十五畫兩耳 二十六畫兩鬂（如露頂即畫髪際如戴冠即畫帽檐） 二十七畫衣領(lǐng)微畫兩眉
（王思善冩像訣云先鼻次鼻凖鼻凖下或印堂一筆或眼堂邊一筆或中側(cè)邊一筆次人中次口次眼堂次眼次眉次頰次髪際次髪次耳次頭次打圏打圏者面部也）
○鼻凖與鼻相叅核法
鼻凖與鼻得分寸則全面有把握故先論之以鼻凖作十分算定鼻之大小則鼻有半鼻凖者有半鼻凖又零幾分者有鼻小不及半鼻凖者再以鼻作十分算定鼻凖之寛狹則鼻凖有一鼻幾分者有兩鼻幾分者總以鼻橫數(shù)去定之必相合無訛為要
笑容則鼻凖與鼻不同常格大抵笑容則鼻起而畧大
○起稿算全面分寸法
?。砑埰鸶宀课槐阌诟膿Q宋人凡作一畫必先呈稿然后上真古人細(xì)心尚如此）
一畫兩鼻孔（鼻孔作兩點(diǎn)兩點(diǎn)不可髙低兩空地須極勻空地言兩者以中縫分也）
二畫鼻凖下一筆
三畫鼻凖兩筆
四畫鼻 鼻凖與鼻兩相叅核畫得極凖然后可以鼻凖與鼻為主鼻凖作大尺橫作十分算鼻作小尺豎作十分算以一鼻再橫作十分算凡面十分算以一鼻再橫作十分算凡面之髙下長(zhǎng)短闊狹處皆用比之以直之分?jǐn)?shù)算過再以橫之分?jǐn)?shù)算之自無錯(cuò)誤
五畫兩眼角 即以鼻逆數(shù)上比之有二子幾分三子幾分以及四子者定上下所在出進(jìn)用直線法或?qū)Ρ枪P痕或于鼻之中或于鼻之外或于鼻之幾分以定出進(jìn)所在再用王思善法于三筆中取一筆畫下看山根之間能容眼之闊狹有幾許細(xì)細(xì)看凖面之部位此處為最要（王思善冩像秘訣云鼻凖既成以之為主若山根髙處印堂一筆下來如低取眼堂邊一筆下來或不髙不低在乎八九分中側(cè)邊一筆下來）
六畫左右兩耳稍 如已畫山根即以山根闊狹作比或以鼻凖作比俱可或半鼻凖或幾鼻幾分（王思善曰眼中白粉染瞳神外空地次用煙子點(diǎn)晴墨打圏眼稍點(diǎn)起有折便笑）
七畫左右眼上一筆
八畫左右眼下一筆 此一筆須極輕淡不可著痕跡于設(shè)色時(shí)更宜留心
九畫眼珠
十畫鼻梁
十一畫上下眼皮
十二畫上眼眶兩筆 從眼上一筆算起或一鼻幾分或二鼻幾分再用眼比或一眼幾分二眼幾分
十三畫下眼眶兩筆 比法同上眼眶如有睹肉者則如定眼角法亦以鼻數(shù)上比之
十四畫兩眉 有不離眼眶者有離幾分者再看印堂之方正扁長(zhǎng)此則中庭定矣
十五定地角 約以中庭比定
十六定下口唇
十七畫口中一筆 兩角須逐漸長(zhǎng)出亦用直線法察口角止處出鼻幾分對(duì)眼睛何處
十八畫上口唇
十九畫下口唇 其厚薄亦以鼻比數(shù)
二十畫須髯無須畫壽帶
二十一畫全地角 此則下庭定矣
二十二畫左右兩太陽 以眼作十分算有容一眼幾分或不及一眼者或以鼻比數(shù)亦可此部位之緊要切不可忽
二十三畫兩顴 顴有上下須察其最出所在出對(duì)何處進(jìn)對(duì)何處最出處亦用直線或出太陽幾分或進(jìn)幾分有顴小而髙處在面心上者須用顏色染出
二十四畫兩頥 頥邊一筆須用兩斷齊鼻下平去作上一斷口唇橫看作下一斷上斷以鼻凖或鼻比數(shù)下斷以口唇闊狹比數(shù)口唇亦可作十分算也訣總在用橫線法即接著齊鼻平去一筆約數(shù)或一鼻凖有余或兩鼻凖肥者再加再以鼻比數(shù)或四鼻或五六鼻皆可比定大約宜瘦不宜肥宜進(jìn)不宜出可稍加修改無致筆滓墨涴
二十五畫兩耳 耳之上下無定大約不離眼眶上下
二十六畫兩鬢 如露頂即畫髪際若戴冠者畫帽檐此則上庭定矣
○全局
面上全局可以上庭比中庭中庭比下庭長(zhǎng)短闊狹兩兩相比則大局可得（或云落筆先左后右大像先用淡墨定局次加擅子砌染此法亦頗近理并附及之）
○生紙畫法
生紙畫極難以落筆畧重?zé)o從改易其法脫稿紙上即著粉極勻兩圏邊上不可有顏色滲出即帶濕烘染深淺如法俟干以手摹去粗粉及紙上粗屑又配顏色潤(rùn)全面其烘染如前顏色由淡而深畫兩三次或再加砌染用檀子提醒深處
○礬紙畫法
用礬紙脫稿將手摩去紙上粗屑又加礬一遍（恐■〈棥上石下〉紙不透）用顏色烘染氣色其低處即用檀子三朱等色畫到亦看面上全部氣色和粉上之極輕薄而勻俟干亦摩去浮粉配顏色潤(rùn)全面再加烘染以無粉氣為度（凡畫背后須再托粉粉中少用顏色和之）
○設(shè)色層次
設(shè)色無一定層次約畧言之脫稿后第一層用檀子醒深處第二層檀子染第三層三朱燕支染上口唇用燕支加淡墨畫下口唇加三朱畫用色亦有淺深非一抹即已也口唇亦有不用墨上口唇紅下口唇淡者俱在臨時(shí)配合第四層用粉合入三朱藤黃（面赤者和赭石）空瞳神眼白不用著粉余俱著勻第五層用礬第六層用顏色潤(rùn)全面再加染（染無層次以染足為度）
瞳神凡染一次點(diǎn)一次漸漸積深加煙煤點(diǎn)睛及畫上眼皮須眉最黒處輕輕畧醒惟下眼皮一筆用燕支畫痕跡不宜重
○用粉
用粉以無粉氣為度此事常有過不及之弊太過者雖無粉氣未免筆墨重濁不及者神氣不完即無生趣故畫法從淡而起加一遍自然深一遍不妨多畫幾層淡則可加濃則難退須細(xì)心叅之以恰好為主用粉不一法有用膩粉者取其不變顏色有用鉛粉者須制得好然用蛤粉最妙不變色兼有光彩（蛤粉制法先將殻上一層黒皮去凈研極細(xì)用之）
又有上面不用粉惟背后托粉者其法亦是（不論生紙■〈棥上石下〉紙俱可）
○補(bǔ)綴
設(shè)顏色有不和處仍將薄粉籠之再加烘染此亦補(bǔ)綴之道（籠粉后俟干亦須摩去粗粉再染）
○火氣
顏色不純熟及用粉太重便多火氣故用■〈棥上石下〉紙畫畧好用生紙畫為難也前論用淡墨先籠若面眶小者此法亦不可用
欲除火氣須多臨古人筆墨
○氣韻
筆底深秀目然有氣韻此闗系人之學(xué)問品詣人品高學(xué)問深下筆自然有書卷氣有書卷氣即有氣韻
○白描
白描打眶格尤宜淡東坡云吾嘗于燈下顧見頬影使人就壁畫之不作眉目見者皆知其為我夫須眉不作豈復(fù)設(shè)色乎設(shè)色尚有部位見長(zhǎng)白描則專在兩目得神其烘染用淡墨或少以赭石和墨亦可筆法須潔凈輕細(xì)得其輕重為要面上惟鼻及眼皮眉目口唇有筆墨痕跡若鼻凖眉骨兩顴兩頥山根一筆中側(cè)邊一筆眼眶上下兩筆髪際打圏須用淡墨烘出故打眶格尤宜淡也
○臨摹
學(xué)者從師求其規(guī)矩既得規(guī)矩須自臨摹多臨古人好畫則設(shè)色精妙脫去火氣如僅以庸師所作學(xué)之則筆不流于污俗必習(xí)于澆薄矣蓋前人之畫色澤純和筆法沉秀學(xué)者臨至百余遍自然與眾手不同
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