御定佩文齋書畫譜　卷十三

　　宋黃休復論畫石
　　前軰畫太湖石皆以淺深墨淡嵌空而已黃居寳以筆端摤擦文理縱橫夾雜砂石棱角峭硬如虬虎將踴厥狀非一也其有畫松竹花雀變態(tài)舊規(guī)皆如湖石之類（益州名畫録）

　　宋蘇軾論畫水
　　古今畫水多作平逺細皺其善者不過能為波頭起伏人至以手捫之謂有洼隆以為至妙矣然其品格特與印板水紙爭工拙于豪厘間耳唐廣明年處士孫位始出新意畫奔湍巨浪與山石曲折隨物賦形盡水之變號稱神逸其后蜀人黃筌孫知微皆得其筆法始知微欲與大慈寺壽寧院壁作湖灘水石四堵營度經(jīng)歲終不肯下筆一日倉皇入寺索筆墨甚急奮袂如風須而成作輸瀉跳蹙之勢洶洶欲崩屋也知微既死筆法中絶五十余年近歲成都人蒲永升嗜酒放浪性與畫始作活水得二孫本意自黃居宷兄弟李懷袞之流皆不及也（東坡集）

　　御定佩文齋書畫譜,卷十四

　　明董其昌畫
　　畫樹之法須專以轉(zhuǎn)折為主每一動筆便想轉(zhuǎn)折處如寫字之于轉(zhuǎn)筆用力更不可往而不收樹有四肢謂四面皆可作枝著葉也但畫一尺樹更不可令有半寸之直須筆筆轉(zhuǎn)去此秘訣也樹頭要轉(zhuǎn)而枝不可繁枝頭要斂不可放樹梢要放不可緊宋人多寫垂柳又有葉柳不難畫只要分枝頭得勢耳柳之妙在樹頭員鋪處只以汁緑漬出又要森蕭有迎風搖揚之思其枝須半明半暗又春二月栁未垂條秋九月柳已衰颯俱不可混設色亦須體此意也畫須先工樹木但四面有枝為難耳山不必多以簡為貴作云林畫須用側(cè)筆有輕有重不得用員筆其佳處在筆法秀峭耳宋人院體皆用員皴北苑獨稍縱故為一小變倪云林黃子久王叔明皆從北苑起祖故皆有側(cè)筆云林其尤著者也北苑畫小樹不先作樹枝及根但以筆成形畫山即用畫樹之皴此人所不知乃訣法也北苑畫雜樹但只露根而以葉髙下肥痩取其成形此即米畫之祖最為髙雅不在斤斤細巧作畫凡山俱要有凹凸之形先鉤山外勢形像其中則用直皴此子久法也山之輪廓先定然后皴之今人從碎處積為大山此最是病古人運大軸只三四大分合所以成章雖其中細碎處甚多要之取勢為主畫樹之訣只在多曲雖一枝一節(jié)無有可直者其向背俯仰全于曲中取之或曰然則諸家不有直干乎曰干雖直而生枝發(fā)節(jié)處必不都直也董北苑樹作勁挺之狀特曲處簡耳李營丘則千屈萬曲無復直筆矣趙大年平逺寫湖天渺茫之景極不俗然不耐多皴雖云學維而維畫正有細皴者乃于重山迭嶂有之趙未能盡其法也畫樹木各有分別如畫瀟湘圖意在荒逺滅沒即不當作大樹及近景叢木畫五岳亦然如畫園亭景可作楊柳梧竹及古檜青松若以園亭樹木移之山居便不稱矣若重山復嶂樹木又當直枝直干多用攢彼此相藉望之模糊郁蔥似入林有猿啼虎嗥者乃稱至春夏秋冬風晴雨雪又不在言也董北苑畫樹多有不作小樹者如秋山行旅是也又有作小樹但只逺望之似樹其實憑綴以成形者余謂此即米氏落茄之源委蓋小樹最要淋漓約略簡于枝柯而繁于形影枯樹最不可少時于茂林中間出乃見蒼秀樹雖檜柏楊柳椿槐要得郁郁森森其妙處在樹頭與四面參差一出一入一肥一痩處古人以木炭畫圈隨圈而之正為此也古人云有筆有墨筆墨二字人多不曉畫豈有無筆墨者但有輪廓而無皴法即謂之無筆有皴法而不分輕重向背明晦即謂之無墨古人云石分三面此語是筆亦是墨可參之逺山一起一伏則有勢疎林或髙或下則有情此畫訣也（容臺集）

　　明陳繼儒論皴法
　　皴法董元麻皮皴范寛雨皴（俗云芝麻皴）李將軍小斧劈皴李唐大斧劈皴巨然短筆麻皮皴江貫道師巨然泥里抜釘皴夏圭師李唐米元暉拖泥帶水皴先以水筆皴后卻用墨筆（妮古録）

　　明顧凝逺論寫生
　　昔人寫生先用心于行干分寸之間幾多詰曲膚理縱橫各核名實雖有偃仰柔勁不同自具迎旸承露之態(tài)勾萌拆甲以致花葉葳脫瓣垂實皆一氣呵成絶無做作今人一枝一干旣少別白朝榮夜舒情性全乖無惑乎花不附本本不附土剪彩欺人生意何在所以貴賤修促苗裔延皆可征効（畫引）

　　明沈顥畫麈
　　辨景
　　山于春如慶于夏如競于秋如病于冬如定
　　筆墨
　　筆與墨最難相遭具境而皴之清濁在筆有皴而勢之隱現(xiàn)在墨米襄陽用王洽之潑墨參以破墨積墨焦墨故融厚有味予讀天隨子傳悟飛墨法輪廓布皴之后綃背烘熳以顯氣韻沈郁令不易測寒山凡夫與予論筆尖筆根即偏正鋒也一日從晉人渴筆書得畫法題曰樹格落落山骨索索溪草茸云秀其中卒筆怳顧妄窮真露古人云畫無筆蹤如書家藏鋒若騰觚大埽作山水障當是狂章筆跡不計
　　位置
　　近日畫少丘壑習得搬前換后法耳大癡謂畫須留天地之位常法也予每畫云煙著厎危峰突出一人綴之有振衣千仭勢客訝之予曰此以絶頂為主若兒孫諸岫可以不呈巖腳枯根可以不露令人得之紙筆之外客曰古人寫梅剔竹作過墻一枝離竒具勢若用全干繁枝套而無味亦此意乎予曰然家位置稠寒不虛情韻特減儻以驚云落靄束巒籠樹便有活機米氏謂王維畫見之最多皆如刻畫不足學惟以云山為墨戲雖偏鋒語亦不可無古人有活落處殘剰處嫩率處郭河陽云逺山無皴逺水無波逺人無目予亦云逺山有平無曲逺水有去無來逺人宜孤不宜似一幅中有不緊不要處特有深致先察君臣呼應之位或山為君而樹輔或樹為君而山佐然后奏管傅墨若用朽炭躊躇更易神餒氣索愈想愈劣
　　刷色
　　右丞云水墨為上誠然然操筆時不可作水墨刷色想直至了局墨韻旣足則刷色不妨
　　苔
　　山石苔水泉索線常法也叔明之渴苔仲圭之攢苔是二氏之一種今之學二氏以苔取肖鈍漢也古多有不用苔者恐覆山脈之巧障皴法之妙今人畫不成觀必須叢不免媸女添癡之誚
　　命題
　　自題非工不若用古用古非解不若無題題與畫互為注腳此中小失奚啻千里
　　落款
　　元以前多不用款款或隱之石隙恐書不精有傷畫局后來書繪并工附麗成觀迂瓚字法遒逸或詩尾用跋或跋后系詩隨意成致宜宗衡山翁行款清整石田晚年題寫灑落每侵畫位翻多竒趣白陽輩效之一幅中有天然款處失之則傷局（說郛）

　　無名氏畫山水訣
　　畫有十三科何以獨重山水紙纔一二幅已知寫盡精神初非學力能成自是天機好到丹青未見収之格范有甚工夫只遮打頭準為妙手唐則鄭王摩詰之輩宋則郭熙朱學士之流儒者多能繪工難學所以明牕浄幾佳楮輕縑號為小墨神仙遍貌煙霞境界曲盡變態(tài)眼前景象層層出筆厎江山?jīng)鄾嗌_根踏盡四海五湖心中方有千崖萬壑逺近先分賓主布置全在安排淡墨干而禿筆皴宿筆烘而濃墨解妙處不勞用托因地須使煙煤逺水無波巨浪有崩騰之狀遙峰露影近山宜齪之繁春樹薄而秋樹疎夏云濃而冬云黯梢有丁香鹿角皴石有斧腦箭頭水邊宜著孤舟嶺外深藏野寺人物則三四而成江村則八九家宜畫風煙起則千里俱昏雪月白則三更如畫禽鳥多棲古木樓臺半隔疎林巔崖作古木垂藤怒石起飛淪濺瀑大圖障先觀氣勢小景致只作微茫錢唐帶月觀潮左蠡無風起浪煙迷露寺日落垂亭平沙闊落鴈成行山徑晚征夫問宿墨濃淡則路分逺近筆老嫩則樹有陰陽地靈難以秘藏心匠齊憑收拾盈尺寫寰中之景使人懷物外之思訝蓬島而隔塵凡截匡廬而歸戶牖細評詳斷可擅名家技能壓盡眾人盤礴原非庸史一藝曲折但觀紙上之圖元氣淋漓半吐胷中之異（畫苑補益）