繪宗十二忌　?。ㄔ堊匀蛔?br />
　　一曰布置迫塞凡畫(huà)山水，必先置絹素于明凈之室，伺神閑意定，然后入思。小幅巨軸，隨意經(jīng)營(yíng)。若障過(guò)數(shù)幅，壁過(guò)十丈，先以竹竿引炭煤朽布，山勢(shì)高低、樹(shù)木大小、樓閣人物一一位置得所，則立于數(shù)十步之外審而觀之。自見(jiàn)其可，卻將淡墨筆約具取定之式，謂之小落筆；然后肆意揮灑，無(wú)不得宜。此宋元君盤(pán)礴睥睨之法，意在筆先之謂。亦須上下空闊，四傍疏通，庶幾瀟灑。若充天塞地，滿幅畫(huà)了，便不風(fēng)致。此第一事也。

　　二曰遠(yuǎn)近不分作山水先要分遠(yuǎn)近，使高低大小得宜。雖云丈山尺樹(shù)，寸馬分人，特約略耳；若拘此說(shuō)，假如一尺之山，當(dāng)作幾大人物為是？蓋近則坡石樹(shù)木當(dāng)大，屋宇人物稱之，遠(yuǎn)則峰巒樹(shù)木當(dāng)小，屋宇人物稱之；極遠(yuǎn)不可作人物。墨則遠(yuǎn)淡近濃，逾遠(yuǎn)逾淡，不易之論也。

　　三曰山無(wú)氣脈畫(huà)山于一幅之中，先作定一山為主，卻從主山分布起伏，余皆氣脈連接，形勢(shì)映帶。如山頂層疊，下必?cái)?shù)重腳方盛得??；凡多山頂而無(wú)腳者大謬也。此全景大義如此，若是透角，不在此限。

　　四曰水無(wú)源流畫(huà)泉必于山峽中流出，須上有山數(shù)重，則其源高遠(yuǎn)。平溪小澗必見(jiàn)水口，寒灘淺瀨必見(jiàn)跳波，乃活水也。間有畫(huà)一摺山，便畫(huà)一派泉，如架上懸巾，絕為可笑。

　　五曰境無(wú)夷險(xiǎn)古人布境不一，有崒?shí)?，有平遠(yuǎn)者，有縈回者，有空闊者，有層疊者，或多林木亭館者，或多人物船舫者。每遇一圖，必立一意。若大障巨軸，悉當(dāng)如之。

　　六曰路無(wú)出入山水貫出遠(yuǎn)近，全在徑路分明。徑路須要出沒(méi)，或林下透見(jiàn)而水脈復(fù)出，或巨石遮斷而山坳漸露，或隱坡隴以人物點(diǎn)之，或近屋宇以竹樹(shù)藏之，庶幾有不盡之境。

　　七曰石止一面各家畫(huà)石皴法不一，當(dāng)隨所學(xué)一家為法，須要有頂有腳分棱面為佳。

　　八曰樹(shù)少四枝前代畫(huà)樹(shù)有法，大概生崖壁者多纏錯(cuò)枝，生坡隴者高直，干霄多頂，近水多根。枝干不可止分左右二向，須尚間作正面背面一枝半枝。葉有單筆夾筆，分榮悴按四時(shí)乃善。

　　九曰人物傴僂山水人物各有家數(shù)，描畫(huà)者眉目分明，點(diǎn)鑿者筆力蒼古，必皆衣冠軒昂，意態(tài)閑雅。古作可法，切不可以行者望者負(fù)荷者鞭策者一例作傴僂之狀。

　　十曰樓閣錯(cuò)雜界畫(huà)雖末科，然重樓疊閣，方寸之間，向背分明，角連栱，接，而不雜亂，合乎規(guī)矩繩墨，此為最難。不論江村山塢間作屋宇者可隨處立向，雖不用尺，其制一以界畫(huà)之法為之。

　　十一曰滃淡失宜不論水墨、設(shè)色、金碧，即以墨瀋滃淡，須要淺深得宜。如晴景當(dāng)空明，雨景夜景當(dāng)昏蒙，雪景當(dāng)稍明，不可與雨霧煙嵐相似；青山白云，止當(dāng)于夏秋景為之。

　　十二曰點(diǎn)染無(wú)法謂設(shè)色與金碧也。設(shè)色有輕重，輕者山用螺青，樹(shù)石用合綠染，為人物不用粉襯；重者山用石青綠并綴樹(shù)石，為人物用粉襯。金碧則下筆之時(shí)其石便帶皴法，當(dāng)留白面，卻以螺青合綠染之，后再加以石青綠逐摺染之，然后間有用石青綠皴者。樹(shù)葉多夾筆則以合綠染，再以石青綠綴。金泥則當(dāng)于石腳沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陸離而明艷也。人物樓閣雖用粉襯，亦須清淡。除紅葉外，不可妄用朱金丹青之屬，方是家數(shù)。如唐李將軍父子，宋董源、王晉卿、趙大年諸家可法。日本國(guó)畫(huà)常犯此病，前人已曾議之，不可不謹(jǐn)。