江浦寂園叟初稿 【卷下匋雅一】 明永樂有凹雕款。青花楷款兩種。成化楷法峭勁。姿態(tài)飛動。嘉靖萬歷款字蒼拙。惟官窯有之。宣德款如宋槧晝。最有意昧其客貨署年者。又頗瘦硬倜儻也。宋盌有政和款字。亦未窮其究竟。 康熙小盆孟。皆青花六字款。不加變圓圈，筆意渾成絕似宣德青花印合款也。若盤盌則皆加雙圈，亦仿宣窯。但楷法清剛耳。雍窯大楷。時復(fù)瘦硬通神。論其工整有姿骨?；蚯疫^于康熙時。其康雍之仿成化者?？禈O飛動，雍極雅雋。 康熙方圓楷款。則未之見也。仿明之外。又有開元年號。殆仿唐時銅器而題此款耳。 雍正各款自以變圓圈六字臺畫為最多。亦有作方圈小指者。皆藍(lán)款也。其凹雕篆款。而罩以釉汁者。甚為名貴。 乾隆款識。多系青花六字篆畫。初年亦多雙圈楷畫者。若堆料楷款凸雕篆款。彌足珍貴。其綠底抹紅之篆款。亦官窯也。乾隆又有抹紅款而非綠底者。較為希罕。 慎德堂制四字楷款?？钔獠划嫹綀A之圈。筆法工穏。以抹紅為最多。亦有泥金者。 嘉慶以后。官窯亦系抹紅篆書款。殊不足貴。 康雍青花彩瓶客貨無款者居多。而盤盌之采畫者。又頻皆官窯。若官窯有款之瓶件。以一道釉為最伙。 嘉靖壇供盌。黃地紅龍，細(xì)腰高足。盌內(nèi)青花篆畫一壽字。筆意飄瞥。 康窯之粗者。儀黃綠茄三色為素三采。近出蓮實三采吸杯（蓮實蓮葉各居其半數(shù)。于蓮葉蓮實之外別有蓮莖。莖細(xì)而中空。以口就莖而吸灑以飲謂之吸杯）甚多。既非官窯。又未經(jīng)人用。不知所自來。惟一種不帶蓮實。但作蓮葉式。底綴三小螺，中蹲一小蟆者，亦別有蓮莖儀通吸飲。較為細(xì)潤（近又出鴨子吸杯頗多） 【卷下匋雅二】 圴窯有紫青兩種。青者俗謂之月白。實淵源于柴周之雨過天青?？涤簝筛G。青色益淡。再淡則為魚肚白矣。其較深者。厥稱東青。至干窯而有紋片，實月白天青子化身也。后此則絕響矣。新制崛起。頗有可觀，亦僅能仿天青而巳。月白一種演為兩派，天青東青雙標(biāo)聲峙。東青一派又分而為二。近于綠色者曰豆青。近于藍(lán)色者日積藍(lán)。綠之種類益繁。枝條百萬輩作朋生。而鎖錀于雍干之窯變。藍(lán)紫交匯而成章。紫之黯晦者為墨彩。為黑彩稍稍鮮明者。為祭紅。為積紅。自白而黑。輿自紅而白。相距徑庭。循環(huán)合軌，涂轍四出，五采混同，理有固然，無足怪者。 慎德堂十六子中盌。筆法甚俗，彩色亦劣。 成豐官窯款之中盌，有大有小，各畫十八羅漢。雖未能免俗。亦殊為精致。多系恩侯家故物。揣其年戚，當(dāng)在洪楊倡亂以前。維時距道光甚近。瓷地雪白。乃與慎德堂不相上下。 瓷品之畫花鳥者。鳥不甚可大，花不可甚小。反是則于畫理欠合。又畫龍不宜于寫正面。蟲魚鳥獸。又莫不然也。 海鹽朱氏陶說。謂呂愛山冶金。朱碧山冶銀。蔣抱云冶銅。趙良璧冶錫。今則銅器且不得一見。所謂金銀器錫器，更屬無徙寓目。大低金銀各器，典守頗嚴(yán)，不至遺失。其流落人間者，又必镕化兌用，銷歸烏有。此金銀不如瓷銅之證也。 市肆之頗巨者。以薩閣學(xué)子尚古齋為最早。國老子尚德堂為最久。若顧少洲之永珍齊。穆老（恩祿）之瑞珍齊。亦其次也。亂后賈氏兄弟。瓷品尚多。而海王村則日益蕭瑟。自延清堂外。或幾乎息矣。大吉祥齊，弢光匿景。西商猶頗從跡之。 【卷下匋雅三】 西人販古瓷者。美曰陸安格。即紅客也。英曰大巴。法曰小郎。猶太曰討飯鬼。皆商販耳。若法之樊國棎。美之皋德格。則一為教士。一為舌人。庚子后。日本商漸多。亦滬客之流亞耳。 古之瓷學(xué)家。吾不得而見之矣。紹興倪小舫暑正。與大宗伯延煦同時。一則貯儲較儉。一則散亡略畫。此后則胡葵甫方伯（湘林）暨張樵野尚畫。并有聲于時。吏人史某。謠伶余紫云，亦薄有藏棄。粵東通商最久，湔染歐風(fēng)。一時研究瓷學(xué)者，時或多于他省。張故粵人，風(fēng)流遞衍。于是黎顏兩君。涉猟藩籬。窺見奧密。小車入雒，各擅勝場。若香山尚書。新會中丞。皆鑒別精審，擺脫凡近。以視某相其大臣某侍郎兄弟出身秘苑。殆尤過之。鄭部郎識力亦佳。第微近市道。市道之極者。莫如某卿矣。某大臣以監(jiān)守自盜起家。貴后，不肯居其名。某卿彰明較著。惟利是視。而風(fēng)騒衰歇矣。市儈習(xí)輿西人居。乃為效顰之態(tài)。殆不可以一二數(shù)。潯有兩太史。又頗知描意斯道。惜愧力稍弱。復(fù)不能專精一致耳。陶氏附庸風(fēng)雅。近更稍稍蓄瓷。嬰公比部。昔唯以石雄于世。藏瓷甚不多，而品格殊妙。琴歸端居研究。所詣頗深。渭南眼界如何，雖不得而知。本其素蘊以發(fā)為詩歌。自是雅人深致。老夫閱歷三十年。當(dāng)代瓷學(xué)家。蓋無一不知名者。倦游人海。著述自娛，可喟也已。 美術(shù)尊重畫工。古人錦玉瓷銅四者迭互臨摹。此錦紋開光之瓶罐之所自也。踵事增華。精仿宋元絹畫人物故事。幾于筆有來厯。后之客貨推波助灁。圓繪小說演義。泛濫及于戲劇。雖曰荒唐不徑。要其熊度俶詭。足以發(fā)揚蹈厲。使人忘倦。蓋自朱明以來。而已然矣。 【卷下匋雅四】 崩釉者。暴也。色釉五彩皆患之。 瓷玉瓶件。模范式樣亦都規(guī)橅漢銅。不獨畫片然也。余所見白玉器皿。多輿西青古鑒所繪之罍缶斝卣。形狀相侔。每件價值千數(shù)百金不可。覼縷記述，類多純廟時物，物力良厚。西人亦頗以重價購之。余每覺玉器趣味，頗少減于古瓷。故亦略而不詳。其實周漢銅器。又皆淵源于有虞氏之陶工。由陶而銅。由銅而玉復(fù)由玉而瓷。更迭循環(huán)，終亦合而為一。不過精麤工拙。大有不同耳。 釉里紅雖甚希罕。而人多知之。釉里藍(lán)。知者蓋尠。此種康窯大瓶。龍身夭矯。青云繚之。 磨底之物。證以細(xì)沙。定為雍正朝所造作。亦甚有特識矣。浮梁縣境土膏告竭。層累而降。益屬麤林。而不畫可憑也。此非后世亦有細(xì)沙底之謂也。有一種粉白小罐?？谏象从须僦t凸螭。細(xì)沙磨底。蓋雍正小瓶之絕脰者。運以真坯假彩之法。脂紅粉白。悉系偽為。螭亦新坯黏合。沿口薄上釉汁。皆贗制也。物希為貴。而太不經(jīng)見者。必有可疑。蓋匪獨罐也。瓶亦有之。 近日雍正粉彩小罐。數(shù)見不鮮。脖有細(xì)項。似有蓋而遺失者。以巨德堂制四字藍(lán)款為較多。彩色畫工。亦似雍正時物。余以底足之沙眼甚麤。決為贗本也。 仙女之杯。粉紅為衣。繞以彩云?？钕的?。如坦齊之類。杯陰或書富貴神仙杯字樣。大同小異。多系贗作。飄公持論主寬。特具極新極舊之職。宵民之作奸者多也。余惟刻苛峭深。日抱極舊極新之愳。奸人之作偽者盛也。 近曰偽制風(fēng)行。胭脂紅幾勝嘉道。但微閃黃色。渣滓未清。頗欠澄靜。究遠(yuǎn)遜于雍正。望而知為新釉。其淺刷天青一種彌足奪真粉彩。最有揣摩。瓷地潔白質(zhì)亦極薄。成沙甚細(xì)膩而碧色不鮮。頗似菜綠。語其茄黃。又皆黯寢不揚。能辨之者。微乎微矣。 【卷下匋雅五】 康熙彩盤上繪山水人物。有似斬然未經(jīng)人用者。殆一瓢所謂極新極舊者也。太陽一輪。金彩奪睛。決非近代所能仿制。盤系客貨。不得輒疑為禁品，豈真三晉舊家。藏庋至二百余年之久。而不一開箱龍者耶。 玫瑰紫盤。直俓約五寸。表里如一圈，足扶以芝麻醬。雖無蚯蚓走泥印。亦宋物也。以廣窯呼之枉矣。 雍正官窯款之素瓷杯盌。較之未經(jīng)上釉之明瓷瓶罐。尤為繁伙。一入精于偽制者之手。而素者彩矣。杯則現(xiàn)極精之花鳥。盌則一例過枝。最喜用紫墨淡頳，不甚習(xí)見之彩料。猝然相遇。難以辨別。若責(zé)以朱紅硬綠，則圓窮而匕首見矣。 雍干料款精品。多畫月季薔薇諸名卉。秾繊繁艷。鑒家寶之。書者自署印曰金成。然則瓷界中之作手。亦有偶傳其姓氏者矣。 寶嗇主人。輿詩人李儒青（鍇）交頗密。故制瓷不俗。 彩瓷冊頁。以康窯為最精。花樹幾榻。色色奇妙。顏料亦極為鮮明。其畫手之高，直有匪夷所思。至于不可思議著。嫌于褻瀆。紳先生難言之。（詳見世界瓷鑒） 近時發(fā)現(xiàn)雍正款積紅瓶甚伙。皆玉壺春式。顏色斬新。經(jīng)售者常悚然。不寗。不敢以視明眼人也。今亦十不存一矣。 監(jiān)守自盜者。以新?lián)Q舊。以贗換真。雖有削瓜者之嚴(yán)明，而亦未從研詰者也。 蘋綠花瓶。滿身苔點。泛泛于桃花春浪間，豈不美哉。惜大者下刻荷瓣。小者底足不穏耳。其略似油錘而哆口者。殊不經(jīng)見。 雍正天青大瓶。有能容五斗米者。狀似玉壺春。而口逾侈。腹逾皤。又有豆青小瓶。高不及尺。狀亦如之。而價相若也。 【卷下匋雅六】 雍正官窯款茶葉未大扁瓶。有凸紋甚巨。系仿漢銅者。式既修飭，色尤殊艷。 官窯款識之彩瓶，甚不經(jīng)見。雍窯粉彩大瓶。雙圈六字。款高二尺。式樣絕美。頗似美人肩而略肥。上畫白桃花一枝。紅桃花兩枝。所謂碧桃者也。畫筆生動嬌麗無匹。使南田命筆。難以復(fù)過。惜不著畫者姓名。以視蝴蝶落英四字雍正款式。不啻海若之于河伯矣。（蝴蝶落英瓶自項至口每作竹節(jié)式） 雍窯鼻煙壺，多渾圓而長。有青花。有夾紫。有開片人物戲劇。皆奕奕有神。 道光窯鼻煙壸以蟈蟈著名。以有篾絲籠及葫蘆（冬月養(yǎng)蟈蟈之具）花草者為最佳。其彩畫二女各彈琵琶者。大氐一滿裝。一漢裝。雖未能免俗。而神采如生。 元瓷大盤。中暈紫色一大片。殊為艷絕。不必其為魚也。邊墻淺而直。與今式迥異。其宋瓷無紫釉。紋片雅靚，光色幽沈。尤足傾倒輩流。蓋哥哥窯也。 康熙棒錘式黑瓶。金彩山水。密林陡壑。甚似黃鶴山樵。 均窯紫色與月白并重。后人則尤重紫色。其實紫釉之干澀。而無蚯蚓走泥紋者。遠(yuǎn)不及月白瑩潤者也。月白而能瑩潤則仿柴之雨過天青者也。 蚯蚓走泥直下者。又謂之淚痕。蓋淚痕之潤者，亦可稱為蚓走泥。若非蚓走泥之干枯者，不得概以淚痕目之也。 【卷下匋雅七】 瓷器之別致而殘缺者使人可惜。玉器之完全而惡劣者。使人可嫌。世之君子。寧使人可惜，毋使人可嫌。 山魈未客。猙獰可怖者也。蜰蟲冀，齷齪可憎者也。余所見瓷畫標(biāo)本多矣。有可怖之鬼怪而無可憎之蜰蛆。 骨董家最重別致。一變而為俶詭。再變而為華貴。華貴不已流于糜費。誤入歧趨。遂成惡劣，而不可救藥矣。雅鄭之辨，理本循環(huán)。清濁之殊，造于一念。差之毫厘，謬以千里矣。園蔬輿珍饈。瓦缶勝金玉。所謂別致者也。披蘿帶荔。吞刀吐火。俶詭之謂也。金題玉躞。威鳳祥麟。華貴之說也。翠羽飾于屏幄，白玉鏤為楹聯(lián)，則糜費矣。珊人之面目皆紅。玉女之眉發(fā)盡白。則惡劣矣。大氐山川人物花鳥蟲魚。不寫生于畫師。而乞靈于珊玉。此惡劣所自也。臥游代車馬之勞。尺幅有千里之勢。則寫生之妙也。綾絹之壽。不如紙幅。紙幅之壽。不如瓷品。瓷品太脆又嬌于紙絹。素紙紙絹。不如素瓷純色之釉。更仆難數(shù)。較之彩紙彩絹。其為優(yōu)劣。何翅宵垠。且瓶可插花。爐可焚香，杯壺盡斟酌之歡。盂合佐書畫之興。又非若紙紙二者。僅能張之粉壁，裝潢卷冊而已也。然則騒人墨客。矜為畫師。而恥為瓷工。果何故耶。寄托在筆墨之表。傅神于阿堵之中。固非紙絹不足以發(fā)其奇也。紙絹之與瓷品。其能巍然并存。而不至偏廢者。其在斯乎。其在斯乎。中西書法迥異。故西人之重紙絹。初不逮于瓷品。晶玉之陋于瓷品。亦猶之錦繡之亞于紙絹也。以人物言之。紙絹瓷品而外。檀梨，木也。脂翠，玉也。淺雕者，添配陳設(shè)花木之類。即稍愈于透雕（鏤空者謂之透雕）。透雕者又頗遜于單個（即佛像一尊之謂）。單個者不乏華貴之姿。而鑲嵌（警如雕檀梨為山水而別以玉人銀嵌其上）者賓菇惡劣之毒。水晶羊脂。弗及檀梨紫銅之為雅馴也。銅壽最久。而數(shù)采設(shè)色。難比瓷絹。遂讓一籌。至以珊瑚翠王。雕為士女。則至惡極劣，莫之能醫(yī)者矣。彼以刻工為能事者?？淌颗蝗艨涕允??？涕允詹蝗艨谭鹣?。刻佛像不若刻鳥獸。刻鳥獸不若刻雙龍。蓋雙龍頗仿古文。不棘于目也。蛟螭勝于龍鳳。錦紋勝于蛟螭?；緞儆谏剿ｗ[介勝于人物。此檀梨雕刻之大凡也。就瓷品而論。青花則取其沈靜。五彩則喜其豪宕。士女之丈秀。莫如甲士之尚武。亦各有所取材。難以限于方隅者也。凡之四足。而琢為琴劍之式。樹之花葉。而綴以象具之珍。摹雅而愈形其俗。求華而逍以得窘。此之謂惡劣。今因說瓷而牽連及之。 【卷下匋雅八】 康熙青花大瓶。西人亦甚重開片。若下半有牛毛紋者。不以開片論。蓋西人之所也。 康窯青花人物。以身段較巨。詼詭尚武者為可喜。 近代官窯。莫非景德鎮(zhèn)物產(chǎn)。而市人以彩瓶之綠裹綠底干紅（即抹紅）款識者。不論官窯客貨。輒其稱謂曰九江瓷?？蛇邮肷跹伞４芍G裹綠底及黑邊黃邊者。皆取人憎厭。未能免俗者也。喇嘛廟中所出之先朝供品。式樣花紋。亦頗嫌其俗。又多系綠裹綠底者。 宋均之均通作鈞。以其出自鈞臺也。惟均字沿用己久。是以今世新窯?？罘Q鈞窯均制。實不可通也。若書作宋鈞。人反不知謂矣。乾隆款小盌。畫墨彩喜鵲二十只。妍麗無匹。又雜繪他色花木。較之慎德堂黃地羣鶴飯盌，有龍昭之別。 土坯而發(fā)現(xiàn)金碧之光彩者。殆亦歲久使然。近出奇式甚伙。如盌有橫柄，非圓非方。杯有兩翼。既平且長。此外屋形塔形。并豬鴨狗馬肖生之像。均甚古拙，大氐家中物居多。 一切器皿皆謂之陳設(shè)。 【卷下匋雅九】 盌開圓光。各畫一歐羅巴人。且有盌外涂以胭脂水。盌內(nèi)畫一西國裝東者。皆系乾隆客貨。畫筆較麤。殊不足珍也。 乾隆官窯瓶件。有畫極精美之洋人。更有牽一洋狗。而狗臉涂粉，神采奕奕者。 康窯抹紅地之彩瓶。往往開有圓光。紅既殘褪，彩亦黯淡。而大腹賈實之。 唾沫星之所以異于水眼者。則以釉汁中所凝之水質(zhì)。有無泡沫為別。 唾沫星之起沫者。其泡質(zhì)中空。水汁不勻。有似卵幕。（即蛋膜也）若水汁暈于四周。逼成無數(shù)圓形之小點，而星星不散者。則精華之所疑冱也。故水眼為曠代一遇之絕品。 窯變仿均。青紫交匴。如殘燭之淚，涓涓下垂。 茶葉末紋理之佳妙。有若干（音甘）泥團之疏散于水中者。且其漸漸暈開。匯于底足，圍繞周遭。直如鮮魚腹皮之姿態(tài)流動。又于窯變外得少佳趣。若廣窯釉汁。本系青灰質(zhì)地。而有極艷之藍(lán)色。暈成紋片，亦足為蘋果色之款綠務(wù)者。助其后勁。 茶葉末以滋潤鮮明活潑三者為貴矣。而泛于廣窯乎。泛于茶葉末乎。 茶葉末黃雜綠色。嬌嬈（句）而不俗。艷于花。美如玉。笵為瓶。最養(yǎng)目。嘉慶窯小灑杯。抹紅六字款。至無足貴。而能備赤金茄紫粉紅抹紅天青蛋青鵝黃硬綠及赭墨諸色。畫筆亦甚有可喜者。（詳見杯堂禮記） 【卷下匋雅十】 干窯瓷品。不但畫碧睛椶髪之人。其于樓臺花木。亦頗參用界算法命日洋彩。 笵銅為質(zhì)。嵌以銅絲，制為花紋。中填色釉。厥為景泰藍(lán)。范銅為質(zhì)。不嵌銅絲。滿澆釉汁。加以彩繪。厥為洋瓷。質(zhì)系華瓷。筆法迥異。參用西算。有類界畫，厥為洋彩。銅地而瓷畫者。洋瓷也。瓷地而界畫者，洋彩也。 道光窯人物。喜畫無雙譜。甚不見佳。 康窯無款小采瓶。作美人肩式。長不過三寸。雜畫草蟲。沙底螺紋十?dāng)?shù)道。雍正官窯小采瓶，式樣甚多。以馬蹄尊畫二綠螭者為較美。 豇豆紅之黯敗如乳鼠皮者。（指康熙小瓶太白尊扁盂而言）積紅之黯敗似豬肝者。（指康雍干三朝盤盌瓶罐而言）雖有官窯六字款。而價亦甚低。若仿制之賓石釉。果其顏色鮮艶。雖斬新皿，物值又頗昂。公卿輿臺。本無種子。人貴自立。豈不信哉。以道光彩畫之殊絕者。且與康彩比貴也。 某一朝之玉器。其形式狀態(tài)。亦略與某一朝之瓷器相仿佛。有黃玉蓋盌。遙而望之。知為乾隆時代物。蓋于其式樣決定之也。 乾隆墩子式之三果彩盌。語其式樣。則寬慱敦厚。衡其畫法。則整飭工致。論其采色。則鮮腴停勻。亦普通之佳品也。道光仿制乃不差絫黍。非翻視款識。幾莫之能辨。嘉道之抹紅地十六子彩盌。直追康窯。是以價值。亦不甚相懸。 新瓷式様。以仿舊為能事。而舊瓷式樣。又以翻新出奇。為畫態(tài)極妍。于是乎一代，有一代之制度。一朝有一朝之精神。 雍窯東青缽缸。厥底渾圓。余所擬為不倒翁者是也。上有圓蓋，蓋內(nèi)有雙圈六字楷款。其輿豆青瓷豆復(fù)相同。 青花夾紫，盛于康窯。釉汁之最能耐久者也?；蚯嘣贫嫌然蚯辔佣匣??；蚯嘧Χ萧?。或青字而紫印。（賢臣頌之筆筒是也）此種紫釉。多夾綠點。直與釉里紅無異。 【卷下匋雅十一】 洋瓷以乾隆朝有款者為最精。盒則錦地開光。小瓶則黃地?；\皆系妙品。然不如女神像之珍秘也。 洋瓷款識，亦以胭脂紅為佳品。天青次之。 乾隆堆料款。有天藍(lán)鐡線篆。筆意精美絕倫。惟所畫花卉。圃簇繁麗。略如古之錦灰堆。且多系黃地不如白地者之疏若纖秀也。白地花卉，以有翎毛或草蟲者為彌旨。而西人固又不重白地也 一瓶之式樣。千變?nèi)f化。無有窮期。故瓶獨尊于他品。 籞內(nèi)瓶破，若溝中紅葉，流出人間。瓷片作淺青色。質(zhì)厚而麤。蓋唐窯也。較之霜雪輕豎?？廴绨в裾摺Ｊ獠毁耙?。 均窯方式坐礅紫色亦美。而坯質(zhì)泥松同符朱說。 宋紫最秾麗。至元世猶有魚釉之稱。然已婢學(xué)夫人。后此竟絕響矣?？导t最嫣。超軼有明。雍窯亦頗能嗣音。乾隆以來。江河日下。故好紫者必推宋元。怡紅者止于止于雍干。 粉定至沈靜。而邊有三魔。一犯之則蹉跌矣。曰黑邊曰黃邊。所謂紫口者也。曰銅邊之三邊者。古之所重。今之所輕。 墨釉狻猊。身如獅而角如羊。極有威猛。 釉之剝落者。彩繪之釉。其釉易補。純色之釉。其釉難補。 蘋果綠者。三百年物也。苔衣成片。雜以霞珠。寂坐叢臺怪石間，淪茗焚香。眷言相對。較之明祭華貴，粉定幽嫻，益覺雋而彌旨。 紅瓷奇彩舷眼。不能過視者。蓋明祭也。 祭紅不始于郎廷極。廠人乃誤為郎世寗。且以雍正干雍間之歐羅巴人為明人。又況郎廷極所仿者。以成化彩為最多。何獨以祭紅屬之郎窯耶。明瓷紅碗。類多銅鑲其口。雍干時代。何嘗有此制度。或曰郎窯乃南窯之訛。譬彼綠色底裹者。曰九江瓷。也官窯品物。無論采繪與色釉。今孰不自景德鎮(zhèn)來者。而必于綠底綠里之瓷。乃區(qū)而別之曰九江耶。南之于郎。亦恐蹈望文生義之誚。今遇朱紫偉厚之器皿。若蘋果底。若米湯底者。倘不以朗窯之名名之。則市人皆弗詳所栺。且鮮不詫為倒繃孩兒者。呼馬呼牛。余惟從眾云爾。 【卷下匋雅十二】 明祭之鮮紅而亮者。為玻璃釉。其黯晦者為桔皮釉。 明祭之鮮紅而亮者。亦有厚釉薄釉之分。 紅之中有綠。亦窯變耳。其細(xì)碎而凝結(jié)者。曰苔點緣。其飲散若煙霧者。曰蘋果緣。 瓶高約二尺?？谟须p邊。項較細(xì)而頗短。自肩及踵占七分之五。直若截筒圓徑二尺弱，曰硬棒錘。上殺下豐?？诰捃|短。長約六七寸者。曰如意尊。二十余倍如意尊之大。而有兩鹿頭為耳。彩繪百鹿者。為百祿尊。 似如意尊而肩長及項。項長及口。由瘦以入肥。而又苗條有姿致者。曰美人肩。似太白尊。而口大數(shù)寸。狀如馬蹄者。曰矮馬蹄。蓋水中丞也。 狀似美人肩。而項短腹大?？陬H侈者。曰玉壺春。 狀似美人肩。而自口至項。均甚細(xì)瘦。并不以次遞加。直至腰腹而突然膨脝者。為油錘。 形如油錘。而項甚肥。直下若截筒者。曰餑餑凳。 瓶高二尺許?？诔揄椵^短。肩圓寬博，下及于脛。以次稍稍遞減，自肩至脛?wù)嘉宸种?。脛與項相若也。口與底相若也。脛及于底。又稍稍加豐。則謂之觀音尊。 【卷下匋雅十三】 器無論方圓。周遭量之。謂之圓徑。對直量之。謂之直徑。亦謂之對徑。 康窯藍(lán)緣皆綠濃厚。故曰硬彩。雍窯則淺淡而美觀有粉故也。其無粉者。亦羼以他質(zhì)之淡汁。在著色中。推為妙品。乾隆初年。去雍未遠(yuǎn)。倡條冶葉，不乏奇麗之觀。中葉以后。深厚固不如康熙。美麗亦不及雍正。惟以不惜工本之故。猶足以容與中流。嘉道而降。畫工彩料。直愈趨越愈下。而極精之品。猶自有不可埋沒處。 萬歷五彩。草昧初開。往往顯其拙相?？蹈G畫筆老橫。雍正一出以峭麗。皆非尋常匠手所能幾及。乾隆惟以工致擅場。殆少奇趣。此事難細(xì)。亦頗關(guān)氣數(shù)。不可強也。嘉道以后循規(guī)蹈矩。未嘗不勉學(xué)步。而出神入化之絕藝?；驇缀跸⒁?。 康雍彩盌。邊作古錦紋而開光三五。中繪花枝者。皆客貨也。式樣極淺。宜于張掛。論盤中之畫花卉。更劣于人物。而雜繪牡丹錦雞。此種康窯畫筆。尤為麤率。千篇一律。所在多有。且贗品至多。極為可憎。若雍窯之面盆，往往并無款譏。而作彩花數(shù)朶。疏密相問。美麗殊倫。其盆又皆細(xì)沙底也。 康窯佳式之瓶。以顴音尊大捧錘為最多。然多系客貨。有雙圈底。有雙圈秋葉底。亦有無圈無葉者。偶過有款之瓶。大都仿題成化?；蚯矣诳钪闹?。彩繪龍物。要皆一例豆彩。無所謂硬彩也。其所謂硬彩者。蓋往往無款識也。豆彩成化款者。郎窯也。 康彩小棒錘瓶。畫筆尤粗。若小観音尊。則不經(jīng)見也。 粉定盂洗。凸雕花卉。而以雙魚為名貴。其雙魚之中，雕有篆書富貴大吉祥。或宜子孫宜侯王等字者。彌復(fù)難得。若康熙以前之白瓷大開片。而又有雙魚者。亦足珍也。 【卷下匋雅十四】 洗面者謂之洗(即面盆也)。其次洗手。其次洗筆。亦皆謂之洗。小至荸扁式之紅孟。乃水丞耳。而亦謂之洗。故洗之大者曰盆。洗之小者盂。 乾隆積紅。略分三時代。初葉似康雍。末葉似嘉道。嘉道之積紅。已屬亡賴之尤。再后即無所謂積紅者也。 何以謂之豆彩。豆者豆青也。謂釉色之青。如豆青者也。豆之青者。有深有淺。厥色亦至有不齊。大氏淡于康窯硬綠也。純色曰豆青。雜以他色曰豆彩?？蹈G之仿明人物,頗多繪畫豆彩者。大氏雜彩花紋獨以豆青一色,占其多數(shù)。故別其名曰豆彩。豆彩始于康熙,盛于雍正。而式微于乾隆。嘉道以后。殆未之見也。或謂豆彩聲價。遠(yuǎn)遜粉彩。蓋又不盡然.豆彩花樣,如果與硬彩無異,誠不能及硬彩之昂貴。至于粉彩相較量。更當(dāng)以畫手之工拙為論。斷非僅就彩色言之也。彼次等官窯之盤盌,往往點繪花紋。無所取義。近似攢湊觀者。視如劣品。遂有目豆彩為逼彩者。言其彩色碎點姘逗而成者也。亦名之曰鬬彩。言雜彩鱗比。若鬬者之爭競激烈也。古者瓷學(xué)迄少專書。遼村賈胡望文生義。洵可哂也。 豆彩言人人殊.大氐市儈俗流,轉(zhuǎn)相附會。古書散佚,久而失傳。近代績學(xué)之士.又都有力者尠也。其稍有力者亦見不及此。鶩遠(yuǎn)談高.罕有專家之考據(jù)。自笠亭傳本外。此調(diào)乃成絕響矣。至祭紅積紅。均以寶石為堊澤。笠亭猶不免自歧其說。矧其下焉者乎。塵星之暈成黃色。自為片段。若炒米釉者?；蛞嘀^之鷓斑。不獨兔毫琖可與嫓美。近出建窯鳥泥變盌。類多有兔毫者。 有釉里紅。有釉里藍(lán)。有紅藍(lán)相間者。有獨為藍(lán)色者。 【卷下匋雅十五】 乾隆之釉里紅。亦偶有苔點綠。然退化甚銳。后此則真黯淡無聊者矣。 苔點綠始于宣德。而迄于康熙.若雍窯之粉色積紅。偶難苔點。亦殊患有塵星也。 塵星在白瓷中。為歷年久遠(yuǎn)之證。若羼入苔點綠中。殊為減色。 宣窯之苔點大而鮮。雍窯之苔點細(xì)而暗。 若暈成一片之蘋果綠。惟有康窯有之。此其所以獨絕也。近世歐美所發(fā)明之新理。必非亡謂矣。 雍窯之美人祭乃祭紅之淡而艷者。美人霽其俗稱也?？滴鯇嵵挥刑O果綠。初無所謂美人霽。滬濱以美人祭屬之蘋果綠。不誤而誤也。祭紅之淡而艶者。有似牡丹之嫩蕊。熹微朝露。而又光采煥發(fā)。至為勻凈。絲毫不雜以他色。 豇豆紅與茄皮紫之所以分別。辨色甚易。而名言甚難.豇豆在若鮮若黯之間。過鮮則為茄皮紫。稍黯又成乳鼠皮。語其難能可貴。至于不能形容。宜乎世之重蘋果綠者。相提而并論之也。 登峯造極。各有獨到之處。而不能以相掩也。曰均紫。曰寶石紅。（即有明之祭紅國初之紅郎窯也）曰頻果綠。曰豇豆紅。曰美人祭。（皆積紅也）曰胭脂水。曰雨過天青。曰粉定。曰吳十九之卵幕杯。至于硬彩粉彩。則又爭妍競勝。各出其奇。不可執(zhí)一端以為言者也。 別致而有特色者。曰粉定夾彩。曰胭脂水夾彩。曰凸雕粉定。曰葡萄水。 若積紅、西湖水、秋葵綠、茄皮紫、新桔抹藍(lán)、生蛋黃、雞油黃、窯變仿均、抑其次也。若茶葉末、鱔魚黃、古銅彩、東青、豆青、影青、又其次也。下至積藍(lán)魚子藍(lán)抹紅建瓷之屬。又次之次也。惟青花一種。優(yōu)劣相去萬萬。亦正與五彩同。 【卷下匋雅十六】 有一種盤碟。表里皆如濃深之積藍(lán)。而釉質(zhì)發(fā)亮。亦名曰玻璃釉。康雍干三朝皆有之。略有似于氈包青也。 料質(zhì)煙壺。有倭瓜（即俗所渭北瓜也）瓤。西瓜水（紅色）各色。而瓷質(zhì)曾不經(jīng)見。（余不貴料質(zhì)煙壺，而有時亦破蓄之者。則以瓷品瓶件所未備之色。不得不借料質(zhì)煙壺，以彌其缺憾也） 輪隆古月軒料器。彩畫之工。曠世一遇。若瓷器之填料款者。亦只祗曰仿古月軒款耳。不必其軒中藏庋之品也。 明祭之與郎制。后先暉映。桔釉不如亮釉。薄釉不如厚釉。 宣紅桔釉近紫。雖甚黯晦。實頗高于郎制。 紅瓷大顴音尊。及盤盌之屬。無論蘋果底。米湯底。皆有仿哥冰紋。大氐朱明故物。其白釉涂底。而并無冰紋者。或又郎制為多。雍正朝。年希堯所制青花小罐絕伙。彩瓶亦精致。今世肆中惟一種積紅小瓶。目為年窯。他不之省也。 雍正官窯大瓶。式樣略似如意尊。所畫紅梅水仙石草地。與雍窯過枝彩盌甚相似。有天竺豆而無翠竹。此其小異者也。水仙精妙絕倫。葳蕤墊角。盡態(tài)盡妍。梅樹下鵪鶉厥數(shù)有九。三只在地覓食物。二只交翅宛頸。兩吻相接。其一高張兩翼飛且行。又非脂水宮盤所能幾及其矣。 后周雨過天青。不可得而見之矣。趙宋所仿之青瓷。即今所謂東青者也。宋哥弟窯之雅靚者。殊耐人咀味。 日本絕重廣窯。謂其國某氏來華所制。聲價乃過于宋均。亦好事者欺人之語耳。 積紅器皿紅釉中，雜現(xiàn)白花。微微凸起。乃本色之釉。命曰露骨。而以蝶形為雅飭。即博物要覽所載西紅寶石，燒出魚形者也。 【卷下匋雅十七】 影青雙龍小杯。凹雕大明宣德年制楷款。而款上又頗罩有釉汁也。 純廟御筆所鈴極小璽章。上圓而下方。圓者陽文（即朱文也）曰干。（用卦文三作畫）。方者陰文（即白文也）曰隆。亦多有施瓷器者。 康熙彩瓷之畫人物。女不如男。文不如武。 胭脂水兩面色釉之器皿。最為殊特。寶與夾彩珍品。同稱罕覲。雍窯海棠圓式小碟。直徑可四寸。六字雙圈楷款者。四角各有凹直線一道。鮮艷殊絕。 凡所謂六字款者。皆大清某某年制六字。所謂雙圈款者。皆大字楷書。圈作圓形兩道。其方圈兩道皆小楷也。篆書六字方式者。俗謂之圖書款。 萬厯小酒杯四字楷款。畫兩兒于上。一衣抹紅。一衣豆綠。綠彩尤鮮明。亦希罕之品。 康窯影青雙龍懷。雖不如吳十九卵窠之精。亦頗稱難得。雍窯豆彩番蓮杯。嵌有喇嘛奇字者。式様尤極可愛。 雍窯天青酒缸。高五六寸。口徑三寸，弱底徑二寸，強底系六字。篆畫凹雕?？钌厦缮?，亦貴品也。 雍窯積紅酒懷。內(nèi)作雞心窠（杯心圓而略深，以次邊鋭謂之雞心）者。式樣絕美。六字雙圈款。沿口泛白色。在積紅釉中。亦最為鮮妍。式樣最小，宜斟汾醸。子在王城二十余年。特僅一遇耳。 成化四字款酒懷。冰紋入骨。顏色蔥翠。俗之所謂綠郎窯者。紫口鐵足。世人乃不知實貴。 六字款橫者三行。直者雙行。 東青唾具。雍正六字篆款。高尺余。口徑半尺強。牛毛紋絕雅余。又神似甚矮之花觚也。 【卷下匋雅十八】 雍正仿均花盆。狀如靈芝。大如掃帚折。而有四足。篆款極優(yōu)美。 雍正仿均。以淡色東青為質(zhì)地，和以紫釉。散如雜星。亦頗夾灰墨小點。而青紫交暈。天然渾合。甚難覓也。 釉質(zhì)甚平。而內(nèi)現(xiàn)麤紋。屈曲蝠折。若蚯蚓之走沙泥中。均窯汝窯皆有之。均窯之瑩潤而直下者。則謂之淚痕。鑒家辨乎此。恒決為真宋物也。 雍窯扁瓶。腹之左右。兩端作圓形?？跈M而方。較腹為小。底相若也。雙耳式若飄帶。柬青色。牛毛紋。古趣盎然。耐人尋味。 圓錐之稍長者。高及尺。肩從博。左右各有半圓形。蓋凸雕而罩以釉汁者。俗謂之日月罐。以東青色乾隆篆款者為多。惟康窯始有積紅耳。 深綠之有椽眼者。謂之新橘。（橘之未黃者也）近墨者為麗裙。近黃者為蟹甲。此三者為一類。 瓜皮緣分二種。一小開片。一無片。而皆有光彩。 雍窯新橘小缸。表裹一色。周身髪眼。細(xì)沙底?？套钇渖?。 抹紅款甚不足貴。而慎德堂獨為秾艷?？ㄒ嗖粣骸?廣窯凹棱小酒杯。中有籃暈。外有極淡色之朱砂斑。若指螺所印者。價值奇昻。 乾隆積紅美人肩式花瓶。六字篆款。顏色微紫。而有金彩梅花。筆法良美。其特色也。 綠瓷造端于青瓷。綠之濃厚者為瓜皮綠。為新橘。其微黃者為蟹甲青。稍黑者為龜裙。若鸚哥綠則近于淺藍(lán)。亦殊蔥翠。然不為時論所重。若葡萄水。若頻果綠則超超玄箸矣。秋葵綠，輿西湖水二者亦頗足珍也。此外茶葉末。又分深淺數(shù)種。且有鼻煙輿菜尾之殊。殆難可一二數(shù)也。惟豆青一門。宜以綠色當(dāng)之。若東青魚肚白則漸遠(yuǎn)漸淡。入于素瓷本色矣。頻果綠不在諸綠之中。而獨超然于諸綠之土。不亦奇耶。 【卷下匋雅十九】 積藍(lán)玻璃藍(lán)（即亮釉之鹽）最深。有芝麻星者為子藍(lán)。天青乃藍(lán)色之甚淺者。東青色頗淡。而可入于藍(lán)可入于綠。 積紅夾彩一種。宣窯時一見之。較勝于祭紅之夾彩者。何也。一開片一不開片耳。 明祭有玻璃釉。種藍(lán)有玻璃釉。窯變亦玻璃釉。 有一種小罐。釉質(zhì)略似芝麻醬，底系螺紋十余道。中微凹而有光線一道。閃皪活潑。在若隱若現(xiàn)之間，名日指南針。無綸如何擺動。光缐所指方位不移。特晃漾如空際金蛇，不可捉摸耳。此等絕藝。云只一人能為之。蓋在雍正年間云。余曾于某先生座上。一覘其異。 雍窯粉彩盤碟于牡丹門。無美不備。徑寸者。三寸者。五寸者。七寸者。三寸又分二種?；蚱降住；虬嫉?。各極其妙不相掩也。 有一種小蟲。翠羽紅襟，織麗波峭。頭尖如舵尾。兩眼微細(xì)。生于銳額之頂上。雙須較短。能飛而不能嗚也。余兒時。軓聞塾童呼其名曰桂花賁胭脂。蓋隨俗沿傅無開典要者也。此蟲入畫絕少。絹繡頗不經(jīng)見。道光淺藍(lán)款之中盌。繪有此蟲。又雜以豆花蟈蟈之屬，光采甚都。 鸚哥綠。甚不似鸚哥也。色微近于淺藍(lán)。宜正名日翠羽。然較其秾艷。又弗若真翠。具新制奪古。無足貴也。 有一種翠地紫紋之堊質(zhì)。細(xì)碎若魚子?；蛉綦u翅木之紋理。市儈強名之日均釉。殊可憎也。 宜興砂皿。上罩釉汁。多甜白淡青二色。乃歐氏所仿。曰宜均也?；蛞詫僦T越誤矣。歐氏原制。尚有可觀者。后人轉(zhuǎn)相摹擬。紋片日益瑣細(xì)。亦殊可厭。 【卷下匋雅二十】 廣窯謂之泥均。其藍(lán)色甚似灰也。日本以為其古先國人。來至吾華。手所創(chuàng)制。特寶貴之。寶無根之談。近則方寸小品。幾于媲價蘋青。亦自有說以處此也。于灰釉之中。旋渦周遭。頗露異采。較之雨過天青。尤極秾艷。目為云斑霞片。不足以方厥體態(tài)。視彼窯變淚痕。若零雨之直下者。匪可相提并論。洛神賦曰。神光離合乍陰乍陽。彼其瀠洄?？澙@之姿致。以蘋青之珠暈例之。斯其流亞者歟。又有時于灰釉中露出深藍(lán)色之星點。亦足玩也。 以綠里瓷（即俗所別為九江瓷者也）偽具.作為酒器.至猥極褻.萬于鞵杯.而西人嗜之，蔑矣。 葡萄水甚似西湖水。而市俗所名為西湖水者。色又近于松花石。并不似西湖水也。且有略泛藍(lán)色者。 藍(lán)與紫相和。而藍(lán)色濃厚者。謂之氈包青。德人嗜之。 余他書所載青范花。不注時代。皆康熙之無款者。大氐雙圈。或圈內(nèi)有秋葉者。 乾隆大字篆款天球瓶。青花夾紫。桃實嫣然。 雍彩花卉。干作墨彩。久而褪落。面盆畫有絡(luò)律娘。意態(tài)生動。不減康窯之蟈蟈也。盆底有指螺印數(shù)頁。是其特色。 康窯七寸碟。四圍淡赭錦紋。分嵌萬壽無強篆字。蓋六旬慶典所制。以賜大小臣工者也。畫筆各體皆工。人物烏獸山水博古。乃無一不備。而以花卉草蟲為絕生動。且賢于雍窯彩盒也。 康窯青花粥罐。左右各有雨眼。以穿銅環(huán)，故不甚可貴。而畫筆生動，顏色鮮艷者。亦頗為鑒家所珍。 【卷下匋雅二十一】 雍窯天青渣斗輿圓盂。皆堪實貴。供盤細(xì)腰豐躍躍之內(nèi)層。六字橫楷款。筆法整飭。近出天青中盌。表里一色。質(zhì)薄而色麗故可藏也。 供盌作魚肚白者。裹外凸雕古紋。精美無倫。亦雍窯也。 雍窯天青高酒缸。質(zhì)絕厚而色殊淺淡。高半尺許直徑三寸弱。底徑二寸弱。外容輿底一色。底有陰紋雕篆六字。罩以釉汁。亦有作魚肚白者。 小花澆之似爵者?？捎脼榫破饕?。 道光窯墨床。每畫一人牽懶驢過橋。極有種態(tài)。若茗盌所畫騎驢少年。頻拖辨髪。則康雍所未有也?？涤核嬶L(fēng)雪尋梅之一翁一僮。又非道光窯所能幾及者矣。 蟹甲青以雍窯為最美。有瓶壚盆罐之屬。 古瓶何以無底。晉人賽會。以媚偶像。壯夫義手于腰。短衣健步。用示威猛。復(fù)以鐵縆圍于腰際。繞臂膊而出諸肩上。肩有瓶。鐵縆從瓶底上出瓶口。則敲碎瓶底。以貫穿之。更飾彩衣小兒立瓶上。大抵裝點戲曲。命之曰臺閣。鐵縆至末漸細(xì)瘦。又縛于兒之腰際。兒賴以不墜。于是以臺閣媚神者，崴必壤多瓶。不問其為康窯，為雍窯也。嘻其僿矣。 康熙硬彩蟋蜶罐。每畫故事一則。山水樹木。俱有精神。蓋上亦畫人物。內(nèi)容沙痕細(xì)膩。底則隱隱現(xiàn)有螺紋。皆康窯磪證。題識系青色楷畫紹聞堂三字橫款。筆法渾成。最有別趣。倘用作印泥巨合。亦殊奇特。 【卷下匋雅二十二】 硬彩草蟲大盤。青花窄邊。拙存齋三字直款?？蹈G也。 靜鏡堂三字直款子天青小酒盌。乾隆窯也。內(nèi)有青花番蓬。畫筆亦甚古雅。 豇豆紅之于茄皮紫。差別在幾希微忽之問。茄皮紫之于氈包青也亦然。 玉仿銅。錦仿玉。瓷仿錦。四者迭互為用。而銅器之式樣。又出于陶。乾隆六字脂紅大篆款之洋瓷巨盤。封徑幾二尺。四周黃地碎錦紋。約及四寸。工細(xì)殊絕。背面亦然。盤心畫海屋添壽之屬。仙山樓閣縹緲凌虛。蓋參用泰西界畫法也。敷彩之精。用筆之奇。有匪夷所思者。吾恐孟俯十洲。均當(dāng)望風(fēng)低首。惜當(dāng)時不著作者姓名耳。粉定夾彩小罐。漿胎極輕色又潔白。蓋干窯未開片者。仿成化四字款。墨彩殊艷。蓋上亦有彩花一圈也。 雍窯積紅大小花盆皆系圓式四字款。其有三足小盆座。（句）底系色釉六字款。尤為纖秾可喜。 西人于青花。篤啫番蓮?？蹈G則有小渣斗。小觀音尊。流光正碧。獨稱妖冶小觀音尊高及尺。其細(xì)頸而博肩者。尤為奇特。 康熙無款采盤。有畫后赤壁賊者。筆意蒼雅。又非武裝人馬所能雁行聱價者矣。 盌有作仰鐘式者。謂如鐘之倒置幾上者也。 祭紅夾彩。振古所希。惟寶石釉之開小片者。尤不宜于人物。 均窯洗外紫內(nèi)青。蚓紋呈露。底抹芝麻醤。有橫鐫永安寺。直鐫悅生殿用七字者。殆圓明之役。流出人間者歟。 海王村舊名燕下鄉(xiāng)。遼御史大夫李內(nèi)貞之墓在焉。 甌窯之冰紋古靚者。又非歐氏陽羨砂所能摹擬。 【卷下匋雅二十三】 胭脂水有款小瓶。絕不俓見。其有似如意尊而稍大者。高及尺。雨耳頗肥如象鼻。然彩釉汁不甚鮮美。且略有疙疸。蓋雍正客貨也。脂水只有小盌碟。偶遏遇水丞。詫為異寶?？梢姶朔N彩料之難得。 奶子盌之青花無款者。蓋卑之無高論。 宋瓷亦有奶子盌。檐矮而質(zhì)厚。當(dāng)時不必以盛牛乳也。而滿現(xiàn)紫黑色之淡斑。且有細(xì)碎紋片?；蛟话材洗梢病?積紅即祭紅。同為祭品中貴重之器皿也。祭藍(lán)亦然。(今惟以積藍(lán)稱之)自項子京古瓷圖說出。遂以有紋無款之寶石紅為祭紅。而以無紋有款之鮮紅為積紅.俗亦有以積紅作醉紅者。又謂之雞紅。不知語其血其冠其羽也。大氐隨其品色以定名稱。望文生義。通人嘲之。 乾隆初葉款系楷畫。中年以后。始用篆晝。 雍正初葉。款系圓圈。季葉乃改用方圈。 康熙小紅合。非用以感印泥也。私家仿制。每輿官窯無別。亦以盛荳蔻砂仁之屬。 茶葉末一種。雍正乾隆皆凹雕篆款。新橘則系細(xì)沙底。而雕款不罩以釉汁。 茶葉未一種。本合黃黑祿三色而成。以雍正仿成化者為貴。然則成化之有茶葉末也明矣。仿明者略偏于黑。雍正官窯則仿于黃矣。而尤以綠色獨多者。最稱希罕。蓋乾隆窯也。嘉道以俊。取人憎厭。亦莫名其所以然。大氐色黯敗而扳滯。釉汁不潤。質(zhì)又頗麤。顧康熙一代。不見有茶葉末之瓷品。抑獨何歟。 瓶之碎者。瓶底可作小盂。瓶身可改帶版。其尤碎者。以裝畫也。盤盌之屬亦然。 【卷下匋雅二十四】 筆筒之大者。宜作花盆。其小而矮者。亦可代酒杯也。雍正小酒杯?？诔薜讛?。式樣極美。六字楷畫款。以素他無花著為真品。然不甚可貴。其有彩畫鵪鶉蘆葦者。景色甚佳。僅墨粉淡赭數(shù)色。不可多得。惟慮有后上彩者。（所謂真坯假彩者也） 雍干青花官窯。多作串枝蓮者。顏色較濃。畫亦少味。故聲價亦為之不掦。 雍正官窯紅梅過枝盌。雙圈六字天青款。斜枝遠(yuǎn)出。亦畫有鵪鶉二雙。雜以草石。輿脂水吏夾彩官盤。蓋出自一人之手。益足信官盤之為雍坯干款矣。（詳見缽庵憶語） 康窯大筆筒。乃有淡描媟嬻之畫?？梢詾橐C矣。 康窯白罐蓋有頂如桃。周身疙疸釉。頗稱雅靚。蓋德化（建窯也）之舊者。今德化所出白瓷花盆。瓷質(zhì)雪白。價亷而式様不俗。 康窯無粉彩。而御制料款之盌。則有粉彩。而又渾成耐久。不似雍干之易于褪落。且有粉紅為地。夾繪他彩卉者。尤為難得。蓋脂水之醲醨者也。孰謂康熙朝無粉紅并無脂水耶。亦惟見之于御制飯盌而巳。 萬歷朝多彩瓷筆管。上畫云氣。且有藍(lán)款。而康雍無之。惜其笨重也。至若五色龍之筆格。則又詆為麤材矣。 雍正凸螭豆青大盤雙圈六字款。近出最穆。皆官窯之仿龍泉者也。 康熙彩畫。其紅為深色之抹紅易于磨擦。乃反謂之硬彩。蓋指藍(lán)綠各色不雜以粉質(zhì)也。其藍(lán)綠二彩，堆起甚厚。時亦有暴（輿凸池爆釉略有不同）裂之患。若龜拆者然。是又釉汁太凈。黏力減少故也。 【卷下匋雅二十五】 素瓷有四種。一為粉定。以漿胎為正宗。瓷胎者次之。一為白釉。而內(nèi)有影青雕花者。（亦有刻花者）一為白釉，而內(nèi)無影青雕花者。而吳十九之卵摹杯，犀塵肉色。（略有紅意）薄無可薄。則又貴于粉定。一則顯露胎骨未上釉汁者也。其于卵幕各有影青不影青之別。大氐影青者質(zhì)必加薄?；浫籼畎?。（蓋堆花之屬作甜白者非）則凸雕（印花繡花之類是也）之亞也。 干窯背壺式之瓶。多畫串枝蓮。及花鳥果品。亦殊可賞也。 有一種泥金釉之瓷品。厥狀類鐘。而無追蠡。且頂上有孔。又一物形如巨缽。而渾圓其底。并無圈足。仰而置諸幾上。則東西搖曳。乃真?zhèn)€不倒翁也。上繪雜彩。釉汁甚美。皆純廟時物。然不知其何用。以意揣之。金釉者當(dāng)系漿糊之蓋碟。碟已失而蓋尚存。其似缽者?；蛳的植苏种鱽喴?。然不透空氣。甚不宜于夏也。蓋雍正東青缽。多有作此式者。上有蓋。蓋內(nèi)有款?？梢允⑵遄印ｅ\座或檀架宜可以承之。不必其有底足也。此則狀式過巨。必非盛棋子之用。乾隆款紅中盌，以有雞心窩者為貴。小酒杯之有窩者為尤貴。宋定明祭。及仿哥。皆有紋片。而夾以彩畫。甚無謂也。紋片而施于觀世音之面部。則彌為無理。 彩地彩花。謂之夾彩。要貴于相因相避。如粉紅地者。花必天青。天青地者?；ū厍炎?康熙馬蹄尊式之尺許小瓶。長項巨足。兩面各畫巨蝠。厥狀極蠢。蝠色有似釉裹紅。亦雜現(xiàn)綠點。雖有官窯六字款而聱價不高。其有釉裹紅花朶。而名為矮馬蹄者。滌去長項粗劣之狀態(tài)。堪輿小酒壇式之水盂并重。 康熙官窯六字款之小罐短項小口。只綠葉數(shù)片。釉裹紅花一兩朶。厥名曰小酒壇。價稍遜于矮馬蹄。狀則罐也。用則盂也。 馬蹄尊有二種。一為瓶一為盂。盂口巨，瓶項長。瓶價低。盂價昂瓶。有項。盂無項盂之畫似小壇。別其名曰矮馬蹄。紅花碧葉固優(yōu)于兩蠢蝠也。 【卷下匋雅二十六】 歴朝瓷畫人物。其面目神采。大氐相同。緣當(dāng)時畫手不過一二人。惜姓氏不傳耳。至運筆不同。代有宗派。不獨石樹花鳥。頗分王惲也。 北人呼龜為忘八。色釉之有龜裙。俗乃謂之忘八綠（北音謂綠若慮）宜乎。吾宗劍潭之嘲為不雅馴也。 康窯御制飯盌。有淡紅作粉色者。非客貨所能有也。廠伙皆知康熙無粉彩。焉知康熙之粉彩，絕無暴裂褪落之虞。以視雍正官窯尤為難能可貴。第尋?？滴豕俑G，已不見有粉紅之影響。況客貨耶，志之以窮其變。 窯變器皿。有碧色玻璃釉。堆厚若綠晶者。殊可寶也。近雖偽制絕伙。而能仿雍干之窯變者。則未之一見。 宣祭之變綠者。惟盂獨多。丑其詞曰翻江。要亦大有不同。譬如盂綠而沿口泛紅若缐一圈者。邊檐寬博。口徑甚小。質(zhì)多麤劣。蓋嘉道以后所制之劣品。若盂綠而中心泛紅。乃窯變之奇特者。式如康窯之荸薺扁。釉汁精美而滋潤。國初佳皿。僅一見之。未宜漫加菲薄。其有芳烈拂拂。發(fā)為古香者。尤足輿頻香館之康窯紅合。并傅不朽。皆絕品也。近日贗鼎紛陳。被欺者眾。又非嘉道以后之劣品。所可同語者也?；蛟环t乃礬紅之轉(zhuǎn)音。解人不在茲乎。 宣祭小孟。蘋果底而底有紅釉一片者。亦希世珍也。 康熙仿明款之豆彩。大抵郎制為多。往往綠色含有渣滓。蓋余膜會等之料也。雍正官窯則不然。特用甚佳之釉質(zhì)。以供其揮灑。故精粗美惡。萬有不同。所謂斗勝者非歟。至其余用之料汁?；驎r作次等器皿之用。亦不畫系上品。所謂姘逗之彩點者也。以斗釋豆。以逗解豆。均之一音之轉(zhuǎn)而巳。 【卷下匋雅二十七】 青花大筆筒?；蛘哂靡苑N花?？芍^善于作用?？蹈G四體畫筆筒。多寫王鐵簫圣主得賢臣頌?？钕涤怨t篆畫。作熙朝傅古四字。頗雜綠點。行楷又有多作圣教序者。 乾隆胭脂水酒杯。系海棠方式。內(nèi)外輿底皆一色。四角各有深凹缐一道。質(zhì)地甚平。而釉汁深紫。沿口燈草邊。底沙絕細(xì)膩。亦可貴也。置諸海裳式小碟中。直是一家眷屬。 海棠式成窯壓手大杯。有紫垣仿制，有真成化窯。但真者絕少。 有寶石紅[即祭紅也]。有朱紅[又曰鮮紅即積紅也]。有美人祭[即粉紅也]，有豇豆紅[近于茄紫也]。有胭脂水，有抹紅[即珊瑚釉也]，抹紅亦分兩種。其帶黃色者。直同于杏子衫矣。若頻果綠。則鮮紅之化身。不可方物者也。 康窯山水似王石谷。玄雍窯花卉似惲南田?？蹈G人物似陳老。道光窯人物似改七薌。 菜盤有四季花果。而果盤則數(shù)止一雙。果盤之畫鳥盤各二尾者。乃具有飛鳴食宿之態(tài)。此其明徽也。 有紫建。有鳥泥建。有白建。 明建窯之白地者。瓷質(zhì)頗厚而映日照之。能見指影在外閃動者。非雁鼎也。 近世有以真正粉定。用后上彩之法者。其彩必不鮮。非不能鮮也。不敢鮮也。不敢鮮也。鮮則露其為雁矣。 青花印合。以宣德為上。成化次之。正德嘉靖之畫法。皆不能及也。若雍干官窯，膛乎后矣。 粉定而描以青花者。印合為獨多。他器亦有之。亦夾彩之遺意也。而惜乎粉定印合之，絕無夾彩者也。 【卷下匋雅二十八】 宋定圓斗式之小孟。紋亦凸凹如藤斗。 民間所賣之瓷器。廠人則謂之曰客貨。凡所以別于官窯也。官窯之尤精者命曰御窯。御窯也者，至尊之所。御也窯也者妃嬪以下之所得用者也。 曰饅頭。曰餑餑（北音讀勃曰波）皆廠人象形語也。即馎面之類 梵音謂脂益為多羅。疑即缽也。 宣紅之有款者。廠人亦沿項子京之說。呼之曰積紅。其無款而寶石釉者，則誤呼之曰郎窯。 萬塺有所謂寶石紅，而無所謂積紅者?？滴跤兴^積紅，而無所謂寶石紅者。惟宣德兼之。 廠者琉璃廠也。京師骨董市場也。是曰遼村，遼之海王村也。亦曰燕鄉(xiāng)，燕下鄉(xiāng)之海王村也。 西鄉(xiāng)青花重仿古。而五彩則重武裝。 明彩之不如康彩者。瓶式劣也。 宣萬無款寶石釉。亦有嬌嬈如娃娃臉者，又皆謂之美人祭也。 雍正蟹甲青之器皿，有黑色篆款者。 廠人所稱廣窯以沙泥為胎，故謬曰泥均。其產(chǎn)于宜輿者，又曰宜均。泥宜者相近，而陽羨砂遂輿廣窯混合矣。 成化而有篆款，乃凹雕上釉者也。 以鱔魚皮色為較多。或曰雍正仿也。 康熙末葉。彩畫盤碟。有中央藻繪。四圈空白者蓋巳浸入雍正矣。故驗其采色碓系康熙，而款識則雍正也。 宋官窯絕不經(jīng)見。鐵足鱔血紋之押手杯。則異寶也。世人罕能識之者。若廠村所謂哥輿龍泉。大氐明仿為多。 【卷下匋雅二十九】 雍正之粉彩仿成化者。其盤碟之屬。類皆中央藻績。四周空白。且于空白內(nèi)，雕有影青螭虎。 康熙蘋綠小合。以盛荳蔻檳榔之屬。不必其為印泥池也，若屬之于匙著三件。則小劈沈檀。此其部聚。有瓶有合。何獨無小爐也耶。殆不然矣。 印合重哥窯。若泥均亦可喜也。雍正之仿哥者。聱價不在東青下。宋龍泉之佳者。日本人謂之砧手（手者式樣之謂） 磨盤式之印合。古所謂甘蔗段也。 宋窯粉定圓印合。式樣極扁。殆如兩片厚瓷。周遭圂筍合縫。內(nèi)容征凹。其底下一片。略有圈形之足而巳。 綠者、謂之蘋果綠也。而廠人于竟體朱紅者。亦以蘋果綠呼之。粉紅者，謂之美人祭也。而滬商之于竟體變綠者。亦以美人祭呼之。綠點者。謂之苔點綠。其款若綠霧者。則謂之蘋果綠。廠人則不知有苔點也。而概以蘋果呼之。 無款寶石釉之宣祭萬祭。輿宣康兩朝之積紅。其淺淡似桃花者。則皆謂之美人祭。西人又呼美人祭為桃花色也。牡丹芍藥。亦無非形容其粉紅而巳。 九江瓷者。景德鎮(zhèn)窯之通稱也。官窯胥于是乎出。此外若越、若建、若廣、若均、若汝、若定?；驇缀跸⒁?。 康熙蘋果綠六字款之印合。初年兩行。行三字。中年三行。行二字。皆無圓方邊缐者也。 慎德堂瓷器皆抹紅楷款。亦有金款者。 宋之粉定凸雕者。翔鳯固不如魚藻也。其作桐油色者又不必皆為瑪瑙釉。 【卷下匋雅三十】 俗以泥均為廣窯實則二物也有細(xì)紋者。宜輿砂居多 廣窯有似景德鎮(zhèn)者。嘉道間十三行開辨。初筑有阿芙蓉館，其所設(shè)茗盌。皆白地彩繢，精細(xì)無倫。且多用界畫法，能分深淺也。 棒錘名稱俗惡已極。再有軟硬之別，可謂至蠢極鄙。然廠人象形相沿巳久。亦實無以易之也。 瓜皮綠，有綠裹者其乾隆窯歟。 宣祭中有葡萄水一種。外碧而內(nèi)紫。（句）釉垂垂如漆，光亮而滿含唾星。其香尤烈 康窯有以魚子藍(lán)為質(zhì)地，而夾填釉裹紅三果者。 古窯釉汁往往露其瓷骨。其露出質(zhì)地之較小者，謂之縮釉。 釉形相亦有長短麤細(xì)之不同。大抵明瓷較長，康窯較細(xì)，雍干官窯已絕少縮釉者矣。 宋元釉汁。往往不到底足。其露出瓷骨處。皆大塊片段。且多半有釉半無者。 抹紅之盤，厥色甚深。開以青花串枝番蓮，古雅名貴。真明瓷也。 庚子后流出蛋黃果盤。觸眼若新，有弘治款，有雍正款，雍正又皆夾有青花也。 有以細(xì)眼如塵。為瓷地之粟紋者。殆不然也。 宣紅之有紋無款者，曰賓石釉。無紋有款者，曰美人祭。 宋土定紋如魚子。然不害其佳。 有一積正德款龍鳳印合。香味甚濃。非瓷質(zhì)所發(fā)香也。藍(lán)當(dāng)時以盛髪澤（即梳頭油也）者。曰油香也。 有一種漿胎青花龍鳳之祭品。若豆登之屬。其底足露骨慮。往往有異香。若藏香也者。 【卷下匋雅三十一】 紅花澆非用以致祭也。仿其色焉耳。 別致云者。廠人語也。猶言逸趣也。此二字雖俗。故可以傅世。 明代祭紅分兩種。寶石釉者，無款識，或紅或紫。俗所稱郎窯者也。其有款識者，以康雍干三朝言之，所謂公慚卿，卿慚長者也。若宣德精品。則又崔顥題詩矣。 寶石釉之祭紅。乃有似于小開片。 康彩飲中八仙酒杯。小者多系官窯。畫筆特為生動。彩亦精美，極為難得。其高數(shù)寸者。皆民窯也。 日本人重泥均。而以有紋者為賤。細(xì)如魚子者為下。蓋紋片細(xì)碎。乃陽羨砂之上釉者。歐氏之所仿也。要不得以廣窯目之。 西洋亦重東青輿天青。而皆以無紋片者為貴。 嘉靖青花。有絕秾艷者。畫筆亦美。蓋官窯久藏內(nèi)府。近始流出者也。若用之徑久。則光彩就晦矣。 宣德有款之積紅大盤。有質(zhì)厚而式巨者尋是以推。則大瓶大壺之屬。時必所在多有。 近世亦偶見越窯小盌。其色微青。兩面透映。所謂越瓷如冰者也。其殆唐窯歟。盌有龂?yán)壖y甚多。惟卷口不卷口。與古說有異耳。紋如襪缐。短細(xì)而屈曲者。謂之?dāng)嗑€紋。唐窯有之。堊澤垂垂直下者謂之淚痕。蟠屈麤拙者，曰蚯蚓走泥印。宋窯有之。若水眼。若棱眼，宣紅有之。 票紋。蓋即橘眼棱眼之類。曰如灰如面者。殆非也。 歙縣程啠。字埾跂者，所著窯說，類輿朱琰陶說相同。而不及朱說之富。朱說亦有藍(lán)本。政不知其孰先孰后也。惟程說內(nèi)。有宣青為麻葉青二語。乃朱說所無。余皆輿朱說無少區(qū)別。練川唐氏。窯器肆考。于朱說互相出入。較朱說尤多。 【卷下匋雅三十二】 項子京瓷器圖說。為西人所重。繪有英國文字。其稱祭紅為積紅。自后乃有鮮紅寶石紅之別。南村隨筆。以祭紅為祭品所用。理故可通。當(dāng)有所本。項說或仍音之轉(zhuǎn)耳。 隆慶順治瓷品絕少。隆慶青色秾艷。畫筆幽靚。順治淡描美人。其衣帶裙褶。飄飄然有凌云之氣。 坯之坦口拆腰者。古謂之壓手懷。今之所謂馬鈴式（俗謂之鈴鐺杯）者也。后人以壓手杯專屬之于甓盌。正必其折腰也。 南村隨筆。謂正德弘治隆慶三朝。皆有寶石釉之祭紅。而滬人專以屬之宣德萬歷。其于郎紫坦之所仿者。正復(fù)相思。笠亭陶說亦不詳祭紅輿積紅之區(qū)別。至祭紅何以無款。朱氏更未敘及。 朱說所載隆慶藏器。美不勝收。今則青花琖托一枚。好事者亦珍同拱璧。 兔毫琖即鷓鴣斑。第鷓斑痕寬。兔毫針瘦。亦微有不同?；蚍Q近有閩人掘地所得古琖頗多。質(zhì)厚色紫黑。茶盌較大。山谷詩以之斗茶者也。酒杯較小。東坡詩以之盛酒者也。證以蔡襄茶餯。其為宋器無疑。曰甌寗產(chǎn)。曰建安所造，皆閩窯也。底上偶刻有陰文。供御楷畫二字。格古要論。謂琖多瓷口。則不折腰之壓手杯也。 慱物要覽。謂宣盌紅魚。系寳石為未。宜即今之釉里紅也。釉襄紅也。釉里紅又輿項說之積紅無異。然則子京所說之積紅。輿南村所說之祭紅。自是一物。但造法輿胎骨不同耳。若事物紺珠。所稱鮮紅土絕一語。寶石果得以土視之耶。 有明祭紅之胎骨。（瓷之本質(zhì)曰胎骨）最為堅致而潔白。 西琺音同。西紅寶石。或即碧霞琺耳。 【卷下匋雅三十三】 宋均之無紫而有異光發(fā)現(xiàn)者。蓋仿柴天青之佳品也。何必玫瑰紫始為悅哉。今以月白俗名污之。謲妄甚矣。蓋世人俚語。不知世有紫窯者也。 私家制作。以堂名人名為佳。不宜用公司字樣。 粉彩有天然生成之淡紅石質(zhì)。不必皆以白粉料犀入紅釉之內(nèi)。大紅鮮紅。皆寶石釉也。（今則專以寳石釉屬之明祭）一道釉之器皿。最為珍貴?？蹈G非御制飯盌，不肯輕以寳石釉施諸彩畫。其明微也。御制盌上之脂水顏色?；蚣幢滔棘m之類。康之硬彩。雍之粉彩。其紅綠藍(lán)黃茄紫各品。大氐寳石釉為多。寳石無美不備。不專屬之于大紅也?；蛟?。彼時民窯之所以能發(fā)異采者。亦盜用官料攙入石汁中也。國初庫存顏料。多系勝朝留貽。雖不必畫為寳石。亦斷非后來所能有。重以土膏秾膩。工作堅致。畫法精妙。歷年久遠(yuǎn)。安得不馳譽寰球，為我曹著作生色耶。 成廟喜鴿，而貴嬪喜小狗。故當(dāng)時瓷盌多畫此二物。 瓶盌之黑邊黃邊者。祗取人憎耳。而宋瓷紫口鐵足。又頗異常名貴。 干窯有以胭脂紅。制成荷花瓣九片。外紅而內(nèi)白。偏反掩映。姿態(tài)橫生。莖作葵綠色。迎面另有一瓣，作為上蓋。子口胎質(zhì)極細(xì)膩。乃畫碟也。 胭脂紅一種。在乾隆初葉。亦神似雍窯之細(xì)膩鮮艷。蓋仍雍正朝制胚罩釉。迨乾隆御極。始填款耳。末葉漸入嘉慶。其官窯脂水品物。類皆邊圍閃黃。堊澤粗黯，滿雕陰文。細(xì)花繪以雜彩。中間相隔五十年。直不可以道里計。嘉慶尚有此種小瓶。綠底綠裹。抹紅篆款。而聲價不少眨損。 【卷下匋雅三十四】 康窯雙耳黃酒杯。雙龍耳固不易得。其尋常雙耳。以小如豇豆仁者為佳?？钭忠匀缦夘^者為貴。 柴窯所謂青如天，明如鏡，薄如紙三者，均指釉汁而言。不指胎骨而言。元以前之瓷皿。雖亦偶有薄胎者。要亦不能如明瓷脫胎之薄也。此言薄如紙者。藍(lán)謂所上之釉。其薄如紙也。清袐藏所述絳環(huán)一片。竟以紙薄屬之于胎骨。殆不其然。 項子京（元汴）瓷器圖說。所載瓷燈甚多。大氐摹仿兩漢銅器。 西人以康熙黃茄綠三色之瓷品為素三采。聲價極高。寳則中才以下之麤材也。特波磜老到，顏料渾樸耳。非精品也。所畫花卉。亦尋常式樣。絕少恢奇飛動之趣。西商又以此種素三彩為明彩。明明康熙款識。而謂之為勝朝物。嘻其異矣。 綠色瓶罐。西商亦以明瓷為貴。實則乾隆無款者居多。 嘉靖款字似嚴(yán)分宣。萬歷櫥葉似沈石田。皆一時風(fēng)尚使然。 成化亦有描金瓷品?？涤喝灾Ｇ∫嗌忻F。嘉道以后，雖尋常器皿。殆無不描金者。殊使人可憎。 雍窯有一種菊瓣小盤。各彩具備，邊若鋸歯。余雅不喜之。 天生之淡紅石質(zhì)。非攙以粉質(zhì)者。黏合力較足。固不易于殘褪也。若粉紅色寳石為末。又非淡紅石質(zhì)所可比擬者矣。青綠亦然。 事物紺珠。謂嘉靖間鮮紅土斷絕。蓋寳料之鮮紅者。焉得以尋常紅土視之。 盌有外綠內(nèi)紅。綠如湖水紅如火者。蓋宣祭窯變之怪偉者。非秘色也。吳越秘色。當(dāng)屬之青器。仍柴周遺風(fēng)也。朱說疏證甚詳。 滬商呼雍正仿龍泉之品曰哥綠。以弟為兄。以章生一為章生二也。或又謂之果綠。乃哥音之轉(zhuǎn)。非蘋綠之省文。窘陋殊甚?；蛴衷桓缇G者。鸚哥綠也。于義亦通。 【卷下匋雅三十五】 嘉靖黃釉。不如成化之尤為濃厚?？涤褐粶\黃為超妙耳。 萬歷彩畫。自不如成化之工。要其顏色深厚。畫筆雄邁。亦迥非后世所及。 美人霽之名。羌無故寳。市俗同音相呼。以訛傅謬。亦殊不易改變。近人所指目者。約分三種。曰寳石釉（俗所謂之郎寶）之粉紅者。曰豇豆紅之鮮艷者。（綠多及紅色艷者廠人皆謂之蘋綠）曰胭脂水之淺淡者。其寳非也。當(dāng)時呼粉紅為娃娃臉一擬人比之牡丹芍藥。西人所謂桃花片海棠紅者也娃娃臉一變而為美人臉。（作俗又謂之楊妃色）再變而為美人祭。霄者祭之轉(zhuǎn)音。而又祭之訛字。言如美人之開笑臉者也。此種美人臉之祭紅瓷品。只有雍正官窯。無款時代。曾特制天球式小瓶一次。高約一尺以內(nèi)。其嬌艷不可形容。式様亦極優(yōu)美。蓋于明祭紅蘋果綠胭脂水二者之外。獨樹一幟。以瓶之式様論。脂水近似橄攪尊。蘋綠則為小顴音尊。及下半凸雕荷瓣者。明祭紅則大顴音尊及油錘等件。以顏色論。明祭紅有紅瘯，豇豆蘋綠。皆雜以綠色斑點。其無綠色者。窯之名稱。亦不能以有無綠色為區(qū)別。胭脂水則色近于紫。且均系至薄之吹釉。惟然而美人祭之顏色。其即項氏所謂積紅者耳。積紅之淺淡美麗者耳。至其容光煥發(fā)。自非屑淺紅寳石（如碧霞弘之類）為。亦何得驚心動魄至于此極。今未見廬山真面。輒以豇紅蘋綠之屬當(dāng)之。正不能日呼逢人。而一一告語之也。時方以宣康有款之粉紅。為美人臉祭紅。而焉知豇蘋佳皿。皆朱紅之化身耶。 【卷下匋雅三十六】 永樂款蓋盌。有青花夾彩。表里繪龍者。形式絕巨。庾子前一見也。廠人初不知其可寳貴也。 子口二字。今以閹筍合縫者為子口。乃紫口之訛音蓋紫口鐵足。宋瓷所艷稱者也。 宋均滿涂紫釉。元則于青釉中夾以紫色一二片。以成魚形者為佳。 傅聞漢口人家藏有一柴窯器皿?；蚣幢裰魅酥烨啾D。盌為湖北人買去或即萬（航）歟。盌為怡賢親王故物。仍宋器之精美者。未必即為柴窯也。怡邸自號冰王。豈藏有越州窯歟。 宋龍泉青器。亦濃淡不一其色。 今之堆花。以手工做成人物。粘于瓶罐之上。與以筆蘸粉堆坯者不同。劃花則凹雕也。印花凹凸皆有。往往于宋定得之。鏤花鏤空玲瓏。殊乏天然之趣。蓋魔道也。錐花以錐尖戳成花紋。繡花針工加細(xì)。此種古法近世巳不甚踵用。 粉定凹雕者多。凸雕者少。有一種小合。底蓋均凸雕。牡丹式様。渾圓而略扁。滿身大開片。亦足藏也。 近世所稱果綠。其色蔥翠。有碎冰紋片。而無款識。以小壇為多。在當(dāng)時并非精品。近則聲價頗昂。 歐羅巴人之于瓶件。頗喜彩地夾彩者。是以黑地獨尊。黃地次之。若素地五釆。則巳不甚重視。英商之言如此。 古者蘸釉之法。以器皿置諸釉之汁中。一浸而捉起。是以厚若堆脂。而短釉處甚多。不似后世涂釉必勻。且有截竹豢沙。細(xì)細(xì)吹勻者。補彩者易。補釉（純色之釉所謂一道釉者是也）者難。 黃茄紫三彩之盤盌。式様尋常。畫筆亦較粗。略似諸秀宮之庋果大盤。庚子后流出最伙。幾于坑谷皆滿。每封尺索四金。近則漲至百余倍。實則中下之官窯耳。有一種黃地六方瓶高不及二尺。式樣惡劣。每方所繪之人物故事。若孤山放鶴。又頗形其鄙。雖亦有康熙款識。只取憎耳。乃至落釉缺口。聲價猶及數(shù)千金。西國嗜好之不可思議。顧如是耶。蓋儲秀大盤，至為偉大。一二貴人爭藏之。久乃不復(fù)可得。而尋常大盤聱價十倍矣。又久而尋常小盌。亦增利市。市僧忽見破瓶。自必異常居奇。殊堪齒冷。 【卷下匋雅三十七】 古月軒所藏之套料鼻煌瓶?？罱郧∧曛谱謽?。其直題古月軒款者。雁鼎也。料款之瓷皿亦然。 翻紅乃鬈紅之訛。瓷無專畫。市儈以音相呼而巳。 建窯原系建寧。乃黑色兔毫琖也。后以屬之德化。則皆白瓷矣。 有硬棒錘。有軟棒錘。市儈多稱。至為劣惡。 肩聳擁腫。身如截筒?？谟型惯呉坏勒?。為硬棒錘。肩亸口哆足稍飲者。為軟棒錘。 蘋綠荷花瓣之瓶。皆凸雕也。宋龍泉撇口盌，亦有此式者。 蘋果尊于蘋果綠之外又有天青，釉里紅兩種。皆珍玩也。 蘋果尊以形式言。厥分兩種。有縮項者。有巨口而無項可縮者。 康采水中丞有二種。一則口小而腹皤。釉裹紅花數(shù)朶。枝葉亦羅羅清疏者。曰小酒壇。一則巨口豐下。高約二寸?；ㄈ~亦如之。曰矮馬蹄。 物希為貴。固也。然孤高之品。舉世無其儔匹。悠悠者轉(zhuǎn)莫名其妙。此硬彩軟彩黑彩素三彩之所以轟動一時。而葡萄水一種。世人迄無有知其名者。而況于唐之白器。宋之青器耶。 明人歐子明所制宜輿花盆之屬。每有陽文子明仿古字樣。是曰歐瓷。亦猶之葛明祥也。葛乃干嘉時人。歐葛瓷釉略相似。在灰墨藍(lán)綠之間。廠人鄙之。以為溺壺色。日本人美之。以為海鼠色。且謂四時花光。皆輿之相宜。 【卷下匋雅三十八】 時大彬所制砂壺。紫泥中有白點。若花生果也。陳曼生壺。式樣較為小巧。所刻書畫亦精。壺嘴不淋茶汁。一美也。壺蓋轉(zhuǎn)之而緊閉，拈蓋而壺不脫落。二美也。 明瓷釉汁滋潤者。謂之蜜淋釉。 香瓷種類不一。凡泥漿胎骨者發(fā)香較多。瓷胎亦偶一有之。要必略磨底足。露出胎骨。而后香氣歆溢。鑒家又安肯一一試之耶。 香瓷最不易得。有土胎香者。有泥漿胎香者。有瓷胎香者。此自然之古香也。有藏香胎者。有沈香胎者，有各種胎香者。此人工之香也。然亦希世之珍有梳頭油香者。古宮奩具。雖頗傷大雅。卻別有一種風(fēng)流佳活。 太白尊惟康窯有之。各色俱備。惟紅獨多。 乾隆有五福堂。堂中飯盌。內(nèi)畫紅蝠五只。外系萬花攢密。若錦灰堆也。款為堆料鐵缐篆。 乾隆未葉?？钍几挠媚t。初惟綠底者紅款。繼乃白地者亦寫紅款。遂開嘉道先聲。殊不見其佳。此種白地抹紅。乾隆款有小酒杯。外畫綠色海水內(nèi)畫紅魚十?dāng)?shù)頭。亦尚別致。 李唐越器人間無。趙宋官窯晨星看。殷周鼎彝世頗多。堅脆之質(zhì)于馬辨。堅構(gòu)脆巧久度蹔分。立德琖行義可玩。朱明去此弗甚遙。宣成雅具時猶見。寒芒秀釆總稱珍。就中雞缸最為冠。牡丹麗日春風(fēng)和。雌雞逐隧雄雞絢。全尾鐵巨首昻藏。怒勢如聽賈昌喚。良工物態(tài)肖無遺。趨華風(fēng)氣隨時變我獨警心在齋詩。不最眈安輿以晏。此乾隆丙申御題仿古雞缸詩也。缸有大有小。小者尤尠。 【卷下匋雅三十九】 揠苗鄙宋人。抱甕慚豪荘。何如街尾鴉。倒流竭池塘。欏稏舞翠浪。遽蔭生晨涼。斜陽耿疏柳。笑歌問女郎。此康窯耕織圖灌溉詩也。圖凡多幅。有青花。有五彩。以康彩為最精。官窯盤面。有泥金篆款?；蛘咭晕魃滩幌踩A字。輒將各圖詩字。磨刷而去之。殊不知近數(shù)年來。西人頗研考華文。見有御制原詩者。矜為完壁。往者彩盤彩盌觸眼而有。今則青花亦如星鳳矣。海上畫箱益尠。求一刻本圖詩而亦不易得。況盤盌也耶。 器弇口謂之雅。明粉定盂多肖之。朱說有所謂磬口者。磬亦曲折之義也。 余初著畫時。宋均且不見重于西商。今則宋元瓷品。聲價陡增。然猶必沾沾于紫釉。猶未得天青之三瞇也。 乾隆有五福堂。御制文以記之。堂內(nèi)所藏盌，萬花攢繞。所畫皆外國奇卉。天青堆料四字篆款盌，系黃地內(nèi)畫紅蝙蝠五尾。猶五福之義也。 青器有于粉青上。雜繪深青色之古篆。參差錯落。若壽字者。然其元明間物。而即青花之所自輿。 宋汝有甚薄者。宋定多印花者。 瓷釘有二種。有垂垂如足者。所謂爪者是也。又有以竹簽支撐皿底而入窯者。迨火候圓滿。撒去竹簽。則亦有釉如釘形。（即掙釘也） 陽文花紋凡數(shù)種。有凸雕者。有印花者。有填白者。以粉料堆填瓷上。再罩釉汁。則謂之填白。 刻花用刀。銹花用針。印花用版。堆花用筆。堆花者填白也。 鏤花則兩面洞透。所謂玲瓏瓷者也。 劃花紋凹。印花紋凸。雕花有凹有凸。 【卷下匋雅四十】 客貨者。民窯也。 官窯別于民窯。御窯別于官窯。 章氏兄弟窯。近世皆謂哥窯。色白而有冰裂紋。實則贗本甚多。哥窯有粉青一種。較弟窯更為幽靘。弟窯色綠即龍泉窯也。東西商人以無紋者為貴。雍正所仿龍泉。皆無紋者也。制佳而款精，后起者勝。豈不然歟。 明仿弟窯有一種色極蔥精。廠人妄呼為綠郎窯。則又滿身紋片。且甚細(xì)碎。價乃奇貴。即雍干所仿。亦珍同拱壁。其實皆粗材也。 口絕奓而無肩。亭亭玉立。腰斂縮直下。及于足者謂之觚。此明制也?？涤簞t腰際凸起。較有不同。 永欒長式橫盂。有青花而方者。有仿哥而橢圓者。 康窯御制彩盌。有一種薄釉，甚似雍正之胭脂水。惟微作金醬色。若謂康窯無粉紅。亦無脂水。何以御制彩盌中。有脂水料款粉紅花蕊。且釉汁極腴潤。其故何哉。自御制彩盌外。雖康熙官窯。亦不見有粉紅脂水二色。其所謂硬彩者。抹紅而已矣。 西獅得其真相。華獅出于理想。此為可鄙耳。然較諸四爪雙角之龍。猶為此勝于彼。亦瓷畫刻繡之魔也。 康雍干三朝料款。初似永輿。繼似宋槧。后乃作鐡缐篆。 太白尊即魚捕尊。蓋漁父罾也。小而瘦者。曰田雞簍。 雍正窯極精之脫胎瓷畫。有四絕焉。質(zhì)地之白。白如雪也。一絕也。薄如卵幕?？趪u之而欲飛。映日或燈光照之。背面能辨正面之筆畫彩色。二絕也。以極精之顯微鏡窺之?；ㄓ新豆?。鮮艷繊細(xì)。蜨有聳毛。且莖莖豎起。三絕也。小品而題極精之楷篆，各款細(xì)如蠅頭。四絕也。 【卷下匋雅四十一】 深紅淺紅。參差相間。而異采發(fā)越。若斷若續(xù)。曰桃花浪。雍正窯為多。亦桃花片。英人祭之亞匹也。 紋片滋潤活潑。其紋之兩旁。閃閃有光者。曰蜻蜓翅。 宣德漿胎小盌。內(nèi)外大開片。有外畫有花三圜龍者。有內(nèi)作釉襄紅石榴一枚者。且?guī)в匈F花枝業(yè)也。 抹紅釉質(zhì)薄如脂水。其微黃者。曰珊蝴釉。 脂水影青票子杯。猶偶一遏之。若蓮子杯。則不易見也。 厭勝瓷畫至猥也。以康彩為最活潑。雍窯次之。道光以后駿蠢不可名。 以抹紅精畫串枝連之盤盌。皆雍正官窯也。論其品格。在才不才之間。 抹紅為地。內(nèi)外夾以青花古紋。若串枝蓮之屬。每題為宣德款。此輿蛋黃地夾。以青花之雍正款者。正復(fù)不甚相遠(yuǎn)。若黃地大小盤盌。成化甚濃。嘉靖次之。弘治又次之。似均在康雍之上。康雍以淡勝。明瓷以濃勝。 純色之釉盤盌絕伙。有紅有藍(lán)。（分天青深藍(lán)兩種）有黃有白，惜綠為較少。黑者更不易見。見之亦不足珍也。 道光窯小盌。有淺雕海水夾繪雜彩人物者。亦魔道也。 康窯御制盌。以畫紅黃寶相花者。為最精寳。相似月季。而蕊片較巨。往往反卷若錦紋。 串枝蓮者。西番蓮也。 近有抹紅地青花盤。宣德六字款。紅色頗深。 顴世音有彩畫者。有建窯坐像立像者。有素衣而藍(lán)風(fēng)兜（風(fēng)兜者巾帽之屬兜風(fēng)者俗謂之斗篷）者。像以似美女者為劣。似美男者為貴。 【卷下匋雅四十二】 青花瓷畫絕幽蒨。償以籃筆臨摹之矜。為稿本。亦雅人深致也。 雍干茶葉末之花澆。高可及尺。而無上蓋。脛肥腰細(xì)。無異雍紅?？谛”鷪A。尤為波峭。雍窯閃黃。干窯慘綠。閃黃者賤。慘綠者貴。 有一種黃釉小罐。亦有仿哥紋片。曰黃郎窯也。其說亦不經(jīng)。蓋明制也。當(dāng)于色式二者辨之。 采盌之奇者。曰彩夾彩。曰兩面彩。曰料款之古月軒彩。 兩面彩亦分二種。有各繪各彩者。以一面青花為稍尋常。若兩面同一花紋。映日光照之不走一綠者。真絕品也。 彩瓷之最薄者。一面本色一面花彩。映日光照之。在本色之一面。能分出背面之五色。又輿兩面彩有別。蓋卵冪之精者也。 瓷之白且薄者。有二語贊之曰。只恐風(fēng)吹去。還愁日炙銷。花耶人耶。不可得而名言之矣。 軒中藏弆之煙壺料款。亦分年號。大氐皆乾隆年制也。初不直題為古月軒制。其直題為古月軒者贗也。 西湖水。又輿松花綠。不甚相遠(yuǎn)。 洪福齊天。茶盌亦有彩繪人物者。 弘治有硬彩花鳥七寸。盤凹雕款。蓋郎制也。賢于黃瓷遠(yuǎn)矣。 楷款之似虞永輿者。永欒也。宣德也。康熙之初葉也。 官盤者果盤也。其數(shù)只雙。非若菜盤之有四季花果也。于何驗之。以每盤二鳥。而具有飛鳴食宿之態(tài)也。 脂水之黯淡者。有豇豆紅輿云豆紅之別。云豆者扁豆也。 蘋果尊之巨口者。無項頸之可縮也。 乳鼠色淺，窯豆色深。豇紅色潤。淡茄色鮮。四者相似而不相似。區(qū)而別之微之微矣。 【卷下匋雅四十三】 名為矮馬蹄。而有釉裹紅花朶者。滌去長項粗劣之狀態(tài)?？拜浶【茐街鄄⒅?。 宣德紅中多苔點。而成化則款若綠霧?？滴跫嬷?宣祭萬祭。廠人所謂郎窯者也。祭紅多有橘眼者。其無橘眼之有款。官窯則據(jù)項氏之說。以積紅別之。 明祭皆無款識。議郎窯亦然。 雞缸式樣有二。其一種較小者。彌為尠見。 某貴人之樸者。振雅大獄也。貴人死輿一大府。矑大府為。頓置之戚。而振雅乃蹶。 康窯雞杯不仿古。有深如斗者。有高二寸弱。封徑三寸弱者。有高寸弱徑寸強者。雍窯粉彩大盌。有如馬鈴式。而畫筆甚細(xì)者。 盌之綠其外而赤其內(nèi)者。其赤如火。蓋上釉法。如抹盤而兼之窯變者也。 孰非開閩以來之土輿石哉。是故質(zhì)地之無異。于尋常者。其瓷雖頗舊，而價值甚卑。 清都秘府藏之千百年。一旦驟入人世。其激賞可知。所謂會也?？梢杂龆豢梢郧?。 李薦青為乾隆時人。謂宣德朝，有三佛齊之紫。琉球之安潤砂。渤泥之紫礦胭脂石。皆非后世所有。 曰豇豆紅。曰蘋果青。曰蘋果綠。曰紅郎窯。曰美人霽。曰朱紅。曰雞紅。曰醉紅（二說尤無根乃者轉(zhuǎn)也）曰大紅。曰鮮紅曰寶石紅。曰積紅。茲十有二者。皆南村隨筆所謂。宣德祭紅。系以西紅寳石。來入釉者也。自項氏天籟閣。瓷器圖說。有積紅名稱。遂乃輿祭紅區(qū)而為二。今人以寳石釉之無款者為祭紅。其汁較厚，俗所概稱為郎窯者也。其鮮紅朱紅粉紅?；蜃?yōu)榍嗑G之有款者。紋片不少慨見。則皆謂之為積紅。于是乎同一紅寶石。而有祭紅輿積紅之判矣。既決其皆為寳石未。而事物紺珠。又以鮮紅為土質(zhì)。笠亭仍之。不其繆歟。 【卷下匋雅四十四】 廠人以明祭為郎窯。一誤也。以郎廷極之窯屬之郎世寗。二誤也。郎窯不僅仿宣祭寳石釉一種。五彩青花之仿明款者。郎窯實居多數(shù)。尤以仿成化之粉彩豆彩為絕精。亦有硬彩題紅治款者。蓋郎廷極字紫垣（一作紫衡）者之所制也。見劉廷璣。在園雜志。及阮葵生茶余客話。紫垣以康熙四十四年巡撫江西。至五十一年調(diào)漕運緦督。世知有世寗而不知有紫垣者。世寗界畫盛行于時也。世寗乃雍正時代之西洋人。乾隆初猶供奉內(nèi)廷。昔有以景德鎮(zhèn)為南窯者。所以別于定汝也。今廠人猶呼綠底者為九江瓷。亦可笑也。瓷少專畫廠人。同音相說。要不足為異。 以箸叩瓷盌。其音悠然無畫者謂之韻。輿聲音響三者各有不同。宋以前之瓷泥土為胎。然頗多有韻者。大邑瓷扣如哀玉。柴窯聲如磬皆是也。明以后之瓷皆系瓷胎。敲之亦有韻，但不能如古韻之悠長之尤可貴耳。 陶制為鈴其大如票。含丸如豆。振之則響動九幽。數(shù)百年物也。 嘉道間鴉片煙館始設(shè)于廣東館中。所用茗具。皆畫以洋彩。工細(xì)殊絕。并于盌上題字曰粵東省城十三行。門曰靖遠(yuǎn)。曰荳欄。又題字曰粵東海珠。凡十有五字。其盌蓋之上。別題句曰美味偏招云外客。清香可引洞中仙。或曰廣窯也，非景德鎮(zhèn)所制。 礬紅不詳厥用。亦未究其所自出?；蛟患茨t也。又曰胭脂水也二說無所依據(jù)。大抵鮮紅既絕。而明代有紋無款之祭紅?；蚶伤^礬紅者歟。弟弗省胭脂紅。是否即胭脂石耳。且礬紅非料也。以青翠之顏料入窯。迨出窯則為礬紅色?；蛑^雍正朝胭脂水之吹釉者。（輿厚勝之疙逗釉不同）乃系茜草汁。真理想語諳耳。今亦不能再有雍正朝之胭脂水矣。 瓷撇通喻其淺也。 【卷下匋雅四十五】 廣窯也。宜均也泥均也。今所或行者。朱明之器也。有小片可憎者有厚釉無片者。有紋片疏密古雅者。有薄釉灰黯而舊者。惟有款識者較少。此種器皿。似非宮府所藏。其新若未觸手者。大抵舊家祠廟。什襲珍秘者也。 朱笠亭于本朝瓷品。未詳厥說。其于宋明各器。要亦語焉。弗詳陶說初無所謂廣窯也。老于廠甸者。相傅以烏泥胎骨。蒙罩灰藍(lán)淡色之釉者厥為廣窯。自日本人予以重價。遂群目之為泥均。蓋此種胎骨。系以烏泥摶成，而仿用宋均青色之釉汁。故曰泥均，或謂系陽羨砂所制。泥宣音本相近。乃宜輿所仿之均窯。其說近似有理，或又謂嘉道間廣窯瓷地白色。略似景德鎮(zhèn)所制。廠人所指之廣窯。蓋官（宋之官窯也）窯之轉(zhuǎn)音。斯說也浩無津涯。廣窯亦必有烏胎，當(dāng)不止白色一種。宋官冰裂鮮鱔血。慱物要覽，謂青色分青白。格古要論。又謂宋官窯黑色。朱竹坨又謂其頳如余霞，潤如海棠，似宋官已有紅器。今以灰藍(lán)一種之色當(dāng)之，必不其然。藍(lán)浦陶錄謂廣東之陽江瓷有青點釉一種。亦輿今所盛行之灰藍(lán)色不同。以胎骨言之，宜輿砂紫有似烏泥。廣窯未經(jīng)實驗，殊難臆斷。且各地窯制。古存今廢者。何可勝數(shù)。無從得明窯之真相。笠亭說古有功于瓷學(xué)者甚偉。其所謂明時宜輿歐氏。仿造官哥均窯采色甚多。是曰歐窯。是宜砂亦不止仿均一種，更不止灰藍(lán)一色。時人又訛歐為甌。則竟以陽羨為甌越矣。會稽大郡，邑縣要自不同。東甌色青故曰東青。此種灰藍(lán)色之瓷品，頗有觥觥大器。瓶盂尊爐。各種俱備。要自輿時為變遠(yuǎn)?？傊腥嗣Q。亦都無掌。故可言宜砂廣窯不一其制。轉(zhuǎn)相摹仿。各能亂真。即無専家之畫，難以十分穿鑒。廠人師承相傅。其相指為廣窯者。亦必有說以處此也。若果以有紋片者為廣制，殊非愜心貴當(dāng)之語陽羨陽江。彼此互仿。唐英又在景德鎮(zhèn)兼仿陽江陽羨兩窯之器。參伍錯綜，益復(fù)不易辨析。今茲所風(fēng)行海外者?；蛘咂涮品潞酢? 【卷下匋雅四十六】 近今山莊溢出之名瓷。往往走入西人之臺。其康窯而明款者。郎廷極之所進也。匪獨民窯有之。 歷代瓷器譜。乃嘉間廠人所述。不著作者姓名。文理謭陋。殊不足觀。其所列各種古窯。自謂出于景德鎮(zhèn)陶錄藍(lán)浦。本輿同時是譜剿襲藍(lán)說。而于明代祭紅并屬之于郎世寧。則非藍(lán)說之所有。此實近世傅訛所由來。嘉慶去古未遠(yuǎn)。郎世寧雖確為雍干時代人，其入中國或較早。郎廷極雖確為康熙朝之江西巡撫。安知雍干時代，不尚存于世耶。郎窯雖確在撫贛時，又安下逮雍干郎遂不再摹仿耶。朱瑛生長乾隆。藍(lán)浦亦在干嘉間，均于本朝瓷品未考證。此郎廷極之所以不顯于世也。譜載郎世寧所造紅瓷以綠底冰紋為貴，米湯底次之，白底又次之。豈三底兼仿之耶。抑兩郎俱仿之耶，考古之難如此。 郎世寧仿制寳石釉之祭紅。是說也?？梢暂涀显筛G并存。惟歷代瓷器譜，初未述明郎世寧所仿之紅器。即系有明寶燒之祭紅。則歷代瓷譜之略也。或曰蘋果底者，宣德祭紅也。米湯底者，萬歷祭紅也。其尋常白底。則郎世寧所仿者也。然耶，否耶。滬商以蘋果米湯兩底屬之明代。學(xué)識似頗優(yōu)于廠肆。第明代祭紅。亦不止宣德輿萬歷兩朝。其正德成化宏治隆慶。皆有此等寳石釉之祭紅。當(dāng)于何辨之。或謂滬人妄以郎窯之綠底者為宣德。米湯底者為萬歷。此種寳石釉之祭紅。寳只郎窯而已。明代無此制也。亦未免太武斷矣。銅鑲盌口，豈本朝物哉。孰為明制，孰為郎仿，要在鑒者自辨之耳。 【卷下匋雅四十七】 米湯底龂為萬祭。亦苦別無考證。則以近代瓷學(xué)之無専畫也。郎造紅瓶。以觀音尊式為最多。固明明輿康窯之青花相似矣。觀音尊非明代式樣。餑餑凳輿油錘。則亦皆為康制矣?；蛑^此種青花瓶式。乃仿有明之祭紅而為之者。是又一說也。郎世寧在雍干間。猶供奉內(nèi)遷。豈所仿紅器。僅在初入中國時。后此遂絕筆耶。而亦無人馬以轉(zhuǎn)相摹效做耶。是在雅善鑒別者矣。 豇紅大筆筒。實為康熙朝有數(shù)之品。 太白尊又名雞爪尊。 永樂款之盌。有青花。有五采，有仿哥，有脫胎暗龍。 黑色瓷皿較少。有烏金釉馬鈐盌，差堪鑒錄。惟瓶亦有之 陽羨壺。以時大彬（監(jiān)浦誤作寳）李仲芳，徐友泉，陳仲美，陳俊卿。為最著。若陳曼生者。本朝一人而巳。 積紅者。鮮紅也。有款無紋者也。寳石紅者，祭紅也。無款有紋者也。四者其本一也。自項氐積紅之名筆之于畫。而后分而為二。 吸杯者。鼻飲杯也。 建瓷于盌內(nèi)作人立形。其陸鴻漸耶。下有小孔。酒滿則漏去，曰平心盌也。 磬口者。弇口也。磬者折也。弇者內(nèi)向也。 褐色種類甚多。有黑褐。有綠褐。有黃褐。有粉青褐。 【卷下匋雅四十八】 陶人若晉趙叔明。唐之陶玉霍仲。初宋之章生一、章生二。元之彭均寳。明之周丹泉、毆子明、翟志高、吳十九、陳仲英。吳明官、數(shù)子者。得傅其姓名。若唐之盛姓。明之崔公舒，翁舒嬌者。則僅傳其姓。或并姓而不傳焉。亦有幸有不幸矣。成嘉康雍之畫瓷者。佚而不彰，則大憾事也雍干間之書墨彩者紅印。曰陶其姓耶。（或曰陶鈞乃人名也）乾隆朝畫古月軒彩之金成字彤映者。亦人名耶。有脂水小篆印文在。 或謂明祭之有紋無款者為礬紅。然則無紋有款為鮮紅耶。豈嘉靖以后。鮮紅己絕。至康雍而復(fù)現(xiàn)耶?？涤憾?，又益不鮮耶。 六朝瓶往往似葬器。高二尺許?？谄鸷窭?。項頸細(xì)長。附項每作人物形。別黏于瓶上。刀法甚麤。釉作青白色。近于贗本紛陳矣。 瓶有刻隸畫云麓等字者。蓋廟名也。六朝瓶盌每有刻字者。其字往往在正面。不在底足也。 陶為胎骨。略有灰質(zhì)之釉質(zhì)盌。似甆制有刀紋如魚筆法。若武梁刻石曰漢之葬器也。 元以前之瓷。無碹坯之器。但以竹刀旋之而已。 守宋瓷天青色之滋潤者。不獨淚痕可愛也。青光中閃有紫光。若隱若現(xiàn)。則謂之異采。蓋異寳也。 脫胎之最薄者?？梢杂吵鲋讣庵菸?。 嘉靖官窯素彩之盌，表裹皆大綠（即硬綠也）為地。滿畫圓圈。螺蚊，若鳳眼。墨有彩，筆有力。（贗者墨鳳無筆力無意致）渭之海濤。表里各有怪獸二尾，歕散若扇，頭有須，如猛獅也。又有海馬二盌。心龍有翼。凡四獸。四馬一龍。尾須蹄爪皆黑色。身則或深紫若墨。或（音診上聱）綠。（綠中略泛黃色若蟹甲也。非官窯不能有此綠，蓋寳料也）或碧綠。（較硬綠淡翠，俗謂之三綠）或蜜蠟黃綠。濤中浪頭皆白，為玻璃白。沿盌底一圖綠中。有梅花八朶。白質(zhì)黃心。浪花中又皆有梅花也。此盌有十異馬焉。曰素三彩（實則素七彩也）曰彩夾彩。曰兩面彩。曰綠地。曰綠套綠。曰海馬。曰嘉靖六字官窯款。曰真明瓷。曰恢奇。曰硬札。（兼彩色筆力二者而言） 【卷下匋雅四十九】 正德嘉靖萬歷青花印合。每畫一龍一鳳。均不及宣德也。 均盎不如盆盎者盆連也。即盆座也。 萬歷有海馬盌，畫四馬。雜以海水。有五彩。有青花狀。似奶子盌 天青貴于均紫。而均紫貴于鼻涕釉。今之宋均盆盎。其顏色劣者。皆鼻涕釉也，非天青也。是以有月白之詭稱。 元代紫魚紫姜釉之器皿。其質(zhì)地顏色。亦只能于月白分優(yōu)劣。而不能如宋均之追摹天青矣。去柴周遠(yuǎn)也。 廠人不知宋以前之窯。亦不知明有幾帝。其遇晉唐五代器。則以宋窯賅之。遇永欒正德弘治隆慶諸器。則以明窯賅之。而不知其希貴。 古瓷猶古錢也。不徒論年代久遠(yuǎn)。而又頗珍。惜夫享暦短少之帝者之年號也。 元代之胭脂石寶料。存者蓋寡，珍惜倍至。昰以僅僅作魚形。其劣者作姜形。不能如宋器之滿紫矣。 元瓷之紫釉雙魚。即釉裹紅之所始也。 釉之薄者曰脫胎。曰吹釉。曰卵幕。其厚者曰垂漆。曰堆胎。曰寳石釉之絕佳者。南人曰肥。北人曰滋潤。東人曰蜜淋。西人曰寳光。皆吾黨所謂古色者也。 綠釉黑釉之有異采者。映天光視之。閃有紫片金銀片。 吳音讀雍如熊，遂曰粉彩為熊窯。熊何人哉。亡是公矣。 【卷下匋雅五十】 郎窯之仿成化者。有硬彩。有豆彩。而無粉彩。粉彩者雁也。 歷代瓷器譜。謂晉州王衡以造祭器著名。又謂朱元佐者。成化朝之制瓷者也。 宋以前瓷器有渾身縮釉如蟲畫者。然蟲畫云者。蟲蠧之謂也。 歷代瓷器譜謂郎世寧所制器皿。有青藍(lán)墨繪各種。蓋不僅寳石紅也。又謂永欒時已繪五彩。亦不僅有鮮紅也。 以茄黃綠三色暈成雜斑。曰虎皮班也。法國人初頗嗜之。此素三彩之權(quán)輿也。近日素三彩騰踴百倍。以怪獸為上。人物次之?；ɑ苡执沃６^虎皮斑者。轉(zhuǎn)致無人問津。 素三彩亦以大瓶大罐為上。大盤大盌次之。若肖生之單個人物。較遜一籌。 洪武酒缸，有老僧衣一種，亦茶葉末之亞流也。 兔毫琖有一種絕小者?？趶酱缭S。殊可翫也。或謂此種宋器。乃閩人掘地所得。亦躗說也。 宋元紫器。明官窯。大抵流出蘗溝，歕溢海國。豈有世家喬木。能歷數(shù)朝者耶。虬髯碧眼，重譯來寳，一擲萬金。昌言罔諱。守者蓋藏。不謹(jǐn)很者亡命。以求偶一拜章輒報聞罷。蓋難言之矣。所從來遠(yuǎn)矣。 建瓷以無字無花紋者為貴。以正圓者為貴。壇罐有仿武梁畫象者?；蚝谫|(zhì)白章?；虻べ|(zhì)白章。曰附近中國之小國之沙胎器也。以年考之。殆已在康雍上矣。 中和堂拙存齋。皆在康熙朝。值本堂之茶葉末，蓋在嘉道間。又與彩華堂同時也。 【卷下匋雅五十一】 卵冪俗名雞蛋殼。兔毫即是鷓鴣斑。 漿胎者。煨瓷也。漿胎所開之片為細(xì)片。仿哥所開之片為麤片。 葡萄水之外綠而內(nèi)紅者。麤片垂釉。雁制風(fēng)行。被賺者伙。某館西人懲羹吹。雖遇有明真本。而亦目為燕石。不足怪也。若康熙初葉之太白尊。式樣既巨?？钭址旅?。尤不甚經(jīng)見。亦竟以藉為茄。則試有目無珠者矣。又奚詫其于新造之素三彩。愛不忍釋手耶。某館頗以貶瓷獲利?；蛘咻氜D(zhuǎn)售偽。匪伊朝夕。彼都貴族。爭相貢諛。蓋直道不行久矣。區(qū)區(qū)陳列品。其一端焉耳。 甕托者?，W托也。宋官窯之仿剔紅者也。剔紅漆托始于宋。 柴窯出河南鄭州。七頌堂識小録。稱其光色黝然。又謂馬布奄目之為絳霽。曰黝曰絳。又不僅一雨過天青矣。 縮釉之蟲畫者。又如蛇者灰。海南人以蛇骨研未，和入綠香中焚之，則香灰不落。且屈曲蟠繞，若蛇形。 泥均宜均唐均。各應(yīng)正其名日藍(lán)均。 素三彩之盤盌。各有凹雕暗龍。其淺碧一色。最為鮮艷。 卵摹茗盌。蓋有圓式影青之細(xì)紋。較尋常式様為尤小。銖兩最輕。光色如良玉。近亦贗本孔多矣。 康熙臧窯乃臧應(yīng)選鷹也。 唐時秦窯。亦有凸魚杯盌。歷代瓷譜，謂系純青冰紋。輿阮亭所述之隗宮二魚盌，迥乎不同。凝齋業(yè)話。則稱宋安雅得古瓷。一窯隨手散盡。僅余三器，大小花素皆有之。初來指為隗盌也。劉體仁識小錄，又言器墓有陶器數(shù)十。見一酒琖于京師。如龍泉之淡黃者，又未嘗有魚藻紋也。 【卷匋雅五十二】 博物要覽十二卷。明末谷應(yīng)泰撰事物紺珠四十一卷。明揚州黃一正字定父者撰萬歷辛卯始成畫。 清秘藏二卷。明昆山人張應(yīng)文字茂寶者撰。其子謙德者潤色之。謙德原名丑。 格古要論三卷。明松江人曹昭字明仲者撰。畫成于洪武十二年。 留青日札三十九卷。明田藝衡撰。 妮古錄。明陳眉公撰 六硯齋筆記十二卷。明李日華撰。 考御余事四卷。明屠隆撰。 輟耕錄元陶宗儀撰。畫成于至正十六年。載在津遠(yuǎn)袐畫。 南村隨筆六卷。國初嘉定人陸廷燦字秩昭者撰。 終 附錄： 陶雅瓷器專著。原名《古瓷匯考》。寂園叟著。分上下二卷，共八百八十九條?？谇迥┬y(tǒng)二年。一物一條，文字簡煉，以談清代瓷器為主，涉及到器物名稱、釉色、款識、特征等各個方面，對研究清瓷有一定參考價值，并便于初學(xué)者獲得鑒定要領(lǐng)。但前后前重復(fù)較多，眉目不清，翻檢不便。 陳瀏，字湘濤，別署寂園叟，望云軒、唐經(jīng)室，丹徒（江蘇鎮(zhèn)江）人。 陳瀏別號寂園叟，清同治、光緒間古陶瓷研究家。作《陶雅》一書，對我國陶瓷起源、瓷器胎質(zhì)、釉色、裝飾、歷代名窯及古瓷市場情況均有記載，還涉及瓷器款識及制瓷工匠，對清康熙、雍王、乾隆官窯瓷記錄尤詳。因時代局限，內(nèi)容有訛誤。又因?qū)僭浶再|(zhì)，隨于記錄，故未將內(nèi)容系統(tǒng)歸類。盡管如此，仍為占陶瓷研究的重要參考史料。