【編者按】
顧隨（1897-1960），一生執(zhí)教并從事文學(xué)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究。他的學(xué)生、紅學(xué)泰斗周汝昌曾這樣評(píng)價(jià)他：“一位正直的詩人，而同時(shí)又是一位深邃的學(xué)者，一位極出色的大師級(jí)的哲人巨匠?！倍硪粚W(xué)生葉嘉瑩，自1942年秋在輔仁大學(xué)國文系二年級(jí)時(shí)開始追隨他聽講中國古典文學(xué)，六年時(shí)間里，筆錄下近百萬字的聽課筆記，于是有了這套《顧隨中國古典詩文講錄》叢書（《顧隨講<詩經(jīng)>》、《顧隨講<論語><中庸>》、《顧隨講<昭明文選>》、《顧隨講曹操·曹植·陶淵明》、《顧隨講唐宋詩》、《顧隨講宋詞》）。葉嘉瑩說：“顧先生不僅有著深厚的中國古典文化的修養(yǎng)，而且具有融貫中西的襟懷，加上他對(duì)詩歌有著極敏銳的感受與深刻的理解，所以他在講課時(shí)往往旁征博引，興會(huì)淋漓，那真的是一片神行。”本文摘自《顧隨講唐宋詩》，原題為《宋詩說略》。
顧隨
古人說“文以載道”、“詩言志”，故學(xué)道者看不起學(xué)文者（程伊川以為學(xué)文者為玩物喪志），學(xué)詩者又謂學(xué)道者為假道學(xué)——二者勢(shì)同水火，這是錯(cuò)誤。若道之出發(fā)點(diǎn)為思想，若詩之出發(fā)點(diǎn)為情感，則此二者正如鳥之兩翅不可偏廢。天下豈有有思想而無情感的人或有情感而無思想的人？二者相輕是“我執(zhí)”，“我執(zhí)”太深。人既有思想與情感，其無論表現(xiàn)于道或表現(xiàn)于文，皆相濟(jì)而不相害。
學(xué)道者貴在思多情少，即以理智壓倒情感，此似與詩異。然而不然。《論語》開首曰：
學(xué)而時(shí)習(xí)之，不亦說乎？有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎？
（《學(xué)而》）
曰“說”曰“樂”，豈非情感？《論語·雍也》又曰：
一簞食，一瓢飲，在陋巷。人不堪其憂，回也不改其樂。
《論語·述而》則又曰：
飯疏食，飲水，曲肱而枕之，樂亦在其中矣。
此曰“樂”，非情感而何？佛經(jīng)多以“如是我聞”開首，結(jié)尾則多有“歡喜奉行”四字，不管聽者為人或非人，不管道行深淺，聽者無不喜歡，無不奉行?！靶拧笔抢碇?，是意志，非純粹情感。然“信”必出于“歡喜”，歡喜則為情感?？梢姷啦荒茈x情感。
理，即哲學(xué)（人生），本于經(jīng)驗(yàn)、感覺。如此說理滿可以；若其說理為傳統(tǒng)的、教訓(xùn)的、批評(píng)的，則不可。要緊的是表現(xiàn)而不是說明。老杜《秦州雜詩二十首》其五：
浮云連陣沒，秋草遍山長。
不是說理，而其所寫在于“哀鳴思戰(zhàn)斗”的人生哲學(xué)。人在社會(huì)上生活，是戰(zhàn)士，然人生哲學(xué)不是教訓(xùn)、批評(píng)。至表現(xiàn)，則必須借景與情。如此可知唐人說理與宋人不同；且有的宋人說理并不深，并不真，只是傳統(tǒng)的。
詩人達(dá)到最高境界是哲人，哲人達(dá)到最高境界是詩人，即因哲理與詩情最高境界是一。好詩有很嚴(yán)肅的哲理，如魏武、淵明，“譬如朝露”、“人生幾何”（曹操《短歌行》）等，宋人作詩一味講道理，道理可講，惟所講不可浮淺；若嚴(yán)肅深刻，詩盡可講道理，講哲理，詩情與哲理通。
常人皆以為唐人詩是自然，是情感，宋人詩是不自然，是思想。若果然，則何重彼而輕此？唐人情濃而感覺銳敏。說唐人詩首推李、杜，而人不甚明白李白乃紈绔子弟，云來霧去；老杜則任感情沖動(dòng)，簡直不知如何去生活，其情感不論如何真實(shí)，感覺不論如何銳敏，總是“單翅”。
唐人重感，宋人重觀，一屬于情，一屬于理智。宋人重觀察，觀察是理智的。簡齋有句：
蛛絲閃夕霽，隨處有詩情。
（《春雨》）
陸機(jī)《文賦》有言曰：“或托言于短韻，對(duì)窮跡而孤興。俯寂寞而無友，仰寥廓而莫承。”“托言”，寄托言辭；“短韻”，短篇言辭；“窮跡”，簡單之事；“孤興”，孤單站立；“寂寞”，言寫得細(xì)小；“無友”，言寫得不夠廣泛深刻。陳與義“蛛絲閃夕霽，隨處有詩情”，真是這種“寂寞而無友”的詩句。晚唐詩人賈島之“獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹邊身”（《送無可上人》）亦是如此。賈島很喜歡自己這兩句詩，說這是“二句三年得，一吟雙淚流”（《題詩后》）。像這樣的詩即是“或托言于短韻，對(duì)窮跡而孤興”。如果“短韻”、“窮跡”，寫得真是細(xì)致、深刻也行，而這都是細(xì)小、狹隘、簡單、枯干，不值得一寫的，只是二三流的詩人才好如此！
此詩即從觀來，是理智。若其：
談馀日亭午，樹影一時(shí)正。
……
微波喜搖人，小立待其定。
（《夏日集葆真池上》）
此則更是理智者矣，似不能與前“蛛絲”二句并論，蓋“蛛絲”二句似感。而余以為“蛛絲”二句，仍為觀而非感。必若老杜：
重露成涓滴，稀星乍有無。
暗飛螢自照，水宿鳥相呼。
（《倦夜》）
此四句，始為感。“暗飛螢自照”，似觀而實(shí)是感；“蛛絲閃夕霽”句太清楚，凡清楚的皆出于觀。“暗飛”句則是一種憧憬，近于夢(mèng)，此必定是感，似醉，是模糊，而不是不清楚。
老杜詩有點(diǎn)“渾得”，而力量真厚、真重、真大，壓得住。后人不成，則真“渾得”矣。正如老嫗為獨(dú)子病許愿，是迷信，而人不敢非笑之，且不得不表同情，即其心之厚、重、大，有以感人。老杜之誠即如此，誠于中而形于外。吾人盡管比老杜聰明，但無其偉大。“重露成涓滴，稀星乍有無。暗飛螢自照，水宿鳥相呼”，四句厚、重、大，不“渾得”。
宋人作詩必此詩，唐人則有一種夢(mèng)似的模糊。宋人詩有輪廓，以內(nèi)是詩，以外非詩。唐人詩則系“變化于鬼神”，非輪廓所可限制?？梢娫妰?nèi)非不容納思想。
宋初“西昆體”，有《西昆酬唱集》，內(nèi)有楊億、劉筠、錢惟演等十七人。說者謂“西昆”完全繼承晚唐作風(fēng)。晚唐詩感覺銳敏而帶有疲倦情調(diào)，與西洋唯美派、頹廢派（Decadent）頗相似。詩有“思”（思想）、“覺”（感覺）、“情”（情感）（此三點(diǎn)，俟后詳言）。晚唐只是感覺發(fā)達(dá)，而“西昆”所繼承并非此點(diǎn)。感覺是個(gè)人的，而同時(shí)也是共同的，不能太特別，又不能太通俗。有感覺即使不能成為偉大作家，至少可以成功。宋人并非個(gè)個(gè)麻木，惟“西昆”感覺不是自己的，而是晚唐的，只此一點(diǎn)，便失去了詩人創(chuàng)造的資格。
傳統(tǒng)力量甚大，然凡成功的作家皆是打破傳統(tǒng)而創(chuàng)立自己面目者。退之學(xué)工部，然尚有自己的“玩意兒”在。韓致堯?qū)W義山，雖小，但不可抹殺。不過西昆體亦尚有可得意之一點(diǎn)，即修辭上的功夫。于是宋以后詩人幾無人能跳出文學(xué)修辭范圍。后人詩思想、感情都是前人的，然尚能像詩，即因其文學(xué)修辭尚有功夫。
西昆體修辭上最顯著一點(diǎn)即使事用典。（用典最宜于應(yīng)酬文字。）此固然自晚唐來，而晚唐用故實(shí)乃用為譬喻工具，所寫則仍為自己感覺。至宋初西昆體而不然，只是一種巧合，沒有意義，雖亦可算作譬喻，然絕非象征，只是外表上相似，玩字。故西昆詩用典只是文字障，及至好容易把“皮”啃下，到“餡”也沒什么。（余作詩用典有二原因：一即才短，二即偷懶。）西昆體并沒有什么新建設(shè)，不讀它詩無損。
仁宗初年蓋宋最太平時(shí)期，當(dāng)時(shí)有二作家，即蘇舜欽子美、梅堯臣圣俞。歐陽修甚推崇此二人，蓋因歐感到“西昆”之腐爛。梅、蘇二人開始不作“西昆”之詩，此為“生”，然可惜非生氣（朝氣），而為生硬。同時(shí)，蘇、梅生硬之風(fēng)氣亦如西昆之使事然，成為宋詩傳統(tǒng)特色。宋詩之生硬蓋矯枉過正。蘇、梅二人開宋詩先河，在詩史上不可忽略，然研究宋詩可不必讀。
此為宋詩萌芽時(shí)期。
1947年夏，顧隨全家在北京南官坊口寓所住室門前
至宋詩發(fā)育期，則有歐陽修。歐在宋文學(xué)史上為一重鎮(zhèn)，其古文改駢為散，頗似唐之退之，名復(fù)古，實(shí)革新。歐陽修文章學(xué)韓退之，但又非退之。桐城派以為韓屬陽剛，歐屬陰柔，是也。歐散文樹立下宋散文基礎(chǔ)，連小型筆記《歸田錄》皆寫得很好。后之寫筆記者蓋皆受其影響，比韓退之在唐更甚。此并非其詩文成就更大，乃因其官大。
歐文不似韓而好，詩學(xué)韓，似而不好，其缺點(diǎn)乃以文為詩。此自退之、工部已然，至歐更顯，尤其在古詩。故宋人律、絕尚有佳作，古詩則佳者頗少，即因其為詩的散文，有韻的散文。此在宋亦成為風(fēng)氣。歐氏作有《廬山高》，自以為非李太白不能為也——人自負(fù)能增加生活勇氣，然亦須反省——可是太白詩真不像歐。
歐后有王安石。蘇東坡見其詞謂為“野狐精”。實(shí)際觀之，詩、文、詞、字皆野狐精，然足以代表其個(gè)性。雖缺乏共同性，不過真了不起。俗語曰：反常為貴。而又曰：反常為妖。一人在某行做事多年，不帶習(xí)氣，這人必有特殊之處。（點(diǎn)道之見。）美人無脂粉氣，高僧無蔬筍氣（或曰酸稻氣），這樣反常是矛盾的調(diào)和，生活藝術(shù)的成功。
元遺山《論詩三十首》（其廿二）有云：
奇外無奇更出奇，一波才動(dòng)萬波隨。
只知詩到蘇黃盡，滄海橫流卻是誰。
至蘇、黃，宋詩是完成了，而并非成熟，與晚唐之詩不同。
顧隨批改葉嘉瑩詩作
凡是對(duì)后來發(fā)生影響的詩人，是功首亦罪之魁。神是人格最完美的，人是有短處、劣點(diǎn)的，惟其長處、美處足以遮蓋之耳。然此又不易學(xué)，創(chuàng)始者是功首也是罪魁，法久弊生。
宋之蘇、黃似唐之李、杜而又絕不同。蘇什么都會(huì)，而人評(píng)之曰：凡事俱不肯著力。“問君無乃求之歟，答我不然聊爾耳。”（蘇軾《送顏復(fù)兼寄王鞏》）人之發(fā)展無止境，而人之才力有限制。余以為蘇東坡未嘗不用力，而是到彼即盡，沒辦法。
東坡有《郭祥正家醉畫竹石壁上，郭作詩為謝且遺古銅劍》：
空腸得酒芒角出，肝肺槎牙生竹石。
森然欲作不可回，吐向君家雪色壁。
平生好詩仍好畫，書墻涴壁長遭罵。
不嗔不罵喜有馀，世間誰復(fù)如君者。
一雙銅劍秋水光，兩首新詩爭劍铓。
劍在床頭詩在手，不知誰作蛟龍吼。
蘇寫酒“芒角出”，陶公寫酒“悠悠迷所留，酒中有深味”（《飲酒二十首》其十四）。陶詩十個(gè)字調(diào)和，音節(jié)好；看其感覺，酒與其腸胃并無抵觸，與其精神融合為一。蘇詩“空腸得酒芒角出，肝肺槎牙生竹石”，“空腸得酒”，不舒服；“芒角出”、“槎牙”，抵觸，作怪，不調(diào)和?！捌缴币韵滤木涫怯许嵉纳⑽?，太浮淺。蘇此詩思想、感覺、感情皆不深刻，只是奇，可算得“奇外無奇更出奇”。而奇絕站不住，然是宋詩，非唐詩。新奇最不可靠，是宋詩特點(diǎn)，亦其特短。此詩感覺不銳敏，情感不深刻，是思想，然非近代所謂思想。詩中思想絕非判斷是非善惡的。蘇東坡思想蓋不能觸到人生之核心。蘇公是才人，詩成于機(jī)趣，非醞釀。
蘇之成為詩人因其在宋詩中是較有感覺的。歐陽修在詞中很能表現(xiàn)其感覺，而作詩便不成。陳簡齋、陸放翁在宋詩人中尚非木頭腦袋，有感覺、感情。蘇詩中感覺尚有，而無感情，然在其詞中有感情——可見用某一工具表現(xiàn)，有自然不自然之分。大晏、歐陽修、蘇東坡詞皆好，如詩之盛唐，而詩何以不成？
蘇之“雨中荷葉終不濕”句出自其《別子由三首兼別遲》（遲：子由之子），詩共三首。其第二首：
先君昔愛洛城居，我今亦過嵩山麓。
水南卜筑吾豈敢，試向伊川買修竹。
又聞緱山好泉眼，傍市穿林瀉冰玉。
遙想茅軒照水開，兩翁相對(duì)情如鵠。
沒味兒，感覺真不高。第三首：
兩翁歸隱非難事，惟要傳家好兒子。
憶昔汝翁如汝長，筆頭一落三千字。
世人聞此皆大笑，慎勿生兒兩翁似。
不知樗櫟薦明堂，何以鹽車壓千里。
（千里，千里馬。）
這是說明，是傳統(tǒng)的、教訓(xùn)的、批評(píng)的，很淺薄，在詩中不能成立。要說到“滄海橫流卻是誰”，學(xué)詩單注意及此便壞了。
想象蓋本于實(shí)際生活事物，而又不為實(shí)際生活事物所限，故近于幻想而又與之不同。老杜：
浮云連陣沒，秋草遍山長。
聞?wù)f真龍種，仍殘老骕骦。
哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼。
（《秦州雜詩二十首》其五）
數(shù)句是想象而非幻想，想象非實(shí)際生活而本于實(shí)際生活。死于句下是既無想象又無幻想。宋詩幻想不發(fā)達(dá)，有想象然又為理智所限，妨礙詩之發(fā)展。
東坡好為翻案文章，蓋即因理智發(fā)達(dá)，如其“武王非圣人也”（《武王論》），然亦只是理智而非思想。思想是平日醞釀含蓄后經(jīng)一番濾凈、滲透功夫，東坡只是靈機(jī)一動(dòng)，如其《登州海市》（七言古）引退之詩“豈非正直能感通”（《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》）。蘇寫登州海市，海市冬日不易有，而東坡于冬日一禱告，便有海市出現(xiàn)：
歲寒水冷天地閉，為我起蟄鞭魚龍。
重樓翠阜出霜曉，異事驚倒百歲翁。
于是聯(lián)想到韓詩：
潮陽太守南遷歸，喜見石廩堆祝融。
自言正直動(dòng)山鬼，豈知造物哀龍鐘。
前曰“異事驚倒百歲翁”，此又曰“豈知造物哀龍鐘”，此比韓近人情味，亦翻案。又：
天門夜上賓出日，萬里紅波半天赤。
歸來平地看跳丸，一點(diǎn)黃金鑄秋橘。
（《送楊杰》）
“萬里紅波半天赤”句沒想象，而老杜“秋草遍山長”好。由此可知，文學(xué)注意表現(xiàn)更在描寫之上。作詩時(shí)更要抓住詩之音樂美。蘇之“萬里”句，既無威風(fēng)又無神韻。再如其“魂飛湯火命如雞”（《獄中寄子由》），真幼稚。老杜則雖拙而不稚。
宋詩無幻想，想象力亦不夠，故七古好者少，反之倒是七絕真有好詩。如東坡《贈(zèng)劉景文》：
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。
有想象。秋景皆謂為衰颯、凄涼，而蘇所寫是清新的，亦如“秋草遍山長”，字句外有想象。至其《惠崇春江晚景》：
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
“竹外桃花三兩枝”，直煞；而“春江水暖鴨先知”句，有想象；惠崇春江絕不能畫河豚，而曰“正是河豚欲上時(shí)”，好，有想象。
黃山谷有《題陽關(guān)圖》：
斷腸聲里無形影，畫出無聲亦斷腸。
想見陽關(guān)更西路，北風(fēng)低草見牛羊。
著力，真是想瘋了心。找遍蘇集無此一首。然山谷乃secondhand之詩人，第二手，間接得來，拿人家的——北朝民歌《敕勒歌》“風(fēng)吹草低見牛羊”，整舊如新。凡山谷出色處皆用人之詩，整舊如新。
詩有詩學(xué)，文有文法。有文然后有法，而文不必依法作。讀詩非讀玄。
詩之工莫過于宋，宋詩之工莫過于江西派，山谷、后山、簡齋。
宋人對(duì)詩用功最深，而詩之衰亦自宋始。
凡一種學(xué)說成為一種學(xué)說時(shí)，已即其衰落時(shí)期。上古無所謂詩學(xué)反多好詩，既有詩學(xué)則真詩漸少，偽詩漸多。莊子說“圣人不死，大盜不止”（《莊子·胠篋》）——反言；老子說“大道廢”然后“有仁義”（《道德經(jīng)》十八章）——順言。大道不衰，何來仁義？凡成一種學(xué)問即一種口號(hào)——有了口號(hào)就不成?！稗宥氛酆?，而民不爭”（《莊子·胠篋》）。
凡一種名義皆可作偽。所謂偽詩，字面似詩，皆合格律，而內(nèi)容空虛。后人之陳舊不出前人范圍，蓋俗所說“太陽底下沒有新鮮的事”。不講貨，但注意“字號(hào)”，此詩之所以衰。故說“具眼學(xué)人”，學(xué)人須具眼，始能別真?zhèn)?。大詩人?yīng)如工廠，自己織造，或不精致而實(shí)在自己出的。偽詩人如小販，乃自大工廠躉來，或裝潢很美麗，然非自造。詩應(yīng)為自己內(nèi)心真正感生出來，雖與古人合亦無關(guān)。不然雖不同亦非真詩。
《顧隨講唐宋詩》（上、下），顧隨/講 葉嘉瑩/筆記 高獻(xiàn)紅、顧之京/整理，河北教育出版社·胡楊文化 2018年10月版。
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