“新世紀(jì)戲曲研究文庫(kù)”出版：戲曲研究的活力與艱難

12月15日上午，由復(fù)旦大學(xué)出版社與復(fù)旦大學(xué)中文系主辦的“新世紀(jì)戲曲研究文庫(kù)”新書(shū)發(fā)布會(huì)暨出版座談會(huì)在復(fù)旦大學(xué)光華樓舉行，文庫(kù)主編復(fù)旦大學(xué)中文系教授江巨榮，作者李舜華、李曉、劉禎、吳書(shū)蔭、趙炳翔、趙山林、趙興勤、朱崇志（按姓氏音序排列），戲曲及相關(guān)研究專(zhuān)家陳廣宏、陳建華、陳尚君、陳允吉、王小盾、翁敏華、葉長(zhǎng)海、朱恒夫、周錫山（按姓氏音序排列），以及主辦方復(fù)旦大學(xué)出版社總編輯王衛(wèi)東、復(fù)旦大學(xué)中文系副主任朱剛教授等與會(huì)，并圍繞文庫(kù)的出版進(jìn)行了一場(chǎng)學(xué)術(shù)研討。

據(jù)悉，該文庫(kù)為國(guó)家出版基金項(xiàng)目，2015年底由復(fù)旦大學(xué)出版社提議編撰，計(jì)劃出版十種，目前已有九種面世。該文庫(kù)的作者都是戲曲研究領(lǐng)域不同方面的專(zhuān)家，有的擅長(zhǎng)文獻(xiàn)，有的長(zhǎng)于史論，有的精于考證，有的顯識(shí)于劇評(píng)，年齡跨老中青三代、地域涉南北多地，他們?yōu)槲膸?kù)貢獻(xiàn)的都是其最新研究成果。

據(jù)主編江巨榮教授介紹，文庫(kù)已出的九種，內(nèi)容包含從明代南戲傳奇到民國(guó)時(shí)期古代戲曲的劇目、劇家直至當(dāng)代戲曲創(chuàng)作、改編演出的研究，時(shí)間跨度六百余年，研究方向包括作家作品考定和分析，戲曲文獻(xiàn)的收集和闡釋?zhuān)瑪啻鷦∈返恼撌龊褪崂恚瑧蚯鷤鞑バ问降膹V泛采用和影響，當(dāng)代戲曲創(chuàng)作及改編的評(píng)論和總結(jié)。在所及的各方面都發(fā)現(xiàn)了不少新資料，獲得了新成果，闡發(fā)了新見(jiàn)解，對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的研究都有新的推動(dòng)。

首先值得注意的是文獻(xiàn)的發(fā)現(xiàn)和研究。文庫(kù)中主要的論著都以文獻(xiàn)發(fā)掘和闡釋見(jiàn)長(zhǎng)。如吳書(shū)蔭的《湯顯祖及明代戲曲家研究》重點(diǎn)是從明代詩(shī)文、雜著中考定湯顯祖詩(shī)文所涉人物、時(shí)代和內(nèi)容，訂正了目前權(quán)威著作的不少失誤和不足。所考呂天成《曲品》所錄作家作品，對(duì)明代戲曲史的認(rèn)識(shí)有很大的參考價(jià)值。李曉的《海外孤本晚明戲曲選集南戲散出考》首次對(duì)《大明天下春》等三種海外孤本戲曲所存260余種散出中的100余種散出作了考證，具體而詳細(xì)地考述了它們的內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)比勘，論述了這些散出與其他存世的選本、抄本的異同，表現(xiàn)了南戲研究的發(fā)展和深入。江巨榮的《詩(shī)人視野中的明清戲曲》從大型叢書(shū)《四庫(kù)》系列叢書(shū)和《清代詩(shī)文集匯編》中，鉤稽了40余種未經(jīng)著錄的劇目，還就數(shù)百首戲曲演出詩(shī)詞，論述了30余種劇目演出的環(huán)境和影響。趙興勤的《清代散見(jiàn)戲曲史料研究》建立在非常廣泛的史料匯集基礎(chǔ)上，他從清人詩(shī)文集、筆記、方志入手，集中收錄古代曲家、劇種、劇作評(píng)論、藝人和演出的相關(guān)資料，已經(jīng)出版了十大本《清代散見(jiàn)戲曲史料匯編》，在豐厚而扎實(shí)的材料基礎(chǔ)上，闡釋了這些資料的學(xué)術(shù)價(jià)值，借以論述了劇目、作家、劇種、藝人、演出民俗等問(wèn)題。苗懷明的《二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)述略》是對(duì)二十世紀(jì)一百年戲曲文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)和研究的全面梳理和總結(jié)，其于元雜劇、宋元南戲及戲曲目錄文獻(xiàn)的敘述，有開(kāi)拓新世紀(jì)研究途徑的價(jià)值。

其次，與以往以時(shí)代更迭論述明代戲劇發(fā)展不同，文庫(kù)中收錄的李舜華的明代戲劇史論《從禮樂(lè)到演?。好鞔鷱?fù)古樂(lè)思潮的消長(zhǎng)》從當(dāng)時(shí)的禮樂(lè)制度和文學(xué)思潮的演進(jìn)來(lái)論述明代戲曲起伏消長(zhǎng)，論述了朝廷禮樂(lè)的變遷、復(fù)古思潮興衰與戲曲創(chuàng)作、家樂(lè)、演出的關(guān)系。作者打通政治史、文化史、藝術(shù)史的學(xué)科界限，在方法和思路上都為明代戲曲研究探索了新路徑。

文庫(kù)主編江巨榮教授介紹叢書(shū)的基本情況

第三，叢書(shū)關(guān)注戲曲傳播的研究也頗為亮眼。在前述著作中，或從文人詩(shī)詞、民間演出、家班演出，都關(guān)系到戲曲傳播，而朱崇志的《清末民初戲劇傳播研究》和趙炳翔的《民國(guó)年間上海戲曲唱片研究》，為系統(tǒng)、集中探討戲曲近代傳播的精深之作。前者從清末小說(shuō)、報(bào)刊、書(shū)籍等媒介資料發(fā)掘了許多重要線索，分析了戲曲傳播近代化的特點(diǎn)，后者以民國(guó)年間戲曲消費(fèi)最大都市上海的戲曲唱片為中心，匯集了京劇、越劇、滬劇、昆劇、粵劇唱片的錄制、發(fā)行、收藏情況，分析了這種新型傳播模式，對(duì)傳播、普及、發(fā)展繁榮戲曲的重要意義。

而劉禎的《戲曲：批評(píng)與立場(chǎng)》是作者在新世紀(jì)觀劇所寫(xiě)的評(píng)論文章。作者當(dāng)時(shí)作為中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所的所長(zhǎng)，在北京和全國(guó)各地觀劇無(wú)數(shù)，寫(xiě)了很多戲曲評(píng)論文章，現(xiàn)擇其要選錄了50余篇?jiǎng)≡u(píng)，評(píng)述了所觀演劇目的成敗得失，有理論研究，又有藝術(shù)分析，可供研究者和劇作家參考。

與會(huì)專(zhuān)家先后提及，戲曲研究的發(fā)展自有其艱難處，無(wú)論是專(zhuān)業(yè)招生、專(zhuān)著出版還是所受到的關(guān)注，都相對(duì)弱勢(shì)，這套“新世紀(jì)戲曲研究文庫(kù)”所提供的扎實(shí)的前沿學(xué)術(shù)成果，體現(xiàn)出的戲曲與其他文學(xué)樣式結(jié)合、打通的立體研究態(tài)勢(shì)，關(guān)注當(dāng)下戲曲創(chuàng)作、演出、批評(píng)、研究的現(xiàn)實(shí)立場(chǎng)都為戲曲研究帶來(lái)了新意與活力。