說(shuō)起巨幅歷史畫(huà)作，最為人熟知的是北京故宮所藏宋代張擇端的《清明上河圖》，而在臺(tái)北故宮博物院藏有兩卷《明人畫(huà)出警入蹕圖》，卻鮮有人了解?！迸炫刃侣劇す糯囆g(shù)“獲悉，所謂《明人畫(huà)出警入蹕圖》包括長(zhǎng)26米《出警圖》和超過(guò)30米《入蹕圖》，人物眾多，場(chǎng)面宏偉，是歷代繪畫(huà)作品中少見(jiàn)的超級(jí)巨作。從2018年底起至2019年3月底，臺(tái)北故宮博物院以《明人畫(huà)出警入蹕圖》以“古畫(huà)動(dòng)漫”的形式，講述明代皇帝騎馬出京，坐船還宮的景象。
《明人畫(huà)入蹕圖》（局部）
《出警入蹕圖》是描繪明朝皇帝出京謁陵盛況的宮廷畫(huà)卷。畫(huà)面中皇帝在宮廷侍衛(wèi)的護(hù)送下，騎馬出京，聲勢(shì)浩大地來(lái)到京郊的十三陵拜先祖，然后再坐船返回北京的情景?；实垡怀鲆蝗?，相互呼應(yīng)，氣勢(shì)壯觀，栩栩如生。雖未署名。但可以確定是許多宮廷畫(huà)師的合力創(chuàng)作。畫(huà)中只有皇帝一個(gè)正面形象，其余只是側(cè)面形象，皇帝乘船歸來(lái)的樣子也是生動(dòng)傳神。
《明人畫(huà)出警圖》（局部）
史書(shū)記載，明十七帝共有三人曾經(jīng)拜謁過(guò)祖宗陵寢，分別是明宣宗朱瞻基、明世宗朱厚熜和明神宗朱翊鈞。經(jīng)專(zhuān)家從畫(huà)作的特點(diǎn)以及個(gè)別地理位置判斷，此畫(huà)中的皇帝，正是明神宗朱翊鈞。明神宗是一個(gè)在歷史上爭(zhēng)論頗多的皇帝，但從畫(huà)作中還是能看出，當(dāng)時(shí)的大明王朝國(guó)力之盛。
文武百官在西直門(mén)橋恭迎，而西直門(mén)橋，也成為判定《出警入蹕圖》的皇帝是萬(wàn)歷的主要原因。根據(jù)《萬(wàn)歷起居注》記載，萬(wàn)歷皇帝到西郊謁陵時(shí)乘馬而去，坐船從水路而歸，這正好與《出警入蹕圖》的描繪相符?！镀鹁幼ⅰ愤€記載萬(wàn)歷皇帝歸來(lái)時(shí)文武百官都在西直門(mén)橋歡迎皇帝而《出警入蹕圖》的結(jié)尾處所繪制的也是西直門(mén)橋，由此可見(jiàn)《出警入蹕圖》描繪的確實(shí)是明神宗萬(wàn)歷皇帝。
《明人畫(huà)出警圖》（局部）
《出警圖》與《入蹕圖》雖分開(kāi)的兩幅長(zhǎng)卷，但是所繪的卻同是皇室謁陵，在傳統(tǒng)觀賞中，《出警圖》是由右往左；《入蹕圖》則由左往右。
《出警圖》繪皇帝騎馬，由陸路出京，《入蹕圖》畫(huà)皇帝坐船，走水路還宮。其中“蹕”是帝王出行的車(chē)駕，“警蹕”是清道之意，“出警入蹕”，意指皇帝出巡歸來(lái)。
《明人畫(huà)出警圖》（局部）
此兩幅所繪主題為帝王掃墓，出行歸來(lái)沿途浩蕩的隊(duì)伍包括護(hù)衛(wèi)、儀仗、侍從、隨行百官，雖系一個(gè)主題，但用兩種不同的方式來(lái)表達(dá)，出行時(shí)走陸路，返回時(shí)走水路，故產(chǎn)生不同的畫(huà)景，為區(qū)分兩畫(huà)，把“警蹕”兩字分開(kāi)，“警”給了出行，“蹕”給了入行，如是兩者合而為“出警入蹕圖”。
《明人畫(huà)入蹕圖》（局部）
《明人畫(huà)入蹕圖》（局部）
《出警入蹕圖》總長(zhǎng)度近60米，是臺(tái)北故宮博物館最長(zhǎng)的一幅畫(huà)卷。全部展出及其不易，所以臺(tái)北故宮“古畫(huà)動(dòng)漫”長(zhǎng)卷呈現(xiàn)出的時(shí)空的階段性和連續(xù)性。
除《明人畫(huà)出警入蹕圖》外，臺(tái)北故宮“古畫(huà)動(dòng)漫”系列還精選了院藏《清院本清明上河圖》、《明仇英漢宮春曉圖》、《明文徵明仿趙伯驌后赤壁圖》、《清徐揚(yáng)日月合璧五星聯(lián)珠圖》、《清院本十二月令圖》、《百駿圖》、《宋蘇軾書(shū)黃州寒食詩(shī)》、《宋黃庭堅(jiān)花氣薰人帖》。
《明人畫(huà)入蹕圖》（局部）
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