注冊 | 登錄讀書好,好讀書,讀好書!
讀書網(wǎng)-DuShu.com
當(dāng)前位置: 首頁新聞資訊藝術(shù)

畢加索晚年作品即將來滬,《格爾尼卡》以“拼圖”形式展出

有人說“畢加索”是看不夠的。澎湃新聞獲悉,“戰(zhàn)爭與情感:畢加索藝術(shù)展”將于3月15日在上海展覽中心東二館B層展出。展覽首次將目光聚焦到畢加索藝術(shù)創(chuàng)作的晚期,總計有81件畢加索代表性作品集中亮相,包括畢

有人說“畢加索”是看不夠的。

澎湃新聞獲悉,“戰(zhàn)爭與情感:畢加索藝術(shù)展”將于3月15日在上海展覽中心東二館B層展出。展覽首次將目光聚焦到畢加索藝術(shù)創(chuàng)作的晚期,總計有81件畢加索代表性作品集中亮相,包括畢加索生平版畫精品、雕塑、畫作、裝置藝術(shù)等。

畢加索(1881—1973)

據(jù)悉,此次展覽由上海中外文化藝術(shù)交流協(xié)會與嘉泰拍賣聯(lián)合舉辦,除畢加索生平版畫精品、雕塑、畫作、裝置藝術(shù)等,畢加索代表性作品《格爾尼卡》雖非原作,但將以獨特的“拼圖”形式首次登陸上海展覽中心。另外,展區(qū)除了“格爾尼卡”及“情感系列”兩大主題展區(qū),還設(shè)置了沉浸式影院、親子互動展區(qū)、“藝術(shù)生平”及衍生品展售區(qū)。據(jù)悉,展覽將持續(xù)一個月。

展覽中的畢加索晚期畫作

此次展覽策展人馬伊莎表示,引入畢加索為代表的國際頂尖藝術(shù)展,已不僅僅是中西方文化交流蓬勃的信號,更重要的是讓更多觀眾、更多年輕人能夠走近展館,翻開歷史一角,來感受藝術(shù)之美,培養(yǎng)審美之趣,傳承創(chuàng)新之力。

主辦方表示,隨著人們對藝術(shù)需求的日益增長,以畢加索作品為對象的藝術(shù)大展國內(nèi)已舉辦過不少。此次以“戰(zhàn)爭與情感”為主題的展出,舍棄了對畢加索不同時期畫作的泛泛展示,將目光聚焦到其個人創(chuàng)作風(fēng)格最為多變,情感表現(xiàn)更為坦誠露骨的晚期。

展覽中的畢加索晚期畫作

在幼年時在泥土中勾勾畫畫,直至91歲生命的最后時刻,巴勃羅·畢加索畢生致力于錘煉自己的個人藝術(shù),至今有人不斷地在研究他作品的內(nèi)涵與膜拜其作品的創(chuàng)造性。受其諸多情人和其他藝術(shù)家的影響,畢加索作品的主題和風(fēng)格始終在變化,尤其以“藍(lán)色時期”及“玫瑰時期”的作品廣為人們所津津樂道。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循,畫風(fēng)變化無常不可捉摸,卻永遠(yuǎn)忠于自由。

畢加索15歲時期作品

對于畢加索晚年的畫作,不少人第一反應(yīng)是:太抽象了,看不懂!正如他自己所說,“我14歲時就能畫得像拉斐爾一樣好,但用一生的時間,才能像孩子一樣畫畫。”

畢加索9歲時期作品

其實,看過他的早期作品就知道,畢加索的繪畫技巧在很小的時候就已達到專業(yè)程度,14歲時就趕超其任職美術(shù)教師的父親。從19歲開始,畢加索開始摸索自己的風(fēng)格,他自我突破的速度極快。經(jīng)歷了藍(lán)色時期和玫瑰時期、非洲時期、立體主義、超現(xiàn)實主義,創(chuàng)作了數(shù)千件雕塑、素描、銅版畫、陶瓷以及油畫。進入晚期,這是畢加索最多變的時期,難以用風(fēng)格來定義,這時候畢加索注目于原始藝術(shù),簡化形象。1915—1920年,畫風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫實。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實主義。

畢加索12歲時期作品

畢加索晚期作品中朝氣蓬勃。強烈對比的手法起首先面對的是評論界的敵意,而后他的畫商拒絕代理這些作品,甚至自己的朋友也宣稱這些作品是“一個垂暮的老人語無倫次的涂鴉”。如今回首該時期作品,正如老子《道德經(jīng)》中“萬物之始,大道至簡,衍化至繁”的理念。

畢加索16歲時期作品

“靠精神價值觀生活和工作的藝術(shù)家,在面臨一場即將摧毀人性和文明的最高價值的沖突時,不能也不應(yīng)漠然視之?!弊鳛榇舜握褂[中的核心展品、畢加索的代表性巨作——創(chuàng)作于1937年的《格爾尼卡》卻并沒有像他的作者那樣被更多人所熟知,乍看之下,它甚至并不是一幅“好看”的作品。畫面由黑白灰三色組成,視覺感官錯亂不堪,完全打亂了慣有的欣賞習(xí)慣。然而,它的奇妙之處卻在于,即使不懂抽象派藝術(shù),當(dāng)你站在它面前時依然能夠讀懂它。

西班牙 畢加索 《格爾尼卡》

《格爾尼卡》原作收藏于馬德里索菲亞王后國家美術(shù)館,畢加索運用立體主義和超現(xiàn)實主義的風(fēng)格揭露了納粹對西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡無辜平民的大規(guī)模轟炸,反映出戰(zhàn)爭帶給人類的深重災(zāi)難和人們對和平的渴望。畢加索以半寫實的、立體主義的、寓意的和象征的形象,把復(fù)雜的法西斯暴行的場面揭露出來。盡管是一些幾何形人物,廣用線條,寓意復(fù)雜,但觀眾都能領(lǐng)會,其強烈的感人之處不亞于一幅寫實的力作。

《格爾尼卡》的誕生,以激動人心的藝術(shù)語言展示了畫家畢加索精湛的技巧和藝術(shù)表現(xiàn)力,更揭示了畫家身處特定時代所賦予的靈感和觀念,使得畫作不論歷經(jīng)多少歲月,依然保有著不滅的藝術(shù)生命力。

“畫作如同生物一樣是有生命的,生活日復(fù)一日加在我們身上的那些變化,畫作也同樣經(jīng)歷著。這很自然,因為畫作只活在觀賞者眼中?!?/p>

“格爾尼卡”展區(qū)空間示意圖

值得一提的是,展覽中,主題藝術(shù)展區(qū)及多元復(fù)合展區(qū)的設(shè)置,實現(xiàn)了生活方式與藝術(shù)追求的交融。在滿足藝術(shù)家及藝術(shù)作品科普的基礎(chǔ)上,折射出畫家對特定時代及人性情感的思考與主張,現(xiàn)代化展示手段及互動體驗的設(shè)置為公眾提供了近距離接觸藝術(shù)作品的機會,加深對藝術(shù)家創(chuàng)作和藝術(shù)風(fēng)格形成了解的有效途徑,并從中有所體悟和獲得。

展覽海報

熱門文章排行

掃描二維碼
Copyright ? 讀書網(wǎng) ranfinancial.com 2005-2020, All Rights Reserved.
鄂ICP備15019699號 鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號