“三毛”走出小弄堂走進大世界，他為何有長久的生命力？

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一部中國人創(chuàng)作的漫畫書，獲得了法國第42屆昂古萊姆國際漫畫節(jié)“文化遺產(chǎn)獎”，意大利博洛尼亞童書展世界無字書“特別榮譽獎”，還入選了聯(lián)合國可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)圖書俱樂部的推薦書單，這部著作就是《三毛流浪記》。

從這個故事里，走出了一個滑稽又可愛的男孩“三毛”。他有圓鼻頭、光腦袋、三根短發(fā)，性格正直善良、自強不息、見義勇為、聰明機智，帶給無數(shù)人童年的歡笑，并以獨特的藝術(shù)魅力和深厚的社會內(nèi)涵，影響了一代又一代的中國人。

在少年兒童出版社《三毛流浪記》出版60周年之際， 5月12日下午，“三毛之父”、平民畫家張樂平之子張慰軍，漫畫家鄭辛遙與讀者相聚上海思南公館，參加“思南之心·童書快閃店”系列活動，共憶張樂平先生，回味“三毛”故事，同敘“三毛”漫畫的發(fā)展歷程。

1946年正在創(chuàng)作《三毛從軍記》的張樂平

“三毛之父”張樂平是中國杰出的漫畫家，一生創(chuàng)作了大量的漫畫作品。張慰軍分享道，在“三毛”這一形象問世前，張樂平就是浙江海巖一帶小有名氣的畫家，用筆觸記錄了很多當(dāng)時的景致與生活細節(jié)。而說起三毛漫畫的起源，便要追溯到1935年7月28日的上?！冻繄蟆犯笨秷D畫晨報》上刊登了張樂平先生的第一幅“三毛”漫畫。自此以后，張樂平先生以“三毛”為主角，陸續(xù)創(chuàng)作了《早期三毛》《三毛外傳》《三毛從軍記》《三毛流浪記》系列漫畫。隨后“三毛”迅速風(fēng)靡大江南北，成為家喻戶曉的明星。

漫畫家鄭辛遙說，張樂平是位杰出的漫畫家。鄭辛遙以張樂平的《混亂世界》一畫為例，小小的畫面展現(xiàn)了上海當(dāng)時社會亂象的方方面面：有人在大舞廳里跳舞，有老人在澆花，有人在燙酒享受生活。畫中有迫于生活壓力跳樓的人，也有清點著金銀財寶的富人。有看病的招牌廣告，畫面左邊有做生意的人一直在接電話。畫面里還有酒家、小書攤，畫面右邊是米店，米店里的老板在搓麻將。老式的閣樓里，有人尋死上吊，也有女人在化妝。畫面下邊兩位夫人牽著狗，有小乞丐跟著要飯。畫面中間就是見證世間悲歡離合的三毛。鄭辛遙點評道：“一個漫畫家除了要有敏銳的眼光以外，他其實還要有高超的繪畫技巧，沒有繪畫技能就表達不出來人生百態(tài)。”

張樂平的畫作側(cè)面反映了近代社會的歷史變遷，也表達了人民在一定歷史時期的思想感情，因此人們稱他為“平民畫家”。而他的創(chuàng)作也始終與時代的脈搏同步。1949年中華人民共和國成立后，國家的面貌、人民的生活都發(fā)生了巨大的變化，張樂平也執(zhí)筆將歷史現(xiàn)實、人民心聲和兒童的真善美“畫”在紙上。通過創(chuàng)作和發(fā)表全新的“三毛”漫畫《三毛迎解放》《三毛今昔》《三毛日記》講述中國人民迎來曙光、翻身做主、迎接解放、喜獲新生的故事。與此同時，1950年代到1960年代中期，《三毛流浪記》也成為全國印數(shù)最多、最暢銷的兒童讀物之一。電影版《三毛流浪記》成為上海解放后公映的第一部新片，“三毛”被寫在了共和國首頁上。

1959年少年兒童出版社出版的《三毛流浪記》選集

從1977年開始，三毛形象又迎來了再塑造。張樂平再度拿起畫筆，創(chuàng)作新社會、新生活中的“三毛”故事，《三毛學(xué)雷鋒》《三毛與體育》《三毛愛科學(xué)》《三毛旅游記》《三毛學(xué)法》《三毛日記2》一部部漫畫誕生，展現(xiàn)了一個助人為樂、尊老愛幼、德智體全面發(fā)展的，過著幸?？鞓飞畹摹叭毙滦蜗蟆?/p>

流浪的三毛

迎解放的三毛

新生的三毛

同時，伴隨著國家的發(fā)展，科技的進步，人民的文化生活也變得豐富多彩，三毛通過多種多樣的藝術(shù)形式“活”了起來?！叭甭嫴粌H僅在報紙、雜志、圖書等紙質(zhì)媒介上得到廣泛地傳播，而且通過電影、電視劇、動畫片、舞臺劇、木偶劇、情景劇等各種藝術(shù)形式的演繹展現(xiàn)在讀者面前，經(jīng)久不衰。

“三毛”漫畫也走出國門，先后出版了法語版、意大利語版漫畫，并獲得了多個海外獎項，并入選了聯(lián)合國可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)圖書俱樂部的推薦書單?！叭ㄎ陌婷媸幸院螅艿搅撕芏喾▏说南矏?。因為三毛是生活在悲慘混亂卻包含希望的那樣一個歷史年代，這在西方讀者心中引起了強烈的共鳴。”張慰軍說，“今天，三毛在世界范圍內(nèi)的影響越來越大?！?/p>

三毛漫畫的發(fā)行量已接近2000萬，為什么張樂平的“三毛”能有這樣旺盛長久的生命力呢？

作為張樂平的忘年交，鄭辛遙用“廣”、 “強”、 “真”三個字作出概括解答。

《祖國萬歲》

“廣”，指影響力廣。《三毛流浪記》是無字漫畫，這對作者漫畫敘述故事的能力本身要求就非常高。而在當(dāng)時中國人民文化識字率不高的情況下，無字漫畫的傳播非常廣，看的人多，知曉率高。不僅工人農(nóng)民能看懂，連穿開襠褲的小朋友也看得懂。

“強”，表現(xiàn)力強。稍微了解一點張樂平的生平就知道，他沒有經(jīng)過專門的美術(shù)學(xué)習(xí)，經(jīng)常利用做學(xué)徒時幫老板卷煙的時間在煙紙上畫畫。夏天晚上蚊子多，張樂平就弄來兩個水缸放滿水，把雙腳浸在里面然后畫畫。這樣日積月累的刻苦，才造就了張樂平深厚的繪畫功底和表現(xiàn)能力。

“真”，情感真實。張先生畫《三毛流浪記》的緣由，就是生活中經(jīng)常會看到一些要飯的流浪兒童，穿得破破爛爛、圍著爐子取暖，不幸的還會被凍死。張樂平一直在為這些窮苦的流浪兒擔(dān)憂。為了畫好《三毛流浪記》，他還會給這些苦孩子送吃食，與他們交朋友。

“三毛是張樂平用真情實感塑造出來的，是一個畫家、藝術(shù)家、一個有正義的人的良知?！编嵭吝b說，“藝術(shù)家的‘真’是三毛的靈魂和核心，如果離開這個字，三毛不會擁有那么長久的影響力和生命力?！?/p>

除了人們熟知的漫畫，張樂平其實還精通水墨畫、年畫、連環(huán)畫、素描、速寫、剪紙等多種藝術(shù)手法。鄭辛遙透露，在2020年張樂平先生誕辰110周年之際，將舉辦包括張樂平藝術(shù)大展在內(nèi)的一系列活動，向讀者全方位地展現(xiàn)張樂平的藝術(shù)成就，傳承老一輩漫畫家的藝術(shù)內(nèi)涵。