藝術(shù)寫作與主體性困境：為何？為誰？

2019年5月24日，第六屆國際藝術(shù)評論獎(jiǎng)（IAAC 6）新聞發(fā)布會在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館新館舉辦，面向全球發(fā)出邀請，征集中、英文藝術(shù)評論稿件。

在新聞發(fā)布會當(dāng)天，民生美術(shù)館舉辦了“藝術(shù)寫作：為何？為誰？”、“寫作主體性的困境”及“靈感，挪用，文化互滲”為題的論壇，特邀多位嘉賓學(xué)者對藝術(shù)寫作和評論展開多了維度的討論。經(jīng)過五年的積累，國際藝術(shù)評論獎(jiǎng)共收到投稿1108篇，投稿范圍遍及全球63個(gè)國家和地區(qū)，產(chǎn)生了16個(gè)大獎(jiǎng)獲得者和87位入圍者。國際藝術(shù)評論獎(jiǎng)使他（她）們獲得了更多的關(guān)注，評論獎(jiǎng)更成為孜孜于此的人們的專業(yè)發(fā)展助推器。

上海民生現(xiàn)代美術(shù)館館長、IAAC組委會聯(lián)合主席 甘智漪

上海民生現(xiàn)代美術(shù)館館長、IAAC組委會聯(lián)合主席甘智漪表示：“藝術(shù)評論所面臨的危機(jī)，也是思想在當(dāng)代國際社會中的危機(jī)。在這種局面下，更需要專業(yè)與沉穩(wěn)的力量來托舉責(zé)任、守望未來?！迸炫刃侣劻私獾?，第六屆國際藝術(shù)評論獎(jiǎng)的5位國際評審團(tuán)名單，包括阿米-巴拉克（Ami Barak），獨(dú)立策展人，巴黎藝術(shù)評論家，國際當(dāng)代藝術(shù)策展人協(xié)會（IKT）前主席；朱麗安娜-恩伯格（Juliana Engberg）等。

上海民生美術(shù)館新館

在新聞發(fā)布會上，國際藝術(shù)評論獎(jiǎng)組委會主席Henry Meyric Hughes表示：國際藝術(shù)評論獎(jiǎng)在上海和倫敦兩地召開新聞發(fā)布會與重要的研討活動(dòng)，以回顧評論獎(jiǎng)五年的精彩活動(dòng)，并探討全球當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新趨勢。本屆國際藝術(shù)評論獎(jiǎng)國際評審團(tuán)由來自中國大陸、香港等地，以及澳大利亞、法國和西班牙等國的杰出評委們組成，并于十一月宣布獲獎(jiǎng)及入圍名單。

在新聞發(fā)布會當(dāng)天，民生美術(shù)館舉辦了“藝術(shù)寫作：為何？為誰？”、“寫作主體性的困境”及“靈感，挪用，文化互滲”為題的論壇，特邀多位嘉賓學(xué)者對藝術(shù)寫作和評論展開多了維度的討論，澎湃新聞特此整理、刊發(fā)嘉賓學(xué)者的觀點(diǎn)。

論壇現(xiàn)場，嘉賓：路易斯·畢格斯（右一）、杰拉德·海姆斯沃斯（右二）

路易斯·畢格斯（ Lewis Biggs），國際藝術(shù)評論獎(jiǎng)組委會成員、策展人、評價(jià)家及文化顧問：

藝術(shù)寫作分為四類。第一類是展覽推薦性導(dǎo)語，主要是由媒體或者是市場部專門的人來負(fù)責(zé)撰寫；第二類是叫做“藝術(shù)欣賞類”的文章，主要目的是感染大眾；第三類是藝術(shù)鑒賞，寫作者通常是藝術(shù)方面的資深專家，對現(xiàn)存的藝術(shù)形式，包括一些藝術(shù)的作品提出質(zhì)疑；第四類是藝術(shù)評論，最主要的特點(diǎn)就是一直提出疑問，為什么這個(gè)藝術(shù)在這樣的地方展出？為什么有這樣的展覽？為什么我們看的是這樣的作品或者那樣的作品？藝術(shù)評論里面的關(guān)鍵詞就是“為什么”。

藝術(shù)寫作中有四種技能，兩種是主觀性，兩種是客觀性。其中一種主觀性寫作方法是通過主觀性的撰寫了解到藝術(shù)作品給你帶來的直接美學(xué)上的、身體以及情感上的反饋。寫作技巧和詩歌非常相似。第二種主觀性是以個(gè)人的記憶或者文化背景為主進(jìn)行寫作。客觀性寫作的第一類是放在一個(gè)文化背景之下的一種寫作。第二類是對標(biāo)某一個(gè)特殊的文化群體，或針對某一種文化現(xiàn)象。最后另有一類，就是在當(dāng)前的時(shí)間，或者當(dāng)前的空間維度之下，和當(dāng)時(shí)的觀眾最具有契合度，在那一瞬間進(jìn)行的撰寫。

論壇現(xiàn)場

欣賞藝術(shù)的時(shí)候可能應(yīng)該有一種“愚笨感”，是在社會層面出現(xiàn)的，意思是你有自己主觀的不會隨波逐流想法的那種愚笨感。社會愚笨感背后有一個(gè)個(gè)人的優(yōu)秀品質(zhì)在里面。

關(guān)于藝術(shù)觀賞，藝術(shù)觀賞本身會帶來一個(gè)問題，很多人周遭環(huán)境當(dāng)中藝術(shù)的氣氛或者氛圍不是那么重，所以他們本身對于藝術(shù)是有一種懼怕的心理在。通過藝術(shù)的觀賞活動(dòng)之后，我們讓我們的人接受更多的不太尋常的藝術(shù)形式之后，我們會打消這樣懼怕的觀念。有時(shí)候我們隨著觀賞的深入，對于這樣的一個(gè)藝術(shù)作品理解也越來越深，但同時(shí)也會將我們對于藝術(shù)的敬畏感覺也帶到我們的理解當(dāng)中，這是關(guān)于藝術(shù)觀賞。

關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)家一定要有社會的，大的集體觀念去創(chuàng)作，而并非個(gè)人去創(chuàng)作。你把在臥室里創(chuàng)作完的作品藏在床底下，這并不是真正的藝術(shù)家，因?yàn)椴]有人欣賞，所以一定要放在社會大的背景下做，它是一個(gè)社會化的活動(dòng)。

杰拉德·海姆斯沃斯（ Gerard Hemsworth），原倫敦大學(xué)今史密斯學(xué)院藝術(shù)教授兼藝術(shù)項(xiàng)目總監(jiān)：

我最不想的是去一個(gè)展覽，被告知或者被教育應(yīng)該怎么樣來欣賞這個(gè)藝術(shù)。我覺得有一些幫助肯定是好的，幫我們理解是可以的，但是不要明文告訴我們應(yīng)該怎么樣去進(jìn)行鑒賞，或者告訴我們里面到底是什么也是由你來說了算。我們作為觀眾也應(yīng)該有權(quán)利保留作為觀眾的視角欣賞這個(gè)藝術(shù)作品。

好的評論文章能夠構(gòu)建起一個(gè)橋梁，在寫作者以及藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中能夠形成一個(gè)對話的機(jī)制。在這個(gè)過程當(dāng)中會去形成一種在評論家以及藝術(shù)實(shí)踐者之間的爭辨之地。所產(chǎn)生的爭論觀點(diǎn)，最終會從另外一方面進(jìn)一步加強(qiáng)他們在市場上的地位，還有來自于整個(gè)藝術(shù)展覽組織方的關(guān)注度。

宮島達(dá)男，《時(shí)間瀑布》，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館

提出疑問在藝術(shù)當(dāng)中就是藝術(shù)本身。如果一個(gè)藝術(shù)不是以一個(gè)問問題的方式進(jìn)行實(shí)踐，就是很沒有意思的一場藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。如果一個(gè)寫作者也不提出問題的話，他也不是一個(gè)非常成功的寫作者。

最合適的評論人并不一定要是一個(gè)藝術(shù)實(shí)踐者。如果又是評論家，又是藝術(shù)家，好比自己在做評論家的時(shí)候和鏡子里那位藝術(shù)家不斷做對話，當(dāng)你自己和鏡子里另外一個(gè)自己對話的時(shí)候，你就會用很多時(shí)間問一個(gè)問題，重復(fù)問很多遍。藝術(shù)家和藝術(shù)評論家是屬于雙刃劍的兩面，很有可能你都做的話，你很可能自己在背后捅自己一刀。

作為一個(gè)藝術(shù)實(shí)踐者也好，或者評論家也好，我們一定要有空間來構(gòu)建起來，足夠讓某個(gè)人在空間之內(nèi)提出足夠多的問題。這個(gè)問題可以是藝術(shù)評論方面，或者是辨證方面的問題，也可以是關(guān)于藝術(shù)實(shí)踐的問題。

座談現(xiàn)場 嘉賓：翁子?。ㄗ笠唬?王歡（左二）、蘇偉（左三）

蘇偉，北京中間美術(shù)館高級策展人、寫作者：

壞的評論有生產(chǎn)式的寫作，有所謂偽裝成寫作者不停地指摘作品，指摘其他藝術(shù)觀點(diǎn)的寫作，提不出自己問題的寫作。也有一些為了引發(fā)效應(yīng)，引發(fā)一些注意力經(jīng)濟(jì)而產(chǎn)生的寫作。

80年代藝術(shù)評論的特點(diǎn)，第一點(diǎn)是發(fā)表在官方美術(shù)刊物上，第二是所有寫作者都在官方內(nèi)部有他的位置，第三是當(dāng)時(shí)的批評者在引領(lǐng)和創(chuàng)造一些潮流。90年代稍微有點(diǎn)變化，批評家仍處在強(qiáng)勢的情況，但有更投入的心態(tài)和藝術(shù)家一起，爭鳴性變成了共處，變成了統(tǒng)一戰(zhàn)線。到今天，我們看到了一個(gè)既不成為友誼，也不成為展現(xiàn)，也不能成為爭鳴的共處狀態(tài)，評論家不相信藝術(shù)家，藝術(shù)家也不聽評論家。

我在寫某些藝術(shù)家的時(shí)候，寫到他們某些具體的作品，尤其他們曾經(jīng)在歷史上被藝術(shù)評論排到某個(gè)位置的作品，寫完之后我一看他的生涯，就馬上產(chǎn)生無比巨大的困惑，為什么他的生涯現(xiàn)在變得這么商業(yè)，變得這么媚俗，這會讓我產(chǎn)生極大地不安全感，就是我寫的東西一定沒有意義的。這個(gè)時(shí)候?qū)嶋H上職業(yè)面臨危機(jī)。最近爆出某些事件，一些批評家也站出來說曾經(jīng)為某人寫過些東西，很抱歉，不知道他是那樣的情況。這對我們來說也是非常大的危險(xiǎn)。

我能想到最近三四年，我接觸到的從西方受到訓(xùn)練回來的這些寫作者、策展人，很多時(shí)候往往出現(xiàn)這樣一種情況，一方面是對某些理論過度的熱情，另一方面他無法把他在西方學(xué)到的語言或者普遍的知識轉(zhuǎn)化成一個(gè)更有具體行的實(shí)踐，這是一個(gè)非常大的困境，對很多的中青年寫作者、策展人來說巨大的困境。往往你會發(fā)現(xiàn)行話說的非常漂亮，不能叫漂亮，也很丑陋在說，但是說出來的話不僅是不著邊際的，甚至缺乏倫理知識。我們仿佛在最底線的層面上進(jìn)行博弈、角力，這是很令人悲觀的情況。

參與座談?wù)吆嫌?/p>

王歡，寫作者，策展人：

我們面臨當(dāng)代藝術(shù)評論這樣一種特殊文體的時(shí)候，首先它是有一個(gè)精準(zhǔn)條件在前面，我們需要對一件藝術(shù)作品去描述，去評論，去批評，它很有工具化的傾向。它可能是服務(wù)這個(gè)藝術(shù)品進(jìn)行另外一個(gè)維度上的轉(zhuǎn)意、書寫。我們需要去拋開這樣一種預(yù)設(shè)。藝術(shù)評論不是服務(wù)于藝術(shù)作品，是一種藝術(shù)寫作者作為另一種方式的創(chuàng)作。

在我的工作中，首先我是不相信藝術(shù)家所說的話。我在這種書寫的過程中我也很少會跟藝術(shù)家做一個(gè)非常直接的面對面的，或者是直接的溝通。作為一個(gè)寫作者，盡管很有可能有一種情況是我的知識背景，或者經(jīng)驗(yàn)閱歷跟藝術(shù)家大相徑庭，以至于我在理解過程中可能會有一些跟藝術(shù)家本身表述不一樣的地方。但是我覺得，當(dāng)我作為一個(gè)寫作者身份的時(shí)候，這個(gè)對我來說不是問題了，因?yàn)槲矣X得我們可以在另外一種方式上闡述它，描述它。這是我的一個(gè)觀點(diǎn)。總之，我會強(qiáng)調(diào)寫作者的創(chuàng)作。

我們在這個(gè)時(shí)代需要面臨新的問題，肯定是在已有的框架之外，我們要重新找到解決當(dāng)下時(shí)代問題的方法，用實(shí)踐去回應(yīng)。

現(xiàn)代主義時(shí)期以來，感知的問題就已經(jīng)被嚴(yán)重的低估了。作為一個(gè)非藝術(shù)創(chuàng)作者，寫作者的身份，被藝術(shù)作品所感動(dòng)，我通過種感知去感知它的作品被打動(dòng)，這是一個(gè)非常直接的經(jīng)驗(yàn)，而后通過文字的書寫去回應(yīng)作品。

鏈接：

國際藝術(shù)評論獎(jiǎng)所投稿件須針對2018年9月15日至2019年9月15日期間在全世界任何地區(qū)舉辦的當(dāng)代藝術(shù)展覽撰寫評論，申請者年齡不限、身份和專業(yè)不限。其中，中文稿件字?jǐn)?shù)為2500字，英文字?jǐn)?shù)1500字。征稿將于2019年9月15日截止。