2019年威尼斯雙年展正在進(jìn)行，近年全球范圍內(nèi)雙年展正面臨著同質(zhì)化的困境，展覽的當(dāng)代性、批評(píng)性也遭遇挑戰(zhàn)。加州大學(xué)圣地亞哥分校藝術(shù)史論與批評(píng)教授沈揆一近日于成都知美術(shù)館舉辦的“開(kāi)放的東方——亞洲美術(shù)館館長(zhǎng)論壇”期間接受澎湃新聞專訪。
沈揆一認(rèn)為，大量雙年展和同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，伴隨著資本力量的裹挾以及藝術(shù)批評(píng)的弱勢(shì)，使雙年展的當(dāng)代性、前沿性大大減弱，而這種倒退趨勢(shì)難以逆轉(zhuǎn)，雙年展已經(jīng)釋放出巨變的信號(hào)。就此問(wèn)題應(yīng)當(dāng)提出警示，業(yè)界或應(yīng)對(duì)雙年展機(jī)制存在的必要性、長(zhǎng)期存在的可能性進(jìn)行反思。
沈揆一在成都知美術(shù)館的論壇上演講
近日，由成都知美術(shù)館與北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦的“開(kāi)放的東方——亞洲美術(shù)館館長(zhǎng)論壇”在知美術(shù)館舉辦，論壇圍繞“開(kāi)放的東方：全球當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的亞洲藝術(shù)”這一主題，匯聚全球該專業(yè)領(lǐng)域16位重要美術(shù)館館長(zhǎng)、世界級(jí)專家、學(xué)者不同觀點(diǎn)，展開(kāi)13場(chǎng)演講及4場(chǎng)圓桌討論。
論壇的圓桌發(fā)言
加州大學(xué)圣地亞哥分校藝術(shù)史論與批評(píng)教授、視覺(jué)藝術(shù)系副主任、博士研究部主任沈揆一在會(huì)上發(fā)表了《東方藝術(shù)研究在當(dāng)下國(guó)際當(dāng)代語(yǔ)境下的挑戰(zhàn)與機(jī)遇》演講，其中提及目前全球雙年展的困境。
沈揆一認(rèn)為，大量雙年展和同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，伴隨著資本力量的裹挾以及藝術(shù)批評(píng)的弱勢(shì)，正在使雙年展的當(dāng)代性、前沿性大大減弱，而這種倒退趨勢(shì)難以逆轉(zhuǎn)，雙年展已經(jīng)釋放出巨變的信號(hào)。就此問(wèn)題應(yīng)當(dāng)提出警示，業(yè)界或應(yīng)對(duì)雙年展機(jī)制存在的必要性、長(zhǎng)期存在的可能性進(jìn)行反思。
澎湃新聞：您在演講中提到，各種雙年展正在失去前沿性，對(duì)此請(qǐng)展開(kāi)談一談。
沈揆一：現(xiàn)在雙年展太多，造成了同質(zhì)化，常見(jiàn)一個(gè)雙年展拷貝另一個(gè)雙年展，很多藝術(shù)家是重復(fù)的。雙年展原有的當(dāng)代性、權(quán)威性、風(fēng)向標(biāo)功能正在明顯減弱。
十幾年前，威尼斯雙年展是可以引導(dǎo)話題的，以藝術(shù)的方式對(duì)當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)熱點(diǎn)給予關(guān)注和質(zhì)疑，這正是后現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)最重要的特質(zhì)。但是，大量雙年展和同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，使過(guò)去強(qiáng)調(diào)的當(dāng)代性大大減弱，而且這似乎形成一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。當(dāng)然這可能只是我個(gè)人的一種預(yù)感， 但希望引起大家的警惕。
因?yàn)槿绻掷m(xù)下去，雙年展無(wú)形之中會(huì)與商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)博覽會(huì)逐漸雷同，那么雙年展原有的意義就不復(fù)存在了，這一點(diǎn)是很令人擔(dān)心的。研討會(huì)上，吳洪亮先生介紹了這屆威尼斯雙年展中國(guó)館的情況，他用中國(guó)哲學(xué)、中國(guó)美學(xué)觀念為指導(dǎo)，這樣的想法或許可以看作是對(duì)雙年展同質(zhì)化趨勢(shì)的質(zhì)疑，至少是某種外來(lái)的刺激。當(dāng)然，這依賴于每一屆策展人有意識(shí)的批評(píng)與推動(dòng)，這類策展人不斷出現(xiàn)，未來(lái)的雙年展或許還有機(jī)會(huì)再現(xiàn)前沿性、當(dāng)代性。
本屆威尼斯雙年展軍械庫(kù)展場(chǎng)的入口，圖片：Ben Davis
澎湃新聞：您談到今年威尼斯雙年展中國(guó)館是一個(gè)好的案例，但畢竟整個(gè)展館內(nèi)外僅有1000平方米，策展人也說(shuō)是“小型展覽”。那么在整個(gè)雙年展體量巨大的情況下，一次小小的“逆襲”有多大作用？
沈揆一：西方批評(píng)界已經(jīng)關(guān)注到雙年展的問(wèn)題了。今年的威尼斯雙年展已經(jīng)大大地減少了所謂的平行展， 在主展館的安排上也有所調(diào)整和約束。雖然談不上質(zhì)的改變，但如果大家都開(kāi)始注意并提出警示，或許會(huì)對(duì)雙年展機(jī)制存在的必要性、長(zhǎng)期存在的可能性進(jìn)行反思。
本屆威尼斯雙年展中國(guó)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
我總體的感受是，現(xiàn)在的雙年展到了面臨巨變的時(shí)候。但是，站在歷史的角度看，任何一個(gè)巨變剛出現(xiàn)時(shí)，人們的第一反應(yīng)常常是漠視、或不愿承認(rèn)也不想看到。
我說(shuō)的可能有點(diǎn)苛刻，但可以肯定的是雙年展的機(jī)制正在或者即將面臨巨變。由于信息技術(shù)革命以及虛擬世界的出現(xiàn)，我們認(rèn)知世界的方式發(fā)生了根本性的變化，而藝術(shù)界如何界定、介入和表達(dá)這種變化，其實(shí)是沒(méi)有準(zhǔn)備好的。可能在十多年后，我們會(huì)有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，但我們現(xiàn)在其實(shí)就已經(jīng)處于巨變的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)了。目前雙年展的弱化，可能就是這種信號(hào)的釋放。
黑特·史德耶爾 數(shù)字視頻裝置《這就是未來(lái)》本屆威尼斯雙年展參展作品 圖片: AVZ Andrea Avezzù
澎湃新聞：是否有某個(gè)雙年展停擺的危機(jī)？
沈揆一：沒(méi)有停擺，問(wèn)題就在這里。雙年展不會(huì)馬上停擺，這一機(jī)制還會(huì)持續(xù)運(yùn)行，但會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)弱化和異化。隨著它原有作用的消退，會(huì)逐漸被其他形式取代。雖然雙年展的策展人都在盡力提高或者維持質(zhì)量，但是從一個(gè)旁觀者、批評(píng)者的角度來(lái)看，這或許不只是所謂的“做得好一點(diǎn)”能夠加以修正和解決的。
澎湃新聞：您如何看待勃興的商業(yè)展會(huì)對(duì)雙年展的挑戰(zhàn)？
沈揆一：藝術(shù)展會(huì)的特點(diǎn)是商業(yè)社會(huì)中資本的強(qiáng)力介入，資本的力量只會(huì)越來(lái)越強(qiáng)勢(shì)，而且似乎沒(méi)有其他替代的力量可以超越。在當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境里，雙年展剛剛推出時(shí)比較有批評(píng)性、前衛(wèi)性、當(dāng)代性、關(guān)注社會(huì)問(wèn)題或提出質(zhì)疑的藝術(shù)家，很快就被商業(yè)包裝，拋向市場(chǎng)。大畫(huà)廊蜂擁而上，這些藝術(shù)家即刻就被消費(fèi)了。這種現(xiàn)象是蠻可怕的。這些藝術(shù)家或許原本可以更持續(xù)地堅(jiān)持當(dāng)代性、批評(píng)性，讓藝術(shù)對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)更大一些，但過(guò)快的商業(yè)化，使他們可能的藝術(shù)貢獻(xiàn)突然消失了。
當(dāng)然，新的藝術(shù)家還會(huì)出現(xiàn)，但是如果雙年展也被資本力量侵蝕后，推出的藝術(shù)家的力量不夠強(qiáng)大，不足以抵抗資本，那么這才是雙年展受到的真正挑戰(zhàn)。
過(guò)去幾十年，在藝術(shù)品和藝術(shù)家生產(chǎn)過(guò)程中，畫(huà)廊、藝術(shù)展會(huì)、雙年展、博物館、批評(píng)家的角色還是相對(duì)平衡的，但這個(gè)平衡現(xiàn)在似乎已經(jīng)被逐漸打破。
2018年印度科欽雙年展現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)?shù)赜^眾的聯(lián)系曾受到質(zhì)疑
澎湃新聞：目前來(lái)自亞洲的資本力量在整個(gè)藝術(shù)行業(yè)中不容小覷，亞洲也在一定程度上重新定義游戲規(guī)則。那么，亞洲是否成為平衡體系里的“攪局者”？
沈揆一：希望是一個(gè)正面的“攪局”，前提是我們的參與是具有前衛(wèi)性的，能夠起到雙年展原有的前沿性作用。但這在很大程度上有賴于策展人，隨機(jī)性很強(qiáng)，不能夠完全預(yù)測(cè)。
澎湃新聞：您談到的雙年展弱化現(xiàn)象，大概從何時(shí)觀察到？在中國(guó)，這個(gè)情況從何時(shí)開(kāi)始？
沈揆一：對(duì)威尼斯雙年展的弱化現(xiàn)象的感受也就是在最近五六年的周期里。
但與此同時(shí)，這幾年里對(duì)于香港巴塞爾的觀察，使人切身感受到西方資本大鱷的強(qiáng)勢(shì)。盡管只有短短幾年，香港巴塞爾已經(jīng)成為整個(gè)亞洲藝術(shù)展會(huì)的風(fēng)向標(biāo)，以成熟的運(yùn)作機(jī)制介入亞洲藝術(shù)市場(chǎng)，吸收大量亞洲資本。在香港巴塞爾開(kāi)始的前兩屆，中國(guó)藝術(shù)作品還為其所捧，但從去年開(kāi)始，已經(jīng)完全轉(zhuǎn)向，與西方市場(chǎng)直接對(duì)接，最初幾屆中遍布全場(chǎng)的一些中國(guó)大腕都隱身了。
今年香港巴塞爾展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
澎湃新聞：現(xiàn)在國(guó)內(nèi)各種藝術(shù)展會(huì)有時(shí)會(huì)成為區(qū)域性的形象工程，展品篩選也有一定標(biāo)準(zhǔn)和阻擋。
沈揆一：這其實(shí)對(duì)藝術(shù)發(fā)展不會(huì)起到正面的、建設(shè)性的作用，可能只是暫時(shí)性的阻斷，無(wú)助于良性發(fā)展。從事藝術(shù)行業(yè)的博覽會(huì)、雙年展、博物館、批評(píng)界工作者還是應(yīng)當(dāng)共同努力，各司其職，促成平衡健康的體系。
資本力量看似強(qiáng)大，其實(shí)也是有盡頭的。如果沒(méi)有新的藝術(shù)家出現(xiàn)，資本游戲也無(wú)法維持。目前只是暫時(shí)消費(fèi)過(guò)去推出的成功人物，當(dāng)整個(gè)消費(fèi)過(guò)程越來(lái)越快，終有消費(fèi)完的時(shí)刻。那時(shí)，現(xiàn)在的機(jī)制就要失效了。
所以我感到巨變已經(jīng)初現(xiàn)端倪，目前只是雙年展有弱化的現(xiàn)象，未來(lái)藝術(shù)展會(huì)也會(huì)遇到瓶頸，那時(shí)整個(gè)機(jī)制或許會(huì)經(jīng)歷一場(chǎng)革命。
澎湃新聞：您談到資本介入的利弊，此前尤倫斯拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品就對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生了很大影響，假如巴塞爾或西方資本掘金幾輪后離開(kāi)亞洲，又會(huì)怎樣？
沈揆一：尤倫斯是最早一批購(gòu)買(mǎi)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的買(mǎi)家之一，他只是個(gè)人行為，但現(xiàn)在是更大范圍的資本介入，其實(shí)是更具毀滅性的。
澎湃新聞：在資本強(qiáng)勢(shì)的藝術(shù)環(huán)境中，您認(rèn)為藝術(shù)批評(píng)的生態(tài)和力量如何？
沈揆一：批評(píng)的聲音很弱。批評(píng)的聲音一定要強(qiáng)，但現(xiàn)在的批評(píng)很多也依附于資本，這個(gè)現(xiàn)象很明顯。原來(lái)具有批評(píng)精神的雙年展都會(huì)受到資本裹挾的威脅和挑戰(zhàn)，那么國(guó)內(nèi)藝術(shù)批評(píng)的現(xiàn)狀也不足為怪了。
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