本周三，世界首位超仿真AI人形機(jī)器人藝術(shù)家艾達(dá)創(chuàng)作的藝術(shù)作品將在劍橋大學(xué)亮相，雖然僅僅誕生了一個(gè)多月，艾達(dá)的作品已累計(jì)售出百萬美元。就在人們好奇這位機(jī)器人藝術(shù)家的時(shí)候，日本藝術(shù)家村上隆展開了一次自我“對戰(zhàn)”，雖然飽受藝術(shù)被商業(yè)裹挾的批評，但村上隆自信是這場對戰(zhàn)的贏家。
在荷蘭，阿姆斯特丹市立博物館任命賴因·沃爾夫斯為新任館長；在倫敦，雕塑家雷切爾·懷特里德獲2019年英國“女王生日獎(jiǎng)”并被授予爵士爵位。
《澎湃新聞·藝術(shù)評論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評析國內(nèi)外的藝術(shù)人物及熱點(diǎn)事件。
英國倫敦 | 世界首位超仿真AI人形機(jī)器人藝術(shù)家艾達(dá)
本周將在劍橋大學(xué)亮相，人形外貌與藝術(shù)家人設(shè)已令其賺得百萬美元
機(jī)器人艾達(dá)（中）與劍橋大學(xué)Barn美術(shù)館館長艾丹·梅勒（右）
6月12日，世界首位超仿真AI人形機(jī)器人藝術(shù)家艾達(dá)（Ai-Da）的個(gè)展，將在英國劍橋大學(xué)圣約翰學(xué)院的美術(shù)館Barn Gallery開幕，這是今年4月艾達(dá)“誕生”后的首秀。
創(chuàng)造艾達(dá)的點(diǎn)子來自美術(shù)館館長艾丹·梅勒（Aidan Meller），使用劍橋大學(xué)開發(fā)的AI程序與算法，艾達(dá)成為第一位能夠用眼觀察，并手持畫筆畫出真人的超仿真人形機(jī)器人。
機(jī)器人艾達(dá)與其所作藝術(shù)品
艾達(dá)的個(gè)展“不確定的未來”將呈現(xiàn)其素描、繪畫、雕塑和視頻藝術(shù)作品。在這一主題下，通過展現(xiàn)AI這一伴有爭議的新興力量，人們將反思與科技、自然世界的關(guān)系。
據(jù)近日《Artnet》報(bào)道，艾達(dá)雖然剛剛揭開面紗，但梅勒表示，由艾達(dá)創(chuàng)作的藝術(shù)品累積已賣出超過一百萬美元，收益的很大部分又回流成為項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)，但他謝絕透露件數(shù)與價(jià)格。
其實(shí)，早在艾達(dá)誕生前，一些非人形、會(huì)創(chuàng)作藝術(shù)品的機(jī)器人已經(jīng)問世，AI藝術(shù)實(shí)驗(yàn)也不是新發(fā)明，艾達(dá)最大的亮點(diǎn)還在于她兼具人形外貌和藝術(shù)家人設(shè)。（文/畹町）
中國香港 | 日本藝術(shù)家村上隆
藝術(shù)家、藏家以及商人，在不同身份中“戰(zhàn)勝”自己
村上隆
據(jù)《藝術(shù)新聞》報(bào)道，近日，日本藝術(shù)家村上隆在香港大館當(dāng)代美術(shù)館舉辦大型個(gè)展“村上隆 對戰(zhàn) 村上隆”。展覽匯聚超過60件畫作及雕塑，展示村上隆的大型“后末世”主題作品、歡樂滿載的花朵作品，以及“圓相”畫作系列等等。
展覽現(xiàn)場
村上隆生于1962年。1993年，他思考形象與藝術(shù)的關(guān)系而創(chuàng)作的Mr.DOB在名古屋首次誕生，在三年后的第二屆亞太三年展上，村上隆正式通過作品《Mr.DOB》提出《超扁平宣言》，在這一宣言中，他指出日本社會(huì)就是“超扁平風(fēng)格”，并強(qiáng)調(diào)將來的社會(huì)、風(fēng)俗、文化、藝術(shù)都會(huì)變得極度平面。
展覽上，除了村上隆的作品之外，有一個(gè)房間放滿了他的私人收藏，其中有不少藝術(shù)大師的作品，諸如李禹煥、奈良美智、荒木經(jīng)惟等等。
村上隆既是藝術(shù)家，又是藏家，同時(shí)，他需要維持自己公司的營運(yùn)。金錢的累積為他帶來了大量外界的批評，另一方面，也表現(xiàn)了他深諳如今的藝術(shù)市場之道，“藝術(shù)圈的觀眾越來越年輕化，而年輕一代其實(shí)不太理會(huì)歷史，都只顧品牌和個(gè)人的歷史。我們要認(rèn)清新的市場是由這群人所建立而成的。同時(shí)，回想上兩世紀(jì)，藝術(shù)只屬于巴黎的沙龍，冷戰(zhàn)時(shí)美國大力發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)改變了局面。到了今天，藝術(shù)圈是時(shí)候要變革了”。他在采訪中說道。
展覽標(biāo)題““村上隆 對戰(zhàn) 村上隆”，是他個(gè)人不同身份之間的對決?！啊摇瑫?huì)是這場對戰(zhàn)的贏家?！彼诮邮堋端囆g(shù)新聞》采訪時(shí)說道。（整理/錢雪兒）
荷蘭阿姆斯特丹 | 賴因·沃爾夫斯
被任命為阿姆斯特丹市立博物館新任館長，國際視野和管理能力受肯定
賴因·沃爾夫斯
據(jù)dezeen網(wǎng)站報(bào)道，策展人賴因·沃爾夫斯（Rein Wolfs）將從今年12月1日起離開德國藝術(shù)與展覽館（Bundeskunsthalle），加入荷蘭阿姆斯特丹市立博物館，擔(dān)任館長。
荷蘭阿姆斯特丹市立博物館
沃爾夫斯在德國藝術(shù)與展覽館的六年任期給阿姆斯特丹市立博物館董事會(huì)留下了深刻印象，在他任職期間，他帶領(lǐng)機(jī)構(gòu)克服了困難期，并使其成為了德國最受歡迎的美術(shù)館之一。沃爾夫斯參與了一系列重要展覽的策劃，其中包括瑪莉娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovi?）和卡塔琳娜·西維爾丁（Katharina Sieverding）的展覽以及時(shí)尚設(shè)計(jì)師卡爾·拉格斐（Karl Lagerfeld）的首個(gè)回顧展。
此外，沃爾夫斯還擔(dān)任過德國卡塞爾弗利德利希安農(nóng)博物館的藝術(shù)總監(jiān)、荷蘭鹿特丹博伊曼斯·范伯寧恩美術(shù)館的展覽部主任以及瑞士蘇黎世米格羅當(dāng)代藝術(shù)博物館的創(chuàng)始館長。2003年，他曾擔(dān)任威尼斯雙年展荷蘭館策展人。
“作為一名館長，沃爾夫斯體現(xiàn)了阿姆斯特丹市立博物館追求的品質(zhì)：對于藝術(shù)的深刻知識、管理經(jīng)驗(yàn)、國際魅力、與藝術(shù)家的良好關(guān)系、出色的藝術(shù)視野以及對于職員及合作伙伴的觀點(diǎn)的開放性?！?/p>
沃爾夫斯表示，他希望阿姆斯特丹市立博物館未來的展覽能夠回應(yīng)今天“亟待解決的問題”。
“我和這座博物館一起成長，我希望能夠提供指引和支持，從而帶領(lǐng)這座擁有革命性歷史和出色館藏的博物館走入未來，”沃爾夫斯說道，“博物館是一座大膽的公共機(jī)構(gòu)，它可以變得更加多元化、國際化，更有人文溫度，在社會(huì)爭論中扮演重要的角色?！?strong>（文/錢雪兒）
英國倫敦 | 雕塑家雷切爾·懷特里德
獲2019年英國“女王生日獎(jiǎng)”，被授予爵士爵位
雷切爾·懷特里德
據(jù)《ARTNEWS》消息，上周五，英國內(nèi)閣辦公廳揭曉了2019年“女王生日獎(jiǎng)”名單，一批對英國文化建設(shè)貢獻(xiàn)突出的個(gè)人獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)，其中雕塑家雷切爾·懷特里德（Rachel Whiteread）成為最高榮譽(yù)獲得者之一，被授予爵士爵位。
在英國，女王伊麗莎白二世每年要舉辦兩次生日慶?；顒?dòng)，一次是實(shí)際生日，即每年4月21日，另一次是“官方”生日，通常是6月的一個(gè)星期六。
懷特里德是當(dāng)今英國的代表藝術(shù)家之一。1993年，她獲得透納獎(jiǎng)，是第一位獲該獎(jiǎng)的女藝術(shù)家。石膏、混凝土、樹脂、橡膠和金屬等工業(yè)材料是她的常用材料，以此鑄造日常用品和建筑空間。
可以說，懷特里德以其雕塑完美回答了“藝術(shù)作品如何展現(xiàn)缺失、記憶或失落”這個(gè)問題，也有人把她具有辨識度和獨(dú)特風(fēng)格的作品稱為“懷特里德主義”。
雷切爾·懷特里德《幽靈》雕塑 1990年
1990年的作品《幽靈》（Ghost）是一個(gè)維多利亞時(shí)代客廳的石膏模型，正是這件作品把她推向當(dāng)代藝術(shù)的重要位置。
雷切爾·懷特里德位于倫敦特拉法加廣場的“第四基座項(xiàng)目”
2001年，懷特里德受邀創(chuàng)作倫敦特拉法加廣場“第四基座項(xiàng)目”，2017年她被美國授予藝術(shù)國際獎(jiǎng)?wù)?，目前其個(gè)人回顧展正在英國泰特美術(shù)館舉行。（文/畹町）
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