張愛玲、王安憶、金宇澄……不少作家的名字緊緊和上海這座城聯(lián)系在一起。6月16日，作家、張愛玲研究者淳子做客行知讀書會，與讀者們分享城市與作家的相互成就。
在淳子看來，上海文化富有魅力與特色。如果心里沒有，骨子里沒有，再怎么做功課也很難抓住上海文化的特質。她提及當年張藝謀在上海拍《搖啊搖，搖到外婆橋》的時候，花了很長時間坐在徐家匯藏書樓里翻閱有關資料，但是因為骨子里沒有這些，所以最后就拍不出那種感覺。
“張藝謀有領悟力，他很快知道自己拍不了都市片，特別是拍不了上海的都市片。后來有一部片子叫《歸來》，嚴歌苓這部小說的故事背景是上海。但張藝謀聰明了，他說這部電影我要拍，但是把場景置換到了北方。”
淳子
上海的文化傳奇如何在文藝家那代代流傳
“海明威是來過我們上海的，他曾經為巴黎寫過一本非常著名的書，叫《流動的盛宴》?！贝咀有ρ裕吧虾Ｒ彩侨绱?。由于特殊的歷史淵源，上海是一個盛產傳奇的地方。這些傳奇給了文學藝術豐沛的創(chuàng)作遺產，而那些文學家和藝術家又用自己的才華回報了我們這樣一座城市。于是上海這座城變得更有文化，更具魅力，也更傳奇了?！?/p>
淳子從上海淪陷說起。淪陷以后上海成為諜報中心，全世界重要的諜報人員、諜報機構都在上海設立情報點?！坝谑悄菚r的上海變得很低氣壓，但是同樣也變得更有情結了。于是在這樣的環(huán)境下，就出現(xiàn)了一個文學流派，叫‘新感覺派’，有三劍客：施蟄存、劉吶鷗、穆時英。”
淳子說，這三人都出生于富裕人家，就讀于震旦大學，沉浸于法國文化和文學中，于是把當時法國最流行的文學派別引進到了上海，成立了他們的“新感覺派”。這個新感覺派在中國現(xiàn)當代文學史上有非常重要的歷史地位，“因為在新感覺派出現(xiàn)之前我們的文學、藝術都是屬于農耕時代的作品，農耕時代的產物，只有當新感覺派成立以后，我們才有了都市文學和都市文化。”
其中穆時英描寫都市，迷上了跳舞，天天去舞廳。他在舞廳里觀察舞女、采訪舞女、寫作舞女，最后居然娶了一個舞女做他的正牌太太，“他娶了舞女以后，對舞廳的寫作就更加深入細致，并且可以寫出舞女的種種心理活動。”
淳子覺得有趣的是，到了1990年代，在倫敦留學后覺得“唯有上海比較像倫敦”的四川籍作家虹影來到上海，一頭鉆進了民國檔案故紙堆里，找到了百樂門紅舞女的故事，也看了穆時英筆下的上海狐步舞，就把這幾個元素捏在一起寫了一部當代的上海狐步?！拔覀兛梢钥吹矫駠虾５奈幕瘋髌媾c遺產是如何在作家、藝術家們那代代流傳，如何呈現(xiàn)新的傳奇?！?/p>
張愛玲很難拍
說到與上海有關的作家，一定繞不開張愛玲。淳子說，1947年張愛玲和胡蘭成離婚后搬到重華新村，冥冥之中給她一個更成功作品的機緣——那附近是上海西伯利亞皮草店，女特工鄭蘋如刺殺丁默邨事件發(fā)生的地方。
鄭蘋如的故事深深打動了張愛玲。1950年代，張愛玲已經用英文把小說故事寫了一遍。到了1978年，已經在美國洛杉磯的張愛玲準備重回中國文壇，她想起了這個故事，用中文重新寫了一遍，并且把這個小說的名字改為《色·戒》。改寫小說時張愛玲特意用了一張地圖，和一位老上海來確認當時刺殺的方位、地點、時間以及種種細節(jié)。
“張愛玲寫作的特點是喜歡在普通人中尋找傳奇，一個獵人愛上了自己的獵物，張愛玲想要探究的是一位女間諜在色誘對象時自己的心理過程。張愛玲的這個心機我不知道有多少人看出來，但是我知道李安看出來了。李安是唯一買這部小說版權的大導演。李安看中這部小說，說這是中國短篇小說里最美麗、最殘酷的，因為他看到了這部小說里人性的幽微。”
淳子說：“我們也知道李安在拍這部片子的時候其實是不容易的。拍張愛玲的作品是很多導演的情結，但是能夠拍好的真的很少。比如說當年李安選中湯唯，因為張愛玲在小說里描寫王佳芝是六角臉，而湯唯正好是六角臉。湯唯雖然是杭州人，但是整個表現(xiàn)出來的氣質是蠻硬的，沒有上海女人嫵媚的那一面。李安看到了湯唯的軟肋，就帶湯唯到潘迪華家里做功課。當年上海女人怎么打麻將，手勢是怎么樣，都是潘迪華一招一式教湯唯的。盡管湯唯去了四次，但潘迪華說上海女人的味道是教不出來的，是環(huán)境里一天一天熏陶出來的。湯唯只能說完成了任務，但是不能說很出色?！?/p>
電影《色|戒》劇照
淳子由此又說到了最近熱議的一部電影《第一爐香》，里邊兩大女主人公都是上海女人。“許鞍華在這之前已經拍了兩部張愛玲的電影，這一次她又拿到了《第一爐香》的劇本，編劇也是很厲害的，是上海的王安憶。但是選角出現(xiàn)了熱議，一個馬思純，還有彭于晏，這一對演員無論演得如何，他們從形象上就已經輸定了?！?/p>
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