目前全世界僅存汝窯瓷器不足100件，臺北故宮博物院共收藏21件，而在昨天對外展出的“泥土的坐標(biāo)——臺北故宮博物院藏陶瓷展”中，臺北故宮博物院一次性拿出館藏13件汝窯瓷器，其中包括“北宋汝窯青瓷水仙盆”等重量級文物。除了大規(guī)模地展宋、明、清官窯瓷器外，展覽還呈現(xiàn)越南、泰國、柬埔寨、緬甸、日韓等東亞各國瓷器。澎湃新聞獲悉，6月29日，“泥土的坐標(biāo)—院藏陶瓷展”在臺北故宮博物院南部院區(qū)S201陶瓷展廳開幕。
汝窯瓷器展覽現(xiàn)場
“澎湃新聞·古代藝術(shù)”（www.thepaper.cn）從臺北故宮博物院獲悉，展覽精選了300件臺北故宮博物院館藏瓷器名品，年代橫跨11世紀(jì)至20世紀(jì)，包括宋、明、清時期的官窯珍品，以及越南、泰國、柬埔寨、緬甸、日韓等東亞各國瓷器。其中，“北宋汝窯青瓷水仙盆”等13件被譽為“名瓷之首”的北宋汝窯瓷器在此展覽中集中展出，涵蓋瓶、盆、盤、碟等不同器形。目前全世界僅存汝窯瓷器不足100件，臺北故宮博物院共收藏21件，此次展覽是臺北故宮博物院迄今展出汝窯瓷器數(shù)量最多的一次展覽。 另外，“清乾隆霽青描金游魚轉(zhuǎn)心瓶”、“明成化斗彩雞缸杯”等多件經(jīng)典瓷器也在展出之列。
北宋汝窯青瓷水仙盆
宋 汝窯 天青碟
臺北故宮博物院表示，此次“泥土的坐標(biāo)—院藏陶瓷展”以東亞陶瓷為主題，系依托于臺北故宮博物院豐富多元的收藏；從清代盛世康熙(1662-1722)、雍正(1723-1735)、乾隆(1736-1795)官窯瓷器作為開端，呈現(xiàn)中國陶瓷制作技術(shù)、資源、經(jīng)驗與能量皆燦然大備的巔峰。按照風(fēng)格特色，展覽分列越南、泰國、柬埔寨、緬甸與韓、日等地域單元，精選代表性文物，呈現(xiàn)東亞各地陶瓷產(chǎn)業(yè)競起所發(fā)展出來的不同風(fēng)格樣貌，并通過釉色、紋飾、器形等要素，見證中國與周邊國家陶瓷文化的交融。
中國歷朝都將陶瓷制作與供應(yīng)視為國家制度的一環(huán)?？滴?、雍正、乾隆時期是清代的黃金盛世， 也是制瓷科技達(dá)到巔峰的時期。除了官窯制度完善，盛清時期的皇帝還積極指揮官窯瓷器的制作，他們善用督陶官，闡揚歷代陶瓷美學(xué)，并汲取外來的新元素， 成就最多彩多姿的瓷器樣貌。這些盛世的工匠技藝，也正反映了皇帝實驗、仿古與創(chuàng)新的精神。
北宋 汝窯 青瓷紙槌瓶
清 乾隆霽青描金游魚轉(zhuǎn)心瓶
與此相對，在“陶瓷典范”單元中則展示了中國陶瓷史歷來之精髓。這些經(jīng)典的陶瓷美學(xué)，包含了窯工的各種智慧結(jié)晶，無論是不同時空持續(xù)被引用、轉(zhuǎn)換與再詮釋的花紋裝飾，或者是器皿造型的大同小異與變化萬千；當(dāng)胎體披上了青、白、褐、紅到藍(lán)白輝映甚至五彩奪目的外衣，中國瓷器的多元藝術(shù)風(fēng)格是歷久彌新的永恒典范，備受各國瓷器消費者喜愛，并在他們發(fā)展自身陶瓷制造技術(shù)時，成為模仿和推崇的對象。
清 乾隆霽青描金游魚轉(zhuǎn)心瓶局部
清 乾隆霽青描金游魚轉(zhuǎn)心瓶局部
日本的“金襴手樣式”、朝鮮半島的高麗青瓷
日本早在一萬二千多年前便能造陶器，九世紀(jì)平安時代（794-1185）能高溫?zé)剖┯蕴掌鳌５邷卮善饔闷穭t長期依賴中國輸入。直到十七世紀(jì)日本才開始燒造出胎質(zhì)堅硬、潔白具有透光性的瓷器。最初日本引入朝鮮陶工，在九州佐賀縣有田町試燒瓷器，接著仿效中國的風(fēng)格與技術(shù)，生產(chǎn)青花與五彩瓷器，并且在十七世紀(jì)中期中國明清鼎革之際景德鎮(zhèn)窯與外銷廢弛的時機奪得貿(mào)易商機。1670年以后，日本瓷器發(fā)展出獨特的“柿右衛(wèi)門樣式”與“金襴手樣式”，色彩斑斕， 大受歐洲市場歡迎。這些日本窯業(yè)精品也曾透過多方途徑進入清代宮廷；同時，清代景德鎮(zhèn)竟也出現(xiàn)仿制日本風(fēng)格的瓷器，可見日本瓷器當(dāng)時在歐亞間已聲譽斐然。
日本 有田窯 青花五彩龍鳳八方盤
朝鮮半島在公元前就生產(chǎn)陶器，最晚在十世紀(jì)已經(jīng)發(fā)展出制瓷工藝，著名的高麗青瓷就是半島西南岸康津與扶安等地的產(chǎn)品。藉由高麗王朝（918-1368）朝廷的關(guān)注，十二世紀(jì)初期高麗青瓷具有與中國北宋（970-1127）汝窯相似的氣質(zhì)，售至中國，且獲得“天下第一”的贊語。之后，高麗陶工所創(chuàng)生的鑲嵌技巧，讓瓷面出現(xiàn)二三色的工致紋樣，更是獨樹一幟。在高麗王朝末年，瓷器隨國力衰落， 過渡為成本較低廉的粉青沙器。進入朝鮮王朝（1392-1897）以后，王室提倡白瓷， 瑩潔溫潤，少量的青花瓷器則成為朝鮮宮廷的獨享器皿。
展覽現(xiàn)場
東南亞的瓷器歷史同樣歷史悠久
眾所周知，日本與朝鮮半島的制瓷文化與中國有著密切的來往；然而東南亞的瓷器制造與中國的關(guān)系是相對陌生的。
東南亞是太平洋和印度洋間的海陸交通樞紐，匯聚了各地陶瓷業(yè)的資源與技術(shù)；而在東南亞各國中，瓷器傳統(tǒng)悠長又深富經(jīng)驗者是越南。早在公元前后越南就有上釉陶瓷的生產(chǎn)，然而其作品與中國漢代陶瓷高度相似，不排除是陶工移動的關(guān)系。直至十世紀(jì)，越南陶瓷生產(chǎn)有了新走向，包括白瓷、青瓷、褐釉等品類紛起，特殊器形疊出，刻花與劃花的技法也令人贊嘆。到了十四世紀(jì)下半葉，越南窯業(yè)邁入創(chuàng)作高峰，成為全世界僅次于中國的青花瓷器生產(chǎn)地，其“越南式斗彩”亦可見窯工的無限創(chuàng)意。同時間，明代中國進入海禁期，越南瓷器恰好遞補了高溫瓷器市場的缺口，此后并穩(wěn)健地進入世界貿(mào)易體系，因而在亞洲各地重要的宮殿遺址都有越南陶瓷的芳蹤。
越南 十五世紀(jì) 青花加彩猴王
從考古發(fā)掘可知，泰國早在新石器時代的班清文化（公元前3600—200年）中，就有彩繪陶器的生產(chǎn)。泰國最早的王國扶南（1—7 世紀(jì)）與墮羅鉢底（6—11 世紀(jì)） 時期，已有裝飾繁復(fù)的日常用具與建筑構(gòu)件等陶器的制作。吳哥王朝蘇利耶跋摩二世（1113—1150年）統(tǒng)治時期，領(lǐng)土擴及泰國東北部，并設(shè)立了高溫灰釉陶窯址群。十三世紀(jì)中期，泰國終于形成獨立而統(tǒng)一的國家，陶瓷產(chǎn)業(yè)也高度發(fā)展，邁入精致化階段。至今，泰國中部與北部都存留了許多十四至十六世紀(jì)的重要窯址遺跡。同時間，面對全世界瓷器貿(mào)易潮流，泰國獨樹一幟地以青瓷刻劃花與鐵繪為兩大生產(chǎn)主力，大量供應(yīng)國內(nèi)外需求，在國際市場開拓一片藍(lán)海，邁向貿(mào)易的高峰。
明 永樂青花穿蓮龍紋天球瓶
展覽現(xiàn)場
考古調(diào)查，柬埔寨最晚在公元七、八世紀(jì)真臘時代（Chenla Period, 630—802年） 已能制作使用轆轤成形的淡黃褐色素陶器，器形有如金屬器作風(fēng)，據(jù)傳風(fēng)格來自印度。施釉的陶器約在九世紀(jì)后半誕生，隨著吳哥王朝（the Angkor Period， 802—1431年）的茁壯，王國繁華而興盛，眾多宮殿與寺院林立；考古家們也發(fā)現(xiàn)， 此時柬埔寨大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件與高溫施釉陶器，重要窯址均圍繞在吳哥城周圍。
清 乾隆窯 地青花一把蓮盤
清 雍正 琺瑯彩瓷石榴花鳥碗
雖然柬埔寨陶瓷存世遺例較少，但黑褐釉刻花動物形帶蓋容器頗多，可能是供應(yīng)上層社會宗教儀式所用。相對于其他東南亞陶瓷都在中國陶瓷的強大影響下生產(chǎn)制造，柬埔寨陶瓷則尚難看出與中國陶瓷美學(xué)或貿(mào)易風(fēng)尚的密切關(guān)聯(lián)，然其保留的自身文化風(fēng)格與特性卻也顯得質(zhì)樸可親。
清 康熙 琺瑯彩瓷粉紅地開光四季花卉碗
清 康熙 琺瑯彩瓷粉紅地開光四季花卉碗
緬甸，位居中南半島西側(cè)，早在驃國時期（200—1050年）就已出現(xiàn)施釉技術(shù)，制作綠色釉的陶質(zhì)建筑構(gòu)件；蒲甘王朝（849—1369年）時陶業(yè)與環(huán)境的聯(lián)系十分緊密，除了供應(yīng)佛塔等大型建物所用，緬甸窯業(yè)特殊的技法與風(fēng)格也漸展現(xiàn)，并在十五、十六世紀(jì)名列東南亞廣受歡迎的貿(mào)易陶瓷之列。值得留意的是，緬甸是東南亞唯一使用錫作為燒制時的助熔劑者，這些施掛錫白釉或綠釉的作品，釉質(zhì)不透明而帶有乳濁感，加上白釉綠彩陶花紋的幾何風(fēng)格，令人聯(lián)想到中東伊斯蘭窯業(yè)的影響。這種特殊的產(chǎn)品除了輸運東南亞島嶼群，甚至曾在日本與臺灣外海澎湖群島出現(xiàn)，足見其產(chǎn)品的高度流通性。另一類令人驚艷的商品是受到中國龍泉窯系青瓷影響的緬甸青瓷，也曾遠(yuǎn)銷波斯灣與印度洋。
據(jù)悉，展期為6月29日至11月10日。
（圖文均由臺北故宮博物院提供）
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