韓劇一直都是中國(guó)觀眾的心頭好，從第一代席卷中國(guó)的韓劇如《藍(lán)色生死戀》、《天國(guó)的階梯》、《情定大飯店》到近些年的《來(lái)自星星的你》、《請(qǐng)回答1988》、《主君的太陽(yáng)》、《太陽(yáng)的后裔》、《匹諾曹》、《Argon》、《天空之城》等等。
鄰居韓國(guó)都以一騎絕塵的姿態(tài)領(lǐng)銜著電視劇市場(chǎng)，這讓我們思考，為什么韓劇有這么大的吸引力？韓劇的編劇、拍攝中是否也有什么“無(wú)上密法”值得我們?nèi)ビ懡蹋?/p>
最近，在韓國(guó)的電視圈里摸爬滾打超過(guò)20年的、曾任韓國(guó)電視劇制片公司Lionfish策劃組長(zhǎng)、策劃過(guò)十多部連續(xù)劇的編劇鄭淑寫作的《韓劇如何講故事》出版。書中從電視劇的劇本策劃、架構(gòu)、主題選擇、主角設(shè)置、場(chǎng)景臺(tái)詞等各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行了梳理，并對(duì)于愛(ài)情劇、家庭劇、職業(yè)劇、歷史劇四大熱門韓劇類型進(jìn)行了剖析。再以近年播出的電視劇劇本為例，介紹各種具有特色的故事創(chuàng)作方法。
作者鄭淑有二十年的編劇經(jīng)驗(yàn)，且在大學(xué)輔導(dǎo)編劇課，作者的這種經(jīng)歷大概可以解釋為什么《韓劇如何講故事》這樣分門別類和條分縷析，可以作為相對(duì)專業(yè)的編劇教程來(lái)看。
愛(ài)情?。罕夭豢缮俚摹邦l繁的偶然”
如作者在書中指出的，不同的故事題材面向的觀眾群不同應(yīng)當(dāng)有不同的故事創(chuàng)作方法，如從感性、故事集中于人物的“愛(ài)情劇”，到以倫理標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)、對(duì)時(shí)事話題敏感、提供熟悉素材誘導(dǎo)觀眾共鳴的“家庭劇”，以及擁有強(qiáng)烈戲劇性、任務(wù)形式的“歷史劇”，還有以專業(yè)角度描繪各種職業(yè)生活的“職業(yè)劇”。
韓國(guó)電視劇中最早在中國(guó)市場(chǎng)大獲成功的就是愛(ài)情劇，“類型化的人物”和“戲劇性的事件展開”是愛(ài)情劇的顯著特點(diǎn)。因?yàn)閻?ài)情劇主要講述的是戀愛(ài)故事，所以比起理性邏輯會(huì)更傾向于依賴感性。導(dǎo)致因果關(guān)系變得不是那么重要，因?yàn)楫?dāng)劇情片重于愛(ài)情故事時(shí)，自然就會(huì)完全不考慮邏輯性，而是把重點(diǎn)擺在如何表現(xiàn)當(dāng)下的情感。
鄭淑認(rèn)為愛(ài)情劇具體的故事創(chuàng)作方法中要注意以下的幾個(gè)方面，分別是：情感故事、比起事件更聚焦于人物的故事、頻繁的偶然、對(duì)立結(jié)構(gòu)、道德的勝利、伏筆不可或缺與偏向于女性的故事。
其中比較套路性的、雖然總是被詬病但是仍舊必不可少的就是“頻繁的偶然”了，偶然是愛(ài)情劇進(jìn)行時(shí)必然會(huì)發(fā)生的核心要素，男女主角一次接一次地相繼登場(chǎng)，因緣際會(huì)下相識(shí)的關(guān)系會(huì)在偶然相遇的場(chǎng)所自然展開，一定要重點(diǎn)突出男女主角“冤家路窄”，且偶然的相遇不能看起來(lái)很荒謬。比如《善良的男人》中，曾是戀人的宋仲基和樸詩(shī)妍在飛機(jī)上偶然相遇的情景和《太陽(yáng)的后裔》里最“燃”的橋段：作為海外醫(yī)療派遣隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的宋慧喬和特戰(zhàn)警備隊(duì)大尉宋仲基在烏魯克相遇等，都是偽裝成偶然的事件，也是故事展開的線索。
《太陽(yáng)的后裔》
“伏筆不可或缺”則是指就如同“所有線索都藏在第一集”這句話所說(shuō)的，愛(ài)情劇的伏筆通常都埋在初期，過(guò)去的某個(gè)污點(diǎn)或者秘密會(huì)一直潛伏于全劇，最后爆發(fā)，形成高潮。靈活運(yùn)用伏筆也是延伸電視劇劇情的技巧。
在基本大框架不變的情況下，愛(ài)情劇也從早些年被批評(píng)的“車禍”“癌癥”“親兄妹”的過(guò)分戲劇化的故事逐漸調(diào)整和改變，如《韓劇如何講故事》中寫到的愛(ài)情劇在四個(gè)新的傾向，分別為：脫離社會(huì)觀念，只探索愛(ài)情、關(guān)系逆轉(zhuǎn)：從男性主導(dǎo)到女性主導(dǎo)、從情感敘事到細(xì)節(jié)敘事的轉(zhuǎn)換和嘗試與其他類型結(jié)合。
以“脫離社會(huì)觀念，只探索愛(ài)情”為例，過(guò)去的許多愛(ài)情劇都設(shè)置階層差異和長(zhǎng)輩干預(yù)，長(zhǎng)輩以社會(huì)習(xí)俗的名義阻礙年輕一代的愛(ài)情，主角的愛(ài)情因?yàn)樯鐣?huì)階層差異遭遇難關(guān)，被某方家長(zhǎng)極力反對(duì)。但是以《紳士的品格》為例的電視劇，則沒(méi)有長(zhǎng)輩出現(xiàn)，四對(duì)情侶的愛(ài)情和離別構(gòu)成了大部分劇情，主角之間有出生秘密，婚慶，懷孕等沖突，但沖突并不是來(lái)自長(zhǎng)輩的外部干涉，而是由于當(dāng)事人自身抱持的固有觀念，因?yàn)椤都澥康钠犯瘛芬渤蔀閻?ài)情劇的新典范。
《紳士的品格》
韓國(guó)電視劇里的那些“套路”
在書的前言中，作者寫道：電視劇《大長(zhǎng)今》里，有一幕是小長(zhǎng)今嘗出了食物里有紅柿的味道，鄭尚宮問(wèn)長(zhǎng)今怎么會(huì)認(rèn)為是紅柿，長(zhǎng)今答道：因?yàn)槲覈L到了紅柿的味道，若您問(wèn)我為什么認(rèn)為是紅柿，我只是……因?yàn)橛屑t柿的味道……所以才這么說(shuō)。其他人都不認(rèn)為里面添加了紅柿?xí)r，只有長(zhǎng)今嘗出西紅柿的味道。這句臺(tái)詞非常經(jīng)典，因?yàn)樗徽Z(yǔ)道出小長(zhǎng)今擁有的異于常人的味覺(jué)?？吹竭@一幕的觀眾可以想見(jiàn)日后長(zhǎng)今必能成為優(yōu)秀的御膳房宮女，而故事最后的結(jié)果亦是如此。如果電視編劇將這一幕刪掉，換成由其他人物紛傳“聽說(shuō)長(zhǎng)今味覺(jué)非常出色”，恐怕會(huì)讓觀眾看得毫無(wú)頭緒、不知所云，而且這種呈現(xiàn)方式不僅無(wú)趣，臺(tái)詞安排得還很草率。
作者以這個(gè)例子來(lái)說(shuō)明：好的電視劇的敘事，并非只是將臺(tái)詞灌輸給觀眾，而是融合符合當(dāng)下狀況的影像、人物、事件和臺(tái)詞而形成的綜合故事結(jié)構(gòu)，長(zhǎng)今的“紅柿故事”就是安排巧妙的敘事方法。
面對(duì)并不是像看電影那樣的全神貫注的觀眾群、且為了達(dá)到良好的“雙向互動(dòng)”效果，鄭淑在書中多次強(qiáng)調(diào)電視劇策劃最為核心的就是要“主題明確”，作者認(rèn)如果主題不明確，在之后的展開中很容易混亂。比如《紳士的品格》就抓住四十歲未婚男女的生活，故事的特色是主角們有格調(diào)的生活方式與對(duì)青春的回顧致意。作者甚至強(qiáng)調(diào)“電視劇的故事必須要夠簡(jiǎn)單到用一兩句來(lái)概述，這樣的主題才不會(huì)發(fā)散”，為了佐證此條，作者羅列了以下的案例：
“《我的公主》故事縮短成兩句話，則是：大財(cái)團(tuán)的唯一繼承者（宋承憲飾）和一夜之間變成公主的小氣女大學(xué)生（金泰希飾），一波三折的浪漫愛(ài)情喜劇。”
“《野王》可以簡(jiǎn)略成：因?yàn)樨毟F童年而充滿野性的女人（秀愛(ài)飾）和無(wú)條件愛(ài)著她，但一再受傷后決定要報(bào)仇的男人（權(quán)相佑飾）之間的故事?！?/p>
這樣的歸納雖然簡(jiǎn)單到令人發(fā)笑，但是正是因?yàn)檫@種明確性，才能賦予故事方向，使故事結(jié)構(gòu)更完善。短短兩行的主題描述中，必須包含即將發(fā)生的內(nèi)容與必須解決的核心問(wèn)題以及作品的意義。
同樣的，在找到主題以后去挖掘故事題材時(shí)，鄭淑也給出方案，以從人物挖掘?yàn)槔?，則需要首先確認(rèn)以下的幾個(gè)方面：
人物的職業(yè)是否具有特殊性?
人物是否有突破逆境，最后獲得成功的故事?
人物的活動(dòng)范圍是否具有視覺(jué)美?
人物的使命能否刺激觀眾好奇心?
人物是歷史上的知名人物?
人物和電視劇類型是否吻合？
書中也提到SBS電視臺(tái)對(duì)電視劇策劃案有六道檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，即：是否為新故事？是否為有趣的故事？是否為明快的故事？是否為簡(jiǎn)單的故事？是否為能夠帶來(lái)信息的故事？是否為人性化的故事？在一部電視劇的初始階段，以這六點(diǎn)核心內(nèi)容進(jìn)行篩查，可以非常高效準(zhǔn)確的預(yù)計(jì)出成品的樣貌，從而避免在項(xiàng)目投入拍攝之后再進(jìn)行核心內(nèi)容上的大幅度修改。當(dāng)然，有些風(fēng)格化的優(yōu)秀影視劇也難以一一對(duì)應(yīng)這六條標(biāo)準(zhǔn)，但風(fēng)格化也是建立在穩(wěn)固的基礎(chǔ)架構(gòu)之上的，反過(guò)來(lái)說(shuō)如果在項(xiàng)目初期就降低對(duì)核心要素的要求，再獨(dú)特的風(fēng)格也難以立住。
《韓劇如何講故事》中有很多這樣清晰的論述，雖然并不是每一個(gè)好的故事都需要遵守這樣條分縷析的設(shè)定，尤其在這個(gè)更為快速的網(wǎng)紅時(shí)代和大數(shù)據(jù)時(shí)代，平臺(tái)用各種算法就能鎖定這一時(shí)期文化和社會(huì)的“痛點(diǎn)”，推出迎合大眾口味的影視作品。而放在更長(zhǎng)的時(shí)間線索來(lái)看，或許紅極一時(shí)的另一面就是快速地覆滅，而在很長(zhǎng)時(shí)間以后仍然會(huì)被拿出來(lái)回味的或許只能是遵從著這種精雕細(xì)琢的程序：從前期市場(chǎng)調(diào)查到周密前期策劃，從細(xì)致而有趣的臺(tái)詞到討巧的人物設(shè)定，一個(gè)個(gè)環(huán)節(jié)都經(jīng)得住審視，或者最后才能是一個(gè)好的作品。
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