為紀(jì)念包豪斯成立100周年，香港大學(xué)美術(shù)博物館正在展出“影像包豪斯：埃里?！じ鹚姑防甄R頭下舉世聞名的設(shè)計(jì)學(xué)府”，展覽通過(guò)包豪斯畢業(yè)生和教師埃里?！じ鹚姑防盏臄z影鏡頭，窺探這所世界知名學(xué)府帶來(lái)的百年影響。展品涵蓋一系列由包豪斯師生們研發(fā)的創(chuàng)新技術(shù)，它們交織出一種實(shí)用之美，使包豪斯成為20世紀(jì)最重要的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。
埃里?！じ鹚姑防眨?902–1957）曾受訓(xùn)成為一名木匠，1922年至1927年間入讀魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)院。葛斯梅勒除了專(zhuān)注于德紹工坊的工作外，也受委托以攝影來(lái)記錄包豪斯教學(xué)大樓，并捕捉學(xué)生們及其設(shè)計(jì)作品的影像。
展覽中埃里希·葛斯梅勒的照片呈現(xiàn)出包豪斯校園內(nèi)部建筑的特色，以及包豪斯藝術(shù)家的藝術(shù)作品，包括由葛斯梅勒設(shè)計(jì)的茶幾、他與馬塞·布羅伊爾合作設(shè)計(jì)位于漢堡的“托斯之家”。
漢堡托斯之家的起居室。馬塞·布羅伊爾與埃里?！じ鹚姑防蘸献髟O(shè)計(jì)。
包豪斯課程的核心在于“建筑”。包豪斯學(xué)生在選科前，必須先用一年時(shí)間來(lái)研習(xí)顏色、形式和材料。由精通金屬、木工及不同形式的燈光設(shè)計(jì)的瑪麗安·布蘭特所設(shè)計(jì)的作品，正是這種跨學(xué)科專(zhuān)業(yè)的典范。
由瑪麗安·布蘭特設(shè)計(jì)的《茶炊具》 1925年 現(xiàn)藏于布什·萊辛格博物館
展覽的展品涵蓋一系列由包豪斯師生們研發(fā)的創(chuàng)新技術(shù)，如紡織創(chuàng)新物料Eisengarn（意指“鐵紗線”）、馬塞·布羅伊爾設(shè)計(jì)的以扭曲鋼管為材的家具形式等。種種新穎的材料和技術(shù)，交織出一種實(shí)用之美，使包豪斯成為20世紀(jì)最重要的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。
沃爾特·格羅皮烏斯與包豪斯大樓
德紹包豪斯大樓 學(xué)校由沃爾特·格羅皮烏斯設(shè)計(jì) 冬季，東面景觀
有“現(xiàn)代建筑之父”美譽(yù)的包豪斯創(chuàng)辦人沃爾特·格羅皮烏斯（1883–1969，Walter Gropius），是二十世紀(jì)最具影響力的設(shè)計(jì)師、理論家和教育家之一。
格羅皮烏斯生于柏林一個(gè)中產(chǎn)家庭，其叔父馬丁·格羅皮烏斯是當(dāng)時(shí)炙手可熱的建筑師，曾于1881年設(shè)計(jì)柏林裝飾藝術(shù)博物館。格羅皮烏斯在慕尼黑和柏林修畢建筑學(xué)后，在1908年至1910年間于彼得·貝倫斯的事務(wù)所受訓(xùn)，建立起講求建筑功能的個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格。
1910年，格羅皮烏斯加入德意志工藝聯(lián)盟，并與設(shè)計(jì)師阿道夫·梅耶一同成立新的事務(wù)所，專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)家庭與工業(yè)用品。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，格羅皮烏斯取代一位外國(guó)建筑師，成為魏瑪市立工藝美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。
后來(lái)他將此校與魏瑪藝術(shù)學(xué)院合并，于1919年正式成立包豪斯。1934年，格羅皮烏斯逃離德國(guó)，先后定居倫敦和波士頓，并于1937年至1952年間任教于哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院研究所。
奧斯卡·史雷梅爾與《三人芭蕾》
奧斯卡·史雷梅爾（1888–1943，Oskar Schlemmer）是一位劃時(shí)代的藝術(shù)家，在其短暫卻豐富的專(zhuān)業(yè)生涯中，他精通繪畫(huà)、雕塑、設(shè)計(jì)和編舞藝術(shù)。史雷梅爾完成包豪斯雕塑工坊的教學(xué)工作后，于1923年成為該學(xué)院的形式大師（Master of Form），直至1929年。
奧斯卡·史雷梅爾《三人芭蕾》圖源網(wǎng)絡(luò)
史雷梅爾于教學(xué)時(shí)期最為知名的作品是《三人芭蕾》，這件舞臺(tái)作品大膽地讓演員穿上幾何形狀的金屬舞衣，由此呈現(xiàn)人類(lèi)身體的再現(xiàn)，即史雷梅爾所謂“形式與顏色的派對(duì)”。在史雷梅爾整個(gè)職業(yè)生涯中，他創(chuàng)作出大量繪畫(huà)、雕塑和寫(xiě)生作品，同時(shí)在編舞和舞臺(tái)工坊中投入精力。他通過(guò)別具一格的媒介來(lái)探索身體與空間的關(guān)系，打破藝術(shù)界既定的常規(guī)。史雷梅爾的作品發(fā)人深省，五度入選由納粹政權(quán)于慕尼黑舉辦的“頹廢藝術(shù)”展覽。
伊勢(shì)·格羅皮烏斯，“包豪斯夫人”
沃爾特·格羅皮烏斯與妻子伊勢(shì)·格羅皮烏斯 圖源網(wǎng)絡(luò)
伊勢(shì)·格羅皮烏斯（1897–1983，Ise Gropius）是包豪斯創(chuàng)辦人沃爾特·格羅皮烏斯的妻子，一直盡心盡意追隨丈夫的藝術(shù)理念，沃爾特·格羅皮烏斯笑稱(chēng)她是“包豪斯夫人”。格羅皮烏斯多年來(lái)以檔案保管員、口譯員、編輯和推廣員等不同身份支持丈夫的工作。雖然格羅皮烏斯的主要職務(wù)是行政和策劃工作，但在處理早期包豪斯校務(wù)以及往后美國(guó)的事務(wù)上，她扮演著與丈夫同等重要的角色。
位于德紹的大師住宅 圖源網(wǎng)絡(luò)
格羅皮烏斯通過(guò)參與各式各樣的設(shè)計(jì)元素來(lái)建立個(gè)人風(fēng)格，其中最受矚目的是位于德紹的大師住宅（Masters’ House）。她亦是一位充滿熱忱的攝影師，其大部分保存完好的自拍照流露出她前衛(wèi)的洞悉力和進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的熱誠(chéng)。許多由她編著的設(shè)計(jì)、時(shí)尚和科技書(shū)刊，對(duì)當(dāng)時(shí)的德國(guó)造成極大回響，進(jìn)一步提升包豪斯的美學(xué)。1979年，美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)委任年老的格羅皮烏斯為榮譽(yù)會(huì)員，以表?yè)P(yáng)她對(duì)建筑界的貢獻(xiàn)。
馬克斯·克拉耶夫斯基
馬克斯·克拉耶夫斯基（1901–1971，Max Krajewski）是一位波蘭裔俄羅斯建筑師。1919年，他為了逃避魯爾區(qū)的軍事沖突，遷至德國(guó)赫內(nèi)市從事勞動(dòng)和金屬加工工作，并在夜校修讀德文?？死蛩够宰詫W(xué)聞名，他透過(guò)在繪畫(huà)界圈內(nèi)累積經(jīng)驗(yàn)，并在波鴻民眾大學(xué)的非正式學(xué)習(xí)中磨練自己的技藝。1923年，克拉耶夫斯基在朋友弗里茨·庫(kù)爾的邀請(qǐng)下加入包豪斯的金屬工坊。他負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)德紹包豪斯校舍位內(nèi)樓高五層的工作室之照明設(shè)備。1926年，克拉耶夫斯基在沃爾特·格羅皮烏斯的建筑事務(wù)所完成實(shí)習(xí)后，獲委任為包豪斯建筑項(xiàng)目主任，主理建造特爾藤住宅區(qū)、德紹就業(yè)中心、卡爾斯魯爾的德瑪斯托住宅區(qū)等。1931年，克拉耶夫斯基移民蘇聯(lián)，在莫斯科繼續(xù)擔(dān)任建筑師。
天花燈1926年德紹包豪斯大樓內(nèi)的餐廳由馬克斯·克拉耶夫斯基設(shè)計(jì)
馬塞·布羅伊爾與金屬鋼管椅
馬塞·布羅伊爾（1902–1981，Marcel Breuer）年輕時(shí)獲獎(jiǎng)學(xué)金前往維也納美術(shù)學(xué)院修讀繪畫(huà)，卻在開(kāi)學(xué)數(shù)周后退學(xué)，轉(zhuǎn)而成為一位維也納建筑師的學(xué)徒。1921年，他遷到德國(guó)魏瑪入讀包豪斯，專(zhuān)攻家具制造。
布羅伊爾的才華迅速獲得格羅皮烏斯賞識(shí)，到了1924年，他已成為一位大師，并擔(dān)任包豪斯木作工坊負(fù)責(zé)人。布羅伊爾在柏林、蘇黎世和倫敦等地執(zhí)業(yè)后，定居美國(guó)，并加入由格羅皮烏斯領(lǐng)導(dǎo)的哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院研究所。后來(lái)他在巴黎成立個(gè)人公司布羅伊爾建筑師事務(wù)所。這位匈牙利建筑師是最具影響力的“國(guó)際風(fēng)格”倡議者之一，該運(yùn)動(dòng)主張應(yīng)用源自工業(yè)時(shí)期的新形式、技術(shù)和物料。
《坐在俱樂(lè)部椅（型號(hào)B3）上的女人》 （座位上的人是莉絲·貝爾或伊勢(shì)·格羅皮烏斯） 椅子由馬塞·布羅伊爾設(shè)計(jì) 面具由奧斯卡·史雷梅爾設(shè)計(jì) 裙子由莉絲·貝爾設(shè)計(jì)
除了著名的金屬鋼管椅外，布羅伊爾的名作還包括位于麻省的格羅皮烏斯住宅和夏格蒂住宅、巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文組織總部、華盛頓的美國(guó)住房及城市發(fā)展部大樓等。
德紹包豪斯大樓食堂與包豪斯表演劇場(chǎng) 家具由馬塞·布羅伊爾設(shè)計(jì) 天花燈由馬克斯·克拉耶夫斯基設(shè)計(jì)
德紹包豪斯大樓內(nèi)的大禮堂中的劇場(chǎng)椅子。1926年，由馬塞·布羅伊爾設(shè)計(jì)，材質(zhì)為鍍鎳鋼管及鐵紗線。
瑪麗安·布蘭特與康登臺(tái)燈
1911年，瑪麗安·布蘭特（1893–1972，Marianne Brandt）于魏瑪藝術(shù)學(xué)院修畢繪畫(huà)和雕塑。1919年，她嫁給挪威畫(huà)家艾里·布蘭特，四年后入讀魏瑪?shù)陌浪埂?/p>
當(dāng)時(shí)布蘭特選修由約瑟夫·艾伯斯、拉茲洛·莫侯利納吉、保羅·克利和瓦西里·康定斯基任教的課程，并專(zhuān)注于金屬工坊的工作。
1926年，布蘭特為德紹包豪斯校舍設(shè)計(jì)出首盞燈具，1927年創(chuàng)作出廣受好評(píng)的金屬臺(tái)燈──康登臺(tái)燈。
1927年，瑪麗安·布蘭特設(shè)計(jì)的康登臺(tái)燈 圖源網(wǎng)絡(luò)
1928年至1929年間，布蘭特接替莫侯利納吉出任金屬工坊副系主任，與此同時(shí)，她進(jìn)一步著手設(shè)計(jì)能大量生產(chǎn)的照明用具。1929年底，布蘭特離開(kāi)包豪斯，前往哥達(dá)擔(dān)任路帕維金屬用具制作公司的設(shè)計(jì)總監(jiān)。1932年，她離開(kāi)該公司，進(jìn)而參與教學(xué)與策展工作。布蘭特以金屬器和玻璃器的工業(yè)設(shè)計(jì)享負(fù)盛名。
德紹包豪斯大樓編織工坊?？棛C(jī)、絡(luò)筒機(jī)及天花燈由瑪麗安·布蘭特和漢斯·帕黎貝姆設(shè)計(jì)。
漢斯·帕黎貝姆與吊燈
1915年，漢斯·帕黎貝姆（1900–1945，Hans Przyrembel）在萊比錫完成鎖匠學(xué)徒訓(xùn)練。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，帕黎貝姆被征召入伍，其后幸存回國(guó)。1924至1928年間，他在拉茲洛·莫侯利納吉的指導(dǎo)下入讀包豪斯金屬工坊，其銀器和細(xì)頸壺作品聞名遐邇。
在包豪斯渡過(guò)的最后兩年內(nèi)，帕黎貝姆與瑪麗安·布蘭特緊密合作，鉆研設(shè)計(jì)現(xiàn)代照明用具。1929年他返回萊比錫，開(kāi)設(shè)一所制造照明用具的金屬作坊，并于三年后通過(guò)了金匠和銀匠的大師考試。帕黎貝姆在第二次世界大戰(zhàn)期間服役六年，據(jù)說(shuō)最后成為俘虜而死。時(shí)至今日，他的設(shè)計(jì)仍受廣泛沿用，包括在1924年至1926年間生產(chǎn)著名的茶葉罐和1928年設(shè)計(jì)的吊燈。
漢斯·帕黎貝姆設(shè)計(jì)的茶葉罐 圖源網(wǎng)絡(luò)
德紹特爾藤住宅 示范客廳。家具由馬塞·布羅伊爾設(shè)計(jì)， 吊燈由瑪麗安·布蘭特及漢斯·帕黎貝姆設(shè)計(jì)。
岡塔·絲桃兒，唯一女性大師
德國(guó)紡織家岡塔·絲桃兒（1897–1983，Gunta St?lzl）既是包豪斯唯一的女性大師，亦是最具影響力的人物之一，更是創(chuàng)立包豪斯紡織工坊的關(guān)鍵人物。絲桃兒于1920年入讀包豪斯，其事業(yè)發(fā)展蒸蒸日上，于1928年正式成為大師，乃是首位并唯一獲得此教學(xué)榮譽(yù)的女性。
過(guò)往的包豪斯紡織課程缺乏完善的生產(chǎn)技術(shù)訓(xùn)練，在精通編織和紡織工藝的絲桃兒的領(lǐng)導(dǎo)下，包豪斯得以革新。她努力不懈的精神和盡心盡力的教導(dǎo)成功拓展編織工坊的規(guī)模，使之成為學(xué)院的關(guān)鍵學(xué)系。
岡塔·絲桃兒設(shè)計(jì)的《壁毯》約1923年
絲桃兒極具遠(yuǎn)見(jiàn)，不斷推動(dòng)編織工坊進(jìn)行改變和創(chuàng)新，鼓勵(lì)工坊從以往專(zhuān)注于個(gè)人平面設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)，成功將之打造成包豪斯最成功的學(xué)系之一。絲桃兒將現(xiàn)代藝術(shù)的概念與技術(shù)應(yīng)用于編織上，著重進(jìn)行合成物料的實(shí)驗(yàn)，其作品無(wú)疑是包豪斯創(chuàng)新風(fēng)格織物的標(biāo)志。
弗雷·費(fèi)貝特，現(xiàn)代綜合規(guī)劃之父
弗雷·費(fèi)貝特（1879─1972，F(xiàn)red Forbát）是一位才華洋溢的建筑師，曾設(shè)計(jì)出各式各樣的作品，從家具設(shè)計(jì)到地區(qū)規(guī)劃都有，尤以住宅設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃最為人熟悉。他作為一位真正的功能主義風(fēng)格創(chuàng)新者，是少數(shù)未曾入讀包豪斯、卻在20年代初被格羅皮烏斯選為包豪斯合作的藝術(shù)家。費(fèi)貝特的幾何和數(shù)學(xué)作品對(duì)創(chuàng)造出特定且獨(dú)一無(wú)二的美學(xué)──后來(lái)成為了理性的“包豪斯風(fēng)格”——影響深遠(yuǎn)。1923年包豪斯展覽中的“號(hào)角屋”正是這種風(fēng)格的完美典范。
1923年包豪斯展覽中的“號(hào)角屋” 圖源網(wǎng)絡(luò)
威里斯基博士家的廚房，位于柏林利希特費(fèi)爾德，由弗雷·費(fèi)貝特設(shè)計(jì)。
1920年代末，費(fèi)貝特創(chuàng)立自己的建筑事務(wù)所，他在推行實(shí)施柏林小區(qū)房屋計(jì)劃上更是功不可沒(méi)?；谏鲜龅慕?jīng)驗(yàn)，費(fèi)貝特加入“恩斯特·梅小組”，該小組負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)1930年代初蘇聯(lián)的工業(yè)城鎮(zhèn)。他的功能性工業(yè)設(shè)計(jì)概念席卷全歐洲，費(fèi)貝特亦因此獲得“現(xiàn)代綜合規(guī)劃之父”的美譽(yù)。
威廉·瓦根費(fèi)爾德
威廉·瓦根費(fèi)爾德（1900–1990，Wilhelm Wagenfeld）是一位工業(yè)設(shè)計(jì)師，在玻璃和金屬制品生產(chǎn)上取得巨大的商業(yè)成功。瓦根費(fèi)爾德在入讀包豪斯前已經(jīng)驗(yàn)豐富，他曾在一所銀器工廠實(shí)習(xí)，也曾于本地應(yīng)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，更獲頒獎(jiǎng)學(xué)金前往美茵河畔的哈瑙市立設(shè)計(jì)學(xué)院受訓(xùn)為一位銀器匠，當(dāng)時(shí)他甚至早已與兩位合伙人成立自己的工坊。瓦根費(fèi)爾德在包豪斯的日子，制作了許多標(biāo)志著包豪斯美學(xué)──線條流暢、幾何與絕對(duì)現(xiàn)代──且至今仍在生產(chǎn)的作品。
1928年，瓦根費(fèi)爾德成為魏瑪市立工藝及建筑學(xué)院金屬工坊的負(fù)責(zé)人，同時(shí)是一位自由職業(yè)藝術(shù)家。1937年，他的作品在巴黎世界博覽會(huì)中展出，并獲得最高榮譽(yù)大獎(jiǎng)。1940年，瓦根費(fèi)爾德再次于米蘭三年展中獲得該項(xiàng)殊榮。1954年，當(dāng)他完成第二次世界大戰(zhàn)的兵役后，瓦根費(fèi)爾德在斯圖加特成立工藝模型實(shí)驗(yàn)與發(fā)展工坊，一直工作至1978年為止。
德紹古提住宅。家具由馬塞·布羅伊爾設(shè)計(jì)，臺(tái)燈由威廉·瓦根費(fèi)爾德和卡爾·雅各布·尤克設(shè)計(jì)。
喬治·穆赫，包豪斯最年輕的大師之一
喬治·穆赫（1895–1987，Georg Muche）是包豪斯最年輕的大師之一。穆赫曾于一所繪畫(huà)與平面藝術(shù)學(xué)校修讀繪畫(huà)，亦曾于馬丁·勃蘭登堡的事務(wù)所工作。他迅速地在藝術(shù)專(zhuān)業(yè)界中廣結(jié)人緣，成功與“暴風(fēng)雨”組織一同舉辦作品展，更于1916年至1920年間在其轄下的學(xué)校授課。1916年至1918年間，穆赫與著名的藝術(shù)家如保羅·克利和亞歷山大·阿爾基邊克等在“暴風(fēng)雨”畫(huà)廊舉辦了三次聯(lián)展，最終促使他參與達(dá)達(dá)主義者的實(shí)驗(yàn)性展覽。
1919年，穆赫加入包豪斯成為大師，著力編制學(xué)院課程。1919年至1925年間，他以形式大師身份出任編織工坊負(fù)責(zé)人。1923年，穆赫監(jiān)督和組織包豪斯首個(gè)大型展覽，同時(shí)完成設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)性住宅建筑“號(hào)角屋”。由于穆赫的藝術(shù)觸怒了當(dāng)時(shí)德國(guó)的當(dāng)權(quán)者，故于1937年，他的兩件作品被沒(méi)收并陳列于慕尼黑的“頹廢藝術(shù)”展覽。穆赫職業(yè)生涯晚期致力于教學(xué)及完成幾件委托濕壁畫(huà)作品。
德紹大師住宅，穆赫的起居室。繪畫(huà)由喬治·穆赫創(chuàng)作，家具由馬塞·布羅伊爾設(shè)計(jì)
卡爾·雅各布·尤克，“包豪斯燈”設(shè)計(jì)者之一
卡爾·雅各布·尤克（1902–1997，Karl Jacob Jucker）在入讀魏瑪包豪斯之前，已在蘇黎世藝術(shù)學(xué)院完成四年制的銀鍛造課程。他在包豪斯修學(xué)期間，先向喬治·穆赫學(xué)習(xí)，再于金屬工坊受訓(xùn)。尤克最為人所知的是與威廉·瓦根費(fèi)爾德一同設(shè)計(jì)出廣受歡迎的ME1“包豪斯燈”。
包豪斯燈，由卡爾·雅各布·尤克與威廉·瓦根費(fèi)爾德一同設(shè)計(jì)。圖源網(wǎng)絡(luò)
該款燈具是在匈牙利構(gòu)成主義者拉茲洛?莫侯利納吉領(lǐng)導(dǎo)下的包豪斯金屬工坊制造?！鞍浪篃簟睅缀卧煨驮O(shè)計(jì)簡(jiǎn)約，配有刻花玻璃圓形底座和以吹制冰晶玻璃制成的燈罩。這款不透光燈罩有助將光線平均散布于房間內(nèi)，其概念源自工業(yè)空間內(nèi)常見(jiàn)的燈光設(shè)計(jì)。尤克后來(lái)前往一所銀器工廠擔(dān)任設(shè)計(jì)師，并任教于一所職訓(xùn)學(xué)校。
約瑟夫·艾伯斯，歐洲現(xiàn)代主義權(quán)威
歐洲現(xiàn)代主義權(quán)威人物約瑟夫·艾伯斯（1888–1976，Josef Albers）是包豪斯的畢業(yè)生和教授，致力推動(dòng)美國(guó)和世界各地對(duì)新形式現(xiàn)代藝術(shù)的欣賞。1920年，艾伯斯入讀包豪斯，專(zhuān)研玻璃彩飾與設(shè)計(jì)。當(dāng)包豪斯于1925年遷至德紹時(shí)，艾伯斯成為該校的教授，專(zhuān)注于玻璃和金屬制作、家具設(shè)計(jì)和排版印刷。他尤以將藝術(shù)蛻變至幾何形狀，以探討由色彩與空間等基本元素所產(chǎn)生的視覺(jué)效果見(jiàn)稱(chēng)。
除了創(chuàng)作出眾多的繪畫(huà)、版畫(huà)和建筑作品外，艾伯斯致力于教學(xué)和理論研究。他的著作《色彩互動(dòng)學(xué)》于1963年出版，是迄今最詳盡的色彩研究專(zhuān)著，并提出圖像語(yǔ)言的基礎(chǔ)媒介是天然顏色和色調(diào)，而非傳統(tǒng)所認(rèn)為的形式。當(dāng)時(shí)這個(gè)嶄新的理念激發(fā)起連串討論，啟發(fā)新一代藝術(shù)家并對(duì)歐洲以外的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展影響深遠(yuǎn)。
約瑟夫·艾伯斯《緊扣著》1927年 不透明玻璃，噴沙處理 版權(quán)：紐約所羅門(mén)·古根海姆美術(shù)館藏。
貝妮塔·科赫·奧特，德國(guó)現(xiàn)代主義紡織家
畢業(yè)于包豪斯的貝妮塔·科赫·奧特（1892–1976，Benita Koch Otte）是包豪斯編織工坊的顯赫人物，亦是德國(guó)首屈一指的現(xiàn)代主義紡織家之一。在1915年至1920年間，她在一所德國(guó)女子學(xué)校任教繪畫(huà)、體育和手工藝。奧特隨后為入讀包豪斯而放棄教席，在修讀數(shù)年后她受聘于包豪斯編織工坊。奧特及其同事絲桃兒是包豪斯紡織工坊中最具才華的女學(xué)生。1925年，她離開(kāi)包豪斯，前往哈雷藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任紡織系主任。直到1969年，奧特的教學(xué)生涯才告完結(jié)，其終生學(xué)習(xí)的精神和藝術(shù)造詣，持續(xù)啟發(fā)一代代的藝術(shù)家。
包豪斯校長(zhǎng)室內(nèi)的桌椅，1923年。由沃爾特·格羅皮烏斯設(shè)計(jì)，地毯由貝妮塔·科赫·奧特制作。
路得·華倫汀，兒童圖書(shū)設(shè)計(jì)師
路得·華倫?。?906–2002，Ruth Vallentin）是另一位年少時(shí)已入讀知名包豪斯的關(guān)鍵人物。華倫汀出生于藝術(shù)世家，其家庭與革命分子和前衛(wèi)藝術(shù)家的友誼深厚。華倫汀十三歲的時(shí)候，已進(jìn)入剛成立的魏瑪包豪斯地毯編織工坊接受學(xué)徒訓(xùn)練。她的學(xué)習(xí)進(jìn)度進(jìn)步神速，更于1930年10月包豪斯織物巡回展覽中展示自己的設(shè)計(jì)作品。華倫汀十七歲時(shí)，決定離開(kāi)包豪斯，前往柏林成為一位獨(dú)立藝術(shù)家。1933年，持續(xù)加劇的政治迫害逼使華倫汀與丈夫組織的小家庭逃往法國(guó)。華倫汀于法國(guó)繼續(xù)擔(dān)任藝術(shù)家，并以設(shè)計(jì)兒童圖書(shū)而聞名。
壁毯，約1922年。饋贈(zèng)馬塞·布羅伊爾及馬菲·埃蓓的結(jié)婚賀禮，由路得·華倫汀設(shè)計(jì)。
莉絲·貝爾
莉絲·貝爾（1906–1973，Lis Beyer）于1923年至1925年入讀魏瑪?shù)陌浪?，其后轉(zhuǎn)往德紹校園繼續(xù)學(xué)習(xí)，直至1929年。貝爾曾是眾多包豪斯權(quán)威人物包括伊登、克利和康定斯基的學(xué)生，亦曾跟隨絲桃兒學(xué)習(xí)編織，此合作經(jīng)歷更是塑造其藝術(shù)發(fā)展的開(kāi)端。1928年，包豪斯聘用貝爾為編織工坊的講師，貝爾在布料樣品的制作上貢獻(xiàn)良多。1929年，貝爾通過(guò)了編織大師的考試，并于隨后數(shù)年到符茲堡藝術(shù)學(xué)校指導(dǎo)編織工坊，并為不同客人度身訂造產(chǎn)品。
（展覽由魏瑪古典基金會(huì)、香港歌德學(xué)院、香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院及香港大學(xué)美術(shù)博物館學(xué)會(huì)聯(lián)合舉辦，展期至7月21日。本文資料由香港大學(xué)美術(shù)博物館提供，部分圖片源自網(wǎng)絡(luò)。）
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