7月28日，由中國(guó)美術(shù)館和俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦的“中國(guó)美術(shù)館國(guó)際美術(shù)作品捐贈(zèng)與收藏系列：瓦連金·西多羅夫、安德烈·卡瓦利丘克藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開幕。這兩位藝術(shù)家曾先后任俄羅斯美協(xié)主席，長(zhǎng)期致力于俄羅斯藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，一位基于對(duì)故土的記憶與懷念和對(duì)時(shí)光的深刻思考營(yíng)造出安詳靜謐的畫境；另一位以刀代筆，塑造了契合民族精神和生命張力的典型形象。展覽共展出作品58件（其中油畫24幅，雕塑34件）。澎湃新聞獲悉，展覽之際，兩位藝術(shù)家向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)作品12件。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
西多羅夫和安德烈兩位先生長(zhǎng)期致力于俄羅斯藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，均獲“人民藝術(shù)家”“俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院院士”等榮譽(yù)稱號(hào)，并相繼任俄羅斯美協(xié)主席，在文化藝術(shù)諸領(lǐng)域成就卓著。
“這兩位藝術(shù)家，一位基于對(duì)故土的記憶與懷念和對(duì)時(shí)光的深刻思考，創(chuàng)造出抒情細(xì)膩、充滿詩意的藝術(shù)語言，營(yíng)造出安詳靜謐的畫境；另一位對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)世界和微觀世界都充滿強(qiáng)烈的好奇心和高超的表現(xiàn)力，以刀代筆，塑造了契合民族精神和生命張力的典型形象。”中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山說。
瓦連金·西多羅夫，《春天漲潮》，2002
西多羅夫：追求溫柔的東方情調(diào)
瓦連金·米哈伊洛維奇·西多羅夫出生于1928年，油畫家，獲人民畫家稱號(hào)，俄羅斯蘇里科夫美院教授、西多羅夫工作室導(dǎo)師，曾履職23年，2009年成為俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)終身榮譽(yù)主席。
西多羅夫在風(fēng)景油畫中追求東方情調(diào)，其作品很少描繪高山大川的雄奇險(xiǎn)峻，而是始終圍繞俄羅斯鄉(xiāng)村的田園生活而闡發(fā)，具有溫暖、抒情的傾向。于平凡中見詩意，于單純中見景致，像一首首對(duì)俄羅斯鄉(xiāng)村田園生活的詠嘆調(diào)，充滿了對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情和對(duì)美好生活的向往之意，給人帶來內(nèi)心的平靜。他鐘愛用銀灰色的調(diào)子展現(xiàn)俄羅斯鄉(xiāng)村的四季景致，天空蔚藍(lán)，朵朵白云如夢(mèng)似。
瓦連金·西多羅夫,《晴朗的秋日》,1994
在他創(chuàng)作的《春天漲潮》、《晴朗的秋日》和《花園里的最后一場(chǎng)雪》中，西多羅夫運(yùn)用溫和細(xì)膩的色彩，層層鋪陳的近于平涂的細(xì)密筆觸，于大面積色塊中見豐富精致的細(xì)微變化，整個(gè)畫面洋溢著裝飾性意趣，平易近人，連那普通的鄉(xiāng)村生活都充滿了蓊郁清新的詩意。其藝術(shù)中所表現(xiàn)的河流、花園、樹林，令人一下子感覺仿佛有故事，使觀者在對(duì)畫面形式產(chǎn)生審美愉悅之際，勾起淡淡的鄉(xiāng)愁。作者胸中的詩情伴隨著眼前的陽光與筆下的色彩進(jìn)入了化境。
瓦連金·西多羅夫,《花園里的最后一場(chǎng)雪》,1970
對(duì)土地深切的熱愛，把愛和生命延續(xù)，這是西多羅夫最為關(guān)注，也是一再表現(xiàn)的主題。除了描繪尋常田園生活之外，他的油畫也具有深沉厚重的審美意象?！豆爬系姆鼱柤雍印匪枥L的正是這條世界上最長(zhǎng)的內(nèi)流河，也是俄羅斯的母親河。在這幅畫中，俄羅斯古老的大地綿延伸向遠(yuǎn)方，廣袤無垠，將觀者的視線和心緒也一并帶到了遠(yuǎn)方，展現(xiàn)出俄羅斯幅員遼闊、地廣人稀、景色壯美的自然特征。
瓦連金·西多羅夫,《古老的伏爾加河》,2019
西多羅夫的創(chuàng)作并不是單純的對(duì)景寫生，而是在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里觀察、記憶、感悟，自然而然地抒寫的藝術(shù)狀態(tài)。他的作品如一道彩虹，將自然與心靈相連，遙接了歐洲有史以來諸大師對(duì)自然的認(rèn)識(shí)與形式的創(chuàng)造，也進(jìn)入中國(guó)觀眾的詩興審美經(jīng)驗(yàn)范疇。
安德烈：塑造不屈與力量
卡瓦利丘克·安德烈·尼古拉耶維奇出生于1959年，雕塑家，獲人民畫家稱號(hào)，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院院士，俄羅斯總統(tǒng)文化藝術(shù)顧問，俄羅斯美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，俄羅斯聯(lián)邦公眾院文化分部委員會(huì)主席。
安德烈·卡瓦利丘克,《40年代的石油工作者》,2017
安德烈作品題材涉獵廣博，收放自如。他塑造了眾多大型室外紀(jì)念碑式雕塑作品，既是個(gè)人肖像也是俄羅斯人民集體群像的生動(dòng)寫照，映射出俄羅斯莊嚴(yán)靜穆、堅(jiān)韌不屈的民族精神。同時(shí)，他的藝術(shù)風(fēng)格也非常鮮明，往往從內(nèi)在發(fā)出一種特殊的聲音，是藝術(shù)家的心聲，亦或是藝術(shù)家賦予雕塑的生命之音。這幅《40年代的石油工作者》突顯的就是那一時(shí)代俄羅斯人民的精神風(fēng)貌與民族氣質(zhì)。
安德烈·卡瓦利丘克,《切爾諾貝利核電站受害者紀(jì)念碑1》,1989
他的《切爾諾貝利核電站受害者紀(jì)念碑》是關(guān)于核電站悲劇主題的最佳作品之一。1986年4月，烏克蘭切爾諾貝利核電廠第四號(hào)反應(yīng)堆發(fā)生爆炸，引發(fā)大火并散發(fā)出大量高能輻射物質(zhì)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這次災(zāi)難所釋放的輻射線劑量是二戰(zhàn)時(shí)期爆炸與廣島的原子彈的400倍以上，是近代歷史中代價(jià)最“昂貴”的災(zāi)難事件。安德烈的這副作品回應(yīng)的正是這一主題，是20世紀(jì)末俄羅斯雕塑中最具紀(jì)念意義的藝術(shù)作品之一。
安德烈·卡瓦利丘克,《猛犸象》, 2018
安德烈的動(dòng)物雕塑作品也同樣具有紀(jì)念碑性，往往表現(xiàn)駿馬、猛禽、猛獸，形象鮮活生動(dòng)，動(dòng)態(tài)自然逼真，充滿雄健原始的力量感，給觀者健美，雄壯的審美意趣。
安德烈·卡瓦利丘克,《神經(jīng)細(xì)胞》,l2018
近年來，安德烈的關(guān)注視角從宏觀的現(xiàn)實(shí)世界轉(zhuǎn)向微觀的人體內(nèi)環(huán)境，表現(xiàn)染色體、細(xì)菌、人體細(xì)胞等高倍顯微鏡下的微觀世界，并運(yùn)用動(dòng)態(tài)照明等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，賦予其形式的多樣性和結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性，增強(qiáng)對(duì)細(xì)胞結(jié)構(gòu)的生命感知。
安德烈·卡瓦利丘克,《染色體》, 2018
從具象到抽象，從宏觀到微觀，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，安德烈進(jìn)行了積極的探索實(shí)驗(yàn)并取得了令人矚目的成就，以刀代筆，塑造了契合民族精神和生命張力的典型形象。
兩位先生的藝術(shù)均立足于現(xiàn)實(shí)主義，從寫實(shí)入手，建立了主觀與客觀之間的對(duì)話，以自己的情感、觀念和哲學(xué)思考對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行取舍、概況，以主體之神思描繪客體之物象，達(dá)到了內(nèi)容和形式并舉，真實(shí)與詩意并存的藝術(shù)境界。
“這是中俄兩國(guó)文化藝術(shù)交流成果和深厚友誼的見證。相信此次展覽和捐贈(zèng)作品將產(chǎn)生更大的社會(huì)效應(yīng)，為中俄文化交流的持續(xù)發(fā)展做出貢獻(xiàn)，并在未來兩國(guó)的人文交流中產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?！眳菫樯秸f。
展覽呈現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)館13-17號(hào)展廳，將展出至8月11日（周一閉館）。
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