以當(dāng)代藝術(shù)家黃永砅《千手觀音》作品為同名展的北京紅磚美術(shù)館五周年館藏展“千手觀音”日前在京開幕。展覽通過奧拉維爾·埃利亞松、丹·格雷厄姆、何子彥、黃孫權(quán)、黃永砅、加藤泉、安德里亞斯·穆埃、勞拉·普羅沃斯特、肖魯?shù)?7位藝術(shù)家的作品對美術(shù)館的五年進行一次回顧與展望。
《無題 2010》
炎炎夏日，踏進北京的紅磚美術(shù)館中式園林風(fēng)格的圓拱型大門，首先映入眼簾的便是矗立在大廳地陷廣場內(nèi)的裝置作品《無題 2010（北京國貿(mào)第三期；上海環(huán)球金融中心）》，創(chuàng)作者里克力-提拉瓦尼，在新千年后一直關(guān)注法國境遇主義中都市化、景觀社會等話題——很顯然，在中國日新月異的城市化進程中，他找到了更合適的抓手。這兩件用竹子搭建的摩天大廈模型，本身是對經(jīng)濟全球化浪潮的觀照，媒材卻又非常的東方中國。
黃永砅 《千手觀音》
這只是今次紅磚美術(shù)館五周年館藏展中的一件作品。展覽之所以命名為“千手觀音”，則又不得不提到中國當(dāng)代藝術(shù)家黃永砅在1997-2012年間完成的“大作”《千手觀音》。2012年上海雙年展上，當(dāng)商人閆士杰果斷決定收藏這件高達18米的巨型裝置時，世人多抱以驚詫與不解。謎底在2014年北京城五環(huán)外的標(biāo)志建筑紅磚美術(shù)館正式開館時才得以揭曉：彼時雙年展上的壓卷之作，成了其時館長閆士杰手中的“鎮(zhèn)館之寶”。
《千手觀音》局部
作為紅磚美術(shù)館的首件館藏，《千手觀音》將觀音的1000只手臂嫁接在馬塞爾·杜尚作品《瓶架》的意象之上，佛手或拿或托著各種法器、動物、植物、日用品、廢棄物，可謂包羅萬象，呈現(xiàn)出對當(dāng)代世界多元、復(fù)雜文化語境的審視及思辨，記錄著當(dāng)代藝術(shù)的時空坐標(biāo)。也由此開啟了一座當(dāng)代美術(shù)館關(guān)于藝術(shù)收藏的思考，并逐漸形塑了紅磚美術(shù)館“收藏即傳承、共享即教育”的價值取向。
“相遇在中國當(dāng)代美術(shù)館的起步期，我們邀請著名建筑師董豫贛擔(dān)綱設(shè)計，歷時7年潛心打磨出紅磚美術(shù)館。這座具有東方當(dāng)代美學(xué)意象的建筑、園林采用紅磚、青磚手工砌筑而成，在濕地中秉持天然理念，將陽光、空氣、濕地生態(tài)與藝術(shù)對話，構(gòu)建出一片隱于國際大都市的藝術(shù)濕地。”在開幕當(dāng)日的發(fā)布會上，紅磚美術(shù)館館長閆士杰坦言，“這五年對紅磚美術(shù)館來說是一個重要的探索階段。”五年來，紅磚美術(shù)館始終關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的歷史與現(xiàn)狀，選取具有代表性的切面呈現(xiàn)多場大型展覽，如觀照亞洲文化、哲學(xué)、政治與社會現(xiàn)實的“儀禮·兆與易”展覽；將享有國際盛譽的法國“杜尚獎”通過“高壓 - 杜尚獎·法國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場”全面介紹給中國觀眾……從不同視角建構(gòu)起紅磚美術(shù)館對當(dāng)代藝術(shù)多維度的思考。
與此前展覽多交由策展人主理不同，今次五周年館藏展的“實際策展人”就是閆士杰本人，“本來想把自己名字寫在海報上，想了想還是算了?！苯邮芘炫刃侣劜稍L時，閆士杰介紹說5年展不可能辦成一個歷史線索完整的梳理與呈現(xiàn)，“中國當(dāng)代藝術(shù)，我收藏了30年，但紅磚美術(shù)館成立才不過的5年的時間。所以我們這次是按著區(qū)位線索來布展的，從起點到現(xiàn)在，從橫向到縱深都有。另外中國上世紀(jì)八、九十年代走出來的當(dāng)代藝術(shù)家，他們的作品也放到了專門區(qū)位。比如肖魯?shù)摹秾υ挕罚且粯屧痼@了世界。”
肖魯《對話》
據(jù)悉，紅磚美術(shù)館地處朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)何各莊村，早已被列名為北京5個要永久保留的古村落之一，“這里的海拔是負1.6米，本來就是一片涵養(yǎng)生態(tài)的濕地。而這個村落的保存實際上也表現(xiàn)出古村落文化和現(xiàn)代都市文化交織與對話的某種形態(tài)。在這里建美術(shù)館，它應(yīng)該是從這塊土地中生長出來，如此才能同這里的自然環(huán)境、人文環(huán)境相呼應(yīng)。我們當(dāng)時就地取材，用這個村村辦磚廠出品的紅磚作為建造的主要材料，紅磚美術(shù)館也正是由此得名?！遍Z士杰說。
沈遠 《井》
不知是否是個巧合，此次展覽中藝術(shù)家沈遠的作品《井》多多少少就此有所觀照：這件作品以福建土樓為形——這種建筑只有一個進出口，樓層環(huán)繞著圓形建筑而上，就像大樹的年輪。這是一種部落的生活方式，在樓院的中心則一定有口井。作品前部是土樓的模型，后部是由院中的井口延伸而出的樹干，水順著樹心而下滴落在另一端的水桶中，那正是人們?nèi)粘５骄诖蛩玫乃啊?/p>
丹格雷厄姆作品
之于中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀與未來，閆士杰謹(jǐn)慎地表達了個人的樂觀情緒，“作為60后，我經(jīng)歷了‘文革’，也經(jīng)歷改革開放，這40年中國無疑是非常成功的。未來需要的是科技創(chuàng)造的紅利，以及文化創(chuàng)造的紅利，所以我們從物質(zhì)到精神上的發(fā)展還是非常開闊的，我認(rèn)為作為一個當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館，要去引領(lǐng)這個潮流，要做到一個學(xué)術(shù)科研類型的行業(yè)高度，這是紅磚未來努力的方向。”2018年時，紅磚美術(shù)館就成立了藝術(shù)文獻中心，并陸續(xù)接收到30多家來自個人、機構(gòu)、畫廊、藝術(shù)媒體等文獻、圖書、資料的捐贈。紅磚美術(shù)館開館展“太平廣記”的策展人郭曉彥就認(rèn)為這批捐贈讓紅磚的文獻中心找到一個很好的時機，“盡管未來還面臨著大量的梳理與研究工作，但這是一個好的開端。”
里克力·提拉瓦尼作品
此次展覽在展廳二樓特別設(shè)立館藏文獻圖書區(qū)、公眾借閱體驗區(qū)及丹·格雷厄姆作品《精選輯》試聽區(qū)，試圖以多樣的展示手法給觀眾帶來層次豐富的參與體驗。文獻區(qū)同時展示奧拉維爾·埃利亞松在紅磚駐地創(chuàng)作的手稿作品，從不同側(cè)面揭示了藝術(shù)家作品背后的創(chuàng)作線索。作為紅磚美術(shù)館新納入的重要收藏，安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的作品《軍械庫》以照片形式首次亮相，這件承載了藝術(shù)家創(chuàng)作系統(tǒng)的“工作室”，喻示了生生不息的創(chuàng)作思想發(fā)源地，將開啟紅磚美術(shù)館下一個五年。另據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到10月13日。
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