“萊溪華寶——翁氏家族舊藏繪畫展”開幕式今天下午在上海博物館舉行。展覽呈現(xiàn)翁同龢五世孫翁萬戈舊藏的三幅繪畫珍品——南宋梁楷《白描道君像圖》、明沈周《臨戴進(jìn)謝安東山圖》軸、清王原祁《杜甫詩(shī)意圖》軸。其中梁楷《白描道君像圖》為2016年入藏上博，明沈周《臨戴進(jìn)謝安東山圖》軸和清王原祁《杜甫詩(shī)意圖》軸是今年1月份正式入藏上博。
翁氏家族代表翁銘慶、翁以鈞以及知名書畫家陳佩秋、文化學(xué)者鄭重等出席儀式。據(jù)悉，展覽名稱“萊溪華寶”系翁萬戈先生齋名及其夫人程華寶女士之名合成，寓有翁氏家族所珍中華瑰寶之意。展覽將持續(xù)至10月7日。
“萊溪華寶——翁氏家族舊藏繪畫展”開幕剪彩儀式
翁氏收藏最后一次捐贈(zèng)入藏上博
2018年，翁萬戈于百歲壽辰之際，將所藏明代沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸和清代王原祁《杜甫詩(shī)意圖》軸兩件繪畫珍品捐贈(zèng)上海博物館。今年1月24日，其侄子翁以鈞攜夫人柳至善女士代表翁萬戈先生參加了在上海博物館舉行的捐贈(zèng)儀式。加之此前征集入藏的翁氏家族最重要的書畫珍品——南宋梁楷《白描道君像圖》卷，常熟翁氏家藏共計(jì)三件繪畫名跡皆回歸祖國(guó)懷抱，也填補(bǔ)了上博館藏相關(guān)領(lǐng)域的空白。
宋梁楷《白描道君像圖》（局部）
翁以鈞此前在接受采訪時(shí)表示，翁萬戈之所以選擇將其平生最為看中的幾件作品捐贈(zèng)上博，其原因有三：其一，翁萬戈出生在上海；第二，翁萬戈赴美留學(xué)是從上海離開的；第三，翁萬戈后來回中國(guó)，經(jīng)常去上海博物館，他和上海博物館歷任館長(zhǎng)都是好朋友，對(duì)上博非常了解，他覺得上海博物館是這些收藏的理想歸宿。
那次捐贈(zèng)儀式之后翁以鈞曾對(duì)外透露說：“這次捐給上海博物館的兩幅畫作，算是最后一次捐贈(zèng)了，以后就沒有東西值得捐贈(zèng)了。他（翁萬戈）對(duì)自己的身體狀態(tài)清楚得很，他知道自己的狀態(tài)不好了，不能再拖延了，才做了這個(gè)決定?！?/p>
宋梁楷《白描道君像圖》（局部），是左下可見“臣梁楷”
在今天的“翁氏家族舊藏繪畫展”開幕式現(xiàn)場(chǎng)，翁以鈞對(duì)澎湃新聞?dòng)浾弑硎?，“翁萬戈現(xiàn)在101歲高齡，從他百歲壽辰之后的近一年來，他的身體狀況都很不好，對(duì)外界發(fā)生的事情已不甚清楚，甚至連自己的家人都不太認(rèn)得。今天上博為其舉辦這樣一個(gè)展覽，遺憾的是他連這都不清楚。但是包括翁萬戈子女在內(nèi)的翁氏家族都非常贊成舉辦這樣一個(gè)展覽，也很感謝上博，這是翁家和上博幾十年友誼的體現(xiàn)。”
明代沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》
翁以鈞說，翁萬戈雖然現(xiàn)在人不清楚了，但是早在20多年前他就跟自己強(qiáng)調(diào)說，他不是收藏家，他是守藏家，這些東西以后肯定都要捐到博物館，博物館才是這些書畫的應(yīng)該歸屬之地?！八f我捐出去后也根本聽不見外界說什么了。所以我說萬戈很睿智，他把所有的情況都估計(jì)到?！蔽桃遭x說。
翁萬戈
翁萬戈，原名翁興慶，美籍華人。翁先生祖籍常熟，1918年生于上海，1936年考入上海交通大學(xué)，此后，于1938年赴美國(guó)普渡大學(xué)留學(xué), 獲得工程學(xué)學(xué)士和碩士學(xué)位。翁萬戈系翁同龢五世孫，著名社會(huì)活動(dòng)家、書畫鑒藏家，曾任華美協(xié)進(jìn)社社長(zhǎng)，數(shù)十年來積極致力于向西方推介中國(guó)文化。
翁氏家族家譜
常熟翁氏家族書畫收藏，是近現(xiàn)代江南書畫鑒藏史上的重要組成部分。翁氏家藏的核心部分由其先祖在19世紀(jì)收集奠定，可謂是美國(guó)頂級(jí)的中國(guó)藝術(shù)品私人收藏。這些傳承六代的丹青墨寶珍藏在翁萬戈先生的美國(guó)居所“萊溪居”中，并以其作品質(zhì)量上乘、大師序列恢弘、保藏狀態(tài)良好和流傳著錄清晰見長(zhǎng)。目前，翁氏家藏書畫主要由上海博物館、美國(guó)波士頓美術(shù)館等著名機(jī)構(gòu)收藏。
上海博物館館長(zhǎng)楊志剛表示，作為上海博物館的老朋友，翁萬戈先生捐獻(xiàn)珍貴繪畫之義舉，再次體現(xiàn)了先生與上海博物館締結(jié)的不解情緣，這是一場(chǎng)文化的接力，也是海外游子對(duì)中華文化的傳承與守望。
展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)
三件孤品撐起一個(gè)展覽
此次展覽也是上博在古代書畫展陳模式上一次前所未有的嘗試。上海博物館書畫研究部主任凌利中對(duì)澎湃新聞表示，展覽雖然只有三件展品，但是每一件都是美術(shù)史上都是獨(dú)一無二的作品。
南宋梁楷《白描道君像圖》卷是目前傳世僅見的梁氏工筆白描畫作，為探討其早年藝術(shù)風(fēng)格提供了重要的實(shí)物依據(jù)。在不足74厘米長(zhǎng)的畫卷上，畫家描繪了九十余位人物和鬼神形象，鋪繪了繁密的背景和故事情節(jié)，呈現(xiàn)了畫家精湛的繪畫技藝。
據(jù)凌利中介紹，梁楷《白描道君像圖》卷在以往的美術(shù)史當(dāng)中是耳熟能詳?shù)淖髌?。最早認(rèn)定該名跡的是謝稚柳、徐邦達(dá)、楊仁愷等一批老鑒定家。謝稚柳先生編的《梁楷全集》當(dāng)中也將其作為作為梁楷的早期代表作進(jìn)行收錄。凌利中說，通過這張畫，可以理解梁楷早期畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變。梁楷最為人所熟知的是晚年的簡(jiǎn)筆畫，而他早期在南宋畫院則表現(xiàn)出扎實(shí)的傳統(tǒng)功力。梁楷師從賈師古，賈師古師從李公麟，從李公麟、賈師古到梁楷，其白描的傳統(tǒng)是有連貫性的。
“梁楷作品存世量20件不到，《白描道君像圖》卷是目前唯一一件存世的梁楷早期代表作。上海博物館藏梁楷名品之一《八高僧故事圖》卷是梁楷的中期代表作，而梁楷晚期的簡(jiǎn)筆作品大陸收藏很少，基本收藏于日本和中國(guó)臺(tái)灣的博物館?！栋酌璧谰駡D》卷入藏上博，梁楷早期、中期的代表作都在上博，梁楷畫風(fēng)一生的面貌就完整了。”凌利中說。
宋梁楷《白描道君像圖》（局部）
明沈周《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸，為大青綠設(shè)色。沈周畫多仿元人，此畫風(fēng)格在他的作品中既是一件孤品，也是一件奇品，堪稱絕無僅有。
該圖縱170.0厘米，橫89.0厘米，寫峰高林密，危磴通幽，喬松曲澗之旁，青山碧巖之下。謝安引白鹿，攜名伎徜徉悠游，描繪了“東山再起”之典故，名士之風(fēng)躍然縑素。畫上有沈周自題：“錢塘戴文進(jìn)謝安東山圖，庚子長(zhǎng)洲沈周臨?！焙筲j“啟南”“石田”朱文方印。其出處最早可追溯自翁同龢1902年的日記：“舊仆李元泛海來謁，話北京事慨然，攜書畫十余卷……李元明日北歸，留所攜畫卷三軸：沈石田巨軸、又《竹堂圖》，高房山云山。” 李元為翁氏在京時(shí)家仆，常為其主于琉璃廠中物色書畫名跡。翁氏因戊戌之難被黜離京，前往故里常熟，此畫應(yīng)于此時(shí)為其所得。
凌利中介紹，通常所見到的沈周的人物都是用來點(diǎn)景的，但這張畫的尺寸非常大，畫中的人物尺寸也相對(duì)較大，可見沈周對(duì)人物、山水的全面性。同時(shí)，這幅作品還具有畫史意義，由于明代的戴進(jìn)是浙派的，所以可以說明吳門畫派的時(shí)候，是沒有門戶之見的，是非常包容的。所以沈周仿戴進(jìn)，也是畫史的見證。
“這張畫在讀書的時(shí)候就耳熟能詳，是一件畫史名品，也是沈周為數(shù)不多的青綠設(shè)色畫風(fēng)的作品，為上博館藏增加了一件重要作品，將來會(huì)放入上海博物館‘通史展’中。”凌利中說。
這件作品2006年曾在波士頓美術(shù)館展出過，而最近的一次展出是2009年在北京中華世紀(jì)壇的一次展覽中。
清王原祁《杜甫詩(shī)意圖》軸
王原祁是清初畫家“四王”之一，《杜甫詩(shī)意圖》軸是上博館藏王原祁畫作中最大的一幅，是其在京任職期間為同僚所畫康熙御書杜詩(shī)詩(shī)意。畫面縱高321厘米，尺幅異常宏偉，畫家刻意經(jīng)營(yíng)，堪稱巨制，在王氏傳世作品中實(shí)屬罕見。
凌利中介紹，從展開的畫作中可見此作王原祁仿高克恭、趙孟頫兩家筆法，是其時(shí)年61歲所作?！斑@件作品對(duì)上海博物館意義重大，其一是上海博物館館藏的王原祁作品尺幅都沒有此次捐贈(zèng)的《杜甫詩(shī)意圖軸》大；其二，王原祁繪畫以水墨，淺降為主，青綠設(shè)色是其罕見的作品。《杜甫詩(shī)意畫圖軸》雖然青綠部分并非很多，但一些局部青綠設(shè)色很重，對(duì)研究王原祁提供了重要的依據(jù)?！?/p>
展覽現(xiàn)場(chǎng)《白描道君像圖》全圖放大10倍
多媒體展陳設(shè)計(jì)拉近觀眾與文物距離
由于整個(gè)展廳僅三件作品，上海博物館在此次展覽的展陳設(shè)計(jì)方面，運(yùn)用了大量的多媒體技術(shù)展示，充分挖掘文物故事，拉近觀眾與文物的距離，這也是上海博物館在中國(guó)古代書畫展覽展陳模式方面一次前所未有的嘗試。
比如在展覽展陳設(shè)計(jì)方面，三件展品均使用了獨(dú)立的密封展柜進(jìn)行展示，同時(shí)，配合展柜獨(dú)特的燈光設(shè)計(jì)，保證了文物安全的展陳環(huán)境，令觀眾體驗(yàn)清晰的觀展感受。
宋梁楷《白描道君像圖》（局部）
在多媒體運(yùn)用上，展覽使用投影儀將《白描道君像圖》全圖放大10倍，投影到正前方的墻壁上，供觀眾細(xì)細(xì)品味和解讀這件作品；展覽以3D動(dòng)畫視頻復(fù)原了《臨戴文進(jìn)謝安東山圖》軸中山水，等比例放大兩倍投影在文物一側(cè)，使觀眾有種跟隨畫中人物游覽山水的感覺，體會(huì)到傳統(tǒng)中國(guó)畫可游可居的畫中境界；《杜甫詩(shī)意圖軸》則由于年久失修，該圖軸入藏上海博物館時(shí)已經(jīng)無法懸掛，為了文物保護(hù)與合理利用，上海博物館對(duì)此圖進(jìn)行了重新修復(fù)裝裱。展覽將以視頻形式，再次呈現(xiàn)為期半年的書畫修復(fù)過程。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
此外，配合展覽出版的圖錄《萊溪華寶——翁氏家族舊藏繪畫》，以二維碼的方式收錄展覽中的視頻和多媒體文件，將展覽全方位、立體的呈現(xiàn)給讀者，也是一種全新的嘗試。
楊志剛表示，本次展覽應(yīng)用現(xiàn)代多媒體技術(shù)、文物保護(hù)科技等多種視角詮釋展品，不僅為上博東館，更是為未來的中國(guó)古代書畫展覽探索一條嶄新的“讓文物活起來”的展陳之路。
上海博物館書畫部主任凌利中為陳佩秋導(dǎo)覽
翁氏家族近年捐贈(zèng)事件一覽表
1990年，翁萬戈把翁氏祖居捐贈(zèng)給故鄉(xiāng)常熟，現(xiàn)已開辟為翁同龢紀(jì)念館。
2000年，翁萬戈把翁氏藏書80種共542冊(cè)捐售給了上海圖書館。
2010年，翁萬戈將明代畫家吳彬《勺園祓禊圖》捐贈(zèng)給了北京大學(xué)。
2015年12月，翁萬戈將《翁同龢日記》手稿本及《翁氏文獻(xiàn)叢編》手稿捐贈(zèng)給了上海圖書館。2016年，翁萬戈把南宋畫家梁楷《道君像》捐售給了上海博物館。
2018年7月，翁萬戈與上海博物館簽約捐贈(zèng)明代畫家沈周《臨戴進(jìn)謝安東山圖》和清代畫家王原祁《杜甫詩(shī)意圖軸》。
2018年7月，翁萬戈向美國(guó)波士頓美術(shù)館捐贈(zèng)清代王翚的《長(zhǎng)江萬里圖卷》。
2018年12月，翁萬戈向美國(guó)波士頓美術(shù)館捐贈(zèng)180多件古代書畫及家藏文物。
2019年1月，翁萬戈先生捐贈(zèng)書畫儀式在上海博物館內(nèi)舉行，沈周的《臨戴進(jìn)謝安東山圖》和王原祁的《杜甫詩(shī)意畫巨軸》正式入藏上博。
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