正在北京今日美術(shù)館的“世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》” 講述了女孩蜻蜓與技術(shù)男柯凡之間奇異、曲折的情感故事,并觸及到整容、變性、身份認(rèn)同及性別歧視等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題;英國(guó)惠特沃斯藝術(shù)畫(huà)廊的“易卜拉欣·馬哈馬:幽靈議會(huì)”展現(xiàn)了加納藝術(shù)家所復(fù)興的國(guó)家后殖民主義的工業(yè)遺跡。
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世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》
展期:2019年8月20日-10月24日
地點(diǎn):北京今日美術(shù)館
點(diǎn)評(píng):《蜻蜓之眼》這部被《銀幕》雜志評(píng)為在洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最受關(guān)注10部影片之一的電影,素材全部來(lái)自公共渠道鏡頭拍攝的數(shù)萬(wàn)小時(shí)錄像,是中國(guó)影史上首部沒(méi)有專業(yè)演員,同時(shí)沒(méi)有攝影師的劇情長(zhǎng)片。影片講述女孩蜻蜓與技術(shù)男柯凡之間奇異、曲折的情感故事,并觸及到整容、變性、身份認(rèn)同及性別歧視等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。然而,盡管素材和視角選取獨(dú)特,該片劇本結(jié)構(gòu)的突兀與畫(huà)面邏輯的前后不一也為現(xiàn)場(chǎng)觀眾的觀影體驗(yàn)蒙上了一層稀薄的迷霧,仿佛在審視一部荒誕不經(jīng)的驚悚片。
評(píng)星:三星
2010年,旅居美國(guó)18年的徐冰攜歸國(guó)后的首件大型作品《鳳凰》亮相今日美術(shù)館,兩只由建筑廢料制作而成的鳳凰在北京商務(wù)中心區(qū)的背景下以昂首之勢(shì)劃破長(zhǎng)空。如今,歷史似乎達(dá)成了一個(gè)回環(huán),他的最新展覽“世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》”于9年后再度落地今日美術(shù)館,此時(shí),徐冰已蜚聲國(guó)際,而今日美術(shù)館也在十余年的堅(jiān)守中成為中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的代表案例之一。
正如展覽標(biāo)題“世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》”所顯示的,本次展覽主要展出的是徐冰持續(xù)數(shù)年的藝術(shù)項(xiàng)目《蜻蜓之眼》,雖然它已經(jīng)在國(guó)內(nèi)的部分機(jī)構(gòu)中進(jìn)行過(guò)數(shù)次放映,但集中亮相至今不過(guò)一年多時(shí)間。與之相對(duì)的是,展覽“世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》”并不以成片放映作為唯一的呈現(xiàn)方式,而是致力于對(duì)作品背后的思考進(jìn)行完整展示。
《蜻蜓之眼》
展覽大致分為兩個(gè)部分,二層展廳以時(shí)間軸為線,串聯(lián)起《蜻蜓之眼》從構(gòu)思、執(zhí)行到成型的全過(guò)程,最后以館方專為作品打造的“蜻蜓影院”作為展覽動(dòng)線的中間節(jié)點(diǎn);行至三層,聯(lián)合策展人董冰峰以九個(gè)關(guān)鍵詞(復(fù)數(shù)性、社會(huì)能量、文字與影像、陌生化、檔案熱、身體、非形式、肖像權(quán)、直播與剪輯)的形式對(duì)徐冰數(shù)十年的創(chuàng)作進(jìn)行了提煉式梳理,它們不僅關(guān)乎徐冰的創(chuàng)作本身,更是對(duì)藝術(shù)世界這發(fā)展歷史中一些中心議題的觀照。
雖然對(duì)于監(jiān)控視頻有極大的迷戀,但徐冰沒(méi)有一味留戀其真實(shí)性而將影片做成一個(gè)監(jiān)控視頻素材的堆砌。相反,他剪出各種監(jiān)控畫(huà)面,用畫(huà)外音強(qiáng)行賦予其一個(gè)虛構(gòu)的故事。在觀看的過(guò)程中甚至?xí)惺艿侥撤N滑稽:主線的人物遠(yuǎn)景和近景并不是同一個(gè)人,人物的對(duì)白也和畫(huà)面對(duì)應(yīng)不起來(lái)。
與此同時(shí),徐冰還在影片中置入了大體量的具有驚悚片劇情需要的監(jiān)控素材,包括一個(gè)女子邊走邊玩手機(jī),失足掉進(jìn)河里,她在水中掙扎呼救,并逐漸喪失力氣,河邊歸于波光粼粼的平靜;包括一個(gè)男子被一群人圍毆;包括兩車發(fā)生爭(zhēng)端,一輛車的司機(jī)負(fù)氣掉頭回來(lái)一下下從正面撞向后車;包括整容醫(yī)院里醫(yī)生在一個(gè)人臉上忙碌的情景……
“如果我們把現(xiàn)在的對(duì)白和旁白拿掉,你再給它重新的對(duì)白,它可能就是另外一個(gè)故事。這部電影,實(shí)際上在戲仿一部大片,表面上是在講一個(gè)愛(ài)情故事。我制造了一個(gè)表面,從而把實(shí)驗(yàn)性的部分深藏其中。而實(shí)際它要觸碰到的問(wèn)題遠(yuǎn)不止看起來(lái)向你認(rèn)真講述的故事。這部電影我并不想過(guò)于直接地談?wù)摫O(jiān)控和前衛(wèi)藝術(shù),因?yàn)樵诮裉熘皇褂帽O(jiān)控影像就可以拼接出一部劇情長(zhǎng)片來(lái),這已經(jīng)說(shuō)明了當(dāng)下人類與監(jiān)控的關(guān)系,并可以提示有關(guān)人類處境等多層次的反思?!毙毂谠L談中說(shuō)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
徐冰認(rèn)為,監(jiān)控系統(tǒng)是一種真正的散點(diǎn)透視,改變了人類的歷史觀和視角。
然而,盡管素材和視角選取獨(dú)特,該影片還是在無(wú)形中因遵循常規(guī)的電影敘事邏輯損失了一些藝術(shù)家創(chuàng)作的獨(dú)立性,劇本結(jié)構(gòu)的突兀與畫(huà)面邏輯的前后不一也為現(xiàn)場(chǎng)觀眾的觀影體驗(yàn)蒙上了一層稀薄的迷霧,仿佛在審視一部荒誕不經(jīng)的驚悚片。(文/Naomi)
展覽: 易卜拉欣·馬哈馬:幽靈議會(huì)
展期:2019年7月5日—9月29日
地點(diǎn):惠特沃斯藝術(shù)畫(huà)廊(英國(guó)曼切斯特)
點(diǎn)評(píng):此展覽是今年曼徹斯特國(guó)際藝術(shù)節(jié)視覺(jué)藝術(shù)的高潮。加納從英國(guó)殖民地到獨(dú)立國(guó)家的歷程才僅僅完成了60年。易卜拉欣·馬哈馬,這位加納藝術(shù)家復(fù)興了國(guó)家后殖民主義的工業(yè)遺跡。
評(píng)星:四星
這個(gè)重要的裝置反映了易卜拉欣·馬哈馬(Ibrahim Mahama)的祖國(guó)加納被遺忘了一半的歷史。加納從英國(guó)殖民地到獨(dú)立國(guó)家的歷程才僅僅完成了60年。
“幽靈議會(huì)”的核心是一群令人難以忘懷的“失物”,這些失物經(jīng)過(guò)搶救和改造,在惠特沃斯中心形成了一個(gè)巨大的議會(huì)大廳。廢棄的火車座椅、褪色的鐵路枕木、廢棄的學(xué)校家具和政府檔案中的文件:馬哈馬為這個(gè)處于過(guò)渡時(shí)期的國(guó)家遺留下來(lái)的問(wèn)題提供了強(qiáng)有力的新文本?!坝撵`議會(huì)”集繪畫(huà)、雕塑、攝影、電影于一體,優(yōu)美地喚起一個(gè)國(guó)家和人民維護(hù)獨(dú)立的歷史和記憶。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
“幽靈議會(huì)”這一作品中充滿了激烈的辯證:在平淡的、被移植的當(dāng)下和喧鬧的、歷史悠久的過(guò)去之間,在英國(guó)和它從前的黃金海岸殖民地之間,在曼徹斯特和阿克拉兩個(gè)曾經(jīng)服務(wù)于帝國(guó)的港口城市之間。以及生活、工作直至死亡在此的人們之間。
這些座位并不是單獨(dú)旅行的。在畫(huà)廊里,他們被一堆喚起人們回憶的物品和文件所包圍,這些物品和文件講述了馬哈馬祖國(guó)一個(gè)世紀(jì)以來(lái)經(jīng)常折損的希望。這位32歲的藝術(shù)家是阿克拉市場(chǎng)和廢品舊貨棧的收藏家和交易商,他的雙眼被城市夢(mèng)想的碎片所吸引。1957年獨(dú)立之前和之后的加納是與誕生在曼徹斯特的英國(guó)工業(yè)革命聯(lián)系最密切的非洲國(guó)家。
馬哈馬匯編了所有已經(jīng)失效的地圖和英國(guó)機(jī)床手冊(cè)等文件來(lái)證明這一點(diǎn)。它們被堆放在一排排破舊的木儲(chǔ)物柜和架子上,這些儲(chǔ)物柜曾是黃金海岸鐵路公司(Gold Coast railway)的財(cái)產(chǎn),里面還有一代加納工人的潦草簽名、貼上的照片、鞋子和學(xué)校書(shū)籍。它們帶來(lái)了機(jī)油、舊木頭、灰塵和汗水的氣味,這種氣味能直接把你帶到西非的機(jī)車車間、鐵路邊和貨場(chǎng)。
在“議會(huì)”的一間側(cè)屋中,馬哈馬展示了一系列照片,這些照片上是有著帶紋身的強(qiáng)壯前臂的男性,來(lái)自加納北部村莊,正前往首都去做勞工。這些人在手臂上刺上自己的名字和近親的聯(lián)系方式,以防在路上或建筑工地發(fā)生的事故中受傷或死亡。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
馬哈馬的藝術(shù)實(shí)踐,以他在北方的家鄉(xiāng)塔馬爾為基地。利用在國(guó)際上展出和出售他的藝術(shù)作品的資金——特別是近年來(lái)他那不朽的“麻袋掛毯”——他能夠在當(dāng)?shù)貜U棄的倉(cāng)庫(kù)里建立大規(guī)模的工作坊,雇用當(dāng)?shù)厝?,使他們不再需要出門去找工作。在當(dāng)?shù)胤秶鷥?nèi)塑造了一種新的可能性,藝術(shù)介入進(jìn)來(lái),幫助重新激活曾經(jīng)被工業(yè)占據(jù)的空間。
惠特沃斯藝術(shù)中心的兩面墻上,還掛滿了巨大的壁畫(huà),這些壁畫(huà)是用加納布料和服裝的碎片拼接而成的,這一設(shè)計(jì)在加納獨(dú)立后成為泛非統(tǒng)一的象征。
馬哈馬在展覽中“重建了”其中一個(gè)的混凝土地基,它變成了一個(gè)迷你Imax影院,五部電影在其中循環(huán)播放。影片顯示,阿克拉的阿博格布盧什市場(chǎng)是世界上最大的垃圾場(chǎng),工人們不斷地改造留下的錫、木材和鋼制品:用手敲打碗和板條箱;試圖哄騙生活變成沉重的二戰(zhàn)后的機(jī)器,機(jī)器上面刻著名字,來(lái)自考文垂、伯明翰和曼徹斯特。(編譯/吳夢(mèng)倩)