2019年10月18日，“光影歲月——簡慶福攝影藝術(shù)展”作為上海中華藝術(shù)宮的長期陳列展在0米層24號展廳開幕。展覽以“永恒的色調(diào)”、“多彩的畫意” 兩大單元展出了簡慶福創(chuàng)作于不同年代題材涵蓋了黑白、彩色和數(shù)碼攝影三個時期的作品108幅，幾乎濃縮了其一生的創(chuàng)作。
簡慶福出生于1921年，在中華藝術(shù)宮的展廳中以時間線的形式梳理了簡慶福從1921年至今的人生歷程，簡慶福出生于香港商人家庭，8歲在移居上海，17歲（1938年）結(jié)識攝影前輩蔡俊三，受其影響喜歡攝影。1942年進(jìn)入上海美術(shù)?？茖W(xué)校西畫系學(xué)習(xí)，從師于劉海粟等，后轉(zhuǎn)入張充仁的“充仁畫室”，受到張充仁和師兄劉旭滄的影響開始攝影創(chuàng)作，郎靜山、張蓬舟、盧施福等滬上攝影前輩常和他在—起切蹉技藝。1948年回香港參加當(dāng)?shù)財z影活動并成為香港攝影學(xué)會高級會員，年僅30歲時獲得美國攝影家協(xié)會基石級會員榮銜。其后一直來往中國大陸從事攝影和攝影的推廣活動。
展覽現(xiàn)場
除了攝影師的身份外，他簡慶福也熱衷慈善，新中國剛成立，簡慶福又遵父囑代表家屬將在國內(nèi)的工廠、和房地產(chǎn)全部獻(xiàn)給國家。 1982年他捐贈華山路洋房一棟作為上海攝影家協(xié)會會址。1983年將八大山人和石濤合作的作品捐獻(xiàn)給廣州市博物館，1990年代將一批關(guān)良的作品捐給上海中國畫院，他將作品義拍所得善款捐給新疆喀什的教育事業(yè)和四川雅安災(zāi)區(qū)；將兩次登上太空的得意杰作捐贈給中國攝影家協(xié)會、國家博物館等有關(guān)單位……
簡慶福
郎靜山（左）和簡慶福
簡慶福陪同張充仁老師看展
2014年初，簡慶福前來中華藝術(shù)宮，為“畫意人生——簡慶福攝影藝術(shù)展”揭幕，并將他創(chuàng)作的138幅攝影杰作全部無償?shù)木栀?。這次捐贈也促成了此次展覽。展覽的“永恒的色調(diào)”、“多彩的畫意”分別代表其黑白和彩色的時代。
黑白世界中的“氣韻生動”
走進(jìn)“永恒的色調(diào)”部分，幾乎是一個純粹的黑白世界。1948年簡慶福移居香港后，他透過城市表面的浮華，把鏡頭對準(zhǔn)當(dāng)?shù)氐拿耖g生存狀態(tài)，拍攝了大量目擊社會現(xiàn)實和自然風(fēng)光的照片，紀(jì)錄了上世紀(jì)20世紀(jì)40至50年代香港和澳門地區(qū)的歷史，其中，《日出而作》、《兩修女》等作品透露著舊時的氣息。
簡慶福，《兩修女》
簡慶福，《影的陳列》
而展覽中一幅充滿中國畫意味的《黃山云》以及其一張張大千的肖像作品讓人萌生了探究的欲望：
1951年簡慶福去黃山采風(fēng)，把黃山的奇松、怪石和云霧升騰的三大景觀巧妙地組合成一幅動靜結(jié)合、虛實有致、意境深遠(yuǎn)，并帶有 “留白”的、充滿著中國畫韻味的《黃山云》，張大千見后愛不釋手，求索了這幅佳作，并在“留白”處題詩一首回贈，詩云：“三作黃山絕頂行，年來煙霧暗晴明，平生幾兩秋風(fēng)履，塵臘苔痕夢里情”，以寄托他思念祖國之情。后來這幅作品在1952年榮獲了香港攝影學(xué)會全年最佳作品金獎。
簡慶福，《黃山云》
此后，簡慶福與張大千的贊賞結(jié)下忘年之交。1952年畫家途徑香港赴阿根廷，簡慶福在短暫的會面時，簡慶福利用室內(nèi)自然光抓拍這幅肖像。這幅肖像再現(xiàn)了張大千豁達(dá)熱情，儒雅灑脫的本色，他眼睛閃爍著睿智的目光，體態(tài)隨和可親，絲毫沒有清高孤傲的霸氣。從客觀真實而不是從概念出發(fā)，是簡慶福紀(jì)實攝影最可貴的特色。后來簡慶福曾為張大千在中國大陸辦展奔波。
簡慶福，《國畫大師張大千》
對于黃山的眷戀，也伴隨簡慶福至今，九十高齡還曾一月上黃山三次。據(jù)中國華僑攝影學(xué)會副主席唐震安回憶，簡慶福早期用的是大相機，后來用佳能135，都比較重。在簡老92歲時他們曾一同赴黃山拍攝，當(dāng)時簡老背著相機、帶著三腳架到黃山西海排云亭拍攝日落，且一路爬山不愿坐轎；第二天又一早出發(fā)去拍日出，但擺好了位置，卻不見太陽，他們等到7時過半，計劃下山卻不料已經(jīng)升高了的太陽從云層中透了出來，伴隨著山中升騰的云霧呈現(xiàn)出一片奇景。這意外之喜，大家馬上按下快門記錄。這似乎也點燃了簡慶福的創(chuàng)作熱情，接觸這次采風(fēng)后，回到上海一天，他接到黃山客棧的電話說預(yù)計又將出現(xiàn)奇景，又匆匆買了車票去。“這一個月，簡老去了三次黃山，但后兩次好像都沒有等到首次的風(fēng)景。攝影師拍攝出一張好照片其實是需要很多的等待、每一張好照片背后都凝聚著很多心血。” 唐震安說。
之所以最眷戀黃山或同簡慶福早年接受海派藝術(shù)的浸潤有關(guān)，他在攝影創(chuàng)作中也將紀(jì)實攝影和藝術(shù)攝影融合在—起。
簡慶福，《水波的旋律》
1953年在香港沙田和大埔之間的吐露港拍攝的《水波的旋律》，把船行的波濤作為畫面的形式結(jié)構(gòu)，使作品中點、線、面結(jié)合得有序而不失生動，展示了黑白攝影表現(xiàn)光影的魅力。此作發(fā)表和展出后，引起了巨大反響，獲1954年香港國際沙龍攝影展覽金獎。也改變了這項歷史悠久的影展的金獎一直為洋人壟斷的局面。從此“簡慶?！钡拿肿呦蛄耸澜?。
簡慶福，《泛舟且待佳人歸》
1956年攝于香港的《泛舟且待佳人歸》是《水波的旋律》的姐妹篇，不同的是它利用平如鏡面的湖水倒影，表現(xiàn)出優(yōu)雅的恬靜。從畫面影調(diào)結(jié)構(gòu)看，有其耐人尋味的情趣。畫面中兩艘小船相近停泊在碼頭邊，不由使人聯(lián)想起唐朝詩人白居易的詩境。這種“詩境”源于他熟讀唐詩宋詞，熱衷于中國字畫，使攝影作品洋溢著東方神韻。
簡慶福，《農(nóng)家樂》
簡慶福，《奔在自由之路》
探索攝影，熱衷慈善
簡慶福的攝影并非只是黑白，在“多彩的畫意”展廳呈現(xiàn)了簡老的彩色攝影和數(shù)碼攝影，從暗房修圖到電腦P圖，也現(xiàn)實了簡慶福一直不拒絕新的實物和技術(shù)。在攝影界，他是較早用上數(shù)碼相機的，他的兒子簡國銘也在電腦技術(shù)上提供給父親一些幫助。
簡慶福開始了彩色攝影，源于1959年簡慶福與張汝釗等三人聯(lián)合舉辦香港首次彩色攝影展覽。他以畫家的眼光取景、構(gòu)圖、掌握光影和色彩的變化，捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的攝影良機，如同印象派作品在用光、用色中體現(xiàn)自我的主觀意識，使作品擺脫了對被攝對象的純自然摹寫，滲透入自己的情緒感受。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
在改革開放初期，受到“攝影要為旅游開路”的鼓舞，簡慶福開始用手中的相機拍祖國的美麗河山，他上黃山、赴桂林、拍水鄉(xiāng)，馬不停蹄。
1979年冬，“香港攝影家簡慶福攝影展”在廣州、上海和北京巡回展出，給中國大陸影壇帶來耳目—新的感受，他展出的102幅攝影中，傳承和發(fā)揚了20世紀(jì)30年代由郎靜山、劉旭滄等創(chuàng)導(dǎo)的海派“畫意攝影”，既有西方表現(xiàn)自我，抒發(fā)個人情感唯美的風(fēng)格，又延續(xù)了詩情畫意的中國畫傳統(tǒng)韻味。當(dāng)時國內(nèi)的彩色攝影還剛起步，攝影家們用彩色膠卷創(chuàng)作，還未得要領(lǐng)，簡慶福組織力量，在上海開辦了彩色攝影技術(shù)培訓(xùn)班，促進(jìn)了彩色攝影的普及。
簡慶福，《雁南飛》
簡慶福，《天地》
除了攝影外，簡慶福對年輕藝術(shù)家也多有提攜，據(jù)從小在簡慶福身邊長大的陳耀王（85歲、簡慶福傳記作者）回憶，有一次簡慶福在錦江飯店看到一幅字，寫得非常好，就打聽作者，后來知道作者是周慧珺，是一個腿腳不便的女孩子。簡慶福到她當(dāng)時所住的福州路上的小閣樓拜訪，還牽線為其在香港辦展。這也就是為什么展覽中很多簡慶福的彩色作品中，有周慧珺的題字。
除了上文提及的捐贈外，在展覽中還有一件名為《江山如畫》的作品是曾登上太空的得意之作，簡慶福也捐贈給中國攝影家協(xié)會、國家博物館等有關(guān)單位。這件作品拍攝于云南東川，在這件作品背后，或許蘊含了老人無數(shù)路途和無盡心血。
簡慶福，《壯懷激烈》（左上角有書法家周慧珺的題字）
為了攝影，簡慶福奔走在五洲四海、大江南北，行跡荒山野林、出沒邊陲村寨，深入不毛戈壁和世俗市井。且始終在作品中有所改進(jìn)和突破，他也不斷嘗試新技術(shù)。
比如，《壯懷激烈》是簡慶福2002年在日本拍攝的紙本攝影作品。其中帶著中國文化的韻味，但在拍攝鶴鳴的場面時，動作雖然抓到了，但鶴群的布局不均，左多右少畫面失衡。事后，采用電腦另貼幾只，畫面就改觀了。
簡慶福，《心有千千結(jié)》
簡慶福，《叢林深處》
另一件作品《叢林深處》是簡慶福2003年的紙本攝影作品。拍攝后簡慶?？偢械缴势胶土它c，沒有把櫻花的青春活力張揚出來。于是，通過后期電腦來調(diào)整畫面的色彩關(guān)系，如加黑樹干，提亮花朵，局部還增加了櫻花的數(shù)量。
簡慶福，《一湖春水曉帆風(fēng)》
如今簡慶福雖已近百歲，但念念不忘影壇，直到2017年，幾乎每年都要趕回上海，為“上海國際郎靜山攝影藝術(shù)獎"評審。在簡慶福先生從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作70余年，作為“畫意攝影”中國學(xué)派的代表人物。他的作品博采中西繪畫之長，大膽追求中國氣派。對于他的一切，回頭望，或許看到的依舊是上海、徐匯土山灣，這里也是攝影在中國的誕生之地。
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