“美術(shù)的誕生：從太陽王到拿破侖——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”下周一將在上海博物館啟幕。此次展覽將展出85件來自巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院收藏的藝術(shù)珍品，通過油畫、雕塑、版畫、模型、書籍和手稿等多樣形式，對法國藝術(shù)自路易十四至拿破侖帝國時(shí)期以來逐步邁向歐洲藝術(shù)之巔的歷程進(jìn)行回顧。
日前展廳布展工作正在緊張進(jìn)行中，“澎湃新聞·古代藝術(shù)”今天到上博展廳探營，記錄下整個(gè)展覽中最大的一幅作品——雅克-路易·大衛(wèi)著名的代表作《安德洛瑪刻哀悼赫克托爾》開箱、上墻的全過程。
上海博物館展廳內(nèi)雅克-路易·大衛(wèi)作品《安德洛瑪刻哀悼赫克托爾》開箱、上墻
巨幅大衛(wèi)杰作“上墻”
《安德洛瑪刻哀悼赫克托爾》是藝術(shù)家雅克-路易·大衛(wèi)最為重要的代表作之一，也是本次展覽中最大的一幅展品。
作為整個(gè)展覽最重要的板塊，這件作品將連同大衛(wèi)的其它作品，還有安格爾、烏東、讓·尼古拉·塞萬多尼等其它幾位重要藝術(shù)家的重要作品置于同一展廳。為了達(dá)到油畫的最佳觀賞效果，上博的這一展廳也是首次模擬自然光源進(jìn)行展示。
上海博物館布展現(xiàn)場
澎湃新聞?dòng)浾咴谡箯d現(xiàn)場看到，安格爾著名的《半身軀干人體》、大衛(wèi)的《厄拉西斯塔特發(fā)現(xiàn)了安條克生病的原因》等作品均已懸掛在墻，《安德洛瑪刻哀悼赫克托爾》這件作品尚未開箱。只見現(xiàn)場8為專業(yè)布展人員將裝有這件作品的木框先平置于地，拆箱之后，再由8人從地上緩緩抬起，挪入展廳。畫幅一側(cè)先被放置于地，再緩緩立起，呈現(xiàn)畫作全貌。整件作品接近4米高。
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雅克-路易·大衛(wèi)《安德洛瑪刻哀悼赫克托爾》
據(jù)展覽策展人，巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院保藏人阿麗絲·托明-貝拉達(dá)（Alice Thomine-Berrada ）介紹，《安德洛瑪刻哀悼赫克托爾》是反映藝術(shù)家雅克-路易·大衛(wèi)把法蘭西藝術(shù)從他所接受教育時(shí)的巴洛克時(shí)期，一直帶到了新古典主義時(shí)期的一件非常重要的代表作品。
讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾《阿碦琉斯接見阿伽門農(nóng)使者》
據(jù)阿麗絲·托明-貝拉達(dá)介紹，這個(gè)展廳還將呈現(xiàn)讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾《阿碦琉斯接見阿伽門農(nóng)使者》 、《半身軀干人體》，雅克-路易·大衛(wèi)《厄拉西斯塔特發(fā)現(xiàn)了安條克生病的原因》 等幾件展覽中最為重要的作品。
“安格爾的《半身軀干人體》是他競賽的獲獎(jiǎng)作品，《阿碦琉斯接見阿伽門農(nóng)使者》是他羅馬大獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品。從作品當(dāng)中，可以看到藝術(shù)家在創(chuàng)作作品的同時(shí)，有去呈現(xiàn)藝術(shù)家自己的社會身份。而右邊這張作品是大衛(wèi)的《厄拉西斯塔特發(fā)現(xiàn)了安條克生病的原因》，安格爾是大衛(wèi)最出色的學(xué)生，他們之間有相同的地方，也有不同之處，我們把它放在一起去呈現(xiàn)，以便觀者更好體會。 ”
雅克-路易·大衛(wèi)《厄拉西斯塔特發(fā)現(xiàn)了安條克生病的原因》
將中國留法先驅(qū)的校園所見在上博呈現(xiàn)
此次展覽時(shí)間跨度上從十七世紀(jì)一直延續(xù)到十九世紀(jì)初，分為“文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)：法國藝術(shù)的起源”、“現(xiàn)代藝術(shù)家的誕生”、“太陽王的皇家繪畫與雕塑學(xué)院”、“貴族階層的藝術(shù)繁榮”、“人體美學(xué)：藝術(shù)與科學(xué)的對峙”、“啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期英雄主義繪畫的革新”、“藝術(shù)與革命：從大衛(wèi)到安格爾”、“考古學(xué)與廢墟的詩意美學(xué)”、“從皇家學(xué)院到學(xué)院派”九個(gè)主題單元。絕大多數(shù)展品均為首次來華展出，包括普桑、弗拉貢納爾、大衛(wèi)、安格爾、烏東、呂德等許多在世界藝術(shù)史上占有重要地位的藝術(shù)家的作品均會在上博亮相。
讓·尼古拉·塞萬多尼《古跡廢墟》
20世紀(jì)前半葉，中國曾有一批藝術(shù)家赴法留學(xué)，其中很多人就是注冊在巴黎高美之下。其中包括著名的徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良、吳冠中、吳法鼎、常書鴻、顏文樑、呂斯百等。這些留法藝術(shù)家們極大推動(dòng)了中國藝術(shù)和中國藝術(shù)教育的發(fā)展。
作為展覽策展人之一，菲利普·杰奎琳（Philippe Cinquini）說，這個(gè)展覽當(dāng)中的許多展品，實(shí)際上就是20世紀(jì)初期，像徐悲鴻等一批中國赴巴黎高等美院留學(xué)的美術(shù)生們，他們當(dāng)時(shí)在學(xué)校里面看到的。
讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾《半身軀干人體》
“徐悲鴻就曾陳述自己在巴黎高美的校園里看到安格爾的《半身軀干人體》的經(jīng)歷。如今我們能夠有幸在中國站在這些作品前面，去回溯徐悲鴻等當(dāng)時(shí)的這一批留法的美術(shù)生，他們也是通過巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的收藏了解到了法國從十六世紀(jì)到十八世紀(jì)這一歷史階段藝術(shù)和社會的變革。我認(rèn)為這是整個(gè)展覽的重要意義所在?！?/p>
《剖視圖》
展覽的后半部分，我們也可以看到法國18世紀(jì)各種全新的藝術(shù)流派的誕生，甚至于在最后可以看到浪漫主義的端倪?！罢褂[所呈現(xiàn)的所有內(nèi)容，也是中國早期的留法藝術(shù)家他們所看到并且?guī)Щ氐街袊模铱偨Y(jié)為最主要的三點(diǎn)，第一點(diǎn)是對于素描的完全掌握，第二點(diǎn)是對于人體的呈現(xiàn)，第三點(diǎn)就是歷史繪畫。”菲利普·杰奎琳（Philippe Cinquini）說。
菲利普·杰奎琳表示，在中國留法藝術(shù)家中，他認(rèn)為最出色的是徐悲鴻?！耙?yàn)樾毂櫴撬羞@些藝術(shù)家當(dāng)中把法蘭西美術(shù)理解得最透徹，并且在中國最大程度實(shí)現(xiàn)了法蘭西美術(shù)精神的人。”
巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院：被藝術(shù)杰作所裝飾的校園
巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院是世界上最具影響力的美術(shù)學(xué)院之一，坐落在塞納河畔，與盧浮宮隔河相望。學(xué)院的前身可追溯到1648年由路易十四創(chuàng)立的法國皇家繪畫與雕塑學(xué)院。巴黎國立高等美院早在1817年就沿用了巴黎古跡博物館的建筑，并繼承其館藏中的部分作品。
展廳現(xiàn)場《正義與和平》
據(jù)策展人，巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院保藏人阿麗絲·托明-貝拉達(dá)（Alice Thomine-Berrada ）介紹，巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院藏品當(dāng)中最特殊的一部分是他們院士的入院作品，（當(dāng)時(shí)為了讓最好的藝術(shù)家提供并能留下他們的作品），一方面是為了完善皇家繪畫與雕塑學(xué)院的布置與裝飾，另一方面這些作品也可以留存下來，供后學(xué)討論，并從中汲取一些靈感和養(yǎng)分。
其藏品體系中的另外一批作品，則是人們比較熟悉的羅馬大獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品。在此次展覽當(dāng)中，我們就可以看到第一屆羅馬大獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品?！?/p>
展廳現(xiàn)場
而尤為令人羨慕的是，巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的收藏，它實(shí)際是散見于校園的各個(gè)地方，最初是作為校園裝飾的一部分。比如上博第二展廳的那些作品，它是藏在巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的圖書館，另外還有在巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的小教堂，用來頒發(fā)羅馬大獎(jiǎng)的半圓形榮譽(yù)廳，以及教室、教職工辦公室等。所以巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院并不是一個(gè)美術(shù)館，今天出現(xiàn)于上博展廳內(nèi)的所有展品均是從巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的校園內(nèi)搜集起來。這也是使巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院更像是一個(gè)持續(xù)性的同時(shí)又兼具教學(xué)任務(wù)，當(dāng)然也是一個(gè)博物館，因?yàn)樗械牟仄范急种回灥氖詹卦瓌t，并呈現(xiàn)出完整性與持續(xù)性。
阿麗絲·托明-貝拉達(dá)（Alice Thomine-Berrada ）表示，巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院也在盡力的去做一些平衡，在不影響他教學(xué)的同時(shí)，會去做一些對公眾開放的活動(dòng)，但是實(shí)際上并不是所有的地方都是對外公開的。
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