云岡石窟蘊(yùn)含著豐富的樂舞雕刻內(nèi)容。尤以12窟最為集中突出。第12窟位于云岡石窟中部窟群，為“五華洞”之一。屬于云岡中期工程（471—499）。該洞窟雕刻了表現(xiàn)北魏時(shí)期宗教、宮廷、世俗音樂、舞蹈藝術(shù)的活動(dòng)場景，為研究北魏音樂、舞蹈史提供了珍貴的形象資料。
云岡石窟第12窟3D打印項(xiàng)目近日在深圳完成上色總裝，這標(biāo)志著世界第一例可移動(dòng)3D打印復(fù)制洞窟打印成功。據(jù)悉，第12窟復(fù)制窟將于12月底亮相浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館，開啟“行走”世界的第一步。
云岡石窟12窟前室
云岡石窟蘊(yùn)含著豐富的樂舞雕刻內(nèi)容。尤以12窟最為集中突出。第12窟位于云岡石窟中部窟群，為“五華洞”之一。屬于云岡中期工程（471—499）。該洞窟雕刻了表現(xiàn)北魏時(shí)期宗教、宮廷、世俗音樂、舞蹈藝術(shù)的活動(dòng)場景，為研究北魏音樂、舞蹈史提供了珍貴的形象資料。
鮮卑拓跋興自漠北，是一個(gè)能歌善舞的游牧民族，它在北方諸少數(shù)民族中，音樂發(fā)展進(jìn)步最快。 天興元年（398）冬，北魏建都平城伊始，詔尚書吏部侍郎鄧淵定律呂，協(xié)音樂。創(chuàng)建宮廷樂舞規(guī)制。北魏定都平城時(shí)，各國每年遣使朝獻(xiàn)，朝獻(xiàn)內(nèi)容即有樂伎。不過，北魏大量獲取各民族樂舞藝術(shù)之手段，主要還是通過戰(zhàn)爭。從四世紀(jì)末至五世紀(jì)中葉，北魏在平定北方割據(jù)政權(quán)時(shí)，大量移民，“以充京師”。始光四年（427）打敗赫連昌，獲古雅樂一部，正聲歌五十曲，“工伎相傳，間有施用”。后通西域，又以悅般國鼓舞設(shè)于樂署。并將疏勒（今新疆疏勒一帶）、安國（今中亞布哈拉）、高麗樂帶到平城。太延五年（439），平?jīng)鲋?，得其伶人、器服，并擇而存之，帶回平城。平城作為北魏的京都，其政治、?jīng)濟(jì)、宗教、藝術(shù)等空前繁榮。由12窟中所見47件樂器雕刻來看，既有中國舊樂的箏、排簫、橫笛、琴、箏等樂器，亦有龜茲的五弦、西亞波斯的豎箜篌、天竺的梵貝之類，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)各民族樂舞藝術(shù)大融合的真實(shí)寫照。
北壁上層天宮伎樂列龕
12窟呈平面長方形，分前后室。前立壁兩根八棱千佛列柱承載著仿木結(jié)構(gòu)的屋檐。東、西兩壁雕三開間仿木結(jié)構(gòu)殿宇屋形龕，為典型的中國檐廊式建筑。
北壁上層天宮伎樂列龕，結(jié)構(gòu)宏大，形式侈麗，諸欄楣間，諸女執(zhí)眾樂器競起歌舞，齊聲競演宮商，和韻皆吟法曲。由西向東依次雕刻著手持吹指、齊鼓、排簫、琵琶、橫笛、箏、琵琶、篳篥、豎箜篌、琴、細(xì)腰鼓、義觜笛、塤、坦鼓，她們姿態(tài)優(yōu)雅，綺麗紛呈。天宮伎樂列龕下方，16身飛天前后追逐，相向而舞，姿態(tài)翩躚、天帶飛飏，樂舞相溶。明窗的四條棱沿留出很大空間，，也用以表現(xiàn)伎樂。底邊刻卷草紋，上邊中心一禪定坐佛，兩側(cè)伎樂天半跪，分別演奏樂器；左右兩邊伎樂天或立或跪，分別持樂演奏。這是一個(gè)17人的樂隊(duì)組合：合掌、五弦、鼓、法螺、琵琶、恒地、排簫、腰鼓、琵琶、法螺、腰鼓、豎箜篌、橫笛、抃、篳篥、腰鼓、排簫。一組樂隊(duì)使用了３只細(xì)腰鼓，有大有小。據(jù)陳旸《樂書》：“魏有正鼓、和鼓之別?！碧?杜佑《通典》：“近代有腰鼓，大者瓦，小者木，皆廣首而纖腹。都曇鼓，似腰鼓而小，以槌擊之；毛員鼓似都曇鼓而稍大?！庇州d：“正鼓，和鼓者，一以正，一以和，皆腰鼓也?！笨梢?，云岡樂器雕刻中關(guān)于鼓的配置，已注意到音色上的不同表現(xiàn)了。
前室北壁局部
前室舞者
下層門楣舞伎群，動(dòng)作連貫，氣韻雄放。一舞者右手托掌高舉，左手叉腰，吸右腿而立。另一舞者右手托掌，左手扳住屈膝的右腿，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“跳門坎”的舞姿。右側(cè)二舞者一人托掌、一人叉腰，作“登弓步”的舞姿。佛教石窟中的舞蹈雕刻形象，也是人間舞姿的藝術(shù)再現(xiàn)，石窟中所見雙飛燕、吸腿跳、倒踢等舞蹈動(dòng)作，至今仍用于戲曲舞蹈和民間舞蹈中。門楣這些舞姿至今仍是戲曲和中國古典舞的常用動(dòng)作。整個(gè)北壁舞伎、樂伎，匯成宏大的歌舞盛宴。
前室北壁
窟頂?shù)娘w天歌舞樂伎，更是個(gè)個(gè)身懷絕技。舉目長方形八格窟頂，平棊藻井飾以斗四天花，64位高發(fā)髻的飛天舞伎和20位逆發(fā)舞神，個(gè)個(gè)彩帶飄飛，身體纖柔，赤裸雙足，環(huán)繞在窟頂11朵盛開的大團(tuán)蓮周圍翩翩起舞，神情優(yōu)雅，帔帛舒緩輕飏，有含詠不盡的意境。在她們四周邊緣還飛舞著8身逆發(fā)夜叉伎樂，他們體形健碩，眼眶深凹，眼睛凸圓，極具異域風(fēng)格。特別引人注目的是窟頂與四壁相接處一組高浮雕伎樂天，（雕鑿之大，世所罕見）身高1.35 米，是云岡雕刻形象最大的樂舞伎。他們袒露上身，體格健碩，或舞或樂。其中，一舞者，斜擰身，雙腳交叉而立，雙手合掌高舉，以兩食指相撥擊作彈指。所謂彈指，即手指間相撥擊發(fā)出明快的響聲。今天新疆維吾爾族、烏茲別克民間舞蹈中仍保留各種彈指動(dòng)作，其余樂者，逆發(fā)，吸腿迅起，各持篳篥、琵琶等樂器演奏，舉止輕妙，充滿動(dòng)感，具有鮮明的北方少數(shù)民族性格特點(diǎn)。
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云岡石窟12窟前室
此外，第12窟前室還布置了大量的佛教故事雕刻畫面，明窗兩側(cè)各一尖楣圓拱龕，左側(cè)為“鹿野苑初轉(zhuǎn)法輪”的故事內(nèi)容，右側(cè)為“四天王奉缽”的故事內(nèi)容。西壁上層有一立佛，舟形背光，左手持缽低垂，下有三童子蹬肩相攀，其中一童子雙手捧物欲投入佛缽中，姿態(tài)憨厚可愛。這是講述三小兒對佛因施供養(yǎng)而得善報(bào)的阿輸迦施土因緣。故事中以土奉佛的小兒，后來成為國王，即阿育王。東壁上層有降魔成道的題材內(nèi)容。南壁雕刻釋迦牟尼成道過程中的“四相”，即出家相、苦行相、成道相和初轉(zhuǎn)法輪相。
前室窟頂
可以說，云岡石窟12窟前室是我國古代最早的宮廷交響樂團(tuán)，在中國音樂舞蹈史上具有極其重要的地位。
通往后室拱門頂部的交龍
進(jìn)入云岡石窟12窟后室，東西長約六米多，進(jìn)深約五米，后室窟頂略比前室高約一米。主像位置造像風(fēng)化無存，現(xiàn)存倚坐佛及脅侍菩薩為后世補(bǔ)塑。東西兩壁下部亦風(fēng)化嚴(yán)重，其精美雕刻內(nèi)容均集中于窟頂和南壁明窗及拱門左右，西壁北側(cè)風(fēng)化嚴(yán)重，上方雕有坐佛列龕，其上的飛天手牽瓔珞與窟頂相連。南側(cè)下邊為圓拱龕，內(nèi)鑿坐佛，中部現(xiàn)存三圓形拱龕，內(nèi)為坐佛及二佛對坐，最高處為一佛二菩薩及二飛天居于圓拱型佛龕內(nèi)。東壁南側(cè)最高處圓拱佛龕內(nèi)雕一交腳佛坐于獅子座上，左右脅侍菩薩，龕內(nèi)上方各雕有飛天，上方與西壁相仿，雕坐佛列龕及手牽瓔珞的飛天與窟頂相連。
后室南側(cè)下邊的圓拱龕
在南壁明窗頂部中央雕蓮花，四周繞四飛天?？唔敒殚L方形平棊方格，方格內(nèi)雕阿修羅、摩醯首羅天、鳩摩羅天等護(hù)法天神像，邊沿雕飾飛天。明窗東側(cè)屋形龕內(nèi)雕坐佛，左右各雕脅侍菩薩。龕外兩側(cè)各有一供養(yǎng)菩薩，龕楣中央為坐佛，兩側(cè)各雕有供養(yǎng)天合掌而跪，再外各雕三軀飛天。明窗西側(cè)屋形龕內(nèi)雕坐佛，左右各雕弟子，龕外兩側(cè)雕供養(yǎng)菩薩。龕楣方格內(nèi)雕有六軀飛天，中央兩各共托起一博山爐。拱門上方為一帷幕形方形佛龕，內(nèi)為二佛對坐，兩側(cè)各有一脅侍菩薩。
后室南壁明窗頂部中央
拱門兩側(cè)側(cè)佛龕內(nèi)雕一坐佛，須彌座前雕有博山爐，兩側(cè)各雕一弟子和一頭獅子。背光上中亦雕坐佛，座前雕兩飛天共托博山爐。背光兩側(cè)雕供養(yǎng)人群像，密密麻麻環(huán)繞上方，下部兩側(cè)各三供養(yǎng)人。下部皆風(fēng)化嚴(yán)重并無保留，根據(jù)東部“商人奉食”故事內(nèi)容可以推斷出為佛成道連環(huán)畫。
從前后室的雕刻來看，前室所表現(xiàn)的為慶典歌舞場景，所雕諸佛猶如參加慶典的賓客，供養(yǎng)人猶如慶典中的侍從，伎樂飛天組成了一幅大型音樂舞蹈演出盛況，活脫脫一副當(dāng)年北魏宮廷生活狀態(tài)真是顯現(xiàn)。而后室則是表現(xiàn)出釋迦牟尼成道的一個(gè)佛教內(nèi)容，與前室構(gòu)成了慶祝釋迦牟尼成道的盛大場景。后室雖亦有飛天起舞，但是所表現(xiàn)內(nèi)容則為佛成道故事為主導(dǎo)，與前室的飛天伎樂為主導(dǎo)形成反差。前室是活潑歡快，熱烈又隆重的，后室則為莊嚴(yán)的、肅穆的。
值得一提的是，因?yàn)榍笆业木蕵肺璞憩F(xiàn)，反而沖淡了該窟的主題思想和社會(huì)背景，所體現(xiàn)的鮮卑民族文化特色取代了本身石窟的宗教內(nèi)容。
為了讓石窟走出去，使更多人了解和欣賞石窟之美。2018年山西省重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃——云岡石窟第12窟原比例3D打印復(fù)制窟項(xiàng)目于2017年3月正式立項(xiàng)開工，在近3年的時(shí)間，云岡石窟研究院與浙江大學(xué)聯(lián)合項(xiàng)目組攻克了數(shù)據(jù)采集，處理、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、分塊打印、上色等多項(xiàng)技術(shù)難關(guān)，于10月30日在深圳完成上色總裝，這標(biāo)志著世界第一例可移動(dòng)3D打印復(fù)制洞窟打印成功。
“我們用激光掃描、高清拍照的方式記錄文物的數(shù)據(jù)，由于石窟體積巨大以及其珍貴性，整個(gè)操作過程十分不易?！痹茖哐芯吭簲?shù)字化室主任寧波此前接受新華社采訪時(shí)說，盡管石窟高度達(dá)到10米，但采集的精確度要達(dá)到0.03毫米。
為了能夠讓3D打印石窟移動(dòng)展覽，打印團(tuán)隊(duì)選擇了輕型材料，且將石窟分成近百塊，裝在多個(gè)貨箱里進(jìn)行運(yùn)輸。“打印石窟與原石窟1比1復(fù)制，整個(gè)石窟體積超過2000立方米，而重量從上百噸變?yōu)榱?噸。”寧波接受新華社采訪時(shí)說。
然而，讓3D打印無法將色彩打印在立體雕刻上，只能需要相關(guān)專業(yè)人員通過手工繪制色彩，來恢復(fù)石窟樣貌。據(jù)云岡石窟公布的資料介紹，這是有史以來的第一次，從2019年3月底到10月底，歷時(shí)8個(gè)月，云岡石窟研究院派出一支平均年齡為29歲的美術(shù)工作隊(duì)伍奔赴深圳為打印出來的石窟上顏色。
12窟前室南壁上色效果圖
12窟前室南壁原圖
這對于這一年輕團(tuán)隊(duì)來說，無疑是一個(gè)挑戰(zhàn)。據(jù)其中一位工作者回憶：“我們在一個(gè)鐵皮廠房里工作，聽到旁邊工廠鋼鐵敲擊的聲音，當(dāng)時(shí)內(nèi)心打起了退堂鼓?？墒强吹缴⒙湓诘厣系氖吣K，灰蒙蒙的躺在那里，我突然想起了我們來這里的目的。我們是來給她們塑'金身'的。工地雖不是露天的但也是開放式的。內(nèi)部溫度甚至比室外溫度都高，我們從早到晚衣服總被汗水浸濕，在沒有空調(diào)環(huán)境下中暑是常事。與此同時(shí)還要飽受蚊蟲叮咬，又因?yàn)槟媳睔夂虿町?，?dǎo)致水土不服。因?yàn)楣こ虝r(shí)間緊迫，吃飯經(jīng)常有一頓沒一頓的，大多以點(diǎn)外賣為主。我想，一千年多前，古代工匠們條件遠(yuǎn)不如我們，至少我們還有風(fēng)扇，還有遮陽避雨的屋頂，他們是怎么堅(jiān)持下來的？總是聽老一輩們說起云岡精神，開始只是懵懂，現(xiàn)在親身體會(huì)才知道不光要有堅(jiān)持不懈的精神，還要有一顆永不退縮的心。
為打印出來的石窟著色并非易事，著色是一個(gè)由形式到內(nèi)容、由外在到內(nèi)在、由浮淺到深入的無限循環(huán)不間斷的過程。只有經(jīng)過反復(fù)觀察、仔細(xì)品味、深入思考、認(rèn)真比對，接受更多的古代信息，才能領(lǐng)悟其中卓越構(gòu)思與嫻熟技藝。在色彩上要盡量還原石窟的本色，也要考慮到經(jīng)歷了千年時(shí)光的色彩變化以及灰塵的覆蓋。作為繪畫工作者之一的我深知這里面的不易。理想很美好可是現(xiàn)實(shí)很殘酷，大量的問題還在接連不斷出現(xiàn)，為了石窟顏色整體效果符合當(dāng)下，我們需要大量調(diào)色，配色，加之我們每個(gè)人的畫法和顏色認(rèn)知也不一樣。操作環(huán)節(jié)中的風(fēng)吹日曬，我們要考慮的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，且需要我們的細(xì)致入微的考慮。例如：第一遍應(yīng)該涂什么色？上色后顏色會(huì)變深還是淺？光線與虛實(shí)的表現(xiàn)？出去外展的時(shí)候展廳光線能不能符合石窟的顏色？
我們通過參考學(xué)習(xí)前人對石窟上色的研究和一遍遍的討論、實(shí)驗(yàn)，敲定選用國畫顏料最接近洞窟本色。顏色為了統(tǒng)一都是一大桶一大桶的調(diào)配，由于天氣炎熱調(diào)好的顏色兩天就發(fā)酵了，散發(fā)著刺鼻的味道。我們不愿意浪費(fèi)材料，以至于長時(shí)間的浸潤雙手變成了同樣的味道。常常在想古代工匠他們怎樣做的，究竟是怎樣的一種精神支撐著他們，我想他們都能做到，現(xiàn)在條件資源更加有利的我們更應(yīng)該做到。因?yàn)槲覀兪窃茖?，有幸與佛結(jié)緣?！?/p>
云岡石窟12窟復(fù)制品外立面
相關(guān)專業(yè)人員在為云岡石窟12窟復(fù)制品著色
總裝后的復(fù)制窟由110塊2米見方的“積木塊”分6層拼搭組裝而成，分為前室、后室2個(gè)組團(tuán)，可單獨(dú)或拼合展示。
據(jù)云岡石窟官方透露，完成后的第12窟復(fù)制窟將于12月底亮相浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館，開始了行走世界的第一步。
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