近期，展覽“圖坦卡蒙:金色法老的寶藏”正在英國薩奇美術館舉行。此次展覽是紀念圖坦卡蒙陵墓發(fā)現(xiàn)100周年，展出150多件真跡（此前展覽數(shù)量的三倍）來探索圖坦卡蒙國王的生活，以及這個令世界著迷的傳奇。其中60件文物是第一次也是最后一次離開埃及，然后返回正在建設中的大埃及博物館進行永久展覽。
在藝術評論員喬納森·瓊斯看來，展覽最具亮點的無意是以流行考古的展陳形式，展現(xiàn)了那些距今3,300多年歷史的工藝，從工藝品中看待這位年輕法老的生活。
1922年，英國探險家霍華德·卡特和金融家卡那封勛爵發(fā)現(xiàn)了圖坦卡蒙的陵墓，圖坦卡蒙的傳說激發(fā)了全世界的想象力。圖坦卡蒙，大約出生于公元前1341年，是古埃及新王國時期第十八王朝的第十二位法老，9歲登基，19歲暴亡，畢生都受祭司和權臣擺布。圖坦卡蒙廣為現(xiàn)代人熟知并非因功績卓著，而是由于他的墳墓在三千年的時間內從未被盜，直到1922年被發(fā)現(xiàn)，挖掘出大量珍寶，震驚了世界。
發(fā)現(xiàn)圖坦卡蒙的陵墓
圖坦卡蒙墓葬的發(fā)現(xiàn)代表了埃及考古工作的頂峰。他的墓室口刻著神秘的咒語，巧合的是幾個最早進入墳墓的人皆因各種原因早死，被當時的媒體大肆渲染成“法老的詛咒”，使得圖坦卡蒙的名字更為家喻戶曉。如今，圖坦卡蒙的陪葬品多數(shù)陳列在埃及開羅博物館中。
圖坦卡蒙的陵墓
在薩奇美術館的展覽中，吸引您呼吸的不是黃金，而是工藝。那些出自于距今3,300多年歷史的，埃及的頂級藝術家（我們不知道這些工匠的名字）他們被召集來制造年輕法老圖坦卡蒙在來世所需要的所有“設備”。他們所創(chuàng)作的是有史以來最優(yōu)雅，最親密的杰作之一。而薩奇美術館正是這個巡回展覽的最后一站。據(jù)說，這也是圖特國王（Tut）的告別之旅，然后他和他的寶藏將于明年在吉薩（Giza）的新大埃及博物館（Grand Egypt Museum）永久居住。
薩奇美術館
展覽展出的來世必備品，蹲下國王的雕塑和鎖鏈
看看這些藝術家們?yōu)檫@個男孩制作了些什么：半透明的白色方解石容器，有著精細雕刻的手柄，看起來像是一些文藝復興時期的嬌柔做作的作品，而不是“巨石陣時期”的文明產物。圖坦卡蒙的藝術品甚至可以預見到更晚（未來）的風格，其床上有一只精湛的獅子爪子，上面刻著精美的眼睛。如果是今天，在少年國王的豪華轎車后面甚至可以玩一個精致的便攜式棋盤游戲。法老的雕像以與其性別、刻板印象相反的樣貌向前邁進。
到處都有細微的改進。弓箭和細桿纖細到覆蓋著金色的金子，其中有很多，還必須用寶石鑲嵌，并用小獵鷹或眼鏡蛇裝飾。顏色是不斷變化的交響曲。溫暖的金色光芒像尼羅河一樣流淌在展覽中，將一切聯(lián)系在一起。映襯在其上的是一個由赤褐色的紅木箱子、涼爽藍色的釉面小雕像，礦物質的白冰所營造的劇場。
圖坦卡蒙的“許愿杯”
然而，這并不全是關于美學的輝煌。你永遠不會忘記你正在參觀的是一個人的墳墓。最動人的物品是木箱，用來盛裝圖坦卡蒙來世所需的食物，其形狀像是面包或是別的食品。有的尸體折疊成鴨子尸體的樣子。當你看到這些不起眼的船只期待來世的野餐時，會給這些寶藏帶來一種脆弱感。它們提醒著你，這是關于死亡，以及渴望超越死亡的某種東西。
這一令人眼花繚亂的展覽是策展人把它定位好的，做得很好。把關于圖坦卡蒙的展覽假裝成一個學術事件是沒有意義的。這是流行考古學，必須有音樂(他們甚至播放《圖坦卡蒙之王》(King Tut)這首歌，但遺憾的是，沒有史蒂夫·馬丁(Steve Martin)的版本)。還要有影像和電影式的燈光。墓中壁畫的全尺寸復制品與詭譎的陰影相結合，創(chuàng)造了完美的氛圍。這是好萊塢式的，但很管用。當你進一步探索死亡君主的王國時，你的心開始怦怦直跳。
釣魚，圖坦卡蒙從小船上投擲魚叉
在圖坦卡蒙墓室封閉的內門外，一座守護了數(shù)千年的雕像讓人毛骨悚然。國王之卡（the king’s ka）——埃及靈魂概念的一部分，在若隱若現(xiàn)的黑木頭中。他的金裙子和頭飾閃耀著邪惡的光芒，他的前額上有一條眼鏡蛇，但他的威脅性是裝腔作勢。在關于國王的其他肖像中，他看起來是一個虛弱的靈魂，舉著拐杖行走。有肖像展示了他打獵和鎮(zhèn)壓敵人的場景，但是他似乎太溫和了，不適合這些屠殺。你看到了他小時候使用的小扶手椅，在他19歲去世的時候和他葬在一起。
展覽展品
圖坦卡蒙九歲時成為法老，在他的父親奧克亨那坦（Akhenaten）死后。古埃及熱愛古老的文明，堅持植根于史前時期的信仰。奧克亨那坦試圖推翻這一切。他用一個新的神取而代之，稱為阿頓(Aten），并命令藝術家們毫不掩飾地描繪人。藝術家們被驅使使用怪誕的形象。而在圖坦卡蒙統(tǒng)治時期，古老的神被恢復了。你可以在這里看到像鷹這樣的神圣形象，它的頭上有一個金色的太陽圓盤，代表著荷拉斯神（god Horus）。
然而，在他父親統(tǒng)治期間發(fā)生的藝術革命，無疑解釋了為什么這里有如此多的創(chuàng)造力和生命力，從圖坦卡蒙騎著馴服的野獸的肖像，到一輛雪橇上的黃金神龕，上面描繪的法老在眾神中閃閃發(fā)光。
鑲有玻璃、黃金和皇家連枷的銅制赫卡鉤
最后，你見到了他，他安詳?shù)靥稍谀抢铮砩洗髦o身符和金子，套著金手指和金涼鞋，一只金甲蟲坐在他的胸前，交叉的金手臂間夾著象征連枷和彎鉤的皇家標志。不過，在他身上發(fā)現(xiàn)的這些實體符咒下，并不是真正的圖坦卡蒙木乃伊，只是一個微妙的模型。要看他的內棺和令人難忘的死亡面具，你必須在大埃及博物館開放時去看。
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不過，這場邂逅還是很溫馨的。它甚至還包括一只手套，它的亞麻布已經保存了幾千年。不可思議的是，這個年輕人穿著它，他的形象在這里被用如此多的方式、如此嫻熟和溫柔地描繪出來。展覽以圖坦卡蒙的巨大雕像結束，但感覺遠不如他的游戲，或者他帶入永恒的食物那么生動。圖坦卡蒙不是暴君，不是軍閥，也不是政治家。他真正喜歡做的是玩他的回旋鏢，他做出了很好的選擇。
展覽將展至2020年5月3日。
（本文編譯自《衛(wèi)報》，作者系藝術評論員。）
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