傳承宋代織錦的清代宋錦：織工精細，紋飾高雅

宋錦亦稱宋式錦，因圖案裝飾仿照宋代織錦的風格而得名。明清時期以蘇州最為有名。近日，在首都博物館舉辦的“錦繡中華——古代絲織品文化展”中也展出了北京藝術(shù)博物館館藏一級織繡文物“清乾隆紅地夔龍鳳八答暈紋錦織成料”。本文以北京藝術(shù)博物館收藏的三件清代宋錦為例，對清代宋錦藝術(shù)特色進行闡釋，可知清代宋錦傳承宋代織錦的裝飾風格，織工復(fù)雜精細，紋飾格調(diào)高雅，具有自身獨特的藝術(shù)特色。

宋錦亦稱宋式錦，因圖案裝飾仿照宋代織錦的風格而得名。明清時期，絲織生產(chǎn)形成了以江南地區(qū)為主要中心的格局，其中織錦一項以蘇州最為有名。蘇州出產(chǎn)的織錦工藝精巧細致，更因紋飾花色具有宋代典雅遺風而得“宋錦”之名。據(jù)傳康熙年間，有人自江蘇泰興季氏處購得宋代《淳化閣帖》十帙，揭取其上宋裱織錦二十二種，轉(zhuǎn)售蘇州機戶摹制花樣，并以蘇州當時的織錦工藝進行生產(chǎn)，產(chǎn)品廣受歡迎，宋錦遂成蘇州的代表性名產(chǎn)之一。

宋錦織造需要雙經(jīng)軸裝置，其經(jīng)線分為兩組，一組以有色熟絲作地經(jīng)，與緯線交織成經(jīng)面斜紋或平紋的地組織；另一組以本色生絲作紋經(jīng)，用于壓緯花浮長進行接結(jié)。紋經(jīng)每隔二、三或六根地經(jīng)牽入一根，在起花部分與緯線交織成平紋或緯面斜紋組織，無花處則織入背面固結(jié)浮緯。宋錦的緯線采用各色熟絲，織造時以長織梭的常拋和短跑梭的特拋相互配合，特拋應(yīng)用分段換色技法，又稱“活色”，從而實現(xiàn)色彩豐富絢麗的紋樣裝飾效果。

宋錦根據(jù)組織疏密、用料、厚度以及用途等方面的不同，可以分為重錦、細錦和匣錦三類。重錦是宋式錦中最貴重的品種，質(zhì)地厚重，工藝精細，常以退暈方法配色，并采用捻金線或片金線作花紋包邊，花色層次豐富，紋飾生動自然，多用于宮廷內(nèi)巨幅掛軸以及各種鋪墊、陳設(shè)用料等。細錦所用股絲比重錦細，結(jié)構(gòu)也相對疏松，厚薄適中，適用性強，可用于衣料、被面、幔帳、墊料等實用品以及高檔書畫或貴重禮品的裝飾裝幀。匣錦又稱小錦，密度較小，質(zhì)地軟薄，裝飾圖案多采用小型幾何填花紋或自然形小花，用色較少，簡單素雅，適于書畫、條屏、囊匣等的裝裱之用。

北京藝術(shù)博物館藏清代宋錦珍品

北京藝術(shù)博物館收藏的錦類文物數(shù)量甚豐，其中尤以包括紅地夔龍鳳八答暈紋錦織成料在內(nèi)的三件清代宋錦最為精美華貴，其用料、織工、配色、飾紋等皆屬上乘，應(yīng)為宮廷皇室御用之物。

清乾隆紅地夔龍鳳八答暈紋錦織成料

此錦料長184厘米，寬166厘米，采用三枚斜紋特結(jié)組織結(jié)構(gòu)。錦面以紅色為地，搭配以桔黃、水粉、寶藍、醬紫、雪青、墨綠等十幾種色彩?？楀\紋飾方圓交錯，繁復(fù)華麗，圓形主紋由團花、夔鳳紋樣組合而成，其外在水平、垂直及45°斜角八個方向上延伸出長方形線條構(gòu)成“米”字形框架，長方框內(nèi)分別織夔龍、夔鳳紋，框架間的空地上飾折枝瑞花紋?！懊住弊挚蚣芩?、垂直方向上的相交處套有方形，內(nèi)填由夔鳳和團花組成的適合紋樣；斜角方向上的相交處則套有較大的夔龍團花紋，外層加飾卷草紋。

清乾隆紅地夔龍鳳八答暈紋錦織成料

八答暈亦作“八達暈”或“八搭韻”，是古代一種常見的幾何裝飾紋樣，據(jù)傳為五代后蜀孟昶所創(chuàng)，在宋錦上的應(yīng)用尤為廣泛。這種幾何紋以水平、垂直和斜向?qū)蔷€條向外延伸組成的“米”字格為基本骨架，在線條的相交處套以方形、圓形或多邊形，再在這些幾何形內(nèi)以及被骨架劃分出的各部分空間中填飾各種小幾何紋或小折枝花紋等。類似的，還有線條骨架向六個方向延伸者，稱為“六答暈”，而具有四向連通骨架的同類圖紋，則稱“四答暈”。由于八答暈紋各線條之間相互連通，朝四面八方輻射，因此被賦予了“四通八達”的吉祥含義。

清康熙香色地龜背如意瑞花五龍紋重錦墊面

清康熙香色地龜背如意瑞花五龍紋重錦墊面

此錦長124厘米，寬101厘米，紋、地組織均為三枚斜紋結(jié)構(gòu)，質(zhì)地致密沉厚。錦面以香黃色為地，分別選取紅、藍、綠、黃色系中各種深淺色，采用退暈法構(gòu)織渲染紋樣，并以金線勾勒輪廓邊沿，調(diào)和色調(diào)。底層為滿地龜背如意瑞花幾何紋，六邊形龜背紋與六瓣形如意瑞花紋彼此勾連，緊密嵌套，其上又鋪疊一層簇六圓環(huán)紋。每個圓環(huán)上與其他圓環(huán)的六個切點都恰好落在下層龜背紋連接的交點處，其上綴飾小朵花。在圓環(huán)與龜背紋的相交部分，其輪廓線又與龜背中的朵花、如意紋巧妙地穿插結(jié)合，相互關(guān)聯(lián)。錦面中心位置處設(shè)有一團龍紋開光，團龍須發(fā)飄飛，龍身遒勁，以正面姿態(tài)盤繞一枚火珠，張牙舞爪，氣勢威嚴，周圍環(huán)繞五彩祥云。錦面四角處又各有一龍紋，左右兩兩對稱。明清時期，織錦裝飾常見滿地幾何紋上疊加主體花紋構(gòu)成的重疊式紋樣結(jié)構(gòu)，主要有“錦上添花”和“錦地開光”兩種形式。前者是在繁密規(guī)整的幾何紋上直接疊飾各種主體花紋圖案，后者則是在幾何地紋中留出圓形、方形等各種形狀的空地，空地中再填充主體花紋。此件織錦通過錦地開光與錦上添花的搭配，使繁復(fù)的紋飾得到合理的排布，各層次間條理分明，視覺效果和諧統(tǒng)一。

清乾隆明黃地夔龍鳳獸面靈芝紋重錦織成墊料

此錦長、寬140厘米見方。明黃色地，上以紅、藍、綠、棕等色線彩織紋樣，局部施以金線勾邊。其紋飾規(guī)整方正：錦面中心為一雙層圓壁形圖案，壁心空處飾靈芝瑞草紋，內(nèi)層壁以淺綠色為地，白色加金線條模仿玉雕工藝刻畫獸面紋飾。外層一圈亦為環(huán)狀相連的四個獸面。獸面環(huán)外又接有瓶形四出，瓶內(nèi)同樣飾有靈芝瑞草，與壁心紋飾相互呼應(yīng)。錦面四邊圍繞著一圈交替排列相互連接的夔龍與夔鳳紋。中心圓壁獸面圖案與四邊夔龍鳳圖案相互交錯，方圓搭配。仔細觀察還可以發(fā)現(xiàn)，紋飾在細節(jié)處的設(shè)計別有匠心，如內(nèi)層圓壁紋飾由四個相同的完整獸面組成，而相鄰的獸面之間，利用各自的一部分線條，還可以組合出四個新的獸面；又如四邊的夔鳳紋，兩個側(cè)向的鳳頭對合在一起，看上去亦是一個正向的獸面，富有意趣。整塊錦面的紋樣仿摹古玉器、青銅器裝飾，線條優(yōu)美流暢，構(gòu)圖精細雅致，表現(xiàn)出明顯的仿古風格。

清乾隆明黃地夔龍鳳獸面靈芝紋重錦織成墊料

清代宋錦的藝術(shù)特色

綜上可以看出，清代宋錦傳承宋代織錦的裝飾風格，織工復(fù)雜精細，紋飾格調(diào)高雅，與光澤艷麗的織金錦、妝花緞等品種有著明顯的區(qū)別，具有自身獨特的藝術(shù)特色。

首先，由于緯線顯花的組織結(jié)構(gòu)以及彩拋換色即“活色”工藝的應(yīng)用，清代宋錦織物的表面平整挺括，組織層次精密細膩，圖案花紋清晰豐潤，且能夠在不增加緯線重數(shù)和織物厚度的情況下，實現(xiàn)織物色彩的豐富變化，花紋配色可多至二十余種。

其次，清代宋錦的圖案紋飾嚴謹規(guī)整而又富于變化，常通過各種幾何紋的組合疊加以及錦上添花、錦地開光等形式衍化出復(fù)雜的錦式紋樣，線條運用生動流暢，構(gòu)圖布局呼應(yīng)有序，配合以和諧自然的色彩表達，風格古樸典雅，不落俗套。

最后，清代宋錦的配色講究素而不悶，艷而不俗。在調(diào)和色的配置上，注重各色純度和明度的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，色彩過渡常采用由深至淺或由淺至深的暈色手法，并擅用金線勾邊加以調(diào)和。對比色的配置一般運用于主花與地色之間，適當?shù)纳史床钤谕伙@紋飾主題的同時，也使織物的色彩得到了韻律性波動和豐富變化。