一個(gè)有趣的靈魂與朱新建的“桃花源”

今年是知名畫家朱新建（1953-2014)辭世五周年，朱新建生前為南京京書畫院專職畫家，也被認(rèn)為是新文人畫的代表畫家之一。由南京書畫院主辦的“桃花源——朱新建藝術(shù)展”這些天在金陵美術(shù)館對(duì)外展出，展覽呈現(xiàn)了朱新建不同時(shí)期的水墨創(chuàng)作及油畫作品200余件，是朱新建迄今為止規(guī)模最大的個(gè)人作品展。

展覽開幕當(dāng)天，主辦方邀請(qǐng)朱新建生前友人江宏偉等藝術(shù)評(píng)論界人士就朱新建的藝術(shù)與人生進(jìn)行了座談研討。

朱新建（1953-2014）

朱新建生于1953年，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，早年的作品《除三害》獲得過全國少兒國畫優(yōu)秀獎(jiǎng)，后恣意于筆墨性情，并以“美人圖”等一系列作品知名，2014年因病辭世。

朱新建藝術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

李安源（主持人、南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)）：這次展覽是朱新建辭世后第一次由國有的美術(shù)場(chǎng)館舉辦他的個(gè)展，2014年朱新建辭世，當(dāng)畫壇都在紀(jì)念他的時(shí)候，我才意識(shí)到，我在南京十年竟跟他毫無往來，一個(gè)有趣的靈魂，就這樣失之交臂了。朱新建去世第二天，我上黃惇先生家，只見他神色黯然地整理著朱新建的字畫，閣樓的地板上，鋪滿了朱新建的作品，合有二十幅左右，其中幾幅黃先生父女畫像令我印象深刻。這些畫作，大抵是朱新建早年來“風(fēng)來堂”閑聊之余留下的墨寶。朱新建就是這樣一個(gè)人，他視畫畫為本能，人到哪里，哪里就留下他的畫跡。朱新建繪畫的生命力，既包含著筆墨的獨(dú)立價(jià)值，同時(shí)又依附于他描繪的生命，這才是完整的生命意義。中國畫的筆墨中應(yīng)該有什么？除了自然、萬物本身，還有人，以及人心的律動(dòng)。我們也借畫展機(jī)會(huì)在這里進(jìn)一步來談?wù)勚煨陆ǖ乃囆g(shù)與人生。

朱新建《四時(shí)煙雨》紙本設(shè)色 2001年

朱新建人物畫作品

江宏偉（畫家、中國藝術(shù)研究院研究員）：我前段時(shí)間寫了一篇關(guān)于朱新建的文章是我平生最長(zhǎng)的一篇文章。我們當(dāng)時(shí)的生活條件不像現(xiàn)在這么方便，擠在一個(gè)破房子里面，但是交流起來比較方便。我這篇文章，后來在微信里推送，我覺得把我們交往的一部分過程，包括他這個(gè)人，是相對(duì)講得比較真實(shí)的。認(rèn)識(shí)文化的意義，或者說認(rèn)識(shí)某一個(gè)人藝術(shù)的價(jià)值，是需要時(shí)間的。因?yàn)槿魏螙|西的產(chǎn)生，它形成一個(gè)思潮以后，有很長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)慣性。比如說我們對(duì)中國畫的理解，我們對(duì)繪畫的理解，因?yàn)樵谖覀兪艿慕逃倪^程中間，其實(shí)是在思潮里。

就像朱新建最不愛惜他自己的畫，沒把它當(dāng)回事，我在文章里面講，我說他就像一路走一路灑，他的畫隨便拿都可以，沒有那么多的在乎。但有一點(diǎn)我覺得也是一個(gè)好現(xiàn)象，凡是在乎他的畫的人，都是發(fā)自真心的喜歡，而不是有一種文化污染的教條。

打個(gè)比方，我們現(xiàn)在概念里認(rèn)為的大師，只是在某一個(gè)范圍是成立的。我們認(rèn)為的大師還是屬于法國德拉布洛瓦那個(gè)時(shí)期，我們現(xiàn)在所有的標(biāo)準(zhǔn)還是這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)上，但朱新建其實(shí)是更生活化，他其實(shí)是像后期的野獸派，像馬蒂斯。但這個(gè)認(rèn)識(shí)需要時(shí)間，所以我現(xiàn)在看到他的地位這么高，其實(shí)在當(dāng)時(shí)僅是有一點(diǎn)覺得畫得比較有活力，也沒有覺得是大師的。朱新建首先是改變了中國畫反映的點(diǎn)，因?yàn)槭褂玫墓ぞ咚玫脑矶家粯?，但是改變了一個(gè)反映點(diǎn)。另外一點(diǎn)，就是說在八五新潮以后，很多中國畫，基本上是借鑒了西方的元素，但是從本體中國畫自身上面，如何走入現(xiàn)代，這其實(shí)是一個(gè)很難的課題。

朱新建《一切法空》紙本水墨 1997年

朱新建《拜山圖》紙本水墨 

比如說其它有一些大陸新潮也有使用了中國畫，但他們?cè)谝庾R(shí)里，包括反映出來的情緒里，是帶有西方價(jià)值意識(shí)的。但是朱新建在我們中國畫的本體上面——雖然那時(shí)我們也聊塞尚、馬蒂斯等等，但是他反映在圖式里面的還是沿著中國寫意水墨的主題。當(dāng)時(shí)有些人畫得也非常好，比如說當(dāng)時(shí)的劉國松等還是有一點(diǎn)混血，不太純。這是一個(gè)非常難的課題，因?yàn)樯畹母淖儯畹姆绞降鹊?，不能完全西化?/p>

朱新建繪畫明顯反映的是中國文化里的現(xiàn)代性，但是現(xiàn)代的魅力如何揭示？我覺得還需要時(shí)間，最后肯定他的一定是要比我們小30歲的人，等到他們掌握了話語權(quán)的時(shí)候，才能揭示它的意義到底是什么。很多關(guān)于他的畫的爭(zhēng)論并沒有從繪畫本體上來爭(zhēng)論的，比如畫裸體可以不可以，小腳女人可以不可以？所以以前說的針對(duì)他的一個(gè)客體的爭(zhēng)論，主要是意識(shí)形態(tài)上面，而沒有爭(zhēng)論他的繪畫的這一個(gè)轉(zhuǎn)變的意義。

總結(jié)剛才講的，朱新建至少在本體上面進(jìn)入了現(xiàn)代，他的語言特色是沒有任何人可以替代的，還有他的情緒——誰都沒有像他這么任性，包括生活里面。誰都想自由，誰都想任性，但是沒有哪個(gè)敢像他這樣可以不計(jì)后果的，反過來他的繪畫其實(shí)跟他的生活狀態(tài)也是一致的。

顧丞峰（南京藝術(shù)學(xué)院教授）：看了這個(gè)展覽還是有很多想法。剛才聽了江宏偉這樣一個(gè)表達(dá)，當(dāng)然我對(duì)他最后的一個(gè)觀點(diǎn)不完全同意，他認(rèn)為評(píng)價(jià)朱新建可能還要再過三十年，現(xiàn)在顯得早了，我覺得要說得早，如果人們看不清的話，可能過一百年也還早。其實(shí)在這個(gè)時(shí)代，我們這代人就即將謝幕，很多事情應(yīng)該還是能夠看得見、看得清的。我個(gè)人是研究美術(shù)史、美術(shù)批評(píng)的，我判斷事物的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？ 一個(gè)藝術(shù)家，他的作品是否有價(jià)值，我是這樣看的，首先是看他從歷史上繼承了什么，其次是看他對(duì)后世有哪些影響，一個(gè)是繼承，一個(gè)是影響。如果這些方面都存在，那么他就是有價(jià)值的。剛才江宏偉先生提到了朱新建生活方面任性，我非常同意，我覺得也是他個(gè)人作為一個(gè)藝術(shù)家，最大的特點(diǎn)，別人沒辦法學(xué)的。

因?yàn)閷W(xué)的話要花費(fèi)很大代價(jià)。這個(gè)使我想起來好些年前曾經(jīng)參加過一個(gè)陜西畫派，在上海美術(shù)館辦了一個(gè)展覽，他們開研討會(huì)，當(dāng)時(shí)在王西京帶領(lǐng)下幾乎全部出動(dòng)了，他們就提出這樣一個(gè)口號(hào)，要提倡“黃土畫派”，提倡“黃土畫派”要有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是什么，他們就把趙望云的說法拿過來，當(dāng)年趙望云很有影響的說法就是一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活。他說這就是我們陜西畫派乃至“黃土畫派”的標(biāo)準(zhǔn)。 后來我想想，覺得好像有問題，我發(fā)言的時(shí)候比較委婉，因?yàn)槭侨思艺?qǐng)去的，但我還是表達(dá)了這個(gè)意思。我說要是傳統(tǒng)和生活都具有的話，是我們南京的朱新建先生，當(dāng)時(shí)朱新建還在，你要說生活沒有人比他更貼近生活，敢于生活。另外一方面?zhèn)鹘y(tǒng)，誰敢否認(rèn)朱新建作品當(dāng)中的傳統(tǒng)，無論是中國文人繪畫與線的傳統(tǒng)，還是中國民間藝術(shù)當(dāng)中的傳統(tǒng)，沒有任何人可以否認(rèn)他具有這樣一個(gè)能力和優(yōu)勢(shì)。又具有了傳統(tǒng)，又具有了生活，難道朱新建就是“黃土畫派”嗎？

車爾尼雪夫斯基有一句最重要判斷，他對(duì)美下了一個(gè)定義，美是什么？美是生活，其實(shí)很簡(jiǎn)單的，但是后來很多人，包括李澤厚對(duì)他這個(gè)觀點(diǎn)也進(jìn)行了一種批駁。但是在那個(gè)時(shí)期，六七十年代的時(shí)候，有一種強(qiáng)調(diào)所看到的“應(yīng)該的生活”。但是我覺得我們中國的藝術(shù)那么多年陷入到那樣的一種狀態(tài)，問題就出在“應(yīng)該的”這三個(gè)字。

回過頭來，我們還是說朱新建先生的作品，我覺得他恰恰把“應(yīng)該的”三個(gè)字去掉了，他本能的這種生活，表達(dá)一種人們毫不遮掩的所想、所思。這樣的東西也恰恰構(gòu)成了中國80年代改革開放以后，中國藝術(shù)當(dāng)中的一種潮流。而這種潮流在朱新建的水墨作品當(dāng)中，他的趣味得到了一個(gè)最極端化的一種體現(xiàn)。所以當(dāng)年栗憲庭在認(rèn)定新文人畫的時(shí)候，提到了“南線北皴”，南線董欣賓，也包括朱新建，他是有道理的，當(dāng)然只是從技法層面上去談這個(gè)問題。但是我覺得更重要的是以朱新建為代表的這樣的藝術(shù)家，他找回了本來和本能的生活，而這是一種我們實(shí)實(shí)在在的生活，當(dāng)然光有這樣的生活還是不夠的，更重要的是這些作品當(dāng)中的趣味。我們?cè)谘芯棵佬g(shù)史的時(shí)候也強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，一個(gè)人的趣味，當(dāng)然有雅、有俗，但是能夠把這些東西很好的糅合在一起，能在俗中見到雅，那就是我們作為文人能夠欣賞的東西，而不是一味的去低就，當(dāng)然我覺得是人的一種本能的表達(dá)，在作畫的時(shí)候，他并沒有考慮這么多雅和俗的問題。

我們今天看到的很多朱新建作品，是很隨意的，大量都是一種重復(fù)。反倒是我今天看到展出的一些書法，我覺得非常好，如“玄武門”，那個(gè)字寫得太好了。以前我還沒有注意，完全是一個(gè)隨性而出的那樣一種狀態(tài)，無論是生活還是趣味，都令我感到有一種陶醉感，因?yàn)樗漠嬑覀兌急容^熟悉，特別是有很多東西，它是圖式上的一種重復(fù)，出于各種各樣的原因，它會(huì)出現(xiàn)這種重復(fù)。但是那些很隨心的揮灑出來的東西，我覺得最有意思，而且是最能夠代表他個(gè)人的。如果說從這些點(diǎn)我們把它連綴起來的話，朱新建先生的作品無論是他對(duì)待生活的態(tài)度，還是他對(duì)傳統(tǒng)的這樣一種舍取，以及他的趣味所在，我覺得把這三者結(jié)合起來，現(xiàn)在還是可以給它定性的。我們說了蓋棺定論，人已經(jīng)去了，我們還是可以評(píng)價(jià)，盡管我們的評(píng)價(jià)可能不一致，因?yàn)閷?shí)際上，我們搞美術(shù)史的都知道這一點(diǎn)，每個(gè)時(shí)代的評(píng)價(jià)，它是跟每個(gè)時(shí)代自身的興趣點(diǎn)相聯(lián)系。

李安源：顧丞峰老師把朱新建的作品濃縮為六個(gè)字：“生活、筆墨、趣味”。毫無疑問，朱新建先生確實(shí)是一本很有趣的藝術(shù)史課題，一本書可能是寫不完的。之所以江老師認(rèn)為，我們對(duì)朱新建的評(píng)價(jià)還有待時(shí)間討論，他是認(rèn)為這種高度的評(píng)價(jià)還需要時(shí)間去檢驗(yàn)，任何一個(gè)藝術(shù)家在面對(duì)美術(shù)史的檢驗(yàn)時(shí)候，都會(huì)經(jīng)歷這么一個(gè)過程。但是顧老師認(rèn)為現(xiàn)在就可以認(rèn)知，我也認(rèn)同，美術(shù)史就是在不停的認(rèn)知與修正中進(jìn)行的，這兩個(gè)觀點(diǎn)并不矛盾。

朱新建《美人圖》局部

楊春華（畫家）：我們有很多回憶，因?yàn)楫吘刮腋煨陆ㄊ峭g的，都是屬蛇，當(dāng)時(shí)我們講過他是“陽中之蛇”，我是“陰中之蛇”，我們?cè)谝黄鹆牡帽容^多，然后我們一起參加過藝術(shù)活動(dòng)，包括很多畫展，還有一些活動(dòng)，反正我覺得朱新建這個(gè)人，在我認(rèn)識(shí)的所有的畫家當(dāng)中，最實(shí)在，接地氣，而且最好玩的。他的任性，他對(duì)生活態(tài)度，他所有的一切我們都喜歡。作為一個(gè)女人來講，我就喜歡，我覺得男人做到這一步實(shí)在是太優(yōu)秀了，所以我一直很欣賞他，他的幾位夫人跟我都是好朋友，然后他們當(dāng)時(shí)的很多軼事我都知道，而且也給我寫過一些信，很多好玩的信。所以我收藏了他的畫，我跟他好多交流，他是我的良師益友，他的畫我就是卷起來看看趕緊收好，也不給人家看，也不愿意送給任何人。他每次到我那，我跟他也有合作，他送我很多畫，但他不喜歡我的畫。我們?cè)谝黄鹩泻芏嘟涣?，他喜歡我燒的紅燒肉或者肉圓子，反正在我家里玩，在我家吃吃喝喝，他跟我愛人關(guān)系也很好。

朱新建是我在學(xué)中國畫上對(duì)我得益非常多的一位，也改變了我在繪畫上的用線問題，這個(gè)線，他說你聽過小提琴拉到最高音的時(shí)候，如果不緊張，說明他拉得好。他說你畫畫那根線用到最后能不能收回來？要飄出去收回來就是高的。我喜歡用線，我喜歡畫顏色，他曾經(jīng)給我刻了一個(gè)印章——“好顏色”，用很好的料，當(dāng)時(shí)我說你給我刻個(gè)“好色”，他說他是“無恥之徒”，他是“好色”，你只能叫“好顏色”，還有我說我們?cè)谝黄鸷芸旎?，他就刻了一個(gè)“大快活”，他說：“畫畫要是不快活，那你就去死好了?！彼旬嫯嬕暈樽羁鞓返娜松乃囆g(shù)追求，就是他在畫畫的過程當(dāng)中找到自己最大的一個(gè)興趣。

還有當(dāng)時(shí)我在學(xué)校的時(shí)候，他一直到我這來，說要給學(xué)生上課，我就給他安排到版畫去講課。我認(rèn)為學(xué)生不一定喜歡聽，結(jié)果學(xué)生太喜歡了，上完課了以后不愿意離開，就全到我家來，一群女學(xué)生，每個(gè)學(xué)生畫一張，畫完把它拿走，就這種感覺。他帶學(xué)生到蘇州園林寫生，他基本上也是自己畫不管他們，他畫完學(xué)生看得都發(fā)呆，學(xué)生在他身上就體會(huì)到這就是畫家，這就是老師的與眾不同。我說你們?nèi)绻軌蛟谥煨陆ㄉ砩蠈W(xué)到這種任性和隨心所欲、自由自在、天馬行空，當(dāng)然要有一個(gè)前提，對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)要有，基本功要好，他可以畫得心應(yīng)手。

后來他病重在南京養(yǎng)病，就是他左手畫的時(shí)候，我們住得比較近，經(jīng)常到他那去看看他，每次去看他都是抽一張畫給我?？此嫯?，我覺得他雖然是左手，但他的右手在動(dòng)，感覺右手在幫助他，他的思維還是很清晰。所以我覺得他的整個(gè)生命狀態(tài)、藝術(shù)狀態(tài)是我見到的最厲害的。所以我早就講，他肯定在美術(shù)史上要留名了。像我們現(xiàn)在畫畫有很多功利色彩，要為別人作畫，不是為自己，為自己的生命，為自己的狀態(tài)，真正自己喜歡的東西。現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)不好的情況下，我覺得畫家要好好考慮這個(gè)問題，怎么樣把自己內(nèi)心，自己的真情，自己的趣味，自己的選擇，好好重新認(rèn)識(shí)一下。市場(chǎng)上要重新認(rèn)識(shí)，我們對(duì)自己也要重新認(rèn)識(shí)。

李安源：楊老師講得聲情并茂，將朱新建先生生動(dòng)活潑的形象給表述出來。我在文章里寫到，2005年左右經(jīng)常會(huì)遇到朱新建走在南藝后門的那條路上，手里牽著小朱珠，可能就是從楊老師家聊完天回來被我碰到了。

朱新建《長(zhǎng)相知》布面油畫 1997

展覽一隅

姚紅（畫家）：我跟朱新建認(rèn)識(shí)時(shí)間不長(zhǎng)，印象中有一句話叫做他特別“怕結(jié)殼”，就是說他會(huì)看自己的畫，看別人的畫的時(shí)候，他會(huì)用到“結(jié)殼”這個(gè)詞——就是說不行了，他常常會(huì)找新的刺激源。生活當(dāng)中我們先不談，他畫畫會(huì)借鑒兒童畫、民間畫，他會(huì)看看這種東西，增加這種刺激源，對(duì)事物的觀看角度，我也覺得他一直是有，他要自己保持活力，不管是來自于傳統(tǒng)的，還是來自于當(dāng)代的，生活的方方面面，而且他自己的語言表述和繪畫表述也是一定要在這個(gè)狀態(tài)當(dāng)中。當(dāng)時(shí)我記得剛要去南京藝術(shù)學(xué)院，美院去建一個(gè)新的專業(yè)，插畫專業(yè)。他說你們這樣子什么意思？美術(shù)學(xué)院成立插畫系，這不等于是一個(gè)舞蹈學(xué)院成立劈叉系嗎？就好像很嘲諷的這樣子，自言自語，但過了一會(huì)轉(zhuǎn)身說，你們插畫系成立了以后我來上課，結(jié)果我沒有想到這樣晃蕩的一個(gè)人，從來不遲到，那么早守時(shí)守點(diǎn)的。他那時(shí)候住在江寧，夫人陸逸老師每天要送他，他還不會(huì)開車，一大早就把他送到南藝來上課，然后接走。他跟學(xué)生的教學(xué)，畫的不停，講的不停，是這樣同步的。

最后他好像課時(shí)費(fèi)都忘記拿了。他有一個(gè)言論我覺得很有意思，就是說他實(shí)際上一直是一個(gè)話題人物，風(fēng)口浪尖都是大家很關(guān)注的，他在任何環(huán)境里任何的時(shí)刻，好像都比較長(zhǎng)時(shí)間從它開始，他的生活和創(chuàng)作一直裹在一起。那么這個(gè)話題人物，包括好像很多文章里看到前輩們有這樣那樣的議論，還有平輩們會(huì)有這樣的羨慕，或者說有各種議論，他有給自己這樣子的一個(gè)說法，他說：“一個(gè)人要是樣樣事情都不投入，都做不好的話，他可能在死了以后，墓碑上刻一句話叫‘人蠻好的’，我們?yōu)槭裁匆鲆粋€(gè)好人？我們當(dāng)然要做一個(gè)有意思的人?！?/p>

李安源：與朱新建先生交往的人，都會(huì)記得各種各樣關(guān)于朱先生生前有趣的軼事，這些值得回憶的軼事，建議大家將來都把它寫下來，寫一些回憶錄，就像江宏偉先生一樣把這些有趣的細(xì)節(jié)記錄下來，這會(huì)是這一代人最有價(jià)值的時(shí)代記憶之一。

朱新建寫意畫作

顧村言（澎湃新聞藝術(shù)主編）：先說與朱新建的交往，我在上海一直從事報(bào)紙文化藝術(shù)版這一塊，閑時(shí)也寫寫畫畫，大約2004年前后作家陳村開始主持一個(gè)文化BBS論壇，我也在里面，不過平時(shí)說話比較少，后來朱新建來了，發(fā)畫也發(fā)文章，我覺得蠻有意思的，有聲氣相通處，比較投緣，說話就稍多了一點(diǎn)，后來就熟悉了。

2006年他在上海虹口區(qū)舉辦個(gè)展“人生的跟帖”，也是他在上海國有美術(shù)場(chǎng)館惟一一次個(gè)展，那次也參加了他的研討會(huì)，和他聊了很多，他對(duì)中國文化歷史、對(duì)中國社會(huì)包括整個(gè)中國民間文化很多認(rèn)知，我覺得很多話題是通透的。他2008年中風(fēng)后有一段時(shí)間住在南京石頭城，我去看他時(shí)，見了面就看他流眼淚，被拉著看畫，然后要讀書給他聽，比如讀《人生的跟帖》中關(guān)于中國文化的一段，又看他堅(jiān)持用左手畫畫，那種骨子里對(duì)繪寫的熱愛與執(zhí)著，讓人動(dòng)容。老朱去世后產(chǎn)生的巨大影響我既感到意外，又感到是必然的。老朱去世是2014年2月10日，那天似乎下了雪，當(dāng)時(shí)我在報(bào)紙上寫了一篇比較長(zhǎng)的文章來緬懷他，把一些感觸也寫進(jìn)文章里。

我有時(shí)與一些朋友交流聊起朱新建，很認(rèn)同剛才江宏偉老師講到的，就是說喜歡朱新建的人很多還是發(fā)自內(nèi)心的，是自發(fā)的。朱新建的藝術(shù)風(fēng)格，在這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生可能是一種必然，當(dāng)然，首先是他的才氣。對(duì)于繪畫，他喜歡說快活，過癮，以及任性等，我特別有同感，因?yàn)閷?duì)有些人來說，繪畫其實(shí)真的是一種生活方式，如果有市場(chǎng)認(rèn)可，那最好，如果沒有市場(chǎng)認(rèn)可，那其實(shí)真是無所謂的。

中國水墨寫意畫，從八大山人白眼向天到齊白石見出童趣的寫意，再到朱新建這樣一個(gè)活色生香的寫意，其實(shí)有他的社會(huì)背景，當(dāng)時(shí)崔健的搖滾歌曲與這些都是有相通的，當(dāng)時(shí)社會(huì)轉(zhuǎn)型期偽的太多，需要一些人把他的所思所想、包括欲望坦誠地表露出來，朱新建的意義在于他的坦誠。無論你怎么看他，或者他的塵俗與欲望，他是一個(gè)很自我、很真的人，所以無論是音樂里的真誠，還是畫里筆墨的坦誠，這一點(diǎn)是最要緊的。我覺得不在乎怎么來理解他的繪畫，或歸類，無論是水墨本體性的探索，筆墨的純度，對(duì)傳統(tǒng)文化的回歸，或是對(duì)明清版畫、馬蒂斯、兒童藝術(shù)等的借鑒，包括情與色，這是表面的，骨子里還是要看到他坦誠、通透和樸素，這是非常不容易的。另外一點(diǎn)，相比很多畫家少才情，朱新建是真有才氣，對(duì)文化史、藝術(shù)史都有著自己的認(rèn)識(shí)，也寫文章，當(dāng)然我們未必一定要用什么標(biāo)簽比如“新文人畫家”來給他貼示。 他對(duì)藝術(shù)史包括文學(xué)史上的一些名家，包括對(duì)金庸、汪曾祺，都有不少獨(dú)到的心得，包括當(dāng)時(shí)我們?cè)谡搲臅r(shí)候，大家討論的不少話題，有的其實(shí)是很有深度的。他把整個(gè)中國藝術(shù)史，尤其是文人畫史寫意畫史的一些脈絡(luò)，理得比較清楚。雖然可能你聽他講話是很散漫，但骨子里的大線條理得是清楚的，所以他很自覺地知道自己到底在做什么，而在筆墨的實(shí)踐里面 ，他是其實(shí)用一種“藝術(shù)史的藝術(shù)”來做自己的事。

朱新建戲曲人物畫局部（非此次展品）

對(duì)朱新建評(píng)論的爭(zhēng)議也一直是存在的，但無論怎么樣，我覺得朱新建在現(xiàn)代中國文人畫史上是一個(gè)巨大的存在。從某種程度上，就寫意性筆墨與人性、自我的結(jié)合深度而言，他可能比民國時(shí)期的一些畫家還要深一點(diǎn)，有人說他是“有趣的靈魂”，是這樣，跟他在一起確實(shí)是很開心，聊天也有很多啟發(fā)，他喜歡用比喻，很多話他一“比如”就很清晰了。記得最后一次跟他見面，一起吃了飯，他中風(fēng)狀態(tài)下依然還是點(diǎn)了紅燒肉，后來分別了，他站在路口招手時(shí)，眼睛里面看得出有點(diǎn)濕。朱新建給人的感覺當(dāng)然是愛女人、愛肥肉、愛各種玩樂，包括與明清市井間相通的那種欲望，但本質(zhì)上，他骨子里還是很寂寞很悲涼的，就像他喜歡的《金瓶梅》一樣。很多東西其實(shí)都是被包裹的，那些被人談?wù)摰目赡苤皇撬粋€(gè)外在的東西，他內(nèi)在的可能還是那種悲涼感，他的世界，心其實(shí)很大。我覺得就出生于1949年以后的中國畫家來說，能達(dá)到他這樣一個(gè)自在與通透的境界，可能是極少的——這是他一個(gè)最大的意義所在，他不是為什么主題創(chuàng)作，他是為自己、為自己的生命繪畫，無論是欲望還是對(duì)文人生活的向往，繪畫是他的命。而且朱新建藝術(shù)的產(chǎn)生，與南京的文脈大有關(guān)系，包括南朝以來的寫意文化底蘊(yùn)，老一輩的大家如林散之、蕭嫻以及比他長(zhǎng)一些的董欣賓等的筆墨，其實(shí)都有意無意間影響了他，這些都是有著純正的中國文脈與筆墨厚度的。 現(xiàn)在看他也經(jīng)歷了一個(gè)過程，比如我今天看他1990年代前后的作品，有的線條的力度還不是太成熟，但他對(duì)筆墨的本質(zhì)與圖式結(jié)構(gòu)很早就有自覺性的，他喜歡黃賓虹、齊白石、關(guān)良等，再往上喜歡牧溪、趙佶，對(duì)良寬、馬蒂斯等也別有心得，而且他把民間藝術(shù)結(jié)合得也非常好。我覺得有點(diǎn)遺憾的是，從畫畫的角度去看筆墨，他不在乎材料，他差不多一直都用那種一得閣墨汁， 如果他對(duì)中國的這種紙墨有深入的了解，他筆墨的純度可能會(huì)更高更棒，我個(gè)人覺得這點(diǎn)是有遺憾的，他對(duì)墨的理解，也是由于文脈斷層的背景——但這是次要的，因?yàn)橹煨陆ū旧砭筒辉诤?，紙也不在乎，墨也不在乎，不任不管，而且把墨汁在宣紙上的性能發(fā)揮得那樣好，最后達(dá)到畫和人的合一，可以算是逍遙游的境界。

當(dāng)然，還有一點(diǎn)是，他是中國開始商品經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的一個(gè)畫家，不可避免也經(jīng)歷了市場(chǎng)與商品性的侵蝕，從一個(gè)純粹的畫家到商業(yè)化的轉(zhuǎn)型，作品也有不少重復(fù)自己與迎合市場(chǎng)的一面，質(zhì)量因此參差不齊，一般之作不少，不過這其實(shí)是很正常的，也可以理解。真正的代表作品他稱為“畫種子”。

現(xiàn)在對(duì)朱新建，無論褒貶，這些其實(shí)并不重要。對(duì)我來說現(xiàn)在讀他的畫其實(shí)就像與一個(gè)朋友在聊天，筆墨中可以見出他的情緒與生命狀態(tài)，可以讓人對(duì)話與溝通（很多畫其實(shí)是讓人沒辦法對(duì)話與溝通的，因?yàn)榭床坏饺耍?，他成熟時(shí)期的代表作線條是充滿生機(jī)與生趣的，或恣意野勁，或嫵媚動(dòng)人，都有著一種內(nèi)在情緒張力，自在，會(huì)感染人，他給人啟發(fā)最重要的其實(shí)是活出一個(gè)通透的自己與自在。

朱新建寫生冊(cè)頁局部

李安源：村言兄是朱新建先生的知己，他概括朱先生用這些關(guān)鍵詞“民間性”、“活色生香”、“真誠樸素”、“藝術(shù)史的藝術(shù)”、“一個(gè)有趣的靈魂”等。歸結(jié)到一點(diǎn)，我認(rèn)為他講朱新建有“藝術(shù)史的藝術(shù)”的特征很準(zhǔn)確，我在畫展前言里面寫朱新建學(xué)風(fēng)先生，學(xué)齊白石，學(xué)八大山人，甚至學(xué)小孩子的畫，但他學(xué)到最后都會(huì)變成他自己。前兩天我在黃惇先生家，他把朱先生的一批作品拿出來給我看，然后我又看到朱先生臨風(fēng)先生的一張貓圖，我就問黃老師，是朱老師臨的畫好，還是風(fēng)先生的原作更好，他笑而不答。因?yàn)轱L(fēng)先生對(duì)于黃先生來講感情更深，是他祖父的養(yǎng)父，揚(yáng)州晚清的大名士。就是說朱新建很善于在藝術(shù)史中發(fā)現(xiàn)別人的優(yōu)點(diǎn)，善于學(xué)習(xí)，然后又智慧地把它融化成自己的語言。

朱新建作品《在黃惇家臨風(fēng)先生筆意》

施邦鶴（書畫家）：今天來看朱新建的畫展，一是看到朱珠（朱新建女兒）長(zhǎng)那么大了，小時(shí)候是我的學(xué)生。二是看到在展廳里有一面墻，朱新建的字，最大的那個(gè)字。我覺得看了朱新建展覽，看到這樣的畫，用南京話說就是：“沒得話說了”，還有什么討論？因?yàn)樗o你的震撼不是用語言來表達(dá)，他的繪畫語言震撼，都用語言解釋不了的。我們就去看他的畫，就讀他的畫，他給我畫了很多畫，因?yàn)槲覀兘磺楹苌?，我想永遠(yuǎn)不會(huì)總結(jié)朱新建，他將留在畫史，給大家慢慢品味。 我這一生畫畫，受朱新建影響，因?yàn)槲覀儚男。?0年代初就在一起玩，然后一起發(fā)展。朱新建我給他總結(jié)就是，想怎么畫就怎么畫，想怎么做就怎么做，想怎么說就怎么說，想怎么活就怎么活。

金陵美術(shù)館朱新建藝術(shù)展開幕式，朱新建女兒朱珠發(fā)言

羅積（南京師大教授）：剛才大家都談到，但是我覺得既然這樣講的話，我們讀大學(xué)開始，就一直交往，而且他總是帶著我們玩，因?yàn)樗任覀円笠稽c(diǎn)，所以就一般在一起的時(shí)候總是聽他說，二他是屬于一個(gè)就話特別多的人。但現(xiàn)在看起來的話，過去靠得很近，也不太容易去思考這些問題。但現(xiàn)在想想看，其實(shí)今天想想看他其實(shí)是個(gè)非常聰明的人，而且他的整個(gè)的經(jīng)歷應(yīng)該如剛才江宏偉講的那一句話，實(shí)際上是屬于典型的改革開放以后，他的作品非常好的詮釋了這么一段歷史，非常貼切。他的追求跟江宏偉剛才講的，我覺得我也看到了，有很強(qiáng)烈的西方文化的影響，這也是很清晰的。那個(gè)時(shí)候會(huì)談馬蒂斯會(huì)談畢加索，都是作為改革開放以后的一個(gè)時(shí)尚的話題。倒過頭來講，他內(nèi)心涌動(dòng)的是中國傳統(tǒng)文化，但是也有很痛苦的地方，就是像我們同時(shí)代的人，其實(shí)在我們這邊的人都知道傳統(tǒng)文化被文化大革命革得很徹底，很干凈，但是這一點(diǎn)在朱新建的身上，雖然他是也跟我們一樣，在學(xué)校里面有很多當(dāng)時(shí)的屬于這種不允許學(xué)的“封資”，但他學(xué)得非常好。

我就剛才講他文人畫的情懷，你看他的很多畫的題詩，他的記憶力非常好，自己小本子會(huì)抄很多，他覺得有用的題跋或者是詩題在他的畫上面，這點(diǎn)的運(yùn)用，其實(shí)充分的表達(dá)了他對(duì)于這種傳統(tǒng)文化的情懷和他愿意表現(xiàn)這種內(nèi)容。但是在筆墨上面的話，剛才也說了，其實(shí)是雖然我們講的和傳統(tǒng)有關(guān)系，但是那個(gè)時(shí)代你要講你跟傳統(tǒng)有多大的關(guān)系，會(huì)被人嘲笑，我們沒有可能性，我們的文化是沒有承傳這種途徑，管道都被剪了，完全是靠他的努力和天分，所以一步步的按照他的理解，當(dāng)然這是一個(gè)時(shí)代的特色，這時(shí)也給予了我們可以隨便地去定義參考。我們今天重新來談傳統(tǒng)文化，本是很有意義的，而且朱新建也是一個(gè)非常好的詮釋，他在那個(gè)時(shí)代能夠以這樣的一個(gè)傳統(tǒng)文化的愿望出現(xiàn)在他的畫當(dāng)中，也是我們今天這些做藝術(shù)的人愿意以這種方式作為追尋的。

朱新建《觀音》紙本水墨

謝士強(qiáng)（畫家）：因?yàn)楦炖蠋熡羞^一段交往，尤其是他生病的時(shí)候到了蘇州，我有幸還陪著他，所以這一點(diǎn)給我留下很多感觸。因?yàn)樵诿看闻闼臅r(shí)候，給他讀書，他會(huì)一直指著一段話讓你再反復(fù)。 每次讀的時(shí)候他都會(huì)熱淚盈眶，他當(dāng)時(shí)已經(jīng)失去了語言的能力，可能都會(huì)用非常簡(jiǎn)單的手勢(shì)或者一個(gè)詞。但是他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，讓人很感慨，因?yàn)楫?dāng)時(shí)在他最后說話的時(shí)候，我沒有跟他交往，但他在進(jìn)一步說話的時(shí)候，我和他交往了很久，所以每次我會(huì)有意的拿一些古代或者是當(dāng)代的一些作品給他看。他看很討厭作品的時(shí)候，表現(xiàn)的情緒很激動(dòng)一直把這書往外一推，他非常愛憎分明，包括甚至我會(huì)把一些關(guān)良的作品給他看，因?yàn)槲抑狸P(guān)良是他最崇拜的一個(gè)偶像，但他也是有褒有貶，對(duì)某些作品他會(huì)表現(xiàn)像孩童一樣的興奮，但有些作品他也是不置可否。所以說他整個(gè)對(duì)一個(gè)畫家的肯定，他都做出自己非常明確的主張。我今天又看了他展廳的作品，就感覺就像一個(gè)武林高手一樣，打通了任督二脈。我在陪幾個(gè)朋友看畫的時(shí)候，我說能把人物畫得這么輕松，能夠把花鳥畫這么隨意，能夠把山水畫這么爛漫，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來講，甚至我們現(xiàn)在很多的藝術(shù)家把自己歸類為我是畫山水的，但唯獨(dú)在朱新建身上，你可能不能明確的把他歸類為某一類畫家。

因?yàn)楝F(xiàn)在我們看他的花鳥，甚至?xí)h(yuǎn)遠(yuǎn)高于所謂的在學(xué)術(shù)界公認(rèn)的人物畫，就我個(gè)人來講，我可能更喜歡他的花鳥畫，包括有時(shí)候我?guī)б恍┵I家去買他作品的時(shí)候，他尤其對(duì)自己特別中意的一些花鳥作品，一直會(huì)藏在手上。感覺就是說也不能賣的，我以后要辦展覽，所以他好的作品都藏在手上。剛才我們說了，我們把朱新建真的是當(dāng)做一個(gè)朋友，包括我跟他們?cè)谝黄鹣嗵幍臅r(shí)候，我也并沒有說一種高山仰止的感覺。他就是一個(gè)朋友，你可以在他面前隨便說隨便評(píng)價(jià)一個(gè)畫家，而且他給我感覺更大一些。他對(duì)中國美術(shù)史的一種可能雖然只是只言片語，但是他看的一些東西，可能對(duì)我們所有的藝術(shù)家，包括理論家來說，可能都是一個(gè)閃光點(diǎn)。

朱新建《大忙圖》紙本水墨 1997年

馬輝（朱新建學(xué)生）：作為朱老師的學(xué)生，包括他在教學(xué)的過程之中有一些語錄，對(duì)畫畫的一些理解和他自己個(gè)人的一些想法，我想提供一下。一個(gè)是信息上的補(bǔ)充，第二個(gè)也是我個(gè)人對(duì)老師作品的一種理解。剛才江老師所說的那些故事，楊老師剛才說到關(guān)于高音小提琴的這一塊，也都是朱老師曾經(jīng)在教學(xué)的過程中經(jīng)常提到。

江老師說他像一個(gè)魚在甩籽一樣，走到哪里話就散到哪里。我個(gè)人認(rèn)為畫對(duì)于朱新建老師來說其實(shí)是他過癮的一個(gè)副產(chǎn)品。作為他過癮副產(chǎn)品來講，他肯定是不在乎，但是別人偏偏能夠從他過癮的副產(chǎn)品里面感受到了他過癮的過程，興奮的程度。如果能夠感受到這一點(diǎn)，在閱讀這個(gè)作品的時(shí)候就很爽。我問他說怎么才能畫得好？他說你要先找到你天生就會(huì)的東西，每個(gè)人都有自己天生就會(huì)的東西，每個(gè)人天生就會(huì)的東西肯定不一樣。他說我個(gè)人是屬于手上小肌肉群不夠發(fā)達(dá)的那種，從小畫的雷鋒就像國民黨兵，永遠(yuǎn)沒有把他畫出這種高大上的形象。所以怎么辦？找到自己天生就會(huì)的那一段，把它往死里面練，練到吐血，那么這個(gè)作品就成立了。像楊老師說到關(guān)于高音小提琴的時(shí)候，朱老師怎么解釋的？他教我畫畫的時(shí)候，他說你不能全部放松，你要小心翼翼地放松，你也不能完全自由，你要如履薄冰地自由，這些東西在教學(xué)生的過程之中，他想表達(dá)的這個(gè)東西，我覺得應(yīng)該是他自己對(duì)于畫畫的過程，無論是技術(shù)方面還是審美方面的一個(gè)理解。他經(jīng)常也會(huì)說，你們只看到賊吃肉，沒看到賊挨打，他想表達(dá)給我聽的就是關(guān)于天賦、勤奮和癡迷之間的這種關(guān)系。他那種極度的癡，早晨起床還沒吃飯，先畫畫，吃點(diǎn)東西以后回到房間繼續(xù)畫畫，畫一會(huì)兒累了困了，睡個(gè)覺一小時(shí)不到，醒了第一件事，盤腿一坐，畫畫。吃完午飯，又睡，又醒又畫畫，從早到晚24小時(shí)，他幾乎完全是在這種狀態(tài)里面度過的。哪怕有人在旁邊聊天，來的朋友也是邊聊天邊畫畫，甚至邊看碟子邊畫畫，他一直處于這種極度癡的狀態(tài)，極度勤奮的狀態(tài)，然后他又是屬于一個(gè)非常智慧的人。 他一直知道自己想要什么，我那個(gè)時(shí)候是在他的要求之下帶兩個(gè)小學(xué)生，一個(gè)是我房東的女兒6歲，一個(gè)是給他治病醫(yī)生的兒子7歲。當(dāng)時(shí)其實(shí)朱老師我覺得他讓我?guī)е鴥蓚€(gè)孩子的最終目的是要求在他們臨石濤四王、黃賓虹的過程中，把他們的作業(yè)拿過來重新再看，因?yàn)樗麄兊拿恳粡堊鳂I(yè)都要求裝訂后交給他。他一直都很清楚自己想要的。所以在這種極度的勤奮、癡迷、執(zhí)著和天賦的綜合之下，才能出來他今天這樣的作品。

朱新建《綠樹白云》紙本設(shè)色 2001年

秦艾（畫家）：楊老師講的時(shí)候我都要哭，所以我也蠻怕回憶的，因?yàn)橐换貞浘鸵?。然后我覺得朱新建這個(gè)人就是一個(gè)真的如剛才顧老師所說，他是一個(gè)有趣靈魂的人。“有趣的靈魂”這件事情百年不遇，所以我非常榮幸我遇到了他。

現(xiàn)在想想真的是覺得我跟他相處的時(shí)候自己還是太小，如果是這個(gè)年齡跟他也能夠朝夕相處，經(jīng)常在一起交談，可能能談得更好。我常常覺得他是個(gè)很孤獨(dú)的人，他話很多逮著你就給你看畫，一直也不管你嫌不嫌煩，就一定要看，然后要點(diǎn)評(píng)。其實(shí)我們都很煩，因?yàn)槊刻烊ザ家黄认瓤匆幌滤漠?，然后我們就把話題岔開，聊天也是，聽他聊天就是一個(gè)享受，因?yàn)樗幸环N能力把非常深?yuàn)W的道理用特別淺顯的比喻把它說出來，剛剛好，而且不可模仿。

然后到后來網(wǎng)絡(luò)上小眾菜園，我覺得他肯定是要找很多的人跟他有共同語言的，主要是要講給人家聽，然后要有碰撞，所以就會(huì)有小眾菜園，因?yàn)樗囆g(shù)圈的人可能已經(jīng)滿足不了，他就談?wù)撍囆g(shù)這件事情，可能需要跟文學(xué)圈的跟作家一起。我剛剛?cè)チ艘惶讼愀?，飛機(jī)上，我又把他的書拿過來看，真的很多東西說得特別好，我就想我現(xiàn)在的話，可能就是他說的裝蘇東坡那種，就是說我們多多少少都在裝，唯一不裝的人，就是朱新建。 這個(gè)也是特別難得的事情。他完全做到了一個(gè)真實(shí)的生活和他的藝術(shù)高度統(tǒng)一的共同體，就是這個(gè)事情其實(shí)對(duì)于每個(gè)人來說都是艱難的，因?yàn)槭菦]有那么多才情可以把那么真實(shí)的東西表現(xiàn)出來。為什么不能夠那么真實(shí)，是因?yàn)槟芰Σ粔?，不是故意作假，真的是這樣，就是說因?yàn)橹煨陆ㄊ且粋€(gè)非常有密度的人，他已經(jīng)經(jīng)過這么多年的自我的修煉也好，他的悟性也好，可是也注定他孤獨(dú)一生。 所以我現(xiàn)在有兩件事情不太敢去做，一個(gè)是葬禮，一個(gè)是聽《忘不了你》。

姚媛（南京書畫院院委會(huì)委員）：這次展覽我們南京書畫院是主辦方，大概兩三年前確定的展，很高興今天終于開幕。我們進(jìn)畫院的時(shí)候，其實(shí)朱新建不怎么來上班了。剛才聽大家講這么多，我就在想我原來印象中到朱新建家去玩這些事情，我突然想到一個(gè)問題，就像剛才秦艾講的，他會(huì)拿一摞子雷同的畫硬要你看?，F(xiàn)在回想起來，我們畫畫的人，每個(gè)人可能就是對(duì)自己的藝術(shù)有一種非常堅(jiān)持，這是跟個(gè)性決定的。我覺得朱新建他有這樣的個(gè)性，才會(huì)畫出這樣的畫。我想到一個(gè)藝術(shù)家他完全堅(jiān)持自己，這是我們做不到的，尤其是像我們畫工筆的人，我們畫畫可能就是約束，我們理解里面的創(chuàng)作不能完全的放松，必須要收心，要各種約束自我。那么朱新建是另一個(gè)極端，而且大家都沒有必要去模仿，各人有各人的一個(gè)創(chuàng)作方向，他的圖式，他的筆墨，不論走到哪里，看見這個(gè)東西就知道是朱新建的。

朱新建藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)（金陵美術(shù)館）

朱新建藝術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)（金陵美術(shù)館）

韓非（畫家、策展人）：因?yàn)槟挲g的關(guān)系，我跟朱老師接觸算比較晚。是朱老師生病了以后，經(jīng)常去草場(chǎng)門橋那邊看他，會(huì)去給他讀文章，然后每次讀文章的時(shí)候我都會(huì)停頓，因?yàn)榕赃吽呀?jīng)淚流滿面了。我覺得一個(gè)藝術(shù)家，特別是生病的藝術(shù)家，他的情感應(yīng)該是最敏感的一個(gè)時(shí)期。所以我就覺得那個(gè)時(shí)候跟朱老師的這種交往，開始慢慢去看他的作品，包括他很多的文章。其實(shí)朱老師給我個(gè)人最大的一個(gè)感觸，我覺得用兩個(gè)詞來形容，一個(gè)詞就是他的精神世界，另外一個(gè)詞匯就是他的現(xiàn)實(shí)生活，我覺得他是把他的現(xiàn)實(shí)生活過成了精神世界，把他的精神世界幻化成他的現(xiàn)實(shí)生活。 然后他為了達(dá)到這兩者完全的統(tǒng)一，其實(shí)又可以用兩個(gè)詞來概括，一個(gè)是炙熱，一個(gè)是執(zhí)著。執(zhí)著，可能剛才各位老師在回憶跟朱老師的過程當(dāng)中都能知道，他是無時(shí)無刻不在畫畫，把別人的宣紙當(dāng)成自己的宣紙，我覺得我算比較勤奮的畫家了，我覺得朱老師的勤奮，是今天大家都能感受到他的勤奮，我覺得是每個(gè)人都要嘆為觀止，那么多作品留下來。第二個(gè)他的炙熱，我覺得他的炙熱更多的來自于他對(duì)情感表達(dá)的一種積攢。 

其實(shí)我們看朱老師的畫的時(shí)候，更多忽略他這種底部技法上的東西，大家細(xì)心看的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)他十八般武藝樣樣精通，剛才按照安源講的，朱老師學(xué)八大也好，齊白石也好，我覺得不是在學(xué)，我自己的感受是，八大的筆墨跟齊白石的筆墨，可能更適合他去拿他的情感來表達(dá)。其實(shí)是在訓(xùn)練他情感表達(dá)的一種通道。當(dāng)他這些通道都打開了以后，他全部拋棄了，所以說我們?cè)诳粗炖蠋煯嫷臅r(shí)候，我們看不到他的筆墨，因?yàn)樗皇窃陟偶?，其?shí)就在情感的表達(dá)。然后講情感表達(dá)，我想用一個(gè)比較簡(jiǎn)單的比喻，兩點(diǎn)之間直線最短，朱老師的畫為什么有那么多人喜歡，其實(shí)我覺得也是一樣，他把他的情感和看者這種情感之間的距離抒發(fā)到極致，所以說我們看他的畫的時(shí)候，更多的就被給他所有的這種情緒，他的情感直接擊中。安源兄講這次寫的前言，說朱老師把文人畫從神壇拉入凡間。其實(shí)他比文人畫的情感來得更直接，因?yàn)橐郧拔娜水嫺嗟氖潜容^含蓄的，比較委婉，欲說還休的那種感覺。我覺得朱老師的情感特別直接，為什么他的畫那么多的人喜歡，我覺得他也是最接地氣的一個(gè)畫家了。

朱新建書法  紙本水墨 2006年

朱新建藝術(shù)展“桃花源”

展期：2019年12月15日—12月28日

地點(diǎn)：南京金陵美術(shù)館3號(hào)展廳