美國當(dāng)代藝術(shù)家馬修·巴尼的個展“堡壘”正在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出，如果將《堡壘》作為美術(shù)館電影，這或許是巴尼人到中年，在藝術(shù)創(chuàng)作上也隨之趨于保守與“小清新”，美術(shù)館的場域和這部電影并未發(fā)生過多的呼應(yīng)或互文；而如果將其與商業(yè)電影進行比較，那么片中的隱喻和神話的圖像化似乎又顯得直白、做作了些。當(dāng)然，如果將影片作為展覽中的一部分來看，是十分有趣的。
2006年9月，第六屆上海雙年展拉開序幕，不同以往的是，架上繪畫不再是主流，當(dāng)代藝術(shù)開始向我們展現(xiàn)它獨特的魅力。在那一年的“上雙”中，奈良美智精心布置了充滿童話色彩的小屋；楊千用李宇春和V字仇殺隊形象制作了混合裝置《面具》；陳幼堅以微軟、可口可樂為內(nèi)容設(shè)計了海報；馬修·巴尼帶著他和女友比·約克共同出演的135分鐘的影片《涂繪約束9》以分時段放映的方式正式進入中國觀眾視線。
馬修·巴尼《涂繪約束9》
在《涂繪約束9》之前，馬修·巴尼帶著他1994年的代表作《懸絲4》參加了2000年的第三屆上海雙年展，但是在第三屆上海雙年展上，由于技術(shù)原因，《懸絲4》（Cremaster 4）未能在展廳上放映，使得許多慕名前來的藝術(shù)家、批評家們在開幕后幾天紛紛相互打聽作品在哪里。一直等到第三天（雙年展的學(xué)術(shù)研討會的最后一天），為了讓與會批評家、藝術(shù)家和策展人在走之前看一下，才在會議室匆匆放映了一場。
馬修·巴尼《懸絲4》
2019年9月27日，“馬修·巴尼：堡壘”作為在中國的首個個展于UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開幕。
關(guān)于《堡壘》，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的官方網(wǎng)站上介紹中是這樣描述的：作為藝術(shù)家在中國的首次個展，展覽呈現(xiàn)了美國當(dāng)代藝術(shù)家馬修·巴尼（Matthew Barney）2016至2019年間所創(chuàng)作的最新系列作品。《堡壘》是一部時長兩小時的同名影像作品，影片圍繞著發(fā)生在美國愛達荷州鋸齒山脈狩狼的故事，交織展現(xiàn)了與狩獵相關(guān)的神話傳說和藝術(shù)創(chuàng)作。同時也展出了與影片相關(guān)的5件巨型雕塑、50余件雕版與電鍍紅銅版作品，以及藝術(shù)家參與創(chuàng)作的展覽作品圖錄。
“馬修·巴尼：堡壘”展覽海報
北京的冬天有一種肅殺的冷峻感，當(dāng)我看《堡壘》的時候，長達四個月的展期已經(jīng)過半，配合展覽海報上森林中的積雪，在觀感上從內(nèi)到外透心涼。當(dāng)然，馬修·巴尼從來不缺擁躉，嚴(yán)寒的天氣也阻擋不了觀眾的熱情，開幕了兩個月的放映廳里依然上座率很高，如果不是影片中參演人類的怪異舉止，大面積的雪地風(fēng)光是非常讓人靜心以及養(yǎng)眼的。展覽策展人、馬薩諸塞州威廉姆斯學(xué)院美術(shù)館館長、耶魯大學(xué)美術(shù)館前高級副館長及小西摩·H.諾克斯現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)策展人帕米拉·弗蘭克斯表示：“巴尼所參照的知識和美學(xué)框架非常廣博，從古典神話到美國西部的民間傳奇，從現(xiàn)代編舞到當(dāng)代美國原住民的圈舞，從環(huán)境科學(xué)到野生生物學(xué)、藝術(shù)史、宇宙學(xué)、電化學(xué)和煉金術(shù)均有涉獵。藝術(shù)家在對材料的運用和作品的創(chuàng)作上同樣別具冒險精神，他還專門為《堡壘》這一作品而發(fā)明了新的澆鑄和電鍍方法?！?/p>
展覽現(xiàn)場
馬修·巴尼1989年畢業(yè)于耶魯大學(xué)。1991年，他的第一個個展在SOHO的芭芭拉·格萊斯頓畫廊（Gladstone Gallary）舉辦，他使用了登山齒輪爬上畫廊的墻壁和天花板，光著身姿，但身上掛滿了登山裝備和金屬登山鞋。表演結(jié)束后整個事件錄下的視頻在畫廊播放，視頻上顯示出他像一只蒼蠅一樣穿越天花板，并從他的直腸擠壓出閃亮的顆粒狀糞便。這件作品還包括一間冷藏室，像一個肉制品冷柜，里面放著冷卻的凡士林雕塑，這些雕塑看起來好像是變形的健身器材，跟醫(yī)學(xué)標(biāo)本交叉在一起。之后，巴尼從行為表演迅速轉(zhuǎn)到了電影。他將裝置和行為融合在一起成為混合媒介放在電影中?！稇医z》（Cremaster）系列的五部影片是巴尼最有名的作品，他本人在影片里出演角色，畫面絢麗多彩，服裝新奇吊詭。在這些影片里，巴尼演繹了許多代表性的人物——烏蘇拉·安德絲（Ursula Andress）（她在早期詹姆斯·邦德系列影片《說不博士》中扮演身著比基尼的迷人女郎）；創(chuàng)作鐵墻的藝術(shù)家理查德·塞拉；作家諾曼·梅勒等。巴尼的影片很難歸類，就媒介本身而言，有一種開放式的模棱兩可，一種介于歌劇、舞蹈、戲劇、裝置、繪畫、雕塑和藝術(shù)戲劇之間的含糊。
《懸絲》系列中的馬修·巴尼
巧合的是，在看《堡壘》的前一天晚上，我跟朋友去看了新上映的美國電影《利刃出鞘》，導(dǎo)演同樣來自美國，影片的長度也剛好134分鐘，扮演私人偵探布蘭克的丹尼爾·克雷格恰是詹姆斯·邦德系列電影《大破天幕殺機》和《幽靈黨》中007的扮演者。
《利刃出鞘》電影海報
先不論影片是否擔(dān)得起年度最佳推理片，但是兩小時的時長真的是一瞬間就過去了，而同樣擁有豆瓣影評的《堡壘》在時長方面飽受詬病。
作為人類文化記憶的電影在20世紀(jì)便與美術(shù)館博物館緊密聯(lián)系在了一起。世界各大美術(shù)館博物館都曾主持或贊助過電影項目，并將電影作為藝術(shù)品進行收藏。電影的空間實踐與美術(shù)館的公共性更加注重觀眾對電影的在場體驗，因此，美術(shù)館中的電影實踐往往營造出一種具有沉浸感的景觀式劇場。
電影是時間的藝術(shù)，時間的耦合性注定時間與空間無法分離，電影的時間實踐在當(dāng)下與空間越來越密切?？臻g轉(zhuǎn)向是20世紀(jì)70年代文化領(lǐng)域以列斐伏爾、福柯以及全球化空間理論所引發(fā)的理論轉(zhuǎn)向，影響了各個學(xué)科的研究方法。在生產(chǎn)技術(shù)革新和資本流動中，科技迅猛發(fā)展徹底顛覆了人類的時間空間觀念。后現(xiàn)代文化理論家德里克·杰姆遜認為“后現(xiàn)代主義是關(guān)于空間的，現(xiàn)代主義是關(guān)于時間的?！彪娪暗目臻g實踐早在20世紀(jì)60年代就已經(jīng)開始，藝術(shù)家不斷拓展著電影的邊界。將敘事、空間、音樂、受眾等要素一一拆解開來。1970年由金·揚布拉德（Gene Youngblood）提出延展電影（Expanded cinima）的概念，泛化的電影概念與運動影像（Moving Image）之間建立起了轉(zhuǎn)換的橋梁。在運動影像的概念中，無論是電影、動畫、數(shù)字電腦所生成的動態(tài)圖像都是在時間中不斷變化的影像概念，因此，運動影像更加注重電影時間建構(gòu)的過程。藝術(shù)家們關(guān)注時間與圖像的變化，以及觀者如何進入圖像的實踐，因此，對于電影的時間實驗愈發(fā)的依賴空間。藝術(shù)家運用多屏或者裝置（Installation）的方式打破線性敘事，讓觀者在空間里的自由觀看中重組時間。美術(shù)館成為了這種時間-空間實踐的絕佳場所?！叭欢绻麖牧硪粋€角度去思考，可以認為是被拆解后的電影部署于美術(shù)館空間的‘彌漫’或者擴張——并不是電影被美術(shù)館所改造，而是在美術(shù)館內(nèi)部催生出了一個（反）電影化的場域?！?/p>
蔡明亮的電影《郊游》在美術(shù)館放映時所營造的現(xiàn)場，觀眾可以坐在荷葉墊子上觀看影片
從使用電影專業(yè)設(shè)備拍攝、表演到宏大場景的再現(xiàn)，再到后期制作，并最終進入到電影商業(yè)的發(fā)行渠道等各方面，《堡壘》以電影的制作模式進行創(chuàng)作。然而，當(dāng)電影技術(shù)作為一種創(chuàng)作手段被藝術(shù)家所使用時，它展示出的是電影性之外的特質(zhì)：神話、隱喻、現(xiàn)實、歷史等等。而當(dāng)我們描述一部電影的時候需要用到“從古典神話到美國西部的民間傳奇，從現(xiàn)代編舞到當(dāng)代美國原住民的圈舞，從環(huán)境科學(xué)到野生生物學(xué)、藝術(shù)史、宇宙學(xué)、電化學(xué)和煉金術(shù)”這樣信息量巨大的眾多詞匯的時候，我們往往會對電影本身的敘事產(chǎn)生迷惑。
如果將《堡壘》作為美術(shù)館電影，尤倫斯的導(dǎo)覽員開玩笑地說，這或許是巴尼人到中年，在藝術(shù)創(chuàng)作上也隨之趨于保守與“小清新”，美術(shù)館的場域和這部電影并未發(fā)生過多的呼應(yīng)或互文；而如果將其與商業(yè)電影進行比較，那么片中的隱喻和神話的圖像化似乎又顯得直白、做作了些。當(dāng)然，如果將影片作為展覽中的一部分來看，是十分有趣的，當(dāng)走出放映廳，看到影片中人物創(chuàng)作的電鍍畫和一系列物品陳列在展廳的時候，讓我產(chǎn)生了一種自己的意識連接上了另一個時空的錯落感。而走進《堡壘》的放映廳，影片中的大面積的雪國風(fēng)光與藝術(shù)家抽離現(xiàn)實的強大能力也足以讓人眼前一亮了。
馬修·巴尼，《堡壘》，2018，靜幀影像 ?馬修·巴尼（Matthew Barney）
馬修·巴尼，《堡壘》，2018，靜幀影像 ?馬修·巴尼（Matthew Barney）
(本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館AMNUA視野，原題為——《堡壘》：美術(shù)館場域中的電影丨AMNUA看展覽）
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