上世紀(jì)70年代末80年代初在中國(guó)科幻史上是一個(gè)特殊的時(shí)期，這一期間鄭文光《飛向人馬座》、童恩正《珊瑚島上的死光》、葉永烈《神探金明系列》等作品發(fā)表，這些中國(guó)最早期的科幻作品有著濃厚的科普風(fēng)格和時(shí)代性，但是其中的某些因素也標(biāo)示著科幻文學(xué)的基本特點(diǎn)，對(duì)這一類型的作品起到奠基作用。
鄭文光的短篇小說(shuō)《從地球到火星》被認(rèn)為是新中國(guó)第一篇科幻小說(shuō)，并成為中國(guó)科幻小說(shuō)史上第一次高潮到來(lái)的標(biāo)志。中篇小說(shuō)《火星建設(shè)者》（《戰(zhàn)神的后裔》的前身），獲得了1957年莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)大獎(jiǎng)，這是中國(guó)的科幻小說(shuō)第一次在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。1979年，鄭文光創(chuàng)作的《飛向人馬座》出版，是新中國(guó)第一部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)。鄭文光因此也被認(rèn)為是“中國(guó)科幻之父”。
鄭文光科幻經(jīng)典系列
1月9日，長(zhǎng)江文藝出版社舉辦了以“飛出地球去——鄭文光作品中的想象與現(xiàn)實(shí)”為主題的鄭文光科幻經(jīng)典系列分享會(huì)。發(fā)布會(huì)上，長(zhǎng)江文藝出版社的總編輯黃嗣稱，近年來(lái)由于科幻作品的蓬勃發(fā)展，特別是電影《流浪地球》等科幻電影的熱播，科幻文學(xué)被越來(lái)越多的人關(guān)注，由此，長(zhǎng)江文藝出版社決定重新將《飛向人馬座》《神翼》《大洋深處》《戰(zhàn)神的后裔》四部鄭文光的科幻作品集結(jié)出版。發(fā)布會(huì)中，南方科技大學(xué)教授、科學(xué)與人類想象力研究中心主任吳巖，《科普時(shí)報(bào)》總編輯、中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)尹傳紅也分享了對(duì)鄭文光科幻經(jīng)典系列這套圖書的看法。
在鄭文光之前，中國(guó)科幻閱讀以引進(jìn)的外國(guó)科幻小說(shuō)為主，如凡爾納的作品，鄭文光以后，中國(guó)有了自己的本土科幻。鄭文光的作品，不僅有優(yōu)美的文字和豐富的想象，還注重考證，有扎實(shí)的科學(xué)根基。吳巖談道：“我們講說(shuō)劉慈欣是硬科幻，但硬科幻如果順著中國(guó)科幻發(fā)展的軌跡往前推，很自然地就會(huì)推到鄭文光，鄭文光本人是天文學(xué)方面的教授，在業(yè)余時(shí)間開始寫科幻小說(shuō)?！?/p>
《飛向人馬座》
《飛向人馬座》中，三個(gè)中學(xué)生——繼恩、繼來(lái)、亞兵在航天局實(shí)習(xí)，在一艘尚未完全調(diào)試好的準(zhǔn)備發(fā)射至火星基地的“東方號(hào)”宇宙飛船內(nèi)參觀。然而蘇聯(lián)的間諜機(jī)器人化成雪人到他們身邊并將飛船發(fā)射，三個(gè)主人公開始在宇宙中的漫長(zhǎng)旅途，三個(gè)學(xué)生開始利用飛船上的教材開始自學(xué)，想研究出回家的辦法。中途他們遇到宇宙射線輻射、超新星爆發(fā)、能阻擋一切訊息的暗物質(zhì)星際云等…… 這部寫作于1978年的作品已經(jīng)有了諸如中微子通訊、輻射壓、暗物質(zhì)星際云、黑洞、亞光速飛行時(shí)間變緩等等技術(shù)點(diǎn)。
尹傳紅談到，鄭文光的科幻作品，往往帶有時(shí)代的烙印，卻又具有超前性，寄托了作者的理想，傳達(dá)了一種時(shí)代精神。比如，《飛向人馬座》中涉及到了很多當(dāng)時(shí)還很前衛(wèi)的科學(xué)概念，這在20世紀(jì)70年代，是走在了時(shí)代的前面?！啊讹w向人馬座》算脫胎于他年輕時(shí)候?qū)懙亩唐苹?，《飛向人馬座》專門有一節(jié)是叫電訊站，還有專門有一節(jié)叫黑洞活動(dòng)。這本書是1979年出的，鄭文光已經(jīng)在幻想小說(shuō)里邊，把這些天體的各種奇異的行為，和人與產(chǎn)生互動(dòng)時(shí)的情況進(jìn)行了惟妙惟肖的描述，科學(xué)根基非常強(qiáng)，所以造就了這樣的經(jīng)典作品?！?/p>
《神翼》
《神翼》則是以十多個(gè)故事講科學(xué)家仲匡廬發(fā)明了一種飛行衣，用太陽(yáng)能做能源，可以使人飛起來(lái)。但他只有兩件，其中有一件被不良青年搶走了，飛到高層建筑去偷東西，還有一件就讓一個(gè)健康、聰明的女孩子馮丹青穿了去追捕小偷?！鸵?yàn)樯钪杏辛诉@兩件飛行衣，很多事都變了?！洞笱笊钐帯分v的是青少年對(duì)探索的熱情，談到遙遠(yuǎn)的海底是不是存在金字塔，金字塔里是不是有外星人，外星人和我們?nèi)祟愂遣皇墙佑|過等等。
吳巖談道，在西方，科幻小說(shuō)是科技革命后，作家群體里有一些人對(duì)科技的變革非常敏感，有感于此寫的，另外在美國(guó)，美國(guó)則認(rèn)為科幻小說(shuō)是一種流行小說(shuō)，科幻文學(xué)過去被認(rèn)為是科普的一部分，科幻文學(xué)在最早是1902年梁?jiǎn)⒊胫袊?guó)，1903年魯迅又翻譯了凡爾納作品，在中國(guó)，一直到1980年前，科幻小說(shuō)都被認(rèn)為是科普。
尹傳紅認(rèn)為：“鄭文光的科幻小說(shuō)不僅是很奇異的想象和非常優(yōu)美的文筆，他還體現(xiàn)了一種特別積極向上的拼搏和奮斗的精神。幾個(gè)孩子，因?yàn)橐馔獾搅擞钪婵臻g，完全沒有社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，也沒有扎實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)，但能夠解析飛船上的電腦，還有一些學(xué)習(xí)方面的系統(tǒng)，掌握大量知識(shí)，歷經(jīng)九年回到地球母親。當(dāng)然我很多年后我又看到一些國(guó)外的一些科幻作品也有類似的情節(jié)，但好像我們自己本土的創(chuàng)作更吻合那個(gè)時(shí)代的精神?！?/p>
吳巖提出，我們看科幻作品，不僅是看科幻中的世界與現(xiàn)實(shí)世界的差異、差距，更要關(guān)注科技對(duì)社會(huì)、對(duì)人類的影響，以及我們幾代人對(duì)未來(lái)的展望發(fā)生了怎樣的變化。比如《神翼》是寫人做出翅膀、用翅膀來(lái)飛行的故事，反映的是飛行器這一科技概念如何引起社會(huì)生活的改變。而《大洋深處》則體現(xiàn)了傳統(tǒng)神話如何影響了青少年對(duì)科學(xué)技術(shù)的向往。
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