1958年3月4日，在《朝日新聞》第12版的角落位置登了這么一則不起眼的消息：
……松山芭蕾舞團一行45人在橫濱搭英國籍客貨船出發(fā)前往大沽。其中，表演者包括團長清水正夫、松山樹子等38人……在其后的兩個月中，他們計劃造訪北京、西安、成都、重慶、武漢以及上海。
5天后，《人民日報》上也登出了日本松山芭蕾舞團造訪北京的消息以及田漢所寫的《迎接日本的“白毛女”——松山樹子》一文。這篇文章讓廣大中國人第一次知道了“松山芭蕾舞團”以及主演松山樹子，稱她為“日本很有名的進步的芭蕾舞演員”。 松山芭蕾舞團成立于1948年，是日本最著名、歷史最悠久的芭蕾舞團之一。當時的松山芭蕾舞團正好迎來建團十周年。十年間，在團長清水正夫、主演松山樹子的帶領下，一直以演出“古典芭蕾”和創(chuàng)作“具有民族特色的芭蕾”為其藝術宗旨，并與日本左派文藝圈有著密切的交流。在《人民日報》的文中，田漢還簡單介紹了芭蕾舞劇《白毛女》在日本的改編過程并對在北京的演出充滿期待，“由于此劇在日本的成功，中國舞蹈界不用說，中國文化界也熱切地期待芭蕾舞《白毛女》在中國的演出。中國京劇院，評劇院已經(jīng)計劃《白毛女》的戲曲化，但把它舞劇化還沒有聽得說”。實際上，無論是《白毛女》的改編，還是松山芭蕾舞團訪華，其背景都是20世紀50年代中日之間曾興起過的“恢復邦交論”。
1952年6月，國會議員高良富、帆足計和宮腰喜助率先到訪北京，以民間名義與中國貿(mào)促會簽訂了《第一次中日民間貿(mào)易協(xié)議》，雙方協(xié)議約定的進出口總額約3000萬英鎊。較之有限的經(jīng)貿(mào)合作，此協(xié)議的政治意義當然更為重大，在日本政壇朝野引發(fā)轟動，各界的話題逐漸從“日中貿(mào)促活動”發(fā)展到“日中恢復邦交”的討論。
1954年12月，吉田茂內(nèi)閣總辭。民主黨總裁鳩山一郎成為新首相，新聞記者出身、戰(zhàn)前就反對日本侵路擴張路線的石橋湛山出任通商產(chǎn)業(yè)大臣。石橋入閣后，馬上就開始積極推動與中國恢復商貿(mào)往來。而作為外交大臣的重光葵也致力于恢復與中蘇兩國的外交關系，對促進中日兩國的貿(mào)易關系持正面態(tài)度。在此背景下，盡管恢復邦交的政治進展緩慢，但商貿(mào)關系卻保持著暢通。1955年4月，兩國簽訂了《中日漁業(yè)協(xié)定》；5月，中日兩國的貿(mào)易代表機構在東京又簽署了第三份民間貿(mào)易協(xié)定。
除了商貿(mào)關系往來外，日本文化人士也開始對訪華和新中國萌生興趣。緊接著高良富、帆足計和宮腰喜助簽訂民間貿(mào)易協(xié)定之后，1952年10月，13位日本學者和文化人士在日本外務省未簽發(fā)護照的情況下，前往北京參加“亞洲太平洋地域和平會議”。其中，名氣最大者當屬歌舞伎名角、前進座劇團創(chuàng)立者中村玩右衛(wèi)門。1952年5月戰(zhàn)后加入日共的中村玩右衛(wèi)門在北海道赤平町公演時突遭警察搜捕，理由是“他曾非法侵入住宅”。中村玩右衛(wèi)門僥幸逃脫，此事之后也被稱為所謂“赤平事件”。參加玩會議后，中村玩右衛(wèi)門一直在中國待到1955年才返回日本。期間，曾在日本媒體上發(fā)表過多篇見聞，例如《在北京思念祖國》《老舍會見記》等，在日本國內(nèi)尤其是文化圈引發(fā)不小的反響，其中也包括有清水正夫與松山樹子。
1960年2月25日“前進座”劇團成立30周年的酒會上，梅蘭芳（左一）與中村玩右衛(wèi)門（左三）的合影。
1957年4月，日本社會黨代表團訪華，書記淺沼稻次郎親任團長并曾與毛澤東會見。此次訪問后，社會黨就喊出了親華的政策方針，要求兩國盡早恢復邦交，并表明社會黨“不承認兩個中國。臺灣問題是中國的內(nèi)政問題，希望和平解決有關臺灣的國際緊張局勢。聯(lián)合國代表權應該屬于中華人民共和國”。社會黨的國會議員、戰(zhàn)時曾在近衛(wèi)文磨內(nèi)閣出任過內(nèi)閣書記官長、司法大臣的風見章還發(fā)起成立了日本國際貿(mào)易促進會，成為中日貿(mào)易和民間交往的重要平臺，致力于兩國恢復邦交。在執(zhí)政黨集團在中，鳩山內(nèi)閣、石橋內(nèi)閣對改善中日關系均持積極態(tài)度。在1958年3月松山芭蕾舞團訪問中國前夕，也正是日本國內(nèi)朝野對“恢復邦交論”討論最熱烈、氛圍最好的時候。芭蕾舞劇《白毛女》的誕生也正是當年這個政治大氛圍下的產(chǎn)物。
1952年6月，高良富、帆足計和宮腰喜助三位議員簽訂貿(mào)易回國時，也將電影《白毛女》的拷貝帶回了日本。這也是日本人最早看到的新中國電影。松山芭蕾舞團的清水正夫、松山樹子看完《白毛女》后深受感動，認為對日本國內(nèi)的左派運動、婦女解放也會產(chǎn)生巨大影響，繼而萌生了將《白毛女》改編為芭蕾舞劇的想法。他們的這個想法輾轉傳回中國后，中國戲劇家協(xié)會很快就把歌劇《白毛女》的劇本寄到了日本。1955年2月，松山芭蕾舞團版的《白毛女》在東京日比谷會堂首演大獲成功，在之后的四年間就全日本上演了40次之多。中村玩右衛(wèi)門在第一時間就將這個消息告訴了中國著名劇作家歐陽予倩，后者稱之為“創(chuàng)舉“。同年6月，松山樹子在出席赫爾辛基世界和平與友誼聯(lián)歡節(jié)后順訪北京，獲周恩來接近，并與王昆、郭蘭英、田華幾位中國“白毛女”見面。1956年歐陽予倩訪問東京時，曾去看過松山芭蕾舞團版《白毛女》的排練，驚嘆于松山樹子的技藝，“使人感到她的確是一個純樸而又天真活潑的農(nóng)村少女，她具有東方女性溫婉的美；但在她遭受欺凌時立即爆發(fā)出強烈的火焰，顯示出頑強的生命力”。1957年，中日雙方開始就松山芭蕾舞團來華演出《白毛女》的可能性進行商討，團長清水正夫也為此專程來過北京。
松山芭蕾舞團官網(wǎng)對《白毛女》的介紹
1958年3月14日的《人民日報》更以三篇報道的篇幅詳細介紹了松山芭蕾舞團在北京演出的經(jīng)過，尤其是《白毛女》的精彩演繹：
日本松山芭蕾舞團改編演出的芭蕾舞劇“白毛女”，今天在北京天橋劇場第一次同中國觀眾見面。一千五百多首都觀眾以長時間的熱烈鼓掌祝賀這次演出的成功，日本藝術家們不得不連續(xù)謝幕多次。陳毅副總理、郭沫若副委員長、沈雁冰部長等人出席觀看了今晚的演出。
松山芭蕾舞團在北京的演出一直持續(xù)到3月24日，在日本同樣引起了輿論界的關注?！冻招侣劇返让襟w也都隨團派出了記者，進行跟蹤報道。3月28日的《朝日新聞》甚至刊登了清水正夫、松山樹子等人在北京座談會實錄。之后，松山芭蕾舞團告別北京，轉服中國其他城市巡演至同年5月。
1958年3月28日《朝日新聞》對松山芭蕾舞團北京演出的報道
1958年5月2日，正當松山芭蕾舞團還在中國進行巡演之時，卻發(fā)生了令人遺憾的“長崎國旗事件”。一名隸屬日本右翼團體的青年沖入長崎市濱屋百貨公司四樓的會場。當時，這里正在舉辦“中國郵票暨剪紙展覽會”，而在會場入口處懸掛有中華人民共和國的國旗。這名右翼青年降下并損毀了五星紅旗。事后，這名肇事青年未受重責，僅罰款了事。此舉引發(fā)了中國方面的極大不滿與抗議，認為這是當時岸信介政府的縱容與敵視態(tài)度下的產(chǎn)物。自1957年2月岸信介接任首相后，其對待戰(zhàn)爭反省、歷史問題的態(tài)度就廣受非議。用原日中友好會館名譽會長、前副總理大臣后藤田正晴的話來說就是，“一個因戰(zhàn)犯嫌疑而被捕過的人，竟然能成為日本內(nèi)閣的總理，這究竟是怎么回事呢？就個人而言，我是懷疑的……坦率地說，他對戰(zhàn)爭沒有作過反省，以至今天各方面都有后遺癥”。
實際上，在20世紀50年代“恢復邦交論”興起的同時，日本國內(nèi)的右翼勢力依舊強大，并對新中國采取極為敵視的態(tài)度。例如1954年10至11月，李德全與廖承志帶領中國紅十字會代表團訪問日本時，就傳出過右翼分子企圖干擾乃至傷害中國代表團的風聲。當時負責代表團保衛(wèi)工作的警視廳警部伊藤實甚至感到“事關日本的國際信譽，決心不惜用自己的身體也要保護中國代表團成員的安全”。情況之嚴峻可見一斑。不過，由于鳩山內(nèi)閣、石橋內(nèi)閣在政治上采取較為開放溫和態(tài)度，方能抵御這股力量。而當首相換成了堅持日美安保、敵視新中國、親蔣介石集團的岸信介后，日本國內(nèi)的各類右翼勢力必然又有了沉渣泛起的機會?！伴L崎國旗事件”后，中日雙方關系急轉直下，經(jīng)貿(mào)與文化交流近乎中斷。1960年10月，被視為“友華派”的社會黨書記淺沼稻次郎甚至遭右翼分子刺殺身亡。在此前后，則是轟轟烈烈的“安保斗爭”。
在第一次訪華時，松山樹子就曾感嘆：“中日文化和兩國人民有著許多世紀的傳統(tǒng)聯(lián)系，但是日本人民現(xiàn)在還由于種種原因不能完全同新中國自由來往，這是很遺憾的事情。”
1964年，松山芭蕾舞團時隔六年方才有了第二次訪華的機會。
《人民音樂》1958年第4期上對松山芭蕾舞團訪華的報道
1964年《朝日新聞》的報道
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 