2010年,被稱為“行為藝術(shù)之母”的瑪麗娜·阿布拉莫維奇在MoMA舉行大型回顧展“藝術(shù)家在此”,當一位男子走進、坐下、握住阿布拉莫維奇的手、與她對視,在展覽中一直處于平靜狀態(tài)的阿布拉莫維奇終于淚流滿面。
這位名叫弗蘭克·烏韋·萊西彭(Frank Uwe Laysiepen)的男人另一個名字是——烏雷(Ulay),也是阿布拉莫維奇曾經(jīng)的情侶和一系列行為藝術(shù)作品的合作者。2020年3月2日,烏雷因癌癥治療而引起的并發(fā)癥,在斯洛文尼亞盧布爾雅那于睡夢中辭世,享年76歲。
阿布拉莫維奇在自己的社交網(wǎng)絡(luò)上對烏雷的去世表示了悼念:“得知我的朋友烏雷去世,我非常難過。他是一位杰出的藝術(shù)家,我將深深懷念他,也為他的的藝術(shù)和遺產(chǎn)將永存感到高興?!?/p>
烏雷與阿布拉莫維奇早期的相戀和行為藝術(shù)緊密聯(lián)系在一起,兩人通過一系列經(jīng)典的行為藝術(shù)表演,探討男女之間的愛情關(guān)系,影響極廣。后來二人分手,2015年末,這對曾經(jīng)的靈魂伴侶因為金錢而對簿公堂。
烏雷因癌癥引起的并發(fā)癥去世,享年76歲
1943年,烏雷出生于德國索林根,1976年,烏雷與阿布拉莫維奇在阿姆斯特丹相識,此后12年,他們一直是世界上最著名、最先驅(qū)的藝術(shù)情侶。
《空間中的關(guān)系》1976年
1976年,他們在《空間中的關(guān)系》一鳴驚人?,旣惸群蜑趵兹砺泱w,從相距20米的地方起步,朝對方小跑,簡單擦過,重新回到原地,一次次更加激烈地沖擊碰撞,半小時后,阿布拉莫維奇被撞倒在地。他們用自己的身體,通過行為藝術(shù)把男女間情感的跌宕起伏以及他們性別的差異性表現(xiàn)得淋漓盡致。為了碰撞時產(chǎn)生更好的效果,肉體相撞時的聲音通過揚聲器放送。
《情人·長城》1988年
1988年,他們以走過長城的行為表演象征性地結(jié)束了他們的關(guān)系,并宣稱,“1988年在中國長城分別后再也沒見過對方”——事實上,她與烏雷在《情人·長城》分手之后,不到半年又相遇了,且地點仍然是中國長城;他們不但隔三差五就相遇,甚至一度為共同作品的歸屬權(quán)相互爭執(zhí)、憎恨,然后在她50歲的慶生會上兩人達成了和解(而不是在MoMA),他們還重新合作了作品。
“藝術(shù)家在此”中兩人含淚對望
阿布拉莫維奇在自己的社交網(wǎng)絡(luò)上對烏雷的去世表示了悼念。
阿布拉莫維奇對烏雷的悼念
烏雷基金會也在Facebook上發(fā)布:“烏雷是無與倫比的。作為一個人和一個藝術(shù)家。他擁有最柔和的靈魂,他是一個贈予者、開拓者、挑釁者、激進主義者,她也是導師、同事、朋友、父親、丈夫,以及尋求光明的人,熱愛生活的人,旅行者,斗士,思想家。他一直努力突破極限,忍受痛苦,無私而無所畏懼,他的德行、優(yōu)雅、機智影響了很多人。他的家人、朋友、藝術(shù)界以及成千上萬的人們將深深地懷念他,他也影響了幾代藝術(shù)家和以后的人們,他的記憶和遺產(chǎn)將永遠地存在?!?/p>
作品《潛能》,烏雷拉著弓弦,箭正對握弓的阿布拉莫維奇的心臟
除了與阿布拉莫維奇的合作,烏雷還是一位狂熱的攝影師, 在《柏林殘影》(1994-95年)中,他的鏡頭聚焦于在民族主義背景下生活在城市中的邊緣化個體的悲慘經(jīng)歷。
烏雷《肖像》攝影 1972 荷蘭阿姆斯特丹市立博物館藏
隨著烏雷的健康狀況惡化,他也非常關(guān)注飲用水的生產(chǎn)過程,他說這有助于他更深入地了解自己的身體和行為藝術(shù)。 他說:“我開始考慮如何使身體細化為另一種基本物質(zhì)。”
2019年11月,烏雷76歲生日之際,他設(shè)立了基金會和項目空間,荷蘭阿姆斯特丹市立博物館也在當時宣布,將在2020年11月至2021年4月舉辦“烏雷”個展。
阿姆斯特丹市立博物館現(xiàn)任館長賴因·沃爾夫斯(Rein Wolfs)表示,“隨著人們對行為藝術(shù)愈發(fā)濃厚的興趣,是時候重估這一門類的歷史并回溯推動它的藝術(shù)家們了。1970年代以來,烏雷是一位在行為與身體藝術(shù)方面杰出的藝術(shù)家,包括他與瑪麗娜·阿布拉莫維奇的合作。烏雷一直以身份與身體為創(chuàng)作媒介。阿姆斯特丹市立博物館將依托悠久歷史和行為藝術(shù)領(lǐng)域的豐富探索,再度展現(xiàn)這一藝術(shù)形式,確認它的重要意義?!?/p>
據(jù)悉,“烏雷”個展將涵蓋4個主題,分別為德裔荷蘭藝術(shù)家的行為藝術(shù)與影像;性別身份與身體媒介的研究;社會與政治議題的參與;與阿姆斯特丹的聯(lián)系(自1960年代起,烏雷定居這座城市)。
附:分手30年后,阿布拉莫維奇與烏雷各自迎來個展(畹町 編譯)
“行為藝術(shù)教母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇(Marina Abramovi?)曾說過:“藝術(shù)家不應(yīng)該愛上另一個藝術(shù)家”。然而,1975年29歲生日那天,在荷蘭阿姆斯特丹機場,瑪麗娜遇到來自西德的行為藝術(shù)家烏雷(Ulay,原名烏維·賴斯潘,F(xiàn)rank Uwe Laysiepen),兩人同月同日生。愛情促成了兩人的合體表演,也為他們帶來事業(yè)高峰。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇與烏雷
烏雷一頭長發(fā),他的際遇比瑪麗娜更孤獨悲慘,父親死于戰(zhàn)爭,母親因為戰(zhàn)爭發(fā)瘋。孤僻、憂郁、沉默的烏雷深深吸引住瑪麗娜。他們在合作和相處中互生愛意,不久,瑪麗娜回到貝爾格萊德與丈夫離婚,開始了和烏雷共同合作行為藝術(shù)的生活。
青年時代的藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇與烏雷
二人有著驚世駭俗的才華,他們的相戀和行為藝術(shù)緊密聯(lián)系在一起,兩人常常通過藝術(shù)表演,探討男女之間的愛情關(guān)系。
1976年,《空間中的關(guān)系》一鳴驚人?,旣惸群蜑趵兹砺泱w,從相距20米的地方起步,朝對方小跑,簡單擦過,重新回到原地,一次次更加激烈地沖擊碰撞,半小時后,阿布拉莫維奇被撞倒在地。他們用自己的身體,通過行為藝術(shù)把男女間情感的跌宕起伏以及他們性別的差異性表現(xiàn)得淋漓盡致。為了碰撞時產(chǎn)生更好的效果,肉體相撞時的聲音通過揚聲器放送。
1977年,《無量之物》中,二人繼續(xù)一絲不掛,站在意大利波洛尼亞一家畫廊的入口處,觀眾只能通過他們之間的狹小空間進入博物館。唯一可以自己決定的是,觀眾想面對裸體的烏雷還是裸體的瑪麗娜。在生活中, 人類不僅會受到來自于自然界的各種災(zāi)害,同時,也會受到來自于人類本身的阻礙。就如同他們之間的相互關(guān)系,會因為他人的介入而產(chǎn)生隔閡,使他們一時間無法聯(lián)系和溝通。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇與烏雷《無量之物》(Imponderabilia)行為表演1977
追逐自由的他們,不安于城市空間。之后,他們離開公寓,搬進一輛敞篷車,開始藝術(shù)家式的流浪生活。他們立下行為藝術(shù)的“宣言”:沒有固定的居住地點;永遠在運轉(zhuǎn);直接聯(lián)系;本地關(guān)系;自我選擇;超越極限;挑戰(zhàn)風險。駕駛著雪鐵龍篷車,他們往返于荷蘭、德國、意大利等歐洲各國,進行著藝術(shù)表演,并甘愿過著苦行僧式的生活,常年的居所只是一張1.5米的床墊。為了維持生活,他們要在早上5點幫農(nóng)家放牧,以換取必要的食物,而瑪麗娜會在旅途中為自己和烏雷織毛衣。1980年,兩人甚至賣掉車子,前往澳大利亞和土著部落生活在一起,在自然的啟發(fā)下,探索更多的靈感。這個選擇,也解放了他們藝術(shù)創(chuàng)作的“潛能”。
這一年,他們在都柏林的一場藝術(shù)展覽中表演了《潛能》(Rest Energy),兩個人在箭頭和箭頭的兩側(cè)相互平衡,有毒箭頭指向阿布拉莫維奇的心臟。由于弓箭的張力使他們的身體略向后傾斜,他們稍不留神,那支毒箭就會離弦射出,同時,通過擴音器聽到的是他們心臟急劇加速的跳動聲。整個作品持續(xù)四分十秒。
《潛能》1980年
長期藝術(shù)家式的生活,無可避免地讓二人形成緊張的關(guān)系。
一天晚上,身在澳大利亞的瑪麗娜和烏雷被吵醒,他們發(fā)現(xiàn)被幾百只小袋鼠包圍?,旣惸然貞?,“看著它們,你會覺得像是在天堂里?!爆旣惸葟膲衾铽@得神諭,她按照夢境的指示與烏雷以浪漫主義形式結(jié)束這段愛情,而他們則是將分手作品地點選在了中國長城。烏雷從戈壁沙漠出發(fā),瑪麗娜從黃海開始,步行2500公里后,他們完成了作品《情人·長城》后,然后宣布分手。
《情人·長城》1988年
分別22年后,2010年,紐約現(xiàn)代藝術(shù)館(MoMa)見證二人的重逢。當阿布拉莫維奇正在表演作品《藝術(shù)家在場》(“The Artist is Present”)時,烏雷突然出現(xiàn),坐到了她的對面。阿布拉莫維奇打破表演規(guī)則,與舊情人雙手緊握,淚流滿面。
時光流轉(zhuǎn),當人們的記憶還停留在動人的重逢里,2015年末,傳來這對曾經(jīng)的靈魂伴侶因為金錢對簿公堂的消息,起因是烏雷起訴阿布拉莫維奇未根據(jù)過去的約定支付作品的版權(quán)費。一年后,荷蘭法庭支持烏雷,依據(jù)早年二人簽訂的契約,烏雷獲得20%的合作作品版權(quán)費25萬歐元,法院還要求阿布拉莫維奇要在1976年到1980年間二人合作的作品中注明“Ulay/Abramovi?”,以及在1981年至1988年間的作品中標明“Abramovi?/Ulay”。
《藝術(shù)家在場》紐約現(xiàn)代藝術(shù)館 2010
自MoMa的表演后,又一個十年匆匆而過,到2020年,這對舊鴛鴦已經(jīng)單飛超過三十載。2020年,他們將分別在英國、荷蘭迎來個人藝術(shù)大展。2020年9月26日,阿布拉莫維奇將成為第一位在倫敦皇家藝術(shù)研究院(RA)主展廳舉辦大型個展的女藝術(shù)家。與此同時,荷蘭阿姆斯特丹市立博物館也宣布,將在2020年11月至2021年4月舉辦“烏雷”個展。
阿姆斯特丹市立博物館現(xiàn)任館長賴因·沃爾夫斯(Rein Wolfs)表示,“隨著人們對行為藝術(shù)愈發(fā)濃厚的興趣,是時候重估這一門類的歷史并回溯推動它的藝術(shù)家們了。1970年代以來,烏雷是一位在行為與身體藝術(shù)方面杰出的藝術(shù)家,包括他與瑪麗娜·阿布拉莫維奇的合作。烏雷一直以身份與身體為創(chuàng)作媒介。阿姆斯特丹市立博物館將依托悠久歷史和行為藝術(shù)領(lǐng)域的豐富探索,再度展現(xiàn)這一藝術(shù)形式,確認它的重要意義?!?/p>
烏雷與瑪麗娜·阿布拉莫維奇《時間中的關(guān)系》1977 圖源:荷蘭阿姆斯特丹市立博物館
烏雷與瑪麗娜·阿布拉莫維奇《AAA-AAA》1978 圖源:荷蘭阿姆斯特丹市立博物館
據(jù)悉,“烏雷”個展將涵蓋4個主題,分別為德裔荷蘭藝術(shù)家的行為藝術(shù)與影像;性別身份與身體媒介的研究;社會與政治議題的參與;與阿姆斯特丹的聯(lián)系(自1960年代起,烏雷定居這座城市)。
美術(shù)館一份聲明說:“盡管與阿布拉莫維奇曾長期合作(1976-88),但在此之前,在那以后,他創(chuàng)造出精彩前衛(wèi)的‘獨奏’?!?/p>
英國倫敦皇家藝術(shù)研究院曾為大衛(wèi)·霍克尼、安尼施·卡普爾、基弗等藝術(shù)家舉辦的大展都轟動一時,2020年,作為第一位登陸主展廳的女性藝術(shù)家,阿布拉莫維奇的首場英國大型個展,將梳理50年藝術(shù)生涯的重要階段,同時包括最新作品。年過七十的她,將審視藝術(shù)家身體的變化以及她面對生死輪替的感受。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇《廚房I》2009 圖源:RA
展覽期間,觀眾可以和阿布拉莫維奇一起討論“行為藝術(shù)能比行為發(fā)生的當刻更持久么?”藝術(shù)家將通過分析年輕行為藝術(shù)家的照片、視頻、裝置和行為表演,檢視和回答上述提問。阿布拉莫維奇曾以身體接觸、具有強烈緊張感的表演聞名,在英國大展中,觀眾也將感受到這些。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇《手持蠟燭的藝術(shù)家肖像》2012 圖源:RA
盡管這些年來,阿布拉莫維奇和烏雷沒有合作展覽,但在2017年6月丹麥一場阿布拉莫維奇回顧展上,不知是安排的表演,還是又一次巧合,烏雷再度現(xiàn)身,二人再度和解。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇與烏雷
路易斯安那州頻道編輯倫德(Christian Lund)采訪了他們,并拍攝了《瑪麗娜·阿布拉莫維奇與烏雷的故事》,“我很高興記錄了這個最新的快樂轉(zhuǎn)折點”,倫德說。在那次演講中,烏雷的臨時出現(xiàn)讓阿布拉莫維奇感到驚訝,她與她的前伴侶一起站在舞臺上說笑,而這也引出了幾天后的視頻采訪。隨后幾天,倫德分別與阿布拉莫維奇和烏雷談話,問著同樣的問題,而兩位截然不同的回答昭顯了貌合神離的情感關(guān)系。
不過,所幸的是,這一次他們并沒有在回答中劍拔弩張或南轅北轍。阿布拉莫維奇透露,她已經(jīng)放下了“一切的憤怒和所有的仇恨”,現(xiàn)在,“美好的一切都是重要的,”她說。而烏雷則說,他和阿布拉莫維奇再次成為了好朋友,“每個討厭的、不滿意的或過去的任何東西都被舍棄了”,烏雷說,“而現(xiàn)在,則是一個美麗的故事?!?/p>
(本文資料參考英國皇家藝術(shù)研究院、荷蘭阿姆斯特丹市立博物館、The Art Newspaper等。)