隨著 2020 年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)及殘奧會(huì)的臨近，東京奧運(yùn)組委會(huì)正式公布了將于運(yùn)動(dòng)會(huì)項(xiàng)目中使用的73個(gè)全新動(dòng)態(tài)圖標(biāo)。這是自 1964 年首次引入靜態(tài)圖標(biāo)后，東京再度首次成為引入動(dòng)態(tài)圖標(biāo)的奧運(yùn)城市。這組圖標(biāo)也顯露出日本設(shè)計(jì)在全球范圍內(nèi)的頂級(jí)水平，圖形設(shè)計(jì)者是日本設(shè)計(jì)師廣村正彰（Masaaki Hiromura），讓它們動(dòng)起來(lái)的是井口皓太（Kota Iguchi）。
業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)說(shuō)，本次設(shè)計(jì)“巧妙地傳達(dá)每項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)精神，同時(shí)藝術(shù)地突出運(yùn)動(dòng)員的活力”。體現(xiàn)了日本設(shè)計(jì)藝術(shù)的獨(dú)特美學(xué)，將抽象主義與現(xiàn)實(shí)主義完美融合，并展示了廣村正彰以及井口皓太兩位著名日本設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格。
2020 年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)及殘奧會(huì)動(dòng)態(tài)圖標(biāo)公布
2020的設(shè)計(jì)，以1964年為原點(diǎn)
1964年，以設(shè)計(jì)評(píng)論家勝見勝（Katsumi Masaru）為中心，11位平面設(shè)計(jì)師制作的東京1964奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)運(yùn)動(dòng)圖標(biāo)，這套讓全世界無(wú)論哪種語(yǔ)系的人都能夠理解的圖標(biāo)，也成為奧運(yùn)會(huì)歷史上首次引入競(jìng)技圖標(biāo)。
當(dāng)時(shí)奧運(yùn)會(huì)首次在亞洲國(guó)家舉行，溝通的隔閡不可避免，且就拉丁語(yǔ)系國(guó)家而言每一項(xiàng)賽事也會(huì)出現(xiàn)多種拼法，為了解決這一問(wèn)題，1964年的東京奧運(yùn)開創(chuàng)了一套人人能懂的視覺(jué)語(yǔ)言系統(tǒng)，在此后的奧運(yùn)會(huì)中，賽事符號(hào)與奧運(yùn)五環(huán)、燃燒火炬等共同納入了奧運(yùn)會(huì)的符號(hào)設(shè)計(jì)中。
1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)首次引入競(jìng)技圖標(biāo)
當(dāng)時(shí)勝見勝及其團(tuán)隊(duì)從奧地利人奧圖·紐拉特(Otto Neurath)和吉雨德·阿恩茨（Gerd Arntz)的作品中題取靈感，紐拉特是著名的是科學(xué)家和社會(huì)學(xué)家，他在1920年末至1930年初，他和視覺(jué)團(tuán)隊(duì)共同開放了一套圖像語(yǔ)言，稱為國(guó)際文字圖像系統(tǒng)（Isotype)，其背后的原則是創(chuàng)建視覺(jué)語(yǔ)言，利用圖像形式反映社會(huì)、科技、生物、歷史等資訊與關(guān)聯(lián)性。
阿恩茨是“國(guó)際文字圖像系統(tǒng)”的主導(dǎo)設(shè)計(jì)師之一，身為木刻藝術(shù)家和插畫家，阿恩茨所做的簡(jiǎn)單的幾何圖像對(duì)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。日本設(shè)計(jì)師勝見勝將阿恩茨的圖像原理用于1964年的東京奧運(yùn)，并提出簡(jiǎn)潔一致的設(shè)計(jì)框架，在展現(xiàn)摩登、便捷日本的同時(shí)，力求做到“簡(jiǎn)單美觀，人人理解”，同時(shí)為未來(lái)奧運(yùn)會(huì)主辦方提供優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新的基準(zhǔn)。
奧地利人奧圖·紐拉特和吉雨德·阿恩茨開發(fā)設(shè)計(jì)的國(guó)際文字圖像系統(tǒng)。
2020年的設(shè)計(jì)，在繼承1964年信息傳達(dá)的基礎(chǔ)上，融入了將躍動(dòng)的運(yùn)動(dòng)員的美麗形態(tài)提煉的設(shè)計(jì)。通過(guò)這樣的方式，也讓圖標(biāo)給大會(huì)增添了一部分的裝飾功能。
“上輩留存的設(shè)計(jì)（指1964 年的競(jìng)技圖標(biāo)）是一筆偉大的遺產(chǎn)”，廣村正彰說(shuō)道，“設(shè)計(jì)要與時(shí)代共進(jìn)，所以我嘗試融入運(yùn)動(dòng)員的活力，用青春的代表——肌肉，極簡(jiǎn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格組成這套新圖標(biāo)?！倍O(shè)計(jì)這套靜態(tài)圖標(biāo)，廣村正彰和他的團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了近兩年的時(shí)間。并于2019年3月正式公布，后由動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)師井口皓太接手制作動(dòng)畫效果，又歷時(shí)了一年，最終完成。
50個(gè)奧運(yùn)會(huì)圖標(biāo)設(shè)計(jì)
目前公布的圖標(biāo)先以碎片的形式、從白色背景中出現(xiàn)，再完成運(yùn)動(dòng)動(dòng)作后又以碎片化形式消失，回到最初的空白幀，讓人意猶未盡。
在組委會(huì)發(fā)行的短片中，對(duì)動(dòng)畫的一些亮點(diǎn)進(jìn)行了更深入的探討，比如射箭運(yùn)動(dòng)員拉弓、籃球運(yùn)動(dòng)員扣籃、體操運(yùn)動(dòng)員站立劈腿等等。每一個(gè)圖標(biāo)都是用最簡(jiǎn)單的圖形元素組成：肢體和圓形的頭象征著運(yùn)動(dòng)員以及他們的運(yùn)動(dòng)器材，加上特殊動(dòng)態(tài)效果，如同一個(gè)球，嗖地一聲把能量感帶入進(jìn)了圖標(biāo)整體動(dòng)態(tài)過(guò)程中。組委會(huì)表示這些動(dòng)態(tài)圖標(biāo)可以“在二維空間中再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的三維運(yùn)動(dòng)，并能表現(xiàn)出更多動(dòng)態(tài)動(dòng)作，如扭轉(zhuǎn)?！?/p>
2020東京奧運(yùn)會(huì)空手道項(xiàng)目標(biāo)識(shí)
此次設(shè)計(jì)的圖標(biāo)分為無(wú)框型與有框型兩種，顏色也只選用藍(lán)白兩個(gè)色系，主色藍(lán)色源于2020奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽，這也是日本國(guó)家隊(duì)的代表色系。
2020東京奧運(yùn)會(huì)競(jìng)技體操圖標(biāo)的演變
廣村正彰：最理想的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)就是沒(méi)有標(biāo)識(shí)
廣村正彰1954年出生，畢業(yè)于素有“東京五美大”之稱的武藏野美術(shù)大學(xué)，其校友更囊括了原研哉、奈良美智、橋本奈奈未等在設(shè)計(jì)、藝術(shù)領(lǐng)域極具有代表性的人物。隨后廣村亦于日本極具代表的設(shè)計(jì)師田中一光（Tanaka Ikko）的工作室參與工作，在 1998 年正式創(chuàng)辦了 Hiromura Design。憑借眾多出色的設(shè)計(jì)，廣村正彰曾獲紐約藝術(shù)指導(dǎo)協(xié)會(huì)年度獎(jiǎng)、新加坡設(shè)計(jì)獎(jiǎng) 、日本 JCD 商業(yè)空間設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)等全球極具設(shè)計(jì)榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)。
在設(shè)計(jì)中，廣村正彰主張思考信息和人之間的關(guān)系。他曾說(shuō)：“思考信息是如何被傳達(dá)比如何去傳達(dá)信息更為重要，對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，最重要的事情并非表達(dá)，而是去找出事物的本質(zhì)。我始終在思考信息和人之間的關(guān)系?！?/p>
廣村正彰為東京北千住一家餐廳做的字體設(shè)計(jì)
2004年，廣村正彰為位于東京北千住一家餐廳做的字體設(shè)計(jì)在中國(guó)被作為一種典范。這項(xiàng)目設(shè)計(jì)中，每個(gè)相關(guān)食物的字體里都有一部分被食物的圖形所代替，“鰻”字里帶著鰻魚、“量”字里有天平、“煮”下有火……即使是不識(shí)日文的外國(guó)人，甚至是孩子，也無(wú)需過(guò)多解釋，便能了解其含義。
餐廳外墻上對(duì)于字體設(shè)計(jì)的運(yùn)用。
廣村正彰和他的工作室最為人熟知作品應(yīng)當(dāng)是“9小時(shí)膠囊旅館”的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)設(shè)計(jì)。這項(xiàng)工作也延續(xù)至今，Hiromura Design網(wǎng)站顯示，廣村正彰工作室直至2018和2019年還分別完成了“新大阪9小時(shí)膠囊旅館”和“水道橋9小時(shí)膠囊旅館”（東京）的設(shè)計(jì)。比較之下，不難發(fā)現(xiàn)，隨著時(shí)代的發(fā)展，一些設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)在變化，但其設(shè)計(jì)理念卻在時(shí)間中不斷延續(xù)和升華。
9小時(shí)膠囊旅館的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)設(shè)計(jì)
9小時(shí)膠囊旅館的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)設(shè)計(jì)
以“一小時(shí)梳洗，七小時(shí)睡眠，一小時(shí)休息”作為經(jīng)營(yíng)理念。廣村正彰在“九小時(shí)膠囊旅館”的導(dǎo)視系統(tǒng)中，選擇極為簡(jiǎn)潔克制的視覺(jué)形態(tài)，精準(zhǔn)呈現(xiàn)住宿場(chǎng)所需要的相關(guān)信息。他將咨詢前臺(tái)、索取房間鑰匙、淋浴、進(jìn)入膠囊房間，劃分為四個(gè)步驟，以簡(jiǎn)明的圖標(biāo)表現(xiàn)在墻壁上。
在“新大阪”車站內(nèi)，看到“新大阪9小時(shí)膠囊旅館”的店招。2018年設(shè)計(jì)
東京“水道橋9小時(shí)膠囊旅館”梳洗處，2019年的設(shè)計(jì)
此外，廣村正彰曾負(fù)責(zé)日本科學(xué)未來(lái)館，橫須賀美術(shù)館，鐵路博物館，墨田水族館，東京站美術(shù)館，名古屋城本丸御殿等的美術(shù)館和展覽的藝術(shù)指導(dǎo)和視覺(jué)設(shè)計(jì)工作。
橫須賀美術(shù)館外的廣場(chǎng)
其中位于鐮倉(cāng)的橫須賀美術(shù)館可以看到海天之景，廣村正彰的設(shè)計(jì)也因環(huán)境而生。他設(shè)計(jì)的樹立在美術(shù)館門口“海的廣場(chǎng)”的門牌像是一面“海的鏡子”，映照著由淺漸深的藍(lán)色海天風(fēng)景，并抽象成為由深淺兩種藍(lán)色組成的美術(shù)館。而到了館內(nèi)，圖書室、樓梯、寄物處甚至廁所，都有鮮明的標(biāo)示指引，設(shè)計(jì)上也一別過(guò)去的既定形式，廣村采用以“人”作為主題的識(shí)別，看書的人、打電話的人、上樓梯的人或者是抱奶瓶的人，像是過(guò)去洞穴壁面的象形文字般印附在簡(jiǎn)約的墻壁之上。
橫須賀美術(shù)館內(nèi)的標(biāo)識(shí)
橫須賀美術(shù)館內(nèi)的標(biāo)識(shí)
廣村正彰為水族館展覽“墨田水族館×葛飾北齋”設(shè)計(jì)的海報(bào)，也被認(rèn)為是現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)文化的偶遇。廣村正彰提取葛飾北齋所繪制的魚，與墨田水族館的極簡(jiǎn)標(biāo)識(shí)并列，借助湖藍(lán)和桃紅兩色的印染與對(duì)比，似乎也在向觀者拋出問(wèn)題——現(xiàn)代化的墨田水族館與江戶時(shí)代畫家葛飾北齋之間到底發(fā)生什么樣的關(guān)聯(lián)？
廣村正彰為水族館展覽“墨田水族館×葛飾北齋”設(shè)計(jì)的海報(bào)
簡(jiǎn)潔直觀，又保持著極高的藝術(shù)魅力廣村正彰設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。他認(rèn)為：“最理想的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)就是不需要任何標(biāo)識(shí)，我希望它可以直達(dá)對(duì)方的腦?！薄?/p>
廣村正彰的其他設(shè)計(jì)
井口皓太：嘗試傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)融合
負(fù)責(zé)制作本次奧運(yùn)會(huì)圖標(biāo)動(dòng)態(tài)效果的井口皓太1984年出生于日本橫濱，同樣畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)，作品包括了平面、影像、空間、網(wǎng)頁(yè)等不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)，不斷嘗試傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的融合。
井口皓太
在他的眾多設(shè)計(jì)中，一個(gè)名為“無(wú)限に続く道と漢字”系列的GIF動(dòng)畫別具匠心地將平面字形與立體空間相糅合，加入動(dòng)畫元素，空間的縱深感與無(wú)限循環(huán)所帶來(lái)的哲思意味一覽無(wú)余，不失為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)碰撞的一次很好的嘗試。對(duì)于用漢字的中國(guó)人，這組設(shè)計(jì)可以獲得最直接的理解。
“無(wú)限延續(xù)的漢字”中的竹
比如，“竹”是一個(gè)極富傳統(tǒng)中華文化的漢字，設(shè)計(jì)師直接將“竹子”的實(shí)體意象挪用過(guò)來(lái)。用筆直挺立的竹節(jié)來(lái)具象化漢字中的豎筆畫，而兩撇筆畫丿，則十分討巧地化用了竹葉作為元素，整體取材于竹子，制成了“竹”字。且最后不忘在添加了紅色的太陽(yáng)標(biāo)志，這一舉動(dòng)讓這幅畫面更具日式風(fēng)格。
井口皓太作品《CI_clock PLST》
在井口皓太的設(shè)計(jì)網(wǎng)站上，記錄了他和一些商業(yè)品牌的合作，其中也多顯示出他對(duì)運(yùn)動(dòng)中的一切的關(guān)注，且有一些設(shè)計(jì)為NIKE、H&M、POLA所做，實(shí)為日常所見，只是未把這些設(shè)計(jì)和井口皓太聯(lián)系起來(lái)。2015年，他還參與了米蘭世博會(huì)日本國(guó)家館“未來(lái)餐廳”的設(shè)計(jì)，參觀者手拿筷子，在虛擬的互動(dòng)裝置上點(diǎn)菜、飲食。通過(guò)食物介紹日本文化。
井口皓太為米蘭世博會(huì)日本館“未來(lái)餐廳”中的字體設(shè)計(jì)。
2020東京奧運(yùn)的動(dòng)態(tài)圖標(biāo)，井口說(shuō)他的團(tuán)隊(duì)花了一年多的時(shí)間來(lái)制作?！靶碌膭?dòng)態(tài)圖標(biāo)將通過(guò)其精美和更容易理解的表達(dá)方式，擴(kuò)大每一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的吸引力”，井口說(shuō)：“我希望它們能夠照亮每一場(chǎng)賽事，作為2020年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)的創(chuàng)舉，也希望它們能夠作為未來(lái)奧運(yùn)會(huì)的財(cái)產(chǎn)傳承下去，并激勵(lì)其他國(guó)家的視頻設(shè)計(jì)師?！?/p>
2020東京奧運(yùn)會(huì)田徑項(xiàng)目標(biāo)識(shí)
雖然，目前因?yàn)橐咔榈某霈F(xiàn)使得東京奧運(yùn)會(huì)產(chǎn)生了一些不確定因素，雖然關(guān)于奧運(yùn)會(huì)，安倍晉三一再表示，“將推進(jìn)萬(wàn)全準(zhǔn)備，使之成為對(duì)運(yùn)動(dòng)員及觀眾而言是安全、安心的大賽”。屆時(shí)這些白底的自由型圖標(biāo)將用于海報(bào)、門票和許可產(chǎn)品，藍(lán)圓型圖標(biāo)將用于地圖、比賽場(chǎng)地標(biāo)識(shí)、比賽指南和網(wǎng)站等更多的用途。
希望疫情的陰霾盡快散去，7月24日的東京奧運(yùn)會(huì)、8月25日的殘奧會(huì)如期開幕。
（注：本文部分參考微信公號(hào)“陸俊毅-設(shè)計(jì)現(xiàn)場(chǎng)”，廣村正彰和井口皓太設(shè)計(jì)作品圖片均來(lái)自其工作室網(wǎng)站）
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