近日，位于美國(guó)田納西州納什維爾的弗里斯特美術(shù)館（Frist Art Museum）與英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館（Tate Britain）合作，舉辦大型展覽“特納：對(duì)崇高的追求”（J.M.W. Turner: Quest for the Sublime），聚集來(lái)自泰特美術(shù)館特納藏品中的70余幅油畫(huà)、水彩、素描以及速寫(xiě)，試圖完整地呈現(xiàn)約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納（J. M. W. Turner）的故事，展現(xiàn)他作為藝術(shù)家，從學(xué)院走向現(xiàn)代的軌跡與不同時(shí)期的風(fēng)格。特納的風(fēng)景畫(huà)具有印象派甚至抽象派傾向，“特納將主題和敘事剝離，以捕捉大氣、光和水的純粹能量?！碧┨孛佬g(shù)館的高級(jí)策展人大衛(wèi)·布萊尼·布朗說(shuō)道。
一直以來(lái)，特納因其獨(dú)創(chuàng)性和熱情而受人愛(ài)戴，他努力想要傳達(dá)人類(lèi)的情緒以及被大自然的無(wú)垠和強(qiáng)大所喚起的敬畏之感——難以觸摸但無(wú)處不在的大氣、涌動(dòng)的能量、暴風(fēng)雨和災(zāi)難的戲劇性，以及純潔之光的超然效果。此次展覽展出約75件作品，從令人眼花繚亂的山景和暴風(fēng)雨中的海景，到史詩(shī)般的歷史繪畫(huà)和威尼斯的神秘景色，展示這位英國(guó)畫(huà)家從18世紀(jì)90年代到19世紀(jì)40年代末藝術(shù)生涯中的亮點(diǎn)。
《古羅馬：阿格里皮娜安置日耳曼尼庫(kù)斯的骨灰》，1839年首次展出
“我們與泰特的討論長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年，”弗里斯特美術(shù)館的首席策展人馬克·斯卡拉（Mark Scala）說(shuō)道。這是弗里斯特與泰特的三度合作展，而弗里斯特本身沒(méi)有館藏。據(jù)斯卡拉介紹，得益于泰特的豐富藏品，此次展覽能夠完整地呈現(xiàn)特納的故事，展現(xiàn)他作為藝術(shù)家，從學(xué)院走向現(xiàn)代的軌跡與不同時(shí)期的風(fēng)格。展覽中的一些亮點(diǎn)包括《安息—海葬》（Peace - Burial at Sea）以及《大海與天空，英吉利海岸》（Sea and Sky, English Coast）等。
《大海與天空，英吉利海岸》，約1832年
“特納的作品，尤其是晚期作品，顯然符合當(dāng)代人的品位，”斯卡拉說(shuō)道，“有人將特納和羅斯科、抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家進(jìn)行過(guò)比較，因?yàn)樗淖髌房雌饋?lái)常常是抽象而精簡(jiǎn)的，表現(xiàn)在疾風(fēng)一般令人難以置信的筆觸中?！?/p>
不過(guò)，相較于現(xiàn)代意義上的“抽象”，特納的抽象表現(xiàn)的是一種氛圍，是光影和空氣中稍縱即逝的效果。特納的擁護(hù)者、著名藝術(shù)評(píng)論家約翰·拉斯金（John Ruskin）曾稱(chēng)他是重要的“現(xiàn)代畫(huà)家”，因?yàn)樗冀K忠于自然。而特納自己也將自己視為風(fēng)景畫(huà)家，在這一母題下極盡想象。在他的作品中，光線(xiàn)和色彩是最普遍的特征，它們的交織構(gòu)成了其作品的活力。
《諾拉姆城堡日出》，1845年
《洛桑的日落》，1841—1842
18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)中葉的浪漫主義運(yùn)動(dòng)是對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)理性而非情感的回應(yīng)?！皩?duì)特納來(lái)說(shuō)，心理表達(dá)和想象力的解放是最重要的，”泰特美術(shù)館研究19世紀(jì)英國(guó)藝術(shù)的高級(jí)策展人大衛(wèi)·布萊尼·布朗（David Blayney Brown）介紹道?！霸陲L(fēng)景畫(huà)中，他通過(guò)描繪強(qiáng)光與烏云的極端對(duì)比、戲劇性的地形和有力的筆觸，喚起人類(lèi)情感，從而實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)?！?/p>
特納不僅把氣候活動(dòng)描繪成引人注目的力量本身，還將其視為歷史和現(xiàn)代戲劇場(chǎng)面的背景和隱喻?！吧矫}和海洋展示了世界的動(dòng)態(tài)變化：阿爾卑斯山地質(zhì)變化中的冰川蠕變，雪崩中巖石的突然墜落，瑞吉山在斗轉(zhuǎn)星移間的外觀變化，大海的潮起潮落?！辈祭式忉尩?。特納還捕捉了社會(huì)變革和技術(shù)革新，蒸汽船等其他暗示工業(yè)的圖像標(biāo)志著即將到來(lái)的機(jī)器時(shí)代。
《暴風(fēng)雪——輪船駛離港口》，1842年首次展出
《暴風(fēng)雪降臨前的海景》，1840年
19世紀(jì)20年代，蒸汽的運(yùn)用對(duì)大氣造成了污染，被稱(chēng)為“19世紀(jì)的風(fēng)暴云”，但是在諸如《暴風(fēng)雪》等作品中，特納卻表現(xiàn)出對(duì)火車(chē)、工廠、蒸汽船等發(fā)明的癡迷。1840年至1846年間，他在繪畫(huà)中表現(xiàn)出蒸汽對(duì)大氣帶來(lái)的影響中蘊(yùn)含的強(qiáng)烈對(duì)比，光與影、積極與消極、崇高與邪惡?！栋蚕ⅰＴ帷访枥L了畫(huà)家大衛(wèi)·威爾基爵士（Sir David Wilkie）的葬禮，他的遺體從冒著黑煙駛離直布羅陀海的蒸汽船上投入大海，特納運(yùn)用了濃烈的黑，它被月光與燈光透出的白色與紅色所消解。這種對(duì)新技術(shù)的表現(xiàn)在當(dāng)時(shí)并未獲得廣泛認(rèn)可，到了現(xiàn)代卻成了典范。
《安息—海葬》，1842
崇高的概念是浪漫主義的核心。“隨著工業(yè)化的發(fā)展，人們逐漸開(kāi)始向往人跡未至的自然，向往讓人敬畏的自然力量和美感。而特納能夠在風(fēng)景畫(huà)中滿(mǎn)足人們的這種興趣，”布朗說(shuō)道。
《海上的漁民》，1796年首次展出
展覽中展出的作品以不同的主題展開(kāi)，第一部分研究了特納在皇家藝術(shù)研究院時(shí)創(chuàng)作的早期風(fēng)景畫(huà)，這一部分的作品顯示出他所接受的早期影響，以及夏季旅行寫(xiě)生、冬季回到工作室創(chuàng)作的習(xí)慣。特納被認(rèn)為是英國(guó)的藝術(shù)奇才。1789年，14歲的特納進(jìn)入畫(huà)家藝術(shù)研究院，1790年，他首次在皇家藝術(shù)研究院的夏季展上展出自己的作品——一幅倫敦風(fēng)景，此后，他的作品經(jīng)常在夏季展中亮相。1802年，24歲的特納成為皇家藝術(shù)研究院最年輕的院士。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，特納掌握了不同的繪畫(huà)風(fēng)格與方法，并加以改進(jìn)。正是從這個(gè)時(shí)候，他開(kāi)始習(xí)慣在夏季去歐洲各地旅行，將寫(xiě)生的材料帶回去，在冬天的時(shí)候繼續(xù)在工作室里完成畫(huà)作。
《軍艦旁邊的小船》，1796—1797
展覽繼而展現(xiàn)了他對(duì)于瑞士阿爾卑斯山的山脈、冰川和湖泊的初步印象?！疤丶{早期的瑞士與意大利風(fēng)景畫(huà)在情緒和色彩上常常是陰郁或激烈的，反映出一個(gè)地區(qū)的動(dòng)蕩，這種不穩(wěn)定不僅體現(xiàn)在政治上，也表現(xiàn)在它的地質(zhì)和氣候中，”布朗說(shuō)道，“在日后的作品中，他又傳遞出一種喜悅與和諧的感覺(jué)，這或許可以與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)后歐洲重歸和平相聯(lián)系。”
《海難》，1805年展出
《威尼斯嘆息橋》，1840年展出
還有一些主題探索了特納藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，包括他的速寫(xiě)本以及不同完成不同階段的水彩畫(huà)。展覽的最后一部分展現(xiàn)了特納對(duì)于大海的癡迷?！半S著時(shí)間的流逝，特納開(kāi)始從具體的、三維的風(fēng)格轉(zhuǎn)向更為印象派的表達(dá)，”布朗說(shuō)道，“在那些通常沒(méi)有完成的繪畫(huà)中，特納將主題和敘事剝離，以捕捉大氣、光和水的純粹能量?！?/p>
展覽“特納：對(duì)崇高的追求”從2月20日持續(xù)至5月31日。
（本文編譯自The Artnewspaper、ARTFIXdaily網(wǎng)站相關(guān)報(bào)道與弗里斯特美術(shù)館官網(wǎng)相關(guān)信息）
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