阿德萊德雙年展是澳大利亞歷史最悠久的當(dāng)代藝術(shù)精選展。同時(shí)，2020年的阿德萊德雙年展正值慶祝南澳大利亞州成立30周年。自1990年以來(lái)，澳大利亞藝術(shù)阿德萊德雙年展為350多位藝術(shù)家的藝術(shù)展示與作品定義創(chuàng)造了機(jī)會(huì)，并吸引了近百萬(wàn)的參觀者。
2020年澳大利亞藝術(shù)阿德萊德雙年展的主題為“怪物劇院”，邀請(qǐng)藝術(shù)家們展示我們這個(gè)時(shí)代的怪物。策展人Leigh Robb表示，“正是這些’怪物’使得我們要審視彼此之間的關(guān)系，環(huán)境和技術(shù)。它們迫使我們質(zhì)疑我們對(duì)種族，性別，性取向和靈性差異的同理心”
“怪物（monster）”一詞來(lái)自拉丁文monere，用于警告，以及使得某些事物容易被察覺(jué)。展覽的標(biāo)題暗示了雙重?cái)⑹觯餐ㄟ^(guò)“劇院”的多種含義引起共鳴。手術(shù)室是檢查，解剖和治療的空間，同時(shí)它也是戰(zhàn)爭(zhēng)的舞臺(tái)，是沖突的場(chǎng)所，國(guó)家與意識(shí)形態(tài)之間的沖突經(jīng)常發(fā)生。而劇院也是一個(gè)競(jìng)技場(chǎng)，一個(gè)活躍的社交空間。
策展人利·羅伯（Leigh Robb）表示，“怪物劇院提出的是一個(gè)投機(jī)活動(dòng)的舞臺(tái)，一個(gè)非正統(tǒng)和荒誕的馬戲團(tuán)，是真實(shí)與虛構(gòu)之間的皮影戲。而這一靈感來(lái)源于一群挑釁的澳大利亞藝術(shù)家。 他們緊急的藝術(shù)品是明顯的警告。這些劇院是他們的?！?/p>
2020阿德萊德雙年展現(xiàn)場(chǎng)。同時(shí)，雙年展也是阿德萊德藝術(shù)節(jié)的一部分。
當(dāng)我躺在蜂巢上時(shí)，蜂蜜的清香與剛砍下的木頭氣味混合在了一起。在我的右耳旁，蜜蜂穿梭于通向外界的透明管道。當(dāng)他們擊中有機(jī)玻璃時(shí)，他們的翅膀震動(dòng)，發(fā)出低沉的雜音。邁克·比安科（Mike Bianco）的作品《Anthrocomb》中，一棟小房子在阿德萊德植物園中，陽(yáng)光正與戶(hù)外的葉子嬉戲，并透過(guò)藝術(shù)家垂在我們眼前的絲綢折射出來(lái)。在將我們的位置視為自然的管家時(shí)，這的確提供了一種冥想練習(xí)。但是，隨著燈光的演奏和柔和的噼啪聲，我的思緒也隨之燃燒起來(lái)了。
那是怪物的夏天。澳大利亞的叢林大火，印度尼西亞的洪水，未知的冠狀病毒，好萊塢制片人哈維·溫斯坦被判犯有強(qiáng)奸罪。 現(xiàn)在是2020年的阿德萊德雙年展：“怪物劇院”。今年，當(dāng)我們看到了這些東西之后，怎么能將怪物限制在展廳內(nèi)呢？
邁克·比安科，《Anthrocomb》
開(kāi)館的早晨，策展人利·羅伯（Leigh Robb）在我們談話時(shí)在手機(jī)上輸入消息。她停下來(lái)打電話給南澳大利亞美術(shù)館以及阿德萊德植物園（第二個(gè)展覽地點(diǎn)）的工作人員。一些技術(shù)問(wèn)題需要調(diào)整。她打開(kāi)一個(gè)隱藏的墻板，然后靠在計(jì)算機(jī)上。當(dāng)她去檢查邁克·帕爾（Mike Parr）即將開(kāi)始為期六天的表演時(shí)，我們的采訪被打斷了。
當(dāng)雙年展叫做“怪物劇院”時(shí)，這種混亂感覺(jué)是否讓你感到受到了邀請(qǐng)？“就是這樣。 你必須要小心，”她笑著說(shuō)，“我肯定創(chuàng)造了一個(gè)怪物，但這就是令人興奮的。 怪物是不可知的，所以你花了兩年的時(shí)間與這個(gè)門(mén)檻上的藝術(shù)家商討這個(gè)不確定的空間。 那就是令人興奮的地方。 通常，我們的恐懼在于未知?！?/p>
利·羅伯花了兩年的時(shí)間策劃，并與24位澳大利亞藝術(shù)家合作創(chuàng)作了這個(gè)展覽。這些藝術(shù)家迫使我們?cè)谟嘘P(guān)種族主義，難民危機(jī)，性別歧視和恐怖電影中面對(duì)未知的正面沖突。在展廳空間里漫步時(shí)，一定會(huì)有一種不適感，但很難定義這種不適感的來(lái)源。這是作品嗎？還是只是我們進(jìn)入時(shí)已準(zhǔn)備好的事物？
卡拉·狄更斯，《狄更斯式的鄉(xiāng)村表演（A Dickensian Country Show）》
在卡拉·狄更斯（Karla Dickens）的歪斜游樂(lè)場(chǎng)《狄更斯式的鄉(xiāng)村表演（A Dickensian Country Show）》中，乍一看似乎是一個(gè)古老的手寫(xiě)標(biāo)志，上面寫(xiě)著“Run for all humanity（為全人類(lèi)奔跑）”。再看一次，我看到上面寫(xiě)著“Fun for all the family（為全家歡樂(lè)）”。 我們的大腦在欺騙我們。
梅根·科普（Megan Cope）的《無(wú)題（死亡之歌）（Untitled (Death Song)）》是一幅雄偉的雕塑和聲音作品，是一種來(lái)自世界末日荒地的樂(lè)器。音樂(lè)學(xué)院捐贈(zèng)的琴弦被當(dāng)?shù)亻_(kāi)采的巖石拉緊。當(dāng)我們坐下來(lái)工作時(shí)，科普解釋了巖石是如何“被提取，被炸破的”。 突然之間，展廳前面的砂巖也成為她作品的一部分。
梅根·科普，《無(wú)題（死亡之歌）（Untitled (Death Song)）》
在雙年展的不同時(shí)間段，這些樂(lè)器將由聲音藝術(shù)家和弦樂(lè)合奏團(tuán)演奏， 礦物質(zhì)和機(jī)器因痛苦的刺耳聲而變得生機(jī)勃勃?？破毡硎?，“我們需要鼓勵(lì)人們以我們不喜歡的方式來(lái)聆聽(tīng)。同時(shí)，也要聽(tīng)聽(tīng)這片土地。”
后來(lái)，我再次回到這里。當(dāng)這些樂(lè)器不被使用時(shí)，可以聆聽(tīng)錄音，這些聲音帶來(lái)了另一個(gè)維度：聲音更刺耳，更廣闊。
雙年展的展覽作品涵蓋了從25歲的皮埃爾·穆克巴（Pierre Mukeba）到澳大利亞最杰出的行為藝術(shù)家之一的Stelarc，后者在過(guò)去的五年中，一直將自己的身體置于作品的中心。（注：Stelarc曾抽脂作展覽，在手臂上長(zhǎng)出人工耳朵，以及用鉤子穿過(guò)皮層把自己懸空倒掛。）
與梅根·科普的作品一樣，當(dāng)Stelarc的作品不在演出現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，它的功能也會(huì)更加強(qiáng)大。斜倚的火柴人是一個(gè)巨大的人型機(jī)器人，藝術(shù)家坐在旋轉(zhuǎn)的作品內(nèi)部，展開(kāi)并彎曲四肢。 但是，當(dāng)藝術(shù)家不在表演現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，我再次回到了展廳，這件作品便不再是人與機(jī)，而只是機(jī)器了。
Stelarc，《Stickman》
我站在那，看著一位工作人員從邊上運(yùn)用操控面板操縱機(jī)器人的肢體。他觀察了機(jī)械原理，以及如何控制機(jī)械原理。當(dāng)你沒(méi)有與之比較的人體時(shí)，該“生物”看起來(lái)更像人類(lèi)，而當(dāng)你看到外部的人類(lèi)試圖控制它時(shí)，它看起來(lái)更像怪物。
什么是怪物？是不可知的野獸，使得人類(lèi)感到需要去控制它？
波莉·波蘭德，《MORPH 4》
波莉·波蘭德（Polly Borland）的攝影作品顯示出受尼龍束縛的畸形肉體和脂肪——病態(tài)地控制女性形式。而Yhonnie Scare的幽靈般的玻璃雕塑則被安置在花園里的“太平間”，那是原住民的尸體曾在被解剖，并被運(yùn)送到了世界各地的博物館。
朱莉婭·羅賓遜（Julia Robinson）的作品《Beatrice》是一種超凡脫俗的藤蔓：紫色織物和金色裝飾組成的大型雕塑。這件被安置在植物園內(nèi)的桑托斯經(jīng)濟(jì)植物博物館里的作品不受水果和種子分類(lèi)的束縛。在向我介紹作品時(shí)，向我介紹工作時(shí)，羅賓遜笑了，說(shuō)， “她（它）喜歡這里。我喜歡無(wú)法將其歸類(lèi)的想法。因?yàn)槲覀冎車(chē)乃袞|西都被貼上標(biāo)簽，然后放在玻璃下了。我的感覺(jué)是，如果作品生長(zhǎng)，那么她最終將在這種環(huán)境下變得過(guò)于猖獗?！?/p>
朱莉婭·羅賓遜，《Beatrice》
當(dāng)我們交談時(shí)，一個(gè)小女孩從我們身邊跑過(guò)。作品《Beatrice》的金刺從平臺(tái)延伸出來(lái)吸引了女孩的目光。她停了下來(lái)，帶有敬畏的目光看了作品。 “哇，”，她驚呼道。
甚至是上文提到的比安科（Bianco）的蜂巢作品《Anthrocomb》——雙年展中看上去最溫和的作品，也涉及了控制的議題：人類(lèi)學(xué)會(huì)如何使用蜜蜂來(lái)豐富我們自身的生活。炭疽?。ˋnthrocomb）是關(guān)于這種關(guān)系的自覺(jué)意識(shí)。比安科表示，這種空間是“打開(kāi)不同的思維方式，存在方式和觀察方式?！?/p>
當(dāng)我沿著北露臺(tái)從花園回到畫(huà)廊時(shí)，一輛貨車(chē)駛過(guò)。貨車(chē)側(cè)面噴寫(xiě)了一行字：神秘社團(tuán)是為隱藏的精英而設(shè)的。精英們正在毒害你。
今年澳大利亞的夏天，我們的怪物無(wú)處不在。
澳大利亞阿德萊德藝術(shù)雙年展“怪獸劇院”正在南澳大利亞美術(shù)館和阿德萊德植物園中展出。展覽將展至6月8日。
（本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》，作者Jane Howard為藝術(shù)寫(xiě)作者，評(píng)論家，居住于阿德萊德。）
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