在現(xiàn)代文學(xué)史發(fā)展的每一階段，喬伊斯都是一個(gè)代表性人物，他表達(dá)了他和我們時(shí)代的實(shí)際癥候。
——帕特里克·麥克基（Patrick McGee）
這些年讀康德，越來(lái)越覺(jué)得喬伊斯與康德在精神上如此契合。他們探討的是可知世界的有限性和理性（其中的知性）認(rèn)識(shí)的限度，以及知性本身無(wú)法企及卻可以借助理性不斷逼近的另一世界——不可知卻可想象的理念世界。 康德哲學(xué)上的 “哥白尼式革命”將此前以自然/對(duì)象（本體）為中心、認(rèn)識(shí)主體圍繞自然/對(duì)象（本體）而“旋轉(zhuǎn)”的認(rèn)識(shí)范式顛倒過(guò)來(lái)，變?yōu)橐哉J(rèn)識(shí)主體為中心、自然/對(duì)象（本體）圍繞認(rèn)識(shí)主體而“旋轉(zhuǎn)”這一認(rèn)識(shí)的新范式。喬伊斯文學(xué)上的“哥白尼式革命”將此前文學(xué)文本與閱讀者之間的關(guān)系“倒置過(guò)來(lái)”，讀者從文本的“被動(dòng)消費(fèi)者”，變?yōu)槲谋靖脑?再造的“積極參與者”。在科林·麥凱布（Colin MacCabe）看來(lái)，《尤利西斯》與《芬尼根守靈夜》所關(guān)注的不再是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)“再現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)”，而是通過(guò)“瓦解再現(xiàn)”來(lái)“體驗(yàn)語(yǔ)言”。
喬伊斯的文本為什么難讀？因?yàn)樗粌H要用精湛的敘事技巧將多層次、多側(cè)面、令人眼花繚亂的生活“現(xiàn)象”呈現(xiàn)出來(lái)；他還不得不改造并創(chuàng)造語(yǔ)言，努力令其帖服于“存在現(xiàn)實(shí)”或“實(shí)在本身”。如果說(shuō)《愛(ài)麗絲漫游奇境記》《鏡中世界》的劉易斯·卡羅爾與《胡謅詩(shī)集》的愛(ài)德華·李爾有力突圍了英文單一語(yǔ)言的局限；喬伊斯則創(chuàng)造性地徹底擊碎英文的種種限制，將語(yǔ)言的“單一性”擴(kuò)展為語(yǔ)言的“復(fù)調(diào)性”，從而企及了語(yǔ)言的“世界性”。作為這一語(yǔ)言改造和重構(gòu)的結(jié)果，“詞”與“物”、“語(yǔ)言”與“實(shí)在”、“地方”與“世界”、“時(shí)間”與“永恒”最終在喬伊斯文本中實(shí)現(xiàn)了幾近完美的疊合?！罢钦Z(yǔ)言世界創(chuàng)造了物質(zhì)世界?！眴桃了躬?dú)特的文本實(shí)踐和其跨時(shí)代的藝術(shù)成就，在時(shí)間上提前了許久，為法國(guó)思想家拉康這一關(guān)于語(yǔ)言與世界間關(guān)系的論斷呈現(xiàn)了難得一見(jiàn)的范本。某種意義上說(shuō)，喬伊斯在哲學(xué)領(lǐng)域之外，承續(xù)了康德知性借助于認(rèn)知主體的“時(shí)間觀”和“空間觀”，對(duì)外部經(jīng)驗(yàn)材料進(jìn)行“能動(dòng)建構(gòu)”，從而構(gòu)成現(xiàn)象界知識(shí)之“客觀性”的文脈，開(kāi)啟了海德格爾從時(shí)間中“此在”（人）出發(fā)再思“存在”這一不同的新的思想之徑。耐人尋味的是，《尤利西斯》1922年面世五年之后，普魯斯特《追憶逝水年華》與海德格爾《存在與時(shí)間》于1927年同年出版。此后，在西方文學(xué)與哲思中，“時(shí)間”不再僅僅是人的“認(rèn)識(shí)形式”而成為人的“存在形式”?！盎氐绞挛锉旧怼币簿鸵馕吨盎氐浆F(xiàn)象本身”，因?yàn)樗^“世界”就是“我”所“看到”的那個(gè)樣子，是“全部”而不再是“本體”的“對(duì)外呈現(xiàn)”。掙脫了“本體”的“現(xiàn)象”不再被視為“客觀對(duì)象”，而成為“意向性對(duì)象”，即世界的“意義”唯與“我”如何“看”它相應(yīng)。法國(guó)小說(shuō)家、文學(xué)批評(píng)家馬塞爾·布里昂（Marcel Brion）精辟地指出：“如果對(duì)許多人而言，喬伊斯的著作就像愛(ài)因斯坦的著作一樣難讀，這或許是因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)人都發(fā)現(xiàn)了世界的一個(gè)新的維度，若沒(méi)有某種不折不扣新的指引，這一新的維度是無(wú)法得到理解的?！?/p>
《尤利西斯》是一部“白天之書(shū)”,“是白天完整的現(xiàn)實(shí)”（廷代爾）。它描寫(xiě)了6月16日布魯姆一生中“最漫長(zhǎng)的”一天（十八個(gè)小時(shí)）。白天的本質(zhì)要靠一種屬于白天的語(yǔ)言呈現(xiàn)。而《芬尼根守靈夜》，喬伊斯說(shuō)，它是一部“黑夜之書(shū)”，“是夜晚完整的現(xiàn)實(shí)”（廷代爾）。它寫(xiě)的是漆黑暗夜下的意識(shí)與夢(mèng)境。呈現(xiàn)意識(shí)與夢(mèng)境的世界則需要一種屬于它的語(yǔ)言才能完成。喬伊斯對(duì)雕刻家?jiàn)W古斯特·蘇特說(shuō)：“我已經(jīng)把英文用到頭了?！睂?duì)貝克特說(shuō)：“我讓語(yǔ)言睡覺(jué)了?！睂?duì)邁克斯·伊斯門(mén)說(shuō)：“我要寫(xiě)夜晚，我真的沒(méi)有辦法按照文字的正常聯(lián)系運(yùn)用文字，我感到那樣寫(xiě)法不行。按那種辦法寫(xiě)出來(lái)的文字不能表達(dá)夜晚的事物情況，通過(guò)不同的階段——有知覺(jué)的，半知半覺(jué)的，然后是無(wú)知覺(jué)的。我發(fā)現(xiàn)按照文字正常的聯(lián)系和結(jié)構(gòu)，這是沒(méi)有辦法表達(dá)的。到了早上，當(dāng)然一切又都清楚了……那個(gè)時(shí)候我就把他們的英文原樣歸還給他們。我并不是要把它永久消滅。”喬伊斯“恢復(fù)了生物的節(jié)奏之感與精神的節(jié)奏之感”（馬塞爾·布里昂）?！罢Z(yǔ)言”逼近“存在”?？梢哉f(shuō)，在喬伊斯那里，“語(yǔ)言”擺脫了“外在于”世界、“外在于”人的某種次級(jí)性存在或“再現(xiàn)工具”的地位；“語(yǔ)言”成為“世界”和“人”的“存在方式”。劇作家貝克特宣稱(chēng)，喬伊斯書(shū)寫(xiě)的“不是關(guān)于事物的什么東西”；他所書(shū)寫(xiě)的“就是事物本身”。這正是令人費(fèi)解的喬伊斯文本不朽之所在，也恰是我癡迷集藏喬伊斯的根由。
現(xiàn)在，從版本、裝幀的角度，瀏覽一下我的喬伊斯著作收藏。
《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》
《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》( A Portrait of the Artist as a Young Man)，倫敦：Jonathan Cape Ltd.，1928年六刷（此著初版由倫敦自我主義者出版社于1916年推出）。此冊(cè)為喬伊斯題贈(zèng)本，贈(zèng)言曰：“贈(zèng)George Cosgrove，詹姆斯·喬伊斯，1929年6月5日，巴黎?！迸c《尤利西斯》和《芬尼根守靈夜》均推出喬伊斯簽名限印版不同，此著喬伊斯簽名甚罕見(jiàn)。這是美國(guó)著名裝幀家重新裝幀的作品。綠色哈麥丹山羊皮全皮裝。書(shū)封的裝幀設(shè)計(jì)靈感來(lái)自愛(ài)爾蘭中世紀(jì)手稿里首字母的彩飾圖案。燙金印中世紀(jì)凱爾特結(jié)為邊框，框中以彩色鑲皮呈現(xiàn)象征沖動(dòng)的魔鬼和地獄的火焰。包布書(shū)匣上是褐色貼皮的都柏林城市天際線。
從收藏角度講，如果初版初刷能找到原裝的，即出版時(shí)的原書(shū)封、出版時(shí)的原書(shū)衣且品相極佳者，當(dāng)然是求之不得的，因?yàn)樗丁５蠖嘣缒瓿霭娴臅?shū)，品相往往不佳，有些可能略有殘缺。這種情況下，經(jīng)修補(bǔ)重裝的也是有價(jià)值的，特別是經(jīng)著名裝幀家重新裝幀的作品。
《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》是一部關(guān)于“成長(zhǎng)”的自傳性小說(shuō)。“通過(guò)一個(gè)個(gè)體的語(yǔ)言的演化，展示了一種想象力的成長(zhǎng)”（麥克爾·施密特）。可以說(shuō)，斯蒂芬·迪達(dá)勒斯即是喬伊斯的“第二自我”（alter ego）。然而，這一文本卻一反“成長(zhǎng)小說(shuō)”的傳統(tǒng)，沒(méi)有極簡(jiǎn)式線性地描述一個(gè)年輕理想主義者精神的反叛。伴隨斯蒂芬的成長(zhǎng)歷程，年輕藝術(shù)家與愛(ài)爾蘭僵化的社會(huì)、文化和創(chuàng)造力諸環(huán)境日漸疏離。這些環(huán)境先是威脅著要約束、繼而威脅著要扼殺正在求索和成長(zhǎng)的年輕藝術(shù)家的想象力。為呵護(hù)“自我生成”的“種種可能性”，“沉默、流亡和狡黠”成為斯蒂芬自我防衛(wèi)的有效手段。這部獨(dú)特的小說(shuō)鮮明展示了喬伊斯嫻熟的故事敘述技巧和藝術(shù)創(chuàng)作習(xí)慣，那就是，從生活或經(jīng)驗(yàn)中隨手拈來(lái)的東西，一經(jīng)他妙手轉(zhuǎn)換，這些東西便會(huì)成為他藝術(shù)恰當(dāng)?shù)念}材。喬伊斯充分信任讀者，讓讀者肩負(fù)起從一章到另一章、從一個(gè)場(chǎng)景到另一場(chǎng)景、將事件與事件自由連接起來(lái)的藝術(shù)責(zé)任。在休·肯納（Hugh Kenner）看來(lái)，與倫勃朗以同一年齡的智慧通過(guò)同一年齡的手闡釋同一年齡的身體及體質(zhì)特征創(chuàng)作的“靜態(tài)的”自畫(huà)像不同，喬伊斯“畫(huà)像”的對(duì)象在畫(huà)像空間里經(jīng)歷了從出生到二十歲的成長(zhǎng)歷程，但在畫(huà)這一畫(huà)像的過(guò)程中，“這位藝術(shù)家”卻多活了十年。喬伊斯打破空間上將畫(huà)家與對(duì)象彼此安置于某種固定幾何關(guān)系之中并借助于時(shí)間中的類(lèi)比將其實(shí)現(xiàn)的那些“透視法則”。喬伊斯筆下，“對(duì)象”與“視點(diǎn)”不再是“靜態(tài)的”，兩者同時(shí)都在“運(yùn)動(dòng)”，而且彼此運(yùn)動(dòng)的速度亦不相同。因之，《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》“也許是文學(xué)史上第一件立方主義的作品”。
《都柏林人》
《都柏林人》（Dubliners），倫敦：Grant Richards Ltd.，1914年，初版一刷；印數(shù)一千兩百五十冊(cè)。一千兩百五十冊(cè)中，由Grant Richards書(shū)坊先行裝訂七百四十六冊(cè)，于1914年6月15日在倫敦首發(fā)；其余五百零四冊(cè)海運(yùn)至紐約的B. W. Huebsch書(shū)坊，之后于1916年12月15日至1917年1月1日期間在美國(guó)出版。這一冊(cè)是美國(guó)裝幀家使用紫色哈麥丹山羊皮重新裝幀的作品。喬伊斯一輩子酗酒，是個(gè)不折不扣的酒鬼。裝幀元素包括碩大的酒瓶、自行車(chē)、屋舍入口處、都柏林教堂，以彩色鑲皮書(shū)封詮釋日常生活中的喬伊斯及其與天主教內(nèi)心沖突的現(xiàn)實(shí)?！抖及亓秩恕肥菃桃了乖缙诙唐≌f(shuō)集，從封筆到出版等待了九年。此集中彌漫著的“怪異恐怖的柔情”伴隨了他顛沛的一生。多年的衰敗與經(jīng)濟(jì)的停滯不前，令二十世紀(jì)初的都柏林“癱瘓”為一座生活艱辛、深陷絕望的城市。詩(shī)人葉芝等發(fā)起愛(ài)爾蘭文學(xué)復(fù)興運(yùn)動(dòng)，期望通過(guò)新的藝術(shù)作品恢復(fù)愛(ài)爾蘭民俗，以此促進(jìn)民族認(rèn)同。喬伊斯有意回避這一如火如荼的運(yùn)動(dòng)，認(rèn)為這一運(yùn)動(dòng)過(guò)于心胸狹窄、粗野偏狹、自我封閉。他堅(jiān)信“文學(xué)的真理”不在于借助往昔經(jīng)過(guò)美化了的鏡頭來(lái)審視愛(ài)爾蘭，而是應(yīng)該像他在《都柏林人》中所做的那樣，以“現(xiàn)實(shí)的”和“無(wú)所畏懼的嚴(yán)苛”來(lái)審視現(xiàn)代愛(ài)爾蘭經(jīng)驗(yàn)。他試圖通過(guò)他“精心擦拭的鏡片”，讓陷于“精神/道德癱瘓”的同胞好好看看他們自己的真實(shí)——“我們愚蠢、滑稽、呆滯、腐敗，但我們?nèi)灾档猛椤?。喬伊斯真正的企圖乃是，借助于《都柏林人》，再次喚醒“愛(ài)爾蘭良知”，從而為“我的國(guó)家?guī)?lái)精神上的解放”。
《顯形錄》內(nèi)頁(yè)
《顯形錄》（The Epiphanies，又譯《靈顯》），紐約：Vincent FitzGerald&Co.，1987年限印版初版（《顯形錄》筆記手稿，其中二十三段為喬伊斯本人手書(shū)，余者為其弟斯坦尼斯勞斯抄錄，1965年首次在《迪達(dá)勒斯的工作坊》一書(shū)中面世，羅伯特·斯科爾斯編訂段落順序）；未裝訂冊(cè)葉，印數(shù)五十。此冊(cè)編號(hào)31。此版內(nèi)文紙張尺寸與喬伊斯原稿尺寸一致。此版含四十六幀蝕刻畫(huà)、數(shù)幅水彩原作、拼貼畫(huà)和手裁圖案。著名美國(guó)喬伊斯闡釋藝術(shù)家蘇珊·維爾（Susan Weil）與畫(huà)家馬喬里·范戴克（Marjorie Van Dyke）以其原創(chuàng)藝術(shù)聯(lián)袂闡釋《顯形錄》每一段文字，并在書(shū)后簽名及手書(shū)編號(hào)。這一幅是她們想象中的一個(gè)創(chuàng)意。打開(kāi)書(shū)頁(yè)，它是一個(gè)畫(huà)面，對(duì)應(yīng)的是喬伊斯《顯形錄》中的一段文字，遠(yuǎn)看像斜塔又像山；但合上書(shū)頁(yè)仔細(xì)看，它其實(shí)是喬伊斯頭像的不同層次?！讹@形錄》是喬伊斯十八至二十一歲之間寫(xiě)作的四十篇散文詩(shī)式的簡(jiǎn)短文字片段，主題涉及童年經(jīng)歷、內(nèi)心獨(dú)白、游戲、夢(mèng)境、死亡等；而得之于夢(mèng)境的“顯形”（一系列相互關(guān)聯(lián)的洞見(jiàn)與領(lǐng)悟的瞬間）則構(gòu)成作者其后小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)形式的“源泉”（修改潤(rùn)色之后，《顯形錄》文字片段中，十三篇入《英雄斯蒂芬》，十二篇入《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》，四篇入《尤利西斯》，一篇入《芬尼根守靈夜》）。“顯形”（epiphany）一詞的希臘文原意是“出現(xiàn)”或“顯現(xiàn)”，英文轉(zhuǎn)義為“特異景象的出現(xiàn)”或“靈性啟示”。喬伊斯使用此語(yǔ)意指“此前隱匿的事物本質(zhì)驀然顯露”或個(gè)人“突然得到某種精神的啟示”。他在《英雄斯蒂芬》中借主人公斯蒂芬·迪達(dá)勒斯作了如下描述：“所謂顯形，他（斯蒂芬）指某種突如其來(lái)的精神顯現(xiàn)，無(wú)論它是以言語(yǔ)或舉止的粗俗出現(xiàn)抑或是以心靈自身難以忘懷的關(guān)頭出現(xiàn)。他相信文人要格外精心地將這些顯現(xiàn)記錄下來(lái)，因?yàn)樗鼈兪亲罴?xì)膩入微也是最短暫易逝的瞬間。”使用“顯形”一詞之前，喬伊斯用過(guò)另一個(gè)希臘詞“epiclesis”的復(fù)數(shù)形式“epicleti”（此詞意為“求降圣靈文”，即基督宗教?hào)|派圣餐禮儀中的祝禱，乞求圣靈臨在于面餅與葡萄酒中，化為基督的身體與血液；相當(dāng)于天主教彌撒中的“圣餐變體”，Transubstantiation）。喬伊斯在致科蘭（C. P. Curran）的信里用此詞指稱(chēng)他《都柏林人》文本中的故事——“我在為一家報(bào)刊寫(xiě)作一系列‘求降圣靈文’，計(jì)十篇。我已完成其一（指《姐妹》）……為的是揭露許多人看來(lái)一個(gè)城市偏癱的或麻痹的靈魂”。值得一提的是，曾有學(xué)者主張“epicleti”系對(duì)喬伊斯致科蘭信手寫(xiě)體辨認(rèn)時(shí)出現(xiàn)的誤讀，原詞應(yīng)作“epiclets”，意為“小史詩(shī)”（little epics）。不過(guò)面對(duì)一手文獻(xiàn)，這一提法顯得牽強(qiáng)無(wú)力，因?yàn)閱桃了顾铝Φ?，恰是通過(guò)一種“文學(xué)圣餐變體”的做法，“將日常生活的面包”化為奇跡般文學(xué)的瞬間。這一點(diǎn)，喬伊斯自己說(shuō)得再清晰不過(guò)。給斯坦尼斯勞斯的一封信中，喬伊斯寫(xiě)到：“彌撒的神秘與我正在嘗試做的東西之間有著某種近似之處……通過(guò)將日常生活的面包轉(zhuǎn)化為本身具有恒久藝術(shù)生命的東西，帶給人們一種思想的愉悅或精神的享受……為的是他們頭腦、道德與精神的提升。”
《芬尼根守靈夜》
《芬尼根守靈夜》（Finnegans Wake，又譯《芬尼根后事》《芬尼根覺(jué)醒》），倫敦：Faber & Faber Ltd.，紐約：The Viking Press，1939年初版一刷。大八開(kāi)本，毛邊。原書(shū)紅色硬麻布包紙板書(shū)封。此刷為特別印裝（與英美普通版同日推出），限數(shù)發(fā)行（英國(guó)一百二十五冊(cè)，美國(guó)三百冊(cè)），喬伊斯簽名四百二十五冊(cè)。此冊(cè)編號(hào)2，曾為紐約書(shū)畫(huà)藏家沃德·切尼（Ward Cheney）入藏。從收藏角度講，編號(hào)2號(hào)往往意味著是在外面流通的“第一冊(cè)”，因?yàn)榈谝粌?cè)（編號(hào)1號(hào)）或是作者自己留下，或是出版商自己保存。綠色水筆筆跡是喬伊斯本人的簽名。采用四部結(jié)構(gòu)的《芬尼根守靈夜》以意大利思想家維柯《新科學(xué)》劃分的人類(lèi)歷史四階段（古埃及人把全部過(guò)去時(shí)間三分為：“神的時(shí)期”“英雄（酋長(zhǎng)）的時(shí)期”“人的時(shí)期”，再加上維柯的“諸民族的復(fù)歸時(shí)期”）為寫(xiě)作框架，對(duì)人類(lèi)各個(gè)時(shí)期、各個(gè)層面和各個(gè)領(lǐng)域不斷重復(fù)的從“墜落”/“墮落”到“復(fù)歸”的存在與命運(yùn)進(jìn)行終極思考。為實(shí)現(xiàn)這一終極思考，《芬尼根守靈夜》將語(yǔ)言的“自然”或“本質(zhì)”推向極限，建構(gòu)了“恐怕是二十世紀(jì)唯一的、最最杰出的敘事豐碑，它可以媲美畢加索在《阿維農(nóng)的姑娘們》或《格爾尼卡》中所企及的成就”（安德烈·布林克）。
這一冊(cè)由美國(guó)著名裝幀家使用銹色山羊皮裝幀。封面封底以無(wú)色印壓愛(ài)爾蘭民謠“芬尼根的守靈夜”五線樂(lè)譜為邊框上下兩欄，邊框中心的封面與封底分別燙金印壓以線條勾勒的兩幀喬伊斯半身像，封面半身像上、封底半身像上各疊加彩色音符貼皮圖。請(qǐng)注意這里書(shū)脊的書(shū)名。裝幀家用了“所有格”形式的“芬尼根的守靈夜”（Finnegan's Wake）而非喬伊斯去掉了“所有格”的書(shū)名（Finnegans Wake）。這里，裝幀家是在跟喬伊斯逗樂(lè)與角力。你喬伊斯建構(gòu)并創(chuàng)造了一個(gè)新的世界，可世俗之人眼里一定會(huì)將你努力顛覆的東西不假思索打回業(yè)已習(xí)慣的日常的原形，最終把它徹底消解掉。這一匠心巧妙的裝幀設(shè)計(jì)，是要告訴乃至告誡人們，必須將書(shū)一頁(yè)頁(yè)打開(kāi)。如果不真正打開(kāi)這本書(shū)，不專(zhuān)注地去看它的書(shū)名頁(yè)，讀者會(huì)以為它就是脫胎于《芬尼根的守靈夜》而不是喬伊斯的《芬尼根守靈夜》?！胺夷岣氖仂`夜”是一首愛(ài)爾蘭民謠，說(shuō)的是酒鬼泥瓦匠芬尼根干活時(shí)從梯子上跌下來(lái)，摔破了腦殼，家人和鄰里以為他一命嗚呼，抬回家放在床上為死去的他守靈。眾人說(shuō)笑打鬧，竟然動(dòng)了干戈，打斗中酒壇子扔到躺著的芬尼根頭邊，死去的酒鬼竟被突如其來(lái)的威士忌酒香匪夷所思地拽回人間。原文中“wake”一詞具有“守靈夜”“蘇醒”“涌來(lái)”等意義。喬伊斯創(chuàng)造性地將民謠中所有格符號(hào)去掉。這一去，就有了更加豐富的含義?？梢园阉斫鉃閺?fù)數(shù)——芬尼根般生存的群眾蘇醒了，群眾如船尾揚(yáng)起的水花般一波波涌來(lái)了。愛(ài)爾蘭人乃至整個(gè)人類(lèi)的墮落與復(fù)歸。一流的裝幀家和一流的畫(huà)家一樣，用自己獨(dú)特的藝術(shù)與文學(xué)家進(jìn)行旗鼓相當(dāng)?shù)纳顚哟螌?duì)話。他/她們不甘于僅僅作為文學(xué)家文字與思想的附庸。
《賈科莫·喬伊斯》（手稿版）
《賈科莫·喬伊斯》（Giacomo Joyce），紐約：維京出版社，1968年1月1日初版一刷。棗紅色硬麻布書(shū)脊包灰色白紋棉紙硬封，書(shū)脊自上而下?tīng)C金印書(shū)名、作者及出版社。書(shū)封近書(shū)脊左上角，微陷凹槽中嵌貼進(jìn)一幀圓角長(zhǎng)方形、白底紅框、以黑色復(fù)刻喬伊斯手跡的紙質(zhì)書(shū)名標(biāo)簽，配以與封面設(shè)計(jì)同款的灰色硬紙板書(shū)匣。書(shū)名頁(yè)前的說(shuō)明稱(chēng)，此版“僅限印一刷在全世界發(fā)行，此后，這一版式的正文不再予以重印”。此版含喬伊斯研究大家艾爾曼（Richard Ellmann）十七頁(yè)長(zhǎng)序和五頁(yè)注釋?zhuān)皇?yè)筆記本正文行對(duì)行印刷字體的轉(zhuǎn)錄；十六頁(yè)筆記手稿頁(yè)復(fù)刻（第1和第2頁(yè)，15和16頁(yè)，依據(jù)喬伊斯筆記手稿頁(yè)原尺寸復(fù)刻，其余筆記手稿頁(yè)依照原稿尺寸縮小后復(fù)刻）。如果沒(méi)有機(jī)會(huì)收藏或一睹喬伊斯手稿原件，這個(gè)版本還是值得集藏的。
此集收錄的自傳性隨筆，是喬伊斯《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》即將收尾而《尤利西斯》剛剛起筆的1914年寫(xiě)于意大利底里雅斯特（當(dāng)時(shí)屬奧地利治下）。不過(guò)，喬伊斯生前并沒(méi)打算將其出版。此書(shū)現(xiàn)在的標(biāo)題是后來(lái)出版時(shí)才加上去的。因第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，喬伊斯于1915年匆匆離開(kāi)底里雅斯特赴蘇黎世，此丟棄的手稿為其弟斯坦尼斯勞斯挽救得以幸存。
書(shū)名中Giacomo是意大利文的James，所以Giacomo Joyce就是James Joyce的意思。喬伊斯曾在意大利逗留過(guò)一段時(shí)光，靠教英文謀生。授課期間，他慧眼獨(dú)具發(fā)現(xiàn)并影響了一位天才學(xué)生，這一學(xué)生就是現(xiàn)代主義文學(xué)殿堂級(jí)作品《澤諾的意識(shí)》（La coscienza di Zeno, 1923）的作者伊塔洛·斯維沃（Italo Svevo）。喬伊斯和斯維沃惺惺相惜，相互啟迪，在現(xiàn)代主義文學(xué)領(lǐng)地均占據(jù)了崇高的地位，兩位作家由文字神奇聯(lián)結(jié)的友情亦成為文學(xué)史上的佳話。喬伊斯喜愛(ài)意大利語(yǔ)自不待言。他的第二個(gè)孩子是女兒，為女兒起名用的正是意大利語(yǔ)的Lucia（露琪婭）?！奥剁鲖I”的詞源意義乃“光明之神”，這隱隱撫慰著喬伊斯終其一生對(duì)于失明的莫大恐懼（他母親臨終前失明）。他需要“光明之神”來(lái)保佑自己疼愛(ài)的女兒。命運(yùn)多舛（進(jìn)了瘋?cè)嗽海┑穆剁鲖I·喬伊斯（Lucia Joyce）才華橫溢，能舞善畫(huà)。1936年，女兒生日之際，喬伊斯在露琪婭毫不知情的情況下，自費(fèi)讓巴黎“方尖碑書(shū)坊”（The Obelisk Press）將她早前完成的首字母彩繪一一排入收錄二十三段喬叟詩(shī)行的“字母入門(mén)書(shū)”《喬叟ABC》（A Chaucer A.B.C.）出版，印了三百冊(cè)。
同《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》主人公所處的年輕、充滿(mǎn)局限的個(gè)性時(shí)期相比，《賈科莫·喬伊斯》時(shí)的喬伊斯步入了一個(gè)更為成熟的人生發(fā)展階段。這些篇幅短小的“文字小品”或“印象”，記錄了喬伊斯在底里雅斯特迷戀上一位不知名姓的年輕女學(xué)生，表達(dá)了喬伊斯的觀察與性愛(ài)欲望，描摹了一位殘酷冷漠的女生與一位老師間無(wú)法猜透的情愫，其中一些想法和意象用到了他后來(lái)的創(chuàng)作中。五十篇簡(jiǎn)短的“顯形”，可視為喬伊斯為其后塑造布魯姆這一角色而進(jìn)行的“敏銳性”探索和練筆。文本采取吉姆第一人稱(chēng)敘述。吉姆之妻也叫諾拉，與喬伊斯之妻同名?？梢哉f(shuō)，吉姆即代表了喬伊斯本人。這一人物將之后的布魯姆與斯蒂芬聯(lián)系在一起，把內(nèi)心世界與外部世界聯(lián)系在一起。文本最后一節(jié)簡(jiǎn)短的冷嘲，以物神崇拜的象征作結(jié)：“愛(ài)我，就愛(ài)我的傘。”
《賈科莫·喬伊斯》（插畫(huà)版）
1989年，紐約：Vincent FitzGerald&Co.為紀(jì)念維京手稿原件影印版出版二十周年及喬伊斯此作完成七十五周年，重新排印了這一插畫(huà)版，編號(hào)發(fā)行，印數(shù)五十冊(cè)，此冊(cè)編號(hào)20。插畫(huà)家蘇珊·維爾（Susan Weil）是喬伊斯闡釋藝術(shù)大家。她和出版人文森特·菲茨杰拉德（Vincent FitzGerald）兩人專(zhuān)注于出版喬伊斯文字，選取喬伊斯一些短篇文字，用不同藝術(shù)手法闡釋文字的思想，多層次呈現(xiàn)喬伊斯“百科全書(shū)”般的世界。畫(huà)家和出版人簽名并手書(shū)編號(hào)。入藏的此冊(cè)，由美國(guó)新墨西哥州書(shū)籍裝幀家普麗西拉·斯皮特勒（Priscilla Spitler）女士將書(shū)坊原版十二沓特制手工紙印刷、未加裝訂的散頁(yè)精心縫制于布襯底之上，另加裝灰色手工紙包硬紙板書(shū)封及絳紫色山羊皮書(shū)脊。
《處處有子女》
《處處有子女》（Haveth Childers Everywhere），巴黎：Babou &Kahane/紐約：The Fountain Press, 1930年；初版一刷，印數(shù)六百冊(cè)；其中，使用極品手工制日本電光紙印制一百冊(cè)，喬伊斯簽名，此冊(cè)簽名本編號(hào)38；以手工制純布紋法國(guó)維達(dá)隆紙印制五百冊(cè)，沒(méi)有喬伊斯簽名。此冊(cè)為后來(lái)《芬尼根守靈夜》一書(shū)先行刊發(fā)的片段（即第三部第三章最后一部分，532-554頁(yè)）的單行本。美國(guó)裝幀家使用綠色山羊皮全皮重裝，封面封底彩色貼皮人物形象的細(xì)部以金線勾勒。喬伊斯、作者藝術(shù)靈感的繆斯荷馬與女人、都柏林以及體現(xiàn)魔鬼般沖動(dòng)的圖案錯(cuò)落有致散布在封面封底和書(shū)脊上。
重裝書(shū)的書(shū)芯非常關(guān)鍵。我收藏西書(shū)向有潔癖，品相至上。一百年的書(shū)冊(cè)如果看上去果真像一百年的，我集藏它的興趣就不那么大，因?yàn)槲也幌氤蔀楣始埖男蘅樥?，為?shū)的“衰老”所累；如果它看上去像才從印裝坊出來(lái)不久，我會(huì)照單全收，因?yàn)樗鼘⒏L(zhǎng)久地保存下去，同時(shí)它不大衰老的“容顏”毋庸置疑見(jiàn)證過(guò)所有經(jīng)手之人對(duì)它真切的愛(ài)。
《狐貍與葡萄》封面
《狐貍與葡萄》書(shū)名頁(yè)
《狐貍與葡萄》（The Mookse and the Gripes），印第安納州波蒂奇：The Compulsive Printer，1977年；限印版初版，印數(shù)七十五冊(cè)，此冊(cè)編號(hào)6。三張書(shū)名頁(yè)由三幀插圖版畫(huà)頁(yè)組成，插畫(huà)家約瑟夫·德安布羅西奧（Joseph D’Ambrosio）在每幀畫(huà)上簽名。也許，他試圖以此呈現(xiàn)喬伊斯努力令詞語(yǔ)與世界疊加在一起的藝術(shù)嘗試。這個(gè)版本把一個(gè)首字母花飾擴(kuò)展為整個(gè)文字版的版頁(yè)框，充滿(mǎn)了視覺(jué)沖擊力。首字母花飾所代表的愛(ài)爾蘭中古原素承載了現(xiàn)代人生活世界的感知。三幀彩色絹印畫(huà)由約瑟夫·德安布羅西奧與出版商埃爾莫爾·蒙代爾（Elmore Mundell）在印數(shù)頁(yè)共同簽名。書(shū)封以獨(dú)特的紅色天鵝絨蚌殼書(shū)匣樣式呈現(xiàn)，天鵝絨匣蓋正中嵌入東正教教堂尖拱窗形金箔包浮雕式絹印畫(huà)，畫(huà)面以?xún)蓚€(gè)層次疊印一串葡萄及狐貍面部正面特寫(xiě)。《芬尼根守靈夜》中這則對(duì)伊索《狐貍與葡萄》寓言的創(chuàng)造性擴(kuò)展重述最早見(jiàn)于1932年出版的《佘姆和肖恩故事二則》。“還有你，布魯諾·諾蘭，把舌頭從墨水瓶里拿出來(lái)！既然你們中沒(méi)有一個(gè)會(huì)爪哇語(yǔ)，我來(lái)把老寓言家的寓言全都放松自由地翻譯出來(lái)。”（《芬尼根的守靈夜》第一卷，戴從容譯，上海人民出版社，2013年）喬伊斯用這則寓言，模仿嘲弄1054年羅馬教宗利奧九世和君士坦丁堡主教瑟如拉留的代表引發(fā)的東方（希臘）教會(huì)與西方（拉丁）教會(huì)關(guān)于“和子說(shuō)”（filioque, “and from the Son”，圣靈是由天父和圣子而出）的神學(xué)爭(zhēng)執(zhí)（究竟圣靈是由天父而出還是圣靈由天父和圣子而出）。這次爭(zhēng)執(zhí)動(dòng)搖了西方教會(huì)（羅馬大公教會(huì)或天主教）“天主圣三”（“三位一體”）原理。此后，東正教與天主教分道揚(yáng)鑣?！昂偂保ㄒ粋€(gè)兒子肖恩）象征拉丁教會(huì)，“葡萄”（另一個(gè)兒子佘姆）則象征希臘教會(huì)。
《英雄史蒂芬》
《英雄斯蒂芬》（Stephen Hero），紐約：新方向出版社1955年增訂新版一刷。手稿原稿（散佚前多達(dá)九百十四頁(yè)）的排印本初版1944年由新方向出版社出版，西奧多·斯賓塞（Theodore Spencer）編輯。初版排印底本使用哈佛大學(xué)圖書(shū)館保存的手稿。之后，耶魯大學(xué)圖書(shū)館又發(fā)現(xiàn)二十五頁(yè)手稿。喬伊斯書(shū)目專(zhuān)家約翰·斯洛克姆（John J. Slocum）和赫伯特·卡洪（Herbert Cahoon）在初版底本基礎(chǔ)上，增補(bǔ)新發(fā)現(xiàn)的手稿，推出這一增訂新版。此版除新序外，重印了1944年初版編者斯賓塞教授的長(zhǎng)序，該序文詳盡介紹第一批手稿發(fā)現(xiàn)的始末、比較手稿結(jié)構(gòu)與寫(xiě)法同之后成書(shū)（即精煉濃縮的《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》）之間的異同與關(guān)聯(lián)，分析手稿主題并強(qiáng)調(diào)其特殊的文學(xué)價(jià)值。入藏此冊(cè)為精裝。淺藍(lán)色紙質(zhì)書(shū)衣上印黑色字體書(shū)名等文字，鵝黃色布包硬紙板書(shū)封，書(shū)脊黑色字體。
集藏喬伊斯的歷程，是在他創(chuàng)造力噴涌不竭的導(dǎo)引下，對(duì)浩瀚人性的理解與發(fā)現(xiàn)日漸深化且驚異不斷的思想之旅，因?yàn)檎珩R戈·諾里斯（Margot Norris）揭示的那樣，喬伊斯勞作之真正價(jià)值“在于它付出了巨大努力來(lái)豐富我們對(duì)于人的觀念；當(dāng)然，這是所有藝術(shù)的目標(biāo)，然而在它這里，這一目標(biāo)卻是以尤為寬廣與尤為錯(cuò)綜復(fù)雜的方式成就的”。
《尤利西斯》
這是一冊(cè)倫敦的自我主義者出版社（The Egoist Press）1922年10月12日出版的《尤利西斯》。此英國(guó)版初版二刷使用第戎達(dá)朗蒂埃印廠莎士比亞書(shū)店初版一刷同一紙型，印數(shù)兩千冊(cè)，此冊(cè)編號(hào)680。此版運(yùn)抵美國(guó)的五百冊(cè)，因?qū)彶檎哒J(rèn)為內(nèi)容涉及淫穢，為美國(guó)海關(guān)全數(shù)銷(xiāo)毀；而兩千冊(cè)中，裝訂另增勘誤表者僅五百冊(cè)。收藏此冊(cè)的理由正在于這增加的八頁(yè)勘誤表。為何會(huì)有如此之多的勘誤？由于當(dāng)時(shí)英國(guó)判定此書(shū)為淫穢之書(shū)，在其本土不能出版，莎士比亞書(shū)店主人西爾維婭·比奇（Sylvia Beach）只能委托法國(guó)印書(shū)商達(dá)朗蒂埃。打字排版者都是并非精通英文的法國(guó)人。法國(guó)人只管碼字，卻并不深究碼的究竟是什么字。而排印之時(shí)，喬伊斯依舊修改不輟，上版前的手稿涂改得亂七八糟，因而初版一刷的《尤利西斯》誤植甚多。增訂的這八頁(yè)還并非完整勘誤表。自我主義者出版社此版的封面樣式也完全保留了莎士比亞書(shū)店的原版設(shè)計(jì)，如喬伊斯參與設(shè)計(jì)并定奪的素樸雅致的藍(lán)底白字封面。
喬伊斯一生有很多迷信，藍(lán)色是其中之一，因?yàn)樗J(rèn)為藍(lán)色能夠辟邪。早年他自我流放到巴黎的時(shí)候，母親寫(xiě)信說(shuō)要為他制一套衣裝。他回信說(shuō)衣裝要藍(lán)色的，而且希望也能為他買(mǎi)一頂藍(lán)色的氈帽。另外，藍(lán)色是當(dāng)時(shí)希臘國(guó)旗的顏色。書(shū)封上白色字體的書(shū)名與作者名則代表著散布于藍(lán)色海面之上的島嶼，因?yàn)檫@是一部向古希臘精神致意的作品。為尋找到能令喬伊斯?jié)M意的那種藍(lán)色效果的紙張，達(dá)朗蒂埃走遍德國(guó)和荷蘭。莎士比亞書(shū)店一版一刷是通過(guò)預(yù)售營(yíng)銷(xiāo)的。預(yù)售之后，比奇在當(dāng)年莎士比亞書(shū)店的原址豎了一根旗桿，上面飄揚(yáng)一面希臘國(guó)旗。對(duì)于下了訂金的預(yù)購(gòu)者，這既是鮮明的內(nèi)容宣告也是對(duì)饑渴等待書(shū)籍到來(lái)的期盼的撫慰。此冊(cè)是裝幀藝術(shù)家重裝作品，使用灰色摩洛哥皮，書(shū)封印黑色大號(hào)美術(shù)字，三欄竹節(jié)書(shū)脊。
《尤利西斯》
這一冊(cè)《尤利西斯》是莎士比亞書(shū)店版1930年最后一刷，二版。此二版與初版一刷不同的地方在于，自1926年第八刷起，版頁(yè)字型進(jìn)行了重新排定，因此1926年第八刷亦稱(chēng)莎士比亞書(shū)店版二版一刷。棕色半摩洛哥皮包白色亞麻布硬紙板裝。
《尤利西斯》
紐約蘭登書(shū)屋1934年正式出版《尤利西斯》。我集藏的此冊(cè)蘭登書(shū)屋版為初版三刷。蘭登書(shū)屋版版式疏朗美觀。此冊(cè)裝幀使用紅色摩洛哥皮，書(shū)封以浮雕式“裝飾藝術(shù)”（Art Deco）風(fēng)格燙金壓印花飾書(shū)名，六欄竹節(jié)書(shū)脊第二和第四欄中印壓黑底燙金花飾隔段的書(shū)名與作者名，余欄中燙金印壓?jiǎn)味浠棥?/p>
美國(guó)初版之前，還有一個(gè)版本也值得集藏，即1932年德國(guó)漢堡奧德賽書(shū)坊的《尤利西斯》。奧德賽版出了一冊(cè)的布面精裝本和兩冊(cè)的小窄開(kāi)平裝本，灰白色書(shū)封，棗紅色字體，素樸大氣。
《尤利西斯》
這一部《尤利西斯》是莎士比亞書(shū)店1922年2月的初版一刷，印數(shù)一千冊(cè)。從收藏角度說(shuō)，這一部是集藏的典范。雖然它是此刷中的“普通本”（此刷尚有作者簽名豪華寬紙本及美術(shù)紙寬紙本），似乎沒(méi)什么了不起的地方。但編號(hào)255這一冊(cè)卻來(lái)頭著實(shí)不小。它重要在什么地方呢？喬伊斯完稿之后，不斷催問(wèn)比奇，要求在2月2日這天必須見(jiàn)到印出來(lái)的成書(shū)。比奇選擇第戎的達(dá)朗蒂埃之后，達(dá)朗蒂埃便全力趕制。2月1日晚，印完并裝訂出兩部豪華寬紙本，一部編號(hào)901，一部編號(hào)902。印書(shū)坊連夜將此二冊(cè)送上第戎開(kāi)往巴黎的火車(chē)。第二天一大早，比奇急匆匆趕到巴黎火車(chē)站，等來(lái)第一班從第戎開(kāi)來(lái)的列車(chē)。她拿到編號(hào)901和902兩部書(shū)。她將編號(hào)901那一部交到喬伊斯手里。喬伊斯非常高興，因?yàn)?922年2月2日那天正是他四十歲生日。編號(hào)902那一部，比奇回去放到書(shū)店展示櫥窗里，不料一些預(yù)訂者看到櫥窗展示，爭(zhēng)先恐后非要拿這一部先睹為快。比奇見(jiàn)事不妙，嚇得趕緊將櫥窗里的“902”收起。接下來(lái)幾天，達(dá)朗蒂埃決定，先從后面“普通本”開(kāi)印，開(kāi)印編號(hào)段自251起。于是，這部編號(hào)255之書(shū)，就是2月8日從印刷機(jī)上下來(lái)不久送抵巴黎的“普通本”第五冊(cè)。拿到編號(hào)255這一冊(cè)的，是當(dāng)年《芝加哥論壇報(bào)》歐洲版作家雷姆（George Rehm），他是最初下定金預(yù)訂《尤利西斯》的購(gòu)買(mǎi)者之一。2月13日他的一篇簡(jiǎn)短書(shū)評(píng)刊登于《芝加哥論壇報(bào)》。這算得上報(bào)章刊登《尤利西斯》書(shū)評(píng)中最早的一篇。當(dāng)然，后來(lái)的研究者不大看得上這篇書(shū)評(píng)，認(rèn)為不過(guò)中學(xué)生作文水準(zhǔn)；但公允而論，他還是精準(zhǔn)預(yù)測(cè)了這部作品的不朽。早年，飽讀詩(shī)書(shū)的葉芝也未能斬釘截鐵作出判斷，據(jù)稱(chēng)他曾當(dāng)面對(duì)喬伊斯說(shuō)，“我不知道你是一座噴泉還是一只儲(chǔ)水箱”。回到1922年2月13日這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，雷姆之言屬于先知般難能可貴。
我們欣賞一下編號(hào)255的裝幀。莎士比亞書(shū)店初版的《尤利西斯》是供裝幀家進(jìn)行重裝的最理想版本。為什么？比奇之所以將其裝訂得如此“樸素”與“脆弱”，不全是由于當(dāng)時(shí)制作條件粗陋，她一開(kāi)始即堅(jiān)信，這樣一部多層次多意義的作品，應(yīng)當(dāng)啟發(fā)此書(shū)擁有者，依照各自的品味和獨(dú)特的理解，將其外觀進(jìn)行創(chuàng)造性重裝。她自藏的那一部使用藍(lán)色摩洛哥皮全皮裝幀，書(shū)口燙銀，竹節(jié)書(shū)脊。
美國(guó)珍本書(shū)商拉里·奧肖內(nèi)西（Larry O’Shaughnessy）與著名裝幀家杰米·凱姆富（Jamie Kamph）共同策劃此冊(cè)重裝。書(shū)封使用藍(lán)色哈麥丹山羊皮全皮裝幀（靈感得自比奇自藏的那一部）。設(shè)計(jì)主旨表現(xiàn)一位古希臘英雄尤利西斯與一位二十世紀(jì)愛(ài)爾蘭人的靈魂的融合，如伯恩哈德·費(fèi)爾所言：“它為什么叫作《尤利西斯》呢？它是一天之中的《奧德賽》，現(xiàn)代形式下的《奧德賽》……它不是按照時(shí)間順序描述生活的。它以自由和理想的順序展現(xiàn)人類(lèi)靈魂中的一幅幅圖畫(huà)……把生活、生物學(xué)、心理學(xué)和宇宙地理學(xué)同時(shí)并列地納入它的偉大胸懷?！毖b幀家令都柏林的城際線橫亙于書(shū)封書(shū)脊書(shū)底所構(gòu)成平面的底端；城際線上方無(wú)色印壓一條水平的嵌條紋飾（這是古希臘文化中的一個(gè)重要圖飾）；嵌條紋飾從左至右等間距托起三根挺拔的古希臘神廟圓柱；嵌條紋飾下方書(shū)脊處分上下兩行燙金印作者名。另一條水平的嵌條紋飾橫穿于圓柱頂?shù)纳隙耍衅鸫煮w燙金的書(shū)名。同為失明所折磨的喬伊斯和他藝術(shù)創(chuàng)作的鼻祖、古希臘游吟詩(shī)人荷馬的兩幀未畫(huà)眼睛的頭像，一個(gè)面向左一個(gè)面向右，燙金印壓入書(shū)封的皮面。
《尤利西斯》
1935年，紐約限印版俱樂(lè)部（The Limited Editions Club）推出《尤利西斯》插畫(huà)版初版一刷，此版限印一千五百冊(cè)。我入藏的此冊(cè)編號(hào)1221。此版版式獨(dú)特，散發(fā)著鮮明的藝術(shù)氣息。著名現(xiàn)代主義畫(huà)家亨利·馬蒂斯插畫(huà)二十六幀，軟底蝕刻畫(huà)（soft-ground etchings）六幀及馬蒂斯人物構(gòu)思素描稿。這一冊(cè)是馬蒂斯和喬伊斯雙簽本。喬伊斯用的是黑色水筆；他名字上方，馬蒂斯用的是繪畫(huà)的鉛筆。這個(gè)插畫(huà)版將馬蒂斯構(gòu)圖的全過(guò)程展示出來(lái)，從草稿到中間修改稿再到最后成稿，分別用淺黃色、淺藍(lán)色和白色三種顏色的紙張呈現(xiàn)。這是馬蒂斯與喬伊斯精彩絕倫的思想對(duì)話。美國(guó)加州裝幀家依照原封面精心制作了浮雕式馬蒂斯裸體動(dòng)感人物肉白色貼皮圖案的褐色摩洛哥皮蚌殼式書(shū)匣。
《尤利西斯》
這部《尤利西斯》是倫敦John Lane The Bodley Head 1936年的初版一刷。寬厚四開(kāi)本。此版依照漢堡奧德賽書(shū)坊一版二刷正文印制，此刷印數(shù)一千冊(cè)。喬伊斯為一百冊(cè)仿手工紙印的豪華本簽了名。入藏的此冊(cè)編號(hào)27。此版在正文外增加附錄三篇，別于其他版本。這是藏家極為珍視的獨(dú)特版本，其版式疏朗開(kāi)闊，字體優(yōu)美，紙潔墨黑，紙張的大毛邊十分考究，書(shū)頂燙金，藏家譽(yù)為“迄今為止（至1936年）《尤利西斯》所有版本中最漂亮的版本”。難得的是，奶油色全牛犢皮原書(shū)封燙金印壓英國(guó)美術(shù)大家埃里克·吉爾（Eric Gill）設(shè)計(jì)的荷馬式箭弓，將喬伊斯與荷馬、現(xiàn)代精神與古代精神嵌入極簡(jiǎn)的藝術(shù)構(gòu)思中。
英國(guó)小說(shuō)家、文學(xué)評(píng)論家切斯特頓（Chesterton）嘗謂，大詩(shī)人若對(duì)凡俗之輩隱晦不顯，個(gè)中緣由不外以下兩端——要么他們談?wù)摰氖挛铩按蟮綗o(wú)人可解”，要么他們談?wù)摰氖挛铩靶〉綗o(wú)人可見(jiàn)”。這也同樣適用于后來(lái)者永遠(yuǎn)無(wú)法模仿的喬伊斯。得知喬伊斯離世消息之后，似乎代表整整一代小說(shuō)家，凱瑟琳·安·波特在她筆記本中寫(xiě)下：“多虧了他，不然一直以來(lái)我們究竟該如何做才是？”
《尤利西斯》第十三章寫(xiě)教堂旁義賣(mài)集市焰火之夜，布魯姆窺視坐在那兒不為所動(dòng)的格蒂的情景，美妙細(xì)膩得令人窒息，金隄先生譯得也格外傳神：
她看了他一眼，視線相遇時(shí)，一下子一道光射進(jìn)了她的心里。那一張臉盤(pán)上，有白熾的強(qiáng)烈感情在燃燒，墳?zāi)拱隳蛔髀暤膹?qiáng)烈感情，它已經(jīng)使她成了他的人……他的雙手，他的面部都在動(dòng)，她也感到全身一陣震顫。她向后仰起身子去看高處的煙火，雙手抱住了膝蓋以免仰天摔倒，周?chē)鷽](méi)有人看見(jiàn)，只有他和她……她又向后仰……她盡量盡量地將身子向后仰好看煙火，有一樣怪東西在空中來(lái)回飛，一樣軟軟的東西，飛去又飛來(lái)，黑黑的。她看到一根長(zhǎng)長(zhǎng)的羅馬蠟燭式的煙火從樹(shù)叢后面升向天空，越升越高……她由于使勁后仰而滿(mǎn)臉漲得通紅，一片神仙般令人傾倒的紅暈……她聽(tīng)任他看，她看到他看到了……這時(shí)一支火箭突然凌空而起，砰然一聲空彈爆炸，然后喔！羅馬蠟燭煙火筒開(kāi)花了，像是喔的一聲驚嘆，人人都興奮若狂地喔喔大叫，然后它噴出一股金發(fā)雨絲四散而下，啊，下來(lái)的是金絲中夾著露珠般的綠色星星，喔，多么美妙，喔，多么溫柔、可愛(ài)、溫柔??！
然后，一切都露珠一般融化在灰暗的天空中：萬(wàn)籟俱寂了。
耐心翻開(kāi)叢林一樣盤(pán)結(jié)茂盛的喬伊斯文本，走進(jìn)他奇異的想象力世界，領(lǐng)略那炫目如“萬(wàn)花筒”般“語(yǔ)言的焰火”，在遮蔽的存在景觀一一為他“語(yǔ)言的焰火”照亮與穿透之時(shí)之地，踏入那變幻莫測(cè)的“詞語(yǔ)之流”“思想之流”，再一次發(fā)現(xiàn)“生活的本來(lái)面目”（維吉尼亞·伍爾夫），領(lǐng)解其大睹見(jiàn)其小，因?yàn)檎鐔桃了顾?，“如果《尤利西斯》看不得，那么生活就是活不得的”?/p>
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