日文中有“朧月夜”一詞，形容霧氣籠罩、月光朦朧的春夜，朦朧春夜中的櫻花也是近現(xiàn)代日本畫家們愛好的題材。東山魁夷繪有《春靜》，速水御舟以《夜櫻》仿中國(guó)宋畫，稗田一穂的《朧春》則描繪了櫻花臨水照影之姿。
3月14日起，因疫情短暫休館后的東京山種美術(shù)館重新開館，推出“櫻花SAKURA 2020——在美術(shù)館賞花！”特展，展出該館豐富的近現(xiàn)代日本繪畫中以“櫻花”為題材的畫作。
小林古徑《櫻花》
橫山大觀《山櫻》
橋本雅邦（1835-1908）是江戶幕府御用畫師橋本晴園之子，曾師從狩野雅信，學(xué)習(xí)了極具裝飾性的狩野派畫風(fēng)，進(jìn)入明治時(shí)期后曾任東京美術(shù)學(xué)校教授，后與岡倉(cāng)天心等人一同創(chuàng)立日本美術(shù)院，致力于推動(dòng)日本畫的近代化。
橋本雅邦《兒島高德》
《兒島高德》取材自活躍于14世紀(jì)的武將兒島高德的傳說(shuō)——后醍醐天皇在與鐮倉(cāng)幕府的政治斗爭(zhēng)中落敗而被流放，忠于天皇的高德一路追蹤押送天皇的隊(duì)伍，一天夜里潛入天皇一行的住處試圖奪回天皇，但面對(duì)幕府軍隊(duì)的嚴(yán)格警戒不得不放棄計(jì)劃，便在旁邊的櫻花樹上刻下了“天莫空勾踐，時(shí)非無(wú)范蠡”的漢詩(shī)詩(shī)句，表達(dá)了愿效仿范蠡盡忠于勾踐的、對(duì)于身陷險(xiǎn)境的天皇的忠臣之心。畫作描繪遠(yuǎn)處櫻花若隱若現(xiàn)在夜色朦朧之中，描繪近處櫻花則筆觸精細(xì)，留有學(xué)習(xí)宋代院體畫的痕跡。
川合玉堂《春風(fēng)春水》
川合玉堂（1873-1957）是橋本雅邦門下弟子，他愛好自然風(fēng)光，擅長(zhǎng)在描繪山村、田園風(fēng)景時(shí)融于日本式的情感?！洞猴L(fēng)春水》系其早期作品，描繪了山櫻花期將盡的晚春時(shí)節(jié)、農(nóng)婦乘船橫渡山谷河流的場(chǎng)景。畫作采用俯瞰溪谷的構(gòu)圖，截取農(nóng)家日常生活中令人印象深刻的片段，巧妙地表現(xiàn)出溪流獨(dú)特的色彩和水面的波紋。潺潺溪流與岸邊盛放的櫻花一動(dòng)一靜，彼此映照，畫面活潑生動(dòng)而富于情趣。
菱田春草《櫻下美人圖》
菱田春草（1874-1911）《櫻下美人圖》描繪了三個(gè)女人與一個(gè)女童聚集在櫻花樹下的情景。江戶時(shí)期平民中間也開始流行賞花，美人與櫻花的組合在眾多浮世繪作品中得到表現(xiàn)，這幅畫作亦深受影響。春草就學(xué)于東京美術(shù)學(xué)校時(shí)創(chuàng)作此畫，當(dāng)時(shí)他集中臨摹古代美術(shù)作品，“櫻花美人”的組合與美女轉(zhuǎn)過上半身回首凝眸的構(gòu)圖都是學(xué)習(xí)浮世繪的成果。
松岡映丘《春光春衣》
松岡映丘（1881-1938）曾師從橋本雅邦、川合玉堂，《春光春衣》表現(xiàn)的是平安王朝中后期貴族女子閑居時(shí)觀賞春花的模樣。畫家參考了大量王朝畫卷，使用古畫中常見的金銀箔的粉末或細(xì)長(zhǎng)條作為裝飾手段，并施以濃麗色彩，運(yùn)用了傳統(tǒng)日本畫的手法。另一方面，長(zhǎng)方形的縱向構(gòu)圖和富于裝飾性的鮮麗色彩也反映了映丘將復(fù)興古典與近代化相結(jié)合的獨(dú)創(chuàng)性。
土田麥仙《大原女》
土田麥仙（1887-1936）的《大原女》將上下截?cái)嗟木薮髾鸦浒才旁诋嬅嬷醒?，多用金色和青綠色顏料，使用大量胡粉（用粉碎的貝殼制成的白色顏料）描繪出朝向正面的櫻花，這些都是桃山繪畫的影響，而描繪女子軀體、顏面的手法則體現(xiàn)了對(duì)塞尚等西洋畫家作品的學(xué)習(xí)。畫面右側(cè)行走著的女子形象與左側(cè)水車小屋和竹林形成了動(dòng)靜對(duì)照的構(gòu)圖，富于巧思。
奧村土?！都啊?/p>
奧村土牛（1889-1990）擅長(zhǎng)用較淡顏料反復(fù)涂抹，以淡彩色調(diào)體現(xiàn)明朗溫和的風(fēng)格?！都啊访枥L了奈良吉野山櫻花盛開的風(fēng)光。自古以來(lái)吉野櫻花就是文人吟詠、畫家描繪的對(duì)象，吉野也是最為淵源悠久的賞櫻盛地。大片淡粉色渲染出春日吉野山櫻花爛漫、云蒸霞蔚的風(fēng)景，近處一株櫻樹斜伸入畫面。
奧村土牛《醍醐》
《醍醐》取材于京都醍醐寺三寶院的垂枝櫻，背景的土墻和樹木右側(cè)的支柱形成技術(shù)性的構(gòu)圖，而畫面中央一樹盛開的櫻花顯示出強(qiáng)烈的存在感。在胡粉的白色上重疊涂抹而成的淡紅色櫻花營(yíng)造出透明感和春天獨(dú)有的抒情氣氛。
小茂田青樹《春庭》
小茂田青樹（1891-1933）《春庭》在畫面近景中安排右側(cè)櫻花與左側(cè)椿花相對(duì)，花樹中間花瓣飛舞的小徑在畫面中央逐漸變細(xì)、消失，體現(xiàn)了縱深感。畫家初學(xué)南畫，后來(lái)追求畫面的縱深感，試圖表現(xiàn)具有寫實(shí)性而又富于裝飾性的精致質(zhì)感，本畫正描繪了溫柔春光的夢(mèng)幻之感，充滿抒情色彩。
速水御舟《夜櫻》
速水御舟（1894-1935）的《夜櫻》是其學(xué)習(xí)宋代院體花鳥畫的成果，一枝櫻花從右側(cè)斜插入畫面的構(gòu)圖令人聯(lián)想到“春色滿園關(guān)不住”的詩(shī)句。枝頭櫻花姿態(tài)各異，有的含苞待放，有的半開未開，還有的已經(jīng)完全盛開，連同葉片的卷舒狀態(tài)也各具特色，充分顯示了御舟對(duì)于精密細(xì)致地再現(xiàn)繪畫對(duì)象的追求。
伊東深水《吉野太夫》
伊東深水（1898-1972）作品以同時(shí)代的女性和風(fēng)俗為主題，以明快的色彩和強(qiáng)有力的線條為主要風(fēng)格特征，具有肉感而又品格高雅不流于輕薄的美人畫廣受歡迎。《吉野太夫》描繪的是江戶初期京都島原的名妓吉野太夫，她因見到城中櫻花盛開、吟詠和歌遙想吉野櫻花美景而得名。畫中的吉野太夫衣著華美，單手挽起裙裾的姿態(tài)令人想到江戶時(shí)代浮世繪的立姿美人圖。背景中的櫻花和金云展現(xiàn)了畫家對(duì)于近世風(fēng)俗畫的裝飾風(fēng)格的鉆研。
落成于1968年的日本皇宮采用了大量一線畫家的作品用于室內(nèi)裝飾，橋本明治（1904-1991）創(chuàng)作的大型裝飾畫《櫻》也被裝飾在正殿東廊下的杉戶。創(chuàng)作《櫻》時(shí)，畫家曾多次前往位于福島縣田村郡的垂枝櫻花大樹“三春瀑布櫻”進(jìn)行寫生，從中汲取靈感。
橋本明治《朝陽(yáng)櫻》
《朝陽(yáng)櫻》是與《櫻》意趣相同的畫作，系畫家受山種美術(shù)館創(chuàng)立者山崎種二之邀所作，雖是運(yùn)用抽象化的櫻花形態(tài)繪制而成的裝飾畫，但同樣傳達(dá)出巨大櫻花樹的蓬勃生機(jī)。皇宮裝飾畫采用左右對(duì)稱構(gòu)圖，本畫的櫻花則向右側(cè)聚集，左側(cè)形成余白，此外對(duì)櫻樹樹干和枝條的描繪筆觸也更加細(xì)致。
石田武《吉野》
石田武（1922-2010）早年曾是一名插畫家，1971年開始轉(zhuǎn)而自學(xué)日本畫，1973年即獲得山種美術(shù)館設(shè)立的畫展大獎(jiǎng)，一躍受到畫壇矚目?！都啊分?，杉樹占據(jù)了畫面中央的位置并形成對(duì)角線構(gòu)圖，遠(yuǎn)方山脈籠罩在云霞之中，反襯出近景中櫻花與杉樹的鮮明色彩。畫家試圖表現(xiàn)出每一株櫻花各自的不同情態(tài)，這顯示了其直面自然的藝術(shù)態(tài)度，同時(shí)也在寫實(shí)風(fēng)格中流露出纖細(xì)的詩(shī)情，令人心馳神往。
東山魁夷《春靜》
杉樹與櫻花的組合或許是從東山魁夷（1908-1999）《春靜》中得到的啟發(fā)，這是東山魁夷于1960年代創(chuàng)作的組畫“京洛四季”中的第一幅。
日文中有“朧月夜”一詞，形容霧氣籠罩、月光朦朧的春夜，朦朧春夜中的櫻花也是近現(xiàn)代日本畫家們愛好的題材。稗田一穂（1920- ）的《朧春》描繪了櫻花臨水照影的姿態(tài)，滿月也有一半沒入山間流水之中，給人以出甜美柔和之感。
稗田一穂《朧春》
石田武的《春宵》
石田武的《春宵》以垂枝櫻花為題材，描繪了相對(duì)完整的、仿佛瀑布一般垂瀉的盛開花樹，將滿月安排在左上角的櫻樹上方，配合以幽藍(lán)色的天空背景。
加山又造《夜櫻》
加山又造（1927-2004）的《夜櫻》則將滿月安排在櫻花右側(cè)，且月色朦朧不甚分明，也更為符合日本古來(lái)相傳的審美感受。
千住博《夜櫻》
千住博（1958- ）《夜櫻》 同樣描繪垂枝櫻花，以櫻花樹的局部鋪滿整個(gè)畫面，采用了類似照相近景的表現(xiàn)手法。畫面左下角一輪如眉彎月也是朦朦朧朧若隱若現(xiàn)，為深夜盛開的櫻花更增添了淡淡的惆悵之意。橫山大觀（1868-1958）的《春朝》將春夜朧月替換為一輪紅日，則是這類題材的一個(gè)變體。
橫山大觀《春朝》
櫻花SAKURA 2020——在美術(shù)館賞花
地點(diǎn)：山種美術(shù)館
展期：2020年3月14日-5月10日
說(shuō)明：受新型冠狀病毒肺炎疫情影響，原定3月28日舉行的演講“日本美術(shù)中的櫻花”取消。
（本文圖片部分源自山種美術(shù)館網(wǎng)站，部分翻拍自相關(guān)出版物。）
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