“春水初生，春林初盛”，說(shuō)起對(duì)春景的吟詠，從古自今不乏文人墨客的抒寫(xiě)。而對(duì)于春景的描繪，隋有咫尺千里的《游春圖》，唐有態(tài)濃意遠(yuǎn)的《虢國(guó)夫人游春圖》，而在宋人的筆下，春景少了一份馬背上的“踏青游冶”，更多的是對(duì)春花爛漫、春溪水族、湖山春曉等日常春景的細(xì)致觀察與真切描繪。
今年是故宮600年誕辰，“澎湃新聞·古代藝術(shù)”陸續(xù)推出“600年故宮鑒賞”系列，本期關(guān)注的即是故宮所藏的宋畫(huà)里的春景。在這個(gè)閉門(mén)鎖戶(hù)的春日里，帶大家在咫尺方寸間覽盡“樹(shù)繞村莊，水滿(mǎn)陂塘”，于花葉偃仰中感受“春風(fēng)十里柔情”。
《海棠蛺蝶圖》（局部） 故宮博物院藏
“春日遲遲，卉木萋萋。倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁?！边@首出自《詩(shī)經(jīng)》的詩(shī)句記載著關(guān)于春景最早的描寫(xiě)。而對(duì)于現(xiàn)存最早的描繪春景的絹本繪畫(huà)，則要到隋朝畫(huà)家展子虔創(chuàng)作的《游春圖》，圖繪江南早春二月，樹(shù)葉吐綠，桃杏爭(zhēng)芳。一水自左上流下中間，水面寬闊，微波皺起，有游艇輕泛。兩岸游人三兩成群，沿途觀賞春景，或步行佇立，或主騎馬而仆隨后。小橋連岸，坡后有農(nóng)舍，而山谷中則寺廟隱現(xiàn)。
畫(huà)家運(yùn)用細(xì)而有力的線條勾畫(huà)出物象的輪廓，人物雖然小如豆粒，但一絲不茍，形態(tài)畢現(xiàn)。山石樹(shù)木只用線條畫(huà)出，可以看到行筆的輕重、粗細(xì)、頓挫、轉(zhuǎn)折的變化，但尚未見(jiàn)到唐代以后繪畫(huà)中出現(xiàn)的皴擦技法。作品的色彩濃麗厚重，山石樹(shù)木均以礦物制成的石青、石綠顏料賦色，以青綠的色彩為主調(diào)，建筑物和人物、馬匹間以紅、白諸色，既統(tǒng)一和諧，又富有變化。亮麗的色彩亦更好地襯托出大好河山盎然勃發(fā)的春天氣息。
唐代最著名的關(guān)于春景“踏青游冶”的傳世畫(huà)作要數(shù)現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《虢國(guó)夫人游春圖》，此畫(huà)構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然。人與馬的動(dòng)勢(shì)舒緩從容，正應(yīng)游春主題。畫(huà)家不著背景，只以濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細(xì)，圓潤(rùn)秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫(huà)面洋溢著雍容、自信、樂(lè)觀的盛唐風(fēng)貌。
及至宋代，與春景有關(guān)的詩(shī)詞和繪畫(huà)層見(jiàn)迭出。如宋代詩(shī)人秦觀的《行香子·樹(shù)繞村莊》：“樹(shù)繞村莊，水滿(mǎn)陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過(guò)東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。”詩(shī)詞不慌不忙又意趣自出，可以說(shuō)寫(xiě)盡了春景所有的美好。而對(duì)于春景的描繪，宋人的畫(huà)筆同樣嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致而又真實(shí)自然。如在故宮博物院的館藏中，描繪“春江水暖鴨先知”的《梅石溪鳧圖》；暈染工細(xì)而又形象生動(dòng)的《晴春蝶戲圖》；成功渲染出無(wú)形醉人春風(fēng)的《海棠蛺蝶圖頁(yè)》；巧妙地暗示出流水的動(dòng)勢(shì)以及春水的清洌透明感的《春溪水族圖頁(yè)》，體現(xiàn)宋代冊(cè)頁(yè)畫(huà)小中見(jiàn)大風(fēng)貌的《碧桃圖頁(yè)》等。
今年是故宮誕辰600年。在“春水初生，春林初盛”之際，澎湃新聞特此整理、解讀故宮博物院藏描繪春景的宋畫(huà)作品，帶大家在咫尺方寸間覽盡“樹(shù)繞村莊，水滿(mǎn)陂塘”，于花葉偃仰中感受“春風(fēng)十里柔情”。
《梅石溪鳧圖頁(yè)》
《梅石溪鳧圖》頁(yè)，南宋，馬遠(yuǎn)作，絹本，設(shè)色，縱26.7厘米，橫28.6厘米。
本幅款署“馬遠(yuǎn)”。鈐藏?。骸?潞王之寶”、“茅林心賞”、“阿蒙”、“于騰私印”。
圖中畫(huà)山崖側(cè)立，臘梅倒垂，薄霧蒙蒙的澗水中，一群野鴨正在游戲。山石以斧劈皴法畫(huà)之，方硬峭拔，與用筆輕快、毛羽松蓬的野鴨形成鮮明的對(duì)比。倒垂曲折的枝條是馬遠(yuǎn)特有的畫(huà)法，故有“拖枝馬遠(yuǎn)”之稱(chēng)。畫(huà)面呈典型的對(duì)角線式構(gòu)圖，巖石、梅樹(shù)都偏居畫(huà)面的左上部分，梅樹(shù)枝條的走勢(shì)更強(qiáng)調(diào)了此種布局的形式感，右下方的野鴨既起到了平衡畫(huà)面的作用，又是全圖的點(diǎn)睛之筆，一幅“春江水暖鴨先知”的景象，無(wú)限生趣，躍然絹素。
《晴春蝶戲圖頁(yè)》
《晴春蝶戲圖》頁(yè)，宋，紈扇頁(yè)，絹本，設(shè)色，縱23.7厘米，橫25.3厘米。
本幅無(wú)款識(shí)。鈐半印一方，印文模糊不辨。原載《四朝選藻圖》冊(cè)，舊簽題“李安忠作”。裱邊鈐“太上皇帝之寶”、“八征耄念之寶”。
圖中繪體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶15只和胡蜂1只，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團(tuán)漫天綻放，形象生動(dòng)地體現(xiàn)出“蝶戲”的創(chuàng)作主題。在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細(xì)而淡的線條勾勒輪廓，然后再“隨類(lèi)賦彩”，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細(xì)而色澤豐富，展現(xiàn)出蛺蝶翅翼的絢爛之美。
《晴春蝶戲圖》頁(yè)，宋，紈扇頁(yè)，絹本，設(shè)色，縱23.7厘米，橫25.3厘米。
對(duì)幅有清乾隆御題七言詩(shī)一首：“?蝡肖翹高復(fù)低，春園風(fēng)物已昌兮。宣和畫(huà)院曾經(jīng)試，何未明拈逐馬蹄”。鈐“八征耄念之寶”、“自強(qiáng)不息” 等印。
《春溪水族圖頁(yè)》
《春溪水族圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱24.3厘米，橫25.5厘米。
本幅無(wú)款。鈐清內(nèi)府收藏印“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“乾隆鑒賞”、“無(wú)逸齋精鑒璽”、“宣統(tǒng)鑒賞”等5方。裱邊鈐有乾隆朱文璽印“古稀天子”、“太上皇帝之寶”、“八徵耄念之寶”3方。
此圖是現(xiàn)存宋畫(huà)中游魚(yú)類(lèi)題材畫(huà)的一幅佳作。春暖花開(kāi)，群魚(yú)戲藻。鰱魚(yú)擺尾漫游，鯰魚(yú)回身在后，鱖魚(yú)則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。畫(huà)家通過(guò)魚(yú)兒歡快游動(dòng)時(shí)自由彎轉(zhuǎn)的體態(tài)和藻類(lèi)植物在游魚(yú)沖擊下漂浮不定的形狀，巧妙地暗示出流水的動(dòng)勢(shì)以及春水的清洌透明感。3尾大魚(yú)均施以工筆重彩，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚(yú)鱗描繪得一絲不茍；而襯景的小魚(yú)、小蝦和水藻則純用沒(méi)骨法漬染，將魚(yú)蝦的靈動(dòng)和水藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。
《春溪水族圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱24.3厘米，橫25.5厘米。
對(duì)幅有清乾隆御題七言詩(shī)一首：“莊惠曾論知弗知，傳為奇語(yǔ)卻無(wú)奇。試如駁曰我非子，便是答云彼豈斯。春水初生具春意，文鱗群泳愛(ài)文漪。漫訾意淺色鮮耳，頗類(lèi)濠梁博辯時(shí)。戊申仲秋御題?！薄拔焐辍睘榍∥迨辏?788年）。鈐“古稀天子之寶”、“猶日孜孜”印。
《海棠蛺蝶圖頁(yè)》
《海棠蛺蝶圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱25厘米，橫24.5厘米。
本幅無(wú)作者款印。鈐鑒藏印“于騰私印”、“黔寧王子子孫孫永保之”、“丁伯川鑒賞章”、“?□堂”等4方。
圖繪陽(yáng)春三月，蛺蝶翩翩起舞于海棠花枝間。畫(huà)家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動(dòng)感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉(zhuǎn)，枝干呈“S”形的曲張之態(tài)，通過(guò)描繪有形的花葉，成功地渲染出了無(wú)形的醉人春風(fēng)和雋永的春意。圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤(rùn)流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點(diǎn)胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開(kāi)，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn)，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片“清如水碧，潔如霜露”的美感，顯示出畫(huà)家細(xì)致的觀察力和深厚的寫(xiě)實(shí)功底。
《白薔薇圖頁(yè)》
《白薔薇圖》頁(yè)，南宋，馬遠(yuǎn)繪，絹本，設(shè)色，縱26.2厘米，橫25.8厘米。
本幅款識(shí)：“馬遠(yuǎn)”。鈐鑒藏印“勤孝堂”、“芳林鑒賞”、“毅崛珍藏”、“于騰私印”、“丁伯川鑒賞章”、“懋和真賞”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“退密”、“神品”等。
畫(huà)中的白薔薇花朵碩大，枝葉繁茂，光彩奪目。畫(huà)家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫(huà)風(fēng)清麗活潑，頗具生氣，代表了南宋畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的典型風(fēng)貌。
《碧桃圖頁(yè)》
《碧桃圖》頁(yè)，宋，紈扇頁(yè)，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫27厘米。
本幅無(wú)款。鈐鑒藏印“于”、“騰”、“阿蒙精賞”3方。
圖中盛開(kāi)的碧桃紅白相映，枝葉扶疏，嬌柔嫵媚。雖然畫(huà)面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意?；ò暧枚嘧兊募?xì)線條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細(xì)紅線勾輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠。整幅畫(huà)面賦色淡雅，自然生動(dòng)，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁(yè)畫(huà)小中見(jiàn)大的風(fēng)貌。
《水仙圖頁(yè)》
《水仙圖》頁(yè)，宋，紈扇頁(yè)，絹本，設(shè)色，縱24.6厘米，橫26厘米。
本幅無(wú)款印。裱邊舊題簽：“趙子固寫(xiě)生水仙”。
圖中水仙花開(kāi)，清新可人，葉片四展而不零亂，飄逸瀟灑，并將畫(huà)面分割成五部分，花蕊處于中心偏上位置，引人注目?；ò暌约饧?xì)之筆勾勒輪廓，再染白粉，花蕊以橘黃點(diǎn)染，設(shè)色淡雅清逸。此圖著筆簡(jiǎn)潔而韻味無(wú)窮。
《湖山春曉圖頁(yè)》
《湖山春曉圖》頁(yè)，南宋，陳清波繪，絹本，設(shè)色，縱25厘米，橫26.7厘米。
本幅款署：“乙未陳清波。”鈐收藏印“龐萊臣珍藏宋元真跡”一方。龐元濟(jì)《虛齋名畫(huà)錄》著錄。
此頁(yè)以平遠(yuǎn)之法繪春山平湖。湖堤一邊是掩映在綠樹(shù)叢中的深院崇樓，湖對(duì)岸小路上一人騎馬遠(yuǎn)行，執(zhí)鞭回望崇樓，二仆負(fù)傘荷擔(dān)相隨，湖闊天高，遠(yuǎn)山一帶。畫(huà)中人物是踏青，是出行，是省親，是遠(yuǎn)宦，耐人尋味。樓閣雖以粗筆畫(huà)出，但飛檐戶(hù)牖洗練而不失準(zhǔn)確。簡(jiǎn)括明了的線條、大片空白的院體格式與清新淡雅的色調(diào)使畫(huà)面在含蓄蘊(yùn)藉之中充滿(mǎn)了春天的明媚。
《層樓春眺圖頁(yè)》
《層樓春眺圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱23.7厘米，橫26.4厘米。
本幅無(wú)款印。對(duì)幅清朝乾隆皇帝題五律一首。鈐乾隆內(nèi)府諸收藏印。
此圖崇樓純以細(xì)筆勾勒，玲瓏空透，遠(yuǎn)山春意爛漫，卻在明麗中帶有淡淡的清寂。層樓上一婦人攜侍女憑欄遠(yuǎn)眺碧波中的歸帆，雖然描繪的主體是沒(méi)有生命的建筑物，但整幅畫(huà)面卻分明透露出一絲“春怨”的氣息，表現(xiàn)出南宋樓閣畫(huà)家在借物言情方面的高超技藝。
（本文部分圖文資料來(lái)自故宮博物院）
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