北京時間3月20日，法國戛納國際電影節(jié)宣布無法如期舉辦，至于最終是推遲還是取消仍未可知。70多年來，戛納電影節(jié)曾3度停辦。其中，1948年和1950年因財政困難停辦，1968年則是受“五月風(fēng)暴”影響，被迫中斷。
一般認(rèn)為，中國電影最早與戛納電影節(jié)有交集是在50年代中期。1955年，第八屆戛納電影節(jié)組委會為中國電影《梁山伯與祝英臺》組織了特別放映。而1956年，應(yīng)戛納電影節(jié)邀請，著名導(dǎo)演蔡楚生帶隊的電影代表團(tuán)前往法國交流。
其實，中國電影與戛納電影節(jié)的故事還可以追溯到更早。最遲至1949年初，戛納電影節(jié)便邀請中國電影參展，而且當(dāng)時的國民黨政府也接受了邀請，并選定了參展影片。有趣的是，1949年第三屆的戛納電影節(jié)正是夾在1948年和1950年兩個停辦年度之間。在這個電影節(jié)再度停辦的歷史巧合點，本文試對當(dāng)年這段中國電影與戛納電影節(jié)的往事稍作鉤沉。
未完成的電影節(jié)之旅
初創(chuàng)階段的戛納電影節(jié)，并不像今日這般聲名顯赫。無論是參展的國家范圍，還是影片的品質(zhì)都還有提升的空間。據(jù)曾參觀過前兩屆電影節(jié)的國民黨政府駐法使館工作人員表示，電影節(jié)的影片“其中佳構(gòu)固屬不少，但大多均屬平凡普通之出品”?？梢娊袢针娪敖绲氖⑹溃苍羞^篳路藍(lán)縷的往事。
1949年初，戛納電影節(jié)（舊譯為法國國際電影演賽會）籌備會發(fā)函國民黨政府駐法使館，邀請中國參加當(dāng)年9月舉行的電影節(jié)。國民黨政府外交部從駐法使館得到消息后，隨即行文內(nèi)政部，函請其在國產(chǎn)影片中選擇若干適當(dāng)影片送展電影節(jié)。
外交部的公文是4月2日發(fā)出的。許是內(nèi)政部公文流轉(zhuǎn)效率低下；又或是彼時戰(zhàn)事吃緊，內(nèi)政部事務(wù)繁多，無暇顧此；抑或是在等待法國方面正式請柬寄到。總之，外交部的公文發(fā)出數(shù)月間，內(nèi)政部并無動靜。直到7月8日，內(nèi)政部部長李漢魂才簽發(fā)訓(xùn)令，令內(nèi)政部電影檢查處馬上開具詳盡意見，并要求電檢處廣州辦事人員速速聯(lián)絡(luò)警政司，落實影片遴選工作。而此時，距離外交部來文已有三月有余。
部長訓(xùn)令一出，底下人自然得加速完成任務(wù)。7月11日，警政司司長鄭澤光親自主持專題會議，會同廣東省教育廳、廣州市教育局、廣州市社會局等單位商議遴選參展影片事宜。會上，一則明確了以藝術(shù)價值、民族特質(zhì)、攝影技術(shù)、國語片為選片的四條標(biāo)準(zhǔn)；二則指定《國魂》《一江春水向東流》《假鳳虛凰》三部影片參加預(yù)選；三則決定其余預(yù)選影片由各家電影公司自由申請。
《國魂》海報
《假鳳虛凰》海報
隨后，內(nèi)政部便公告發(fā)布《國產(chǎn)影片參加國際電影演賽申請選定辦法》，向各大電影公司征集影片，稱“凡技術(shù)精良，富有藝術(shù)價值，足以表現(xiàn)中華民族特色之國語影片，均得申請預(yù)選?！闭骷瘯r間從7月13日-21日，為期9天。
《國產(chǎn)影片參加國際電影節(jié)演賽申請選定辦法》
這些社會征集而來的影片，在經(jīng)過內(nèi)政部核準(zhǔn)參與預(yù)選后，還需要在廣州進(jìn)行一輪播映，供審查人員進(jìn)行審評打分。審查人員則分為專門人員和機關(guān)代表兩種，由內(nèi)政部警政司、廣東省教育局、廣州市教育局以及廣州市社會局等單位出具人員名單。
最終結(jié)果于8月3日塵埃落定。經(jīng)過審評，香港永華影業(yè)公司攝制的《國魂》一片以總分811分的最高分被選定為戛納國際電影節(jié)的送展影片。8月6日，內(nèi)政部行文外交部，述明選片經(jīng)過及選定影片，并函請外交部辦理后續(xù)送展事宜。同日，內(nèi)政部也批復(fù)永華影業(yè)公司，令其速與內(nèi)政部電影檢查處和外交部對接送展事宜。至此，為期一月的影片遴選便畫下句號。
《國魂》劇照
永華影業(yè)公司總經(jīng)理、創(chuàng)始人李祖永
但我們查閱當(dāng)年戛納電影節(jié)的參展影片，卻并未找到《國魂》的蹤影。到底送展的過程中出了什么事情，目前暫無史料可查，只能成為一宗懸案。不過以后見之明觀之，彼時國民黨政府忙于戰(zhàn)事，自顧不暇。在這樣緊張的局勢下，影片最終未能成功送展，倒也是不難理解。
在這里，稍微插幾句閑話。1955年在戛納電影節(jié)特別放映的電影《梁山伯與祝英臺》，其導(dǎo)演?；≌恰都嬴P虛凰》的編劇。而1956年帶隊訪問戛納的蔡楚生則是《一江春水向東流》的導(dǎo)演。當(dāng)年兩部落選影片的主創(chuàng)，以不同的方式成為中國電影與戛納電影節(jié)往來的先驅(qū)。反觀《國魂》一片，則徹底無緣戛納舞臺。歷史車輪的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，也是有趣之極。
《一江春水向東流》
選片背后的意識形態(tài)
盡管最終參展并不成功，但從持續(xù)月余的影片征集、審評來看，彼時國民黨政府也算重視。而作為官方選定的代表，《國魂》一片到底有何過人之處，這背后又蘊含了何種意義？頗值得爬梳一番。
電影《國魂》改編自吳祖光在抗戰(zhàn)時創(chuàng)作的話劇《正氣歌》，講述了南宋末年文天祥抗擊北方元軍的歷史故事。影片由民國時期著名導(dǎo)演卜萬蒼執(zhí)導(dǎo)，匯聚了當(dāng)時紅極一時的劉瓊、袁美云等近40位明星出演，于1948年9月、10月分別在香港、上海上映。
作為香港永華影業(yè)公司創(chuàng)立后拍攝的首部影片，《國魂》在醞釀之時便被定位為“場面宏偉的豪華巨片”。據(jù)編劇吳祖光回憶，當(dāng)時永華影業(yè)之所以選中他的《正氣歌》為底本，正是由于這個劇本場景多、人物多，可以讓他們選用盡可能多的明星演員。除了“明星大會串”，《國魂》在制作上也不吝投入。據(jù)朱劍、汪朝光等學(xué)者研究，該片在攝制時使用了當(dāng)時國內(nèi)并不多見的高光度水銀燈、自動印片機，還有花17萬港元購買了可以進(jìn)行內(nèi)外景合成的背景放映機。據(jù)說當(dāng)時國內(nèi)僅此一臺，日本也僅有兩臺。
場面恢弘、制作精良，又是民族主義題材，看似這一切都與國民黨政府在遴選影片時所提出來的標(biāo)準(zhǔn)頗為吻合。但個中玄機不僅于此。
《國魂》在上映后，市場表現(xiàn)不俗。在香港的首映禮，明星匯聚、中外名流云集，場面十分熱鬧。在上海上映時，也是連場客滿。但在報章輿論中，卻是另一番光景。人物扁平，流于表面；布局松散，詳略失當(dāng)；導(dǎo)演手法呆板，鏡頭運用少變化；對話拘泥書面，動作有如“做戲”……時論的批評不一而足。除此之外，彼時知識青年更是對影片中所宣揚的封建主義忠君思想多有指摘。有趣的是，當(dāng)原作《正氣歌》以相似主題在抗戰(zhàn)時期演出時，輿論多贊許其民族主義精神。然而此一時彼一時。正如時人在《哀<國魂>》一文中指出的：“在抗戰(zhàn)已告結(jié)束，時代已向前跨上一步的社會所要求的主題已轉(zhuǎn)了方向的今日，仍抱著過時貨搬上銀幕并妄稱之為‘國魂’。這是意識上莫大的錯誤?！?/p>
《國魂》在香港首映
更值得玩味的是國民黨政府的態(tài)度。對于抗戰(zhàn)時期的《正氣歌》，國民黨政府是屢作刪檢。而《國魂》上映后，國民黨電影檢察機關(guān)則譽為三十年來未有之佳片。究其原因，同樣是時局變化。影片中宋元格局成為當(dāng)時國共戰(zhàn)場的隱喻，而文天祥抗北的場景以及忠君精神恰好適應(yīng)了國民黨政府維護(hù)統(tǒng)治的需求。據(jù)上?！兑媸缊蟆酚涊d，蔣介石在看完影片后，極為贊許，“飭屬加印拷貝30份，運至前線各地，以發(fā)揮先賢衛(wèi)國精神，而振士氣?！庇谑呛?，盡管電影《國魂》并無影射政治之心，但還是淪為了國民黨政府政治宣教的工具。
《益世報》報道
看到國民黨政府的態(tài)度之后，《國魂》被最終選定為戛納電影節(jié)的送展影片便不難理解了。對于當(dāng)時國民黨政府而言，選片送展國際電影節(jié)大多抱有政治宣教之心。以同時期新西蘭坎特伯利省各國電影展覽的邀約為例，當(dāng)時國民黨政府內(nèi)政部的回復(fù)稱：國內(nèi)符合16厘米制式的影片“其內(nèi)容亦皆劣低，不足用以宣揚我國文化”，故而建議外交部與教育部會商，教育部所辦的中國教育制片廠的影片中選片，既符合制式，又有教育意義。
其實，選片送展國際電影節(jié)，素來是國家輸出形象的問題，所考量的不僅是藝術(shù)層面，更是政治層面。彼時國民黨政府之所以選中《國魂》，也正是看重該片被賦予政治意涵的可能，哪怕當(dāng)時對影片的藝術(shù)價值多有批評，仍舊將其作為對外文化的國家代表。而我們今日審視國際電影節(jié)的選片，也可在藝術(shù)之外再多上一重視角。
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