伴隨著夾雜打字機聲音的片頭曲《Public Poet》，國內(nèi)第一檔專業(yè)的文學播客“跳島FM”拉開了序幕。
3月31日，由文化品牌中信出版·大方出品、蘋果播客精選供應商JustPod制作的“跳島FM”第一期正式上線，聽眾可以在各大音頻平臺和泛用型播客客戶端免費收聽到這檔節(jié)目。北京師范大學教授、文學評論家張莉和“別的女孩”主編、性別研究博士Alexwood擔任第一期嘉賓，她們從一份127位作家的性別觀調(diào)查聊到這個時代的性別意識、女性寫作、女性文學。
“跳島FM”第一期海報
在未來一個月里，“跳島FM”的話題也精彩紛呈，十足迷人：從19世紀簡·奧斯汀的上流舞會到21世紀薩利·魯尼的社交媒體，從都市生活的疲憊與迷失到小鎮(zhèn)青年的貧窮與沮喪，從女性寫作的精神原罪到同人小說的自由表達，從卡爾維諾的城市想象到特德·姜的技術反思。
“跳島FM”項目負責人張舒語向澎湃新聞記者透露，目前節(jié)目已經(jīng)錄制了6期，參與的嘉賓包括作家陳楸帆、趙松、祝雨捷、朱琺、魏思孝、王侃瑜，學者張莉、馬凌、肖一之、吳暢暢、鄭熙青，譯者鐘娜等等。
她說：“我們非常重視作家的參與，也希望邀請到一些在用其他藝術形式實踐文學、講述故事的嘉賓。因為文學在生活中生長?！?/p>
一檔希望打破邊界的文學播客
“跳島”一名源于島嶼愛好者的旅行方式island-hopping（從一個島到另一個島的漫游）。取名“跳島FM”，寓意聽眾如跳躍于島嶼之間，在文學世界中作思想旅行。
這檔節(jié)目每周三更新，每期會圍繞文學相關的話題，邀約作家、學者、書評人、譯者展開圓桌討論。每次圓桌討論的時長大概在40至50分鐘，既能讓嘉賓比較深入地討論一個話題，也能讓聽眾在一線城市的一趟通勤中完成收聽。一位喜馬拉雅聽眾還在留言中寫道：“早上更新對通勤人員太體貼了?！?/p>
“跳島FM”的logo由知名平面設計師孫曉曦操刀設計
“一方面，聲音賦予了時間雙軌道，是我們?nèi)粘Ｉ钪蟹浅：玫木衽惆椤Ａ硪环矫?，聲音帶來了信息增量，讓我們發(fā)現(xiàn)了文字的表達邏輯之外，還有更多有意思的內(nèi)容。”談及策劃“跳島FM”的初衷，張舒語說，作為一家專注文學出版的文化品牌，大方一直相信文學能夠讓人們在這個可能越來越封閉的時代里，打破彼此之間的距離和隔閡。
“某種程度上，我們每個人的精神世界都像一座島，是一個獨立且封閉的生態(tài)。獨立是非?？少F的，但有的時候，交流也是必要的。 ‘跳島FM’想做的，就是通過文學去實現(xiàn)人與觀念的聯(lián)結?！?/p>
也因此，對于目標聽眾，跳島FM不想設限：“作為一檔希望打破邊界的文學播客，我們希望聽眾的多樣性可以超乎想象?！?/p>
“聲音”會是2020年的重要方向
“播客”（podcast）誕生于2004年。和傳統(tǒng)電臺節(jié)目不同的是，“播客”由聽眾在網(wǎng)絡上主動訂閱，還允許自由調(diào)節(jié)進度條和播放速度。2019年對于“播客”來說是特別的一年。這一年里，美國頭部音樂平臺Spotify收購了包括Gimlet在內(nèi)的三家播客公司，普利策獎委員會宣布下一屆普利策獎將增設“音頻報道”獎項，這是在2007年以來普利策首次新增獎項。
張舒語
“國外已有不少有趣的文學播客。”張舒語告訴澎湃新聞記者，企鵝蘭登旗下下設多檔播客，她比較常聽Penguin Books Podacast。Penguin Books是作家專訪，每期20分鐘左右，作家會帶自己的靈感物件來到節(jié)目里，分享自己和這些物件之間的故事。
“企鵝的作家資源很強，他們邀請到保羅·麥卡錫、馬克·哈登、伊恩·麥克尤恩、扎迪·史密斯、尼爾·蓋曼、尤·奈斯博、薩爾曼·拉什迪、歐文·威爾遜、阿蘭·德波頓、比爾·布萊森等知名作家?！睆埵嬲Z說，播客節(jié)目有時候會更新聽眾對一位作家的認識，“比如在艾麗芙·沙法克的節(jié)目里，我第一次知道她是死亡金屬音樂愛好者。她也是大方出版的作家?！?/p>
在2019年年初，大方開始嘗試自制播客節(jié)目“大方FM”。到了2019年底，基于這一年的嘗試以及對于播客行業(yè)的觀察，他們判斷“聲音”會是2020年的重要方向。張舒語稱，今后“大方FM”依舊會做下去，它是大方出版品牌的播客。而“跳島FM”的定位為文學播客，向全球的創(chuàng)作者開放。兩者在定位上有所區(qū)別。
而被問及和理想國、方所文化等其他文化機構開設的播客的差異，張舒語回應道：“在定位上，‘跳島FM’專注文學，從文學出發(fā)去連接其他藝術形式和專業(yè)領域，但具體話題又十分開放，從文學經(jīng)典到熱門作品到社會議題，都會討論。我們請作家趙松擔任文學顧問，并希望未來有更多作家參與進來，給出選題上的建議?！?/p>
出版的核心不在于紙張，而在于觀念的流動
廣義上的“聲音參與文學”由來已久，包括作品朗讀、文學沙龍、有聲書等等。
“如果要簡單理解，文學播客可以說就是線上的文學沙龍，因為可以在線上完成，參與的嘉賓和聽眾都可以打破時間和空間上的限制。沙龍是在某個特定的時間和地點發(fā)生的線下活動，播客不一樣，可以由多人在不同的時空里共同參與，并且和當下發(fā)生更緊密的關系。”張舒語說，“播客會讓讀者和作者之間、作品和評論之間的交流更緊密、更及時、更高頻，這就是我們說的 ‘聯(lián)結’?！?/p>
在對比播客與文學這兩種形式時，他們察覺到兩者的相似之處——都給人一種“既親近又有距離”的感覺：播客一方面不像單純的文字那么有距離，能給聽眾帶來一種親密感；另一方面又不像視頻是視覺上的直接呈現(xiàn)，保有了一份神秘感。這種特質(zhì)跟文學非常像。
在張舒語看來，盡管紙書是出版的重要形式，但出版的核心不在于紙張，而在于觀念的流動、思想的傳播、人與人的聯(lián)結。作品或者圖書產(chǎn)品是連接作家與讀者的重要方式，但并不是唯一方式。
“曾經(jīng)，紙書有效地實現(xiàn)了出版的功能，未來可能會有其他的方式完成相似的使命。”她相信，更多的可能性有待于人們實驗出來，而這也是出版本身充滿魅力的地方。
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