《鬢邊不是海棠紅》：走向“主流”的耽改劇

根據(jù)一些影視娛樂(lè)媒體的報(bào)告，接下來(lái)將會(huì)有近兩百部的耽美小說(shuō)被改編為電影、電視劇以及網(wǎng)劇。今年除了于正制片的《鬢邊不是海棠紅》（以下簡(jiǎn)稱《鬢邊》）以外，還有一部同樣改編自著名耽美小說(shuō)的《成化十四年》也即將上映。根據(jù)晉江文學(xué)網(wǎng)站今年公布的數(shù)據(jù)，其站內(nèi)耽美小說(shuō)的影視版權(quán)的成交額比往年大幅度的增加，并且諸如priest、淮上、非天夜翔與巫哲等著名的耽美小說(shuō)作家的作品更是動(dòng)輒千萬(wàn)元影視版權(quán)，從而讓耽改劇成為當(dāng)下中國(guó)影視界中一股頗為引人注目的力量。所謂“耽改劇”，最簡(jiǎn)單直白的定義便是改編自耽美小說(shuō)的劇（包括電影、網(wǎng)劇與電視劇等）。在某種程度上，它與我們熟知的“耽美劇”存在一定的差異。就國(guó)內(nèi)近幾年比較著名的耽美劇而言，2016年著名耽美小說(shuō)家柴雞蛋親自參與的對(duì)自己的耽美小說(shuō)的改編而成的網(wǎng)劇《上癮》，可作為典型的耽美劇，它圍繞著俊美少男們純潔、美好且往往頗為理想化的愛(ài)情（大都是初戀）故事展開(kāi)。這一類劇種在日本、韓國(guó)、泰國(guó)以及中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)發(fā)展成熟，并且在市場(chǎng)和資本的共同簇?fù)硐拢纬蓮?qiáng)勢(shì)的耽美經(jīng)濟(jì)，這一點(diǎn)在泰國(guó)耽美劇的制作與傳播過(guò)程中表現(xiàn)的最為鮮明。

《上癮》

中國(guó)的耽美劇則經(jīng)過(guò)了一段曲折的歷史，雖然在《上癮》之前的2014年（甚至更早期），網(wǎng)絡(luò)中便已經(jīng)出現(xiàn)了耽美劇，但由于其邊緣性以及制作等方面的捉襟見(jiàn)肘，甚至是有意識(shí)地面對(duì)特定的觀眾群體的指向，而導(dǎo)致這些劇往往只會(huì)在耽美圈引起關(guān)注；再加上許多此類劇的制作大都粗糙，所以也就導(dǎo)致其口碑也時(shí)常不盡如人意。而真正讓耽美劇在網(wǎng)絡(luò)世界引起巨大關(guān)注且“出圈”在主流視野中泛起波瀾的或許還是柴雞蛋的《上癮》，它不僅在國(guó)內(nèi)耽美圈收獲一大批粉絲，并且在日韓泰等國(guó)和地區(qū)反響連連，從而讓原本默默無(wú)名的許魏洲和黃景瑜一夜爆紅。

《上癮》的成功讓市場(chǎng)和資本這雙銳利的眼睛發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的且消費(fèi)力強(qiáng)勢(shì)的群體，因此原本處于亞文化邊緣地帶的耽美小說(shuō)漸漸成為各大影視公司的關(guān)注焦點(diǎn)。以生產(chǎn)耽美文學(xué)重鎮(zhèn)晉江文學(xué)城為例，每當(dāng)有著名的耽美小說(shuō)家開(kāi)始連載新的小說(shuō)，并且在圈內(nèi)引起風(fēng)潮之時(shí)，影視公司便會(huì)立刻買下這些小說(shuō)的影視版權(quán)。而大面積的撒網(wǎng)捕魚(yú)一直都是影視公司的著名手段。因此當(dāng)《上癮》帶來(lái)了滿足各方的超預(yù)期報(bào)酬后，耽美小說(shuō)的改編便成為影視公司、明星公司、市場(chǎng)以及原著粉之間謀利、角逐、合作和協(xié)商的重要場(chǎng)域。

而有別于泰國(guó)模式，《上癮》的下架導(dǎo)致延續(xù)其改編的方式已經(jīng)不可能再被復(fù)制，因此才會(huì)出現(xiàn)其后耽改劇這一新模式。其中以2018年的《鎮(zhèn)魂》為典型代表，有別于《上癮》的改編，它改編的最重要一點(diǎn)便是弱化甚至“抹除”原著耽美故事中的同性之愛(ài)，取而代之以“兄弟情”作為雙男主之間的感情模式；并且擴(kuò)大原著中非感情線故事，從而使得耽改劇這一新類型得以成立。但即使如此，耽改劇的另一個(gè)重要特征便是打“耽美”這一“擦邊球”，由此既能和原著小說(shuō)以及原耽龐大的讀者群體保持聯(lián)系，收獲她們的關(guān)注；同時(shí)也能避免《上癮》的命運(yùn)。

因此在“耽改劇”這一新模式中，我們能夠看到一個(gè)十分有趣的內(nèi)在張力。這一模式被2019年大火的《陳情令》復(fù)制，并且也再次證明了其有效性。但伴隨著耽改劇在市場(chǎng)、明星個(gè)人以及背后的各種參與公司賺得盆滿缽滿的同時(shí)，耽改劇中一個(gè)十分微妙的存在，也在十分艱難地維持著各方的平衡，并且隨著不久前ao3事件在網(wǎng)上引起的巨大熱議，因而也可能遭到了無(wú)妄之災(zāi)而成為被關(guān)注的重點(diǎn)。

《鎮(zhèn)魂》劇照

除此之外，耽改劇本身也始終遭到原耽粉以及現(xiàn)實(shí)中的性少數(shù)群體的批評(píng)。以《鎮(zhèn)魂》為例，在其嘗試著從耽美劇轉(zhuǎn)向耽改劇的這一過(guò)程中，它們也遭受著原耽粉們強(qiáng)烈的炮火，其中最主要的原因便是對(duì)兩男主之間關(guān)系的弱化、改變或是抹除。其后當(dāng)《陳情令》開(kāi)拍并傳出有女演員帶資入組，且可能成為女主與其中魏無(wú)羨有感情戲份時(shí)，引起原耽粉們的集中關(guān)注，并且要求劇組對(duì)此做出解釋，最終后者不得不澄清此事，以及堅(jiān)稱始終按照原著改編。而其后我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)《陳情令》從開(kāi)播時(shí)的不被看好，到隨著劇情進(jìn)展而漸漸俘獲原耽粉們的心，一個(gè)主要的原因便是劇組在改編中遵守著當(dāng)初的承諾，并且對(duì)主人公之間感情的處理也都微妙且點(diǎn)到即止。正是在這些因素之間的完美配合，使得《陳情令》在某種程度上收獲著比《鎮(zhèn)魂》更多的贊譽(yù)，并且“出圈”引起主流觀眾的關(guān)注。

因此，決定一部耽改劇是否能成功的一個(gè)重要參與方是作為原耽粉的觀眾。因此眾多影視公司在改編原本已經(jīng)具有龐大讀者群的耽美小說(shuō)時(shí)也都必然會(huì)考慮到她們的需求，并且也只有如此，才能留下足夠的空間讓粉絲們對(duì)其進(jìn)行cp化和同人再創(chuàng)作，從而進(jìn)一步地促進(jìn)其在網(wǎng)絡(luò)和圈內(nèi)傳播。并且當(dāng)粉絲們的力量足夠巨大（往往都是如此）時(shí)，耽改劇也就自然會(huì)“出圈”，從而為其收獲更大的關(guān)注和利潤(rùn)。

《陳情令》

也正因?yàn)樵⒎蹅冊(cè)谄渲邪缪莸闹匾巧?，而?dǎo)致耽改劇往往面臨著頗為糾結(jié)的狀態(tài)，畢竟粉絲本身也是多元且復(fù)雜的，所以為了滿足大多數(shù)人的期望也就往往考驗(yàn)著耽改劇制作公司在其中是否能取得最大公約數(shù)?！舵?zhèn)魂》最終因?yàn)榘子詈椭煲积垉晌荒兄鞒晒Φ难菁紡浹a(bǔ)了它其他方面的嚴(yán)重缺陷，而被粉絲們勉強(qiáng)接受；《陳情令》則在某種程度上完成了這一最大公約數(shù)的任務(wù)，從而收獲了主要粉絲的喜愛(ài)。但要做到這一點(diǎn)往往很難，這或許也就解釋了為什么許多其他同時(shí)期的耽改劇最終會(huì)被忽視的原因，如和《鎮(zhèn)魂》同期上映的耽改劇《SCI謎案集》，它無(wú)論在制作、場(chǎng)景還是演員的選擇和他們的表演上，都可圈可點(diǎn)，甚至一些地方比《鎮(zhèn)魂》做的更加成功，但它卻始終未能獲得后者那般的關(guān)注度。

《鬢邊不是海棠紅》

正是在這多方力量的角逐下，我們看到于正制作的《鬢邊》似乎選擇了另一道路。從傳出改編消息起，于正便在其微博上宣稱《鬢邊》中第一沒(méi)有所謂的“兄弟情”，而是展現(xiàn)亂世中的伯牙子期的知己之情；第二，這部劇的主要中心思想也變成了弘揚(yáng)戲劇國(guó)粹文化，而改變了原著中在“世紀(jì)末”這一充滿了頹廢、衰敗、新生和革命背景下的一段不完美甚至浪蕩的愛(ài)情故事。

我們或許可以從兩方面來(lái)理解于正的這一“宣言”：首先，耽改劇的“擦邊球”本身存在風(fēng)險(xiǎn)，并且它也大都是為特定的原耽粉們所保留的（無(wú)論《鎮(zhèn)魂》還是《陳情令》，它們最主要的觀眾群體依舊是原耽粉、同人圈和飯圈粉絲等），因此于正在耽改劇的模式上再進(jìn)一步，去掉“耽美”而使得《鬢邊》成為一部異性戀的主流劇。也正因此，許多《鬢邊》的原著粉對(duì)此表示抗議，并且從當(dāng)下已經(jīng)播出的劇集在原耽粉們那里的影響來(lái)看，它未能獲得如《鎮(zhèn)魂》和《陳情令》一播出時(shí)收獲的熱情（也保持著懷疑）關(guān)注和推薦。

這是于正在魚(yú)與熊掌之間選擇了面向更廣大或說(shuō)是主流的觀眾群體。而從他使用的演員，諸如黃曉明、尹正和佘詩(shī)曼等主流明星來(lái)看，于正的這一目的也很明確。因?yàn)?，從《上癮》到《陳情令》，無(wú)論是耽美劇還是耽改劇，由于其存在著一定的風(fēng)險(xiǎn)，而往往使得主流明星不愿接手。因此它大都成了知名度有限的明星們搏一搏的機(jī)會(huì)。許多人失敗了，伴隨著他們主演的劇一起，關(guān)注者寥寥；但有些人成功了，如上面所舉的三部劇中的主演們都由此一夜爆紅，成為當(dāng)下影視圈中的頂級(jí)流量。

《鬢邊不是海棠紅》

除了去除“耽美”、不再打“擦邊球”以外，于正為了讓《鬢邊》進(jìn)入更大的主流市場(chǎng)也改變了原著小說(shuō)中的故事主線以及其精神氣質(zhì)。在水如天兒的原著中，商細(xì)蕊“戲子無(wú)情”，在亂世梨園中經(jīng)歷著各種骯臟斗角，為了生存下去也犬儒且良木而擇；程鳳臺(tái)則是典型的有錢公子哥，浪漫又浪蕩。兩人都不完美且不純粹，但也正因此，他們之間在“世紀(jì)末”這段不完美的愛(ài)情才顯示出頗為迷人的悲劇特質(zhì)。而在于正的《鬢邊》中，無(wú)論是商細(xì)蕊還是程鳳臺(tái)，都一身正氣，在民國(guó)這段危難之際，因義氣相識(shí)相知，似乎就要演繹一段“桃園結(jié)義”的故事。但也正是這樣的改編，讓《鬢邊》更加符合主流觀眾和市場(chǎng)的審美要求，從而謀求著更大的野心。

《鬢邊不是海棠紅》中的陳紉香

《鬢邊不是海棠紅》中的商細(xì)蕊

到當(dāng)下為止，《鬢邊》無(wú)論是在原耽圈還是主流觀眾那里，引起的反響雖有但卻有限。《鬢邊》的原耽粉們首先發(fā)現(xiàn)，在這部服道化皆精美且細(xì)致的劇中，伴隨著“耽”的消失而失去了那股微妙的誘惑和迷人之處。而無(wú)論是黃曉明還是尹正，因其本身主流形象太過(guò)鮮明而導(dǎo)致留給原耽或是同人粉們想象和再創(chuàng)作的空間十分有限；并且，由于劇中兩人正氣過(guò)足，而導(dǎo)致“水至清則無(wú)魚(yú)”的狀況，使得同人粉無(wú)處下手。

而如果根據(jù)《鎮(zhèn)魂》和《陳情令》的傳播模式，如果難以組成可“被磕”的cp，往往會(huì)阻礙其在圈內(nèi)的迅速傳播。這或許是于正自始至終的打算，即杜絕原耽粉或同人粉對(duì)其的“過(guò)度解讀”而可能引起的危險(xiǎn)。但劍有雙刃，當(dāng)拒絕數(shù)量龐大的原著粉的這些再解讀和創(chuàng)作，《鬢邊》或許也在失去這部分觀眾。而對(duì)于主流觀眾來(lái)說(shuō)，當(dāng)他們知曉這是一部“耽改劇”時(shí)，也就往往會(huì)先入為主地降低關(guān)注度，雖然于正已經(jīng)在盡可能地剝離“耽”這一元素了。

當(dāng)然，如果我們換個(gè)角度來(lái)看，則會(huì)發(fā)現(xiàn)或許《鬢邊》的制作人比我們想的要聰明，即“宣言”的真實(shí)性最終還要依靠劇中的表現(xiàn)來(lái)看。因此，《鬢邊》也可能處在這樣一個(gè)精明的位置，即它一方面捕獲著原耽粉們的關(guān)注，另一方面通過(guò)“宣言”這些話術(shù)來(lái)打入主流市場(chǎng)，最終獲得各方的關(guān)注，從而能夠使其利潤(rùn)最大化。

而在這一過(guò)程中，參與的各方似乎都獲得了自己所希望得到的，但被犧牲的是什么？或許也就是我們?cè)诖艘恢庇懻摰摹暗ⅰ保溃牡⒚绖〉降⒏膭?，再到像《鬢邊》這樣或許已經(jīng)不能被稱作“耽改劇”的耽改劇，這個(gè)過(guò)程就是一個(gè)對(duì)耽美劇中的“耽美”進(jìn)行矯正過(guò)程。它一方面消費(fèi)著那個(gè)已經(jīng)不在場(chǎng)的“耽美”元素，另一方面又對(duì)其棄之如履。

現(xiàn)在我們對(duì)《鬢邊》下結(jié)論或許為時(shí)過(guò)早，但就它戲里戲外所暫時(shí)透露出的諸多訊息，似乎已經(jīng)預(yù)示著一種新的模式在“耽改劇”之后浮現(xiàn)。而對(duì)于接下來(lái)兩百多部的耽改劇，它們又會(huì)以怎樣的形式出現(xiàn)在我們眼前，在一個(gè)悲觀的立場(chǎng)中保持著樂(lè)觀的期待或許依舊是我們不得不為之的態(tài)度。