慕夏：還原了偉大悲劇角色面部特征的海報(bào)畫家

《莎拉·伯恩哈特之日》，《羽毛》雜志，1896年石版畫

“慕夏是唯一忠實(shí)還原了這個(gè)偉大悲劇角色面部特征的海報(bào)畫家?！薄栋娈嬇c海報(bào)》雜志，1899年3月15日

不論是慕夏的同輩人，還是把他視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中屹立不倒的標(biāo)桿的后輩，都認(rèn)為時(shí)運(yùn)成就了慕夏。他幸運(yùn)地結(jié)交了當(dāng)時(shí)巴黎藝術(shù)界最受矚目的明星莎拉·伯恩哈特，同時(shí)，海報(bào)這一精細(xì)的造型藝術(shù)表現(xiàn)手法為他的成功推波助瀾。

如果要解讀慕夏的藝術(shù)風(fēng)格，理當(dāng)從他的海報(bào)入手。

《吉思?jí)翩А罚?894年，石版畫，214cm x 73cm

海報(bào)藝術(shù)的興盛始于1894年底，即《吉思?jí)翩А钒l(fā)表后。這是一幅高達(dá)兩米的彩色石版畫海報(bào)。莎拉·伯恩哈特于1893年履職復(fù)興劇院總監(jiān)，不久便指導(dǎo)了這出戲劇。那時(shí)候，位于圣馬丁街（boulevard Saint-Martin）上的復(fù)興劇院已建成約20年。

在這項(xiàng)設(shè)計(jì)中，慕夏并不需要夸耀某件現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品，而是要服務(wù)于一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作。該劇的兩位主創(chuàng)——?jiǎng)∽骷揖S克托里安·薩爾杜和薩氏戲劇最著名的表演者莎拉·伯恩哈特不僅是叱咤戲劇界的人物，還是多年的合作伙伴。1882年，莎拉在巴黎通俗歌舞劇院演出《費(fèi)多拉》，兩年后，又演出拜占庭戲劇《狄?jiàn)W多拉》。資助人如此有來(lái)頭，如果慕夏初試啼聲就一鳴驚人的話，成名與成功都將唾手可得?！都?jí)翩А返牡谝淮筇厣谟谒捎秘Q幅版式，不僅能呈現(xiàn)出人物的全身，也自然地展現(xiàn)出吉思?jí)翩У母叽笮蜗蟆?/p>

平面化處理是該作品的另一大特色，慕夏不追求空間縱深感，因此利用視覺(jué)效果把畫面中的女主角推向觀眾。手部與臉部刻畫精細(xì)，臉部肌膚白皙剔透，它們?cè)鰪?qiáng)了海報(bào)的戲劇效果，后者還為海報(bào)增添了一種莊嚴(yán)的感覺(jué)。

莎拉光亮的膚色引發(fā)當(dāng)時(shí)許多人的贊嘆，連最尖酸刻薄的人都不例外。畫家通過(guò)作品贊美了莎拉的美貌，例如1893年10月10日，即《吉思?jí)翩А肥籽莸那耙荒?，埃德蒙·德·龔古爾（Edmond de Goncourt）在《龔古爾兄弟日記》（Le Journal）中寫道：“我在莎拉旁邊，就在她身旁，她不帶任何粉飾，連半點(diǎn)粉底都沒(méi)有。這位年近五十的女人，她的肌膚猶如少女，面色紅潤(rùn)、年輕，皮膚光潔、細(xì)膩，透亮得令人難以置信，直到太陽(yáng)穴，還可隱約看到皮下的藍(lán)色小靜脈。博厄告訴我，這是更年期后青春煥發(fā)帶給她的面容?！?/p>

海報(bào)中人物的姿勢(shì)源自戲中具有代表性的一幕。在復(fù)活節(jié)游行中，吉思?jí)翩碇灰u華服，手執(zhí)棕櫚葉，神態(tài)莊嚴(yán)肅穆。一件配飾進(jìn)一步加強(qiáng)了這種感覺(jué)：刺繡毛皮披肩筆直下垂，顯得她的肩膀?qū)挻?，與裙擺上跳動(dòng)的圖案形成對(duì)比，裙擺占據(jù)了海報(bào)的下半部分。唯一的人物位于畫面中央，而海報(bào)的上方和下方都繪有文字，包含演出名稱、女主角及演出地點(diǎn)的信息。

該海報(bào)的另一個(gè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)是將上方三分之一描繪成裝飾性極強(qiáng)的背景，畫面中的拱門仿佛為女主角帶上了光環(huán)，進(jìn)一步突出了她的臉部，該手法在慕夏后來(lái)的作品中多次出現(xiàn)，這里的裝飾圖案參照了鑲金片的拜占庭馬賽克鑲嵌畫。現(xiàn)實(shí)主義與效仿傳統(tǒng)風(fēng)格同時(shí)出現(xiàn)在一幅作品中，兩者完美交融，使畫面保持平衡，頗見(jiàn)畫家的功底。

然而，我們不禁會(huì)問(wèn)，慕夏的“高超畫技”是不是離不開(kāi)他的創(chuàng)作原型。我這樣說(shuō)并沒(méi)有半點(diǎn)質(zhì)疑慕夏才能之義，但莎拉到底是被埃德蒙·羅斯唐（Edmond Rostand）描述為“表情的皇后、形體的公主”的人。

“30日周三，復(fù)興劇院再度開(kāi)門迎客?！恫杌ㄅ肥状窝莩?，劇中的演員穿著那個(gè)時(shí)代的戲服。莎拉·伯恩哈特女士重返舞臺(tái)?！薄顿M(fèi)加羅報(bào)》，1896年9月28日

莎拉和慕夏非常合得來(lái)，兩人第二次合作的契機(jī)是《茶花女》。1896年，該劇于復(fù)興劇院再度演出，由慕夏擔(dān)任海報(bào)設(shè)計(jì)師。

這并不是一部原創(chuàng)戲劇，而是根據(jù)小仲馬的名著改編的，于1852年在巴黎通俗歌舞劇院首演，莎拉于1880年在巴黎快活歌劇院已經(jīng)演出過(guò)這部劇。同一年，她從法蘭西劇團(tuán)辭職，引起了不小的轟動(dòng)。

《茶花女》，1896年，石版畫，海報(bào)，208cm ×75cm，慕夏基金會(huì)

莎拉·伯恩哈特《茶花女》劇照，佚名，1880年，攝影

對(duì)于《茶花女》的創(chuàng)作，慕夏更加游刃有余，他采用了《吉思?jí)翩А返臉?gòu)圖方式，畫面中唯一的人物站在細(xì)窄的豎幅版式中，側(cè)身向前，她的姿勢(shì)具有強(qiáng)烈的戲劇效果。棕櫚葉被替換成了茶花樹(shù)枝。女主角的面部表情凝固，而白色的裙擺輕舞飛揚(yáng)，兩者互相平衡。

莎拉·伯恩哈特在《吉思?jí)翩А分械脑煨?，翻拍自泰奧巴爾·沙爾特朗的繪畫，1896年，攝影

值得一提的是，這幅作品的裝飾性并不在于人物的服飾，而在于極具詩(shī)意的背景。玫瑰組成一道天穹，畫面中綴滿了銀色的星星，瑪格麗特·戈蒂埃（Marguerite Gautier）潔白的身影躍然紙上。慕夏設(shè)計(jì)了簡(jiǎn)單的人物姿勢(shì)，并運(yùn)用簡(jiǎn)單的色彩，與儒勒·謝雷特完全不同，后者常常在海報(bào)里畫一群鬧哄哄的人。

評(píng)論家夏爾·索尼耶（Charles Saunier）在一篇題為《白色海報(bào)家》的文章中說(shuō)道：“這幅明凈、潔白的海報(bào)像一朵百合，在一片眼花繚亂的色彩中脫穎而出，加上優(yōu)雅的人物輪廓和高貴的表情，令人過(guò)目不忘，引人駐足，為之傾倒?！?/p>

莎拉·伯恩哈特《茶花女》劇照，佚名，1880年，攝影

與《吉思?jí)翩А凡煌氖?，《茶花女》的印刷沒(méi)有交給約瑟夫·勒梅西埃（Joseph Lemercier）。他與莎拉·伯恩哈特發(fā)生糾紛后，費(fèi)迪南·尚普努瓦（Ferdinand Champenois）成為女演員的新任供應(yīng)商，負(fù)責(zé)印刷慕夏設(shè)計(jì)的海報(bào)，而慕夏已與莎拉簽訂了為期六年的合約。尚普努瓦專攻廣告宣傳品制作，他于1878年建立工廠，雇傭了400名工人，購(gòu)買了23臺(tái)蒸汽印刷機(jī)。因此，他能接下大量的訂單，并在很短的時(shí)間內(nèi)完工。慕夏從尚普努瓦的專業(yè)中獲益良多，而尚普努瓦也十分明白早期人們對(duì)慕夏的狂熱能為他帶來(lái)什么。

根據(jù)協(xié)議，尚普努瓦是慕夏的圖像作品的唯一印刷商，而慕夏充分信任他能出色完成任務(wù)。他們非常清楚如何把握在巴黎刮起的這股海報(bào)熱潮，這使兩人的合作取得了豐碩的成果。因此，部分慕夏的海報(bào)會(huì)不加廣告語(yǔ)，直接流入收藏市場(chǎng)。

“周四、周五、周六：劇目《羅朗薩丘》。周日上午：休息。莎拉·伯恩哈特女士飾演的角色連續(xù)登臺(tái)，令人感到疲勞。周日的上午，劇場(chǎng)不會(huì)再讓她出場(chǎng)了?！薄顿M(fèi)加羅報(bào)》，1896年12月 9日

緊接著，慕夏繪制了多幅與莎拉·伯恩哈特的演出相關(guān)的海報(bào)，它們都借鑒了《吉思?jí)翩А贰恫杌ㄅ返膭?chuàng)作理念。

《羅朗薩丘》，1896年，海報(bào)，石版畫， 208cm × 77cm，慕夏基金會(huì)

1896年12月3日，《羅朗薩丘》首演，該劇由阿爾弗雷德·德·繆塞（Alfred de Musset）于1834年完成。他在世時(shí)，該劇從未被搬上舞臺(tái)。莎拉在該劇中第二次女扮男裝。前一次是約三十年前，她在弗朗索瓦·科佩的戲劇《行人》（Le Passant）中喬裝扮演佛羅倫薩行吟詩(shī)人薩內(nèi)蒂（Zanetto）。

海報(bào)中，羅朗薩丘凝望著被殺死的遠(yuǎn)房堂兄亞歷山大·德·美第奇公爵，畫家通過(guò)藏在羅朗薩丘腰帶下的匕首暗示這里剛發(fā)生過(guò)刺殺。

盡管主角是一位男性，但是慕夏為他設(shè)計(jì)了S形身段，以呼應(yīng)莎拉在舞臺(tái)上的演繹。莎拉運(yùn)用靈活的肢體語(yǔ)言表演，評(píng)論家對(duì)此贊不絕口，并為之傾倒。

1897年，某位評(píng)論家將其概括為“一身叛逆的骨骼、如波浪般上下起落的身體、修長(zhǎng)的身形、來(lái)回扭動(dòng)的胯部”。

1898年10月，卡蒂勒·孟戴斯的三幕悲劇《美狄亞》首次演出，地點(diǎn)仍然是復(fù)興劇院。

《美狄亞》，1898年，海報(bào)，石版畫，207cm × 77cm，慕夏基金會(huì)

在慕夏的海報(bào)中，女主角莎拉面朝觀眾，手握一把沾滿鮮血的匕首，日出時(shí)，她剛用這把匕首刺死了她的孩子。朝陽(yáng)下，美狄亞驚恐萬(wàn)分。海報(bào)的下方，孩子的尸體躺在母親的裙衫和斗篷下。海報(bào)取材于劇中美狄亞向伊阿宋叱喝的一幕：“別找你的孩子了，他們就在這里！”

1898年，莎拉·伯恩哈特與巴黎政府簽訂國(guó)家劇院的租約，該劇院正對(duì)夏特雷劇院。1899年以后，她就在該劇場(chǎng)演出了。這一年，慕夏為在這家新劇院上演的三部戲劇繪制了海報(bào)，它們是《托斯卡》（La Tosca）、《哈姆雷特》（Hamlet）和《薩瑪莉丹》。在繪制維克托里安·薩爾杜的戲劇海報(bào)時(shí)，慕夏參考了納達(dá)爾工作室拍攝的一張照片。

《托斯卡》，1898年，海報(bào)，石版畫，104cm × 38cm，慕夏基金會(huì)

莎拉·伯恩哈特《托斯卡》劇照，納達(dá)爾，1887年，攝影

莎拉在海報(bào)中的表情、傾斜的腦袋、帽子都與照片相同。唯一不同的是，為了適應(yīng)海報(bào)的豎幅版式，慕夏把支在拐杖頂端的手微微向身體靠攏。

《哈姆雷特》和《薩瑪莉丹》的構(gòu)圖法完全照搬了五年前的《吉思?jí)翩А罚?bào)中的裝飾性細(xì)節(jié)也成為慕夏的標(biāo)志。哈姆雷特的身后是一扇半月形窗戶，窗外正在上演一出夜間的戲碼。海報(bào)下方的藍(lán)色溪流是歐菲莉亞的化身。海報(bào)的背景色為橘黃色，哈姆雷特的身體線條活潑生動(dòng)，他的形象十分抽象，遮擋住身后渦形裝飾的一部分，其圖案是紋章式樣的鳥。

在《薩瑪莉丹》的海報(bào)中，莎拉的長(zhǎng)發(fā)被處理成阿拉伯花飾圖案，與她本人的短卷發(fā)毫無(wú)關(guān)系，反而更接近著名的“通心粉”圖案。雷恩·德尚早在1896年就預(yù)言該圖案將非常流行。

《慕夏與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》，[法]菲利普·蒂埃博著，徐敬周譯，華中科技大學(xué)出版社-有書至美2020年2月。