復旦大學中文系教授郜元寶在一篇批評中國文學城鄉(xiāng)二元對立模式的文章中曾說，中國文學還應當看到城鄉(xiāng)之中的空間——那些既不來自窮鄉(xiāng)僻壤也不來自國際化大都市的小說家，那些繼續(xù)散居在二三線和無數(shù)市鎮(zhèn)的“小城畸人”，是“中國文學唯一的希望”。
“跳島FM”第二期
4月8日，“80后”山東作家魏思孝與上海文藝出版社編輯林濰克來到“跳島FM”第二期，暢談小鎮(zhèn)青年文學的創(chuàng)作特色、差異共性及其對作家身邊人際關(guān)系的影響。
跳島FM第二期節(jié)目試聽。出品方：中信大方
除了城市和鄉(xiāng)土文學，小城鎮(zhèn)的文學創(chuàng)作也值得重視
近年上海文藝出版社推出了一批小鎮(zhèn)青年作家，如魏思孝、張敦、鄭在歡、趙志明等。林濰克說：“在當代文學領(lǐng)域，有大量作者隱匿在北上廣這些特大城市之外，他們與鄉(xiāng)村有千絲萬縷的關(guān)系，但又不生活在鄉(xiāng)村，這也是在大時代下絕大多數(shù)中國人的生活現(xiàn)狀。所以除了城市文學和鄉(xiāng)土文學，小城鎮(zhèn)的文學創(chuàng)作也是我們原創(chuàng)出版領(lǐng)域應該重視的一塊?！?/p>
魏思孝
2016年，魏思孝的《小鎮(zhèn)憂郁青年的十八種死法》出版，責編就是林濰克。在林濰克的評價中，魏思孝是一個特別原汁原味的鄉(xiāng)土作家——在大學畢業(yè)后回到老家，基本上沒有在大城市生活的經(jīng)驗，屬于特別扎根于土地的寫作者。
林濰克
“像我們那的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，充其量也就是一個城鄉(xiāng)結(jié)合部?！蔽核夹⒄f，一個從農(nóng)村走出來的人，去了大城市，首先感到的是自卑?！稗r(nóng)民的自卑往往來源于金錢的匱乏、見識的匱乏。比如我去上海，滿眼所見，首先想到的是這個東西值多少錢？那個東西值多少錢？眼前的任何事物，全是以錢來量化的。”
他還說到，電影《瘋狂的石頭》里小軍喜歡蹲在馬桶邊緣上廁所，這一細節(jié)也可以理解為一個來自鄉(xiāng)村的人在面對城市生活經(jīng)驗時產(chǎn)生的挫敗、尷尬。
“說白了，這些挫敗與尷尬源于經(jīng)驗的匱乏，但也能被化解，比如賺錢、發(fā)財。但也不一定是發(fā)財，它可以是任何一種來自內(nèi)心的底氣?！蔽核夹⒄f， “我比較幸運的一點是，能通過文學建立一部分自信。”
魏思孝《小鎮(zhèn)憂郁青年的十八種死法》
《小鎮(zhèn)憂郁青年的十八種死法》一共收納了十八篇以小鎮(zhèn)青年的生活為主題的小說，里面的青年無聊、無趣，沒有所謂的“上進心”，但他們依然想努力地把生活過得更好一些。
“他在《小鎮(zhèn)憂郁青年的十八種死法》里塑造的那些主人公，有那種具有普遍性的百無聊賴、得過且過感，這對我的閱讀沖擊很大?！绷譃H克說，“當然不同書寫者筆下的小鎮(zhèn)世界也各有風景，不同的作者，不同的生活經(jīng)驗，包括南北差異等等，也為我們當代文學帶來了更豐富的表達?！?/p>
小鎮(zhèn)青年寫窮與性，是自我放棄還是誠實面對？
“應該說，小鎮(zhèn)青年文學的共同之處在于它們都來自經(jīng)驗的回溯?！?/p>
對于大部分小鎮(zhèn)青年文學，魏思孝認為它們屬于現(xiàn)實題材。這類題材觸及租房之類的生計問題，性與愛之類的感情問題，而且在寫作方式上都不是“形式大于內(nèi)容”的先鋒文學。
張敦《獸性大發(fā)的兔子》
趙志明《萬物停止生長時》
“一個人20多歲的時候，覺得自己特別重要，想要抒發(fā)，想要得到認可。但到了30歲，你會發(fā)現(xiàn)自己也沒那么重要。你看到周圍的人，會覺得他人的生活也應該被記錄?！?/p>
“但無論年齡，有關(guān)貧窮與性的書寫一直不變?！蔽核夹⒄f， 20歲有20歲的窮與性，等到了30歲，有了相對穩(wěn)定的家庭生活，依然會面對隨之而來的問題，最后歸根結(jié)底還是金錢和性生理上的問題。他還玩笑說，如果自己有幸活到晚年，估計也會寫關(guān)于老年人的性苦悶。
“我覺得作家創(chuàng)作還是離不開自己的生活體驗。每一個階段都有各自的生活體驗，然后把它寫進小說。”魏思孝稱，為什么自己一直在說貧窮與性，是因為他認為兩者代表著生活，“窮代表著外在的生活，性代表的是內(nèi)在的生理需求。性不只是性，也還有感情。我覺得作為一個人，它們在任何時期都特別重要。如果其他作家的作品不太涉及這些，我覺得可以說是不太誠實的一面?！?/p>
美國作家丹尼斯·約翰遜《火車夢》
他很喜歡美國作家丹尼斯·約翰遜?！八鲞^一本中篇叫《火車夢》，封面上印著一行字，我特別受用。他說， ‘在我的寫作中，我希望自己是一個一無所蔽的人’。我就覺得這和我一直以來的文學觀是一致的，就是一定要誠實。你怎么想的就怎么寫，不需要太美化自己的想法。”
把鄉(xiāng)親寫進小說，會對作家?guī)砟男┯绊懀?/strong>
從生活中提煉素材，也不可避免會遇到“小說人物原型看小說”的尷尬。
魏思孝說起發(fā)生在自己身上的趣事：“有一次，我和村里的發(fā)小說寫你們的這篇發(fā)了，然后也給他們幾百塊稿費。他們就問你寫一篇多少錢，我說幾千。他們就說了，稿費幾千怎么才給兩三百?！?/p>
“還有一次，去年的時候，我寫我高中同學的一篇小說得了我們這邊的文學獎，這個文學獎獎勵了一萬塊，我就約我這同學出來吃飯，感謝他。他問我拿了多少錢，我說一萬塊，他當時沒說什么，第二天就給我打電話借錢。我說借多少，他說不多，就借一萬?！?/p>
鄭在歡《駐馬店傷心故事集》
林濰克也表示，自傳式的寫作確實會對身邊的人產(chǎn)生一些影響。比如鄭在歡在《駐馬店傷心故事集》里寫到了一個父親，其實有自己父親的原型在里面?！皩λ奈淖?，他的父親從來沒有表達過任何意見。但是他的兄弟后來偷私底下告訴他，其實他父親看了很多遍小說集，然后會偷偷一個人在角落里嚎啕大哭。他作為父親，可能就是不愿意在他的兒子面前去表達這種情感。所以我覺得其實這一本作品能夠讓親人之間的關(guān)系、朋友之間的關(guān)系，變得非常奇妙?！?/p>
“我最近比較擔憂的一點就是，因為下面要寫的東西涉及到很多村民，還有村里邊的一些不好的現(xiàn)象，我就有點擔心，要是被他們看到的話，還有點不好意思?！蔽核夹⑿ρ?，《小鎮(zhèn)憂郁青年的十八種死法》后他感覺自己的寫作又到了一個新的階段，馬上會有勾勒祖孫三代家族史的新長篇《余事勿取》要出版，自己也正在寫新作，都是和之前不太一樣的作品。
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