德加：不接受“印象派”標(biāo)簽的印象派創(chuàng)始人

埃德加·德加似乎從來(lái)不接受“印象派”的標(biāo)簽，他更愿意稱自己為“現(xiàn)實(shí)主義者”或“獨(dú)立派”。但他卻是印象派的創(chuàng)始人之一，也是印象派最重要的核心成員。像其他印象派畫家一樣，德加擅長(zhǎng)捕捉現(xiàn)代生活中稍縱即逝的瞬間。他不太喜歡室外作畫，反而更享受在劇院或咖啡廳這樣的室內(nèi)環(huán)境中創(chuàng)作。他堅(jiān)持所學(xué)的學(xué)術(shù)風(fēng)格，利用人造光清晰地勾勒出人物的輪廓。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏了大量埃德加·德加的精美畫作。通過(guò)這些作品，你不僅可以感受到德加的藝術(shù)風(fēng)格，或許還能體會(huì)到他創(chuàng)作時(shí)的思想和情緒。

德加《證券交易所里的肖像畫》（局部）

1834年，德加出生于一個(gè)富裕的銀行世家。他從小學(xué)習(xí)拉丁文、希臘文和古代史等古典文學(xué)。他的父親很早就發(fā)現(xiàn)了德加的藝術(shù)天賦，所以經(jīng)常帶他去巴黎的博物館，鼓勵(lì)他努力畫畫。

德加最開始在盧浮宮臨摹意大利文藝復(fù)興時(shí)期的畫作，后來(lái)在路易斯·拉莫特（Louis Lamothe）的工作室里接受專業(yè)系統(tǒng)的訓(xùn)練。拉莫特的繪畫教學(xué)注重傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)線條和畫技的重要性。

像其他印象派畫家一樣，德加擅長(zhǎng)捕捉現(xiàn)代生活中稍縱即逝的瞬間。他不太喜歡室外作畫，反而更享受在劇院或咖啡廳這樣的室內(nèi)環(huán)境中創(chuàng)作。他堅(jiān)持所學(xué)的學(xué)術(shù)風(fēng)格，利用人造光清晰地勾勒出人物的輪廓。

舞蹈課

埃德加·德加（法國(guó)巴黎，1834-1917年 巴黎）1874年，畫布油畫，大都會(huì)藝術(shù)博物館。

德加所受的古典教育，在他20多歲時(shí)創(chuàng)作的早期靜態(tài)畫作中十分突顯。1865年后，德加則把注意力集中在現(xiàn)代生活的場(chǎng)景上，沒(méi)有再觸及學(xué)術(shù)題材。

他對(duì)題材的選擇也反映了他的現(xiàn)代繪畫方法。德加喜歡描繪芭蕾舞者、洗衣婦、女帽匠和巴黎下層社會(huì)的居民。19世紀(jì)70年代，德加對(duì)芭蕾舞演員的興趣更加濃厚，最終創(chuàng)作了大約1500副相關(guān)畫作。與傳統(tǒng)的肖像畫不同，這些畫通過(guò)婀娜的姿態(tài)和出其不意的站位來(lái)研究人體的運(yùn)動(dòng)，探索舞者的身體和行為方式。

這幅作品是德加芭蕾舞主題繪畫的代表作。畫中共有24位女性，包括芭蕾舞者和她們的母親。她們?cè)谝慌造o靜等候一位舞者展示自己的舞姿。著名芭蕾舞大師朱爾斯·佩羅（Jules Perrot）主持著舞蹈課，正在觀察展示舞者的姿態(tài)。

坐在花瓶旁的女人（疑似保羅·瓦平松夫人）

埃德加·德加（法國(guó)巴黎，1834-1917年 巴黎） 1874年，畫布油畫，大都會(huì)藝術(shù)博物館。

隨著1854年對(duì)日商貿(mào)的開通，許多包括德加在內(nèi)的法國(guó)藝術(shù)家越發(fā)地受到日本版畫的影響。當(dāng)?shù)录油瑫r(shí)代的畫家在繪畫中頻繁融入東方的意象時(shí)，他卻從這些版畫中提煉出其中的創(chuàng)造性的構(gòu)圖特點(diǎn)，運(yùn)用到他自己畫作的剪裁和不對(duì)稱中。

這幅畫是反映這一構(gòu)圖方法的經(jīng)典之作。在畫幅右側(cè)，人物的身體被切割掉一部分，左手幾乎看不見(jiàn)，只在右下角露出一點(diǎn)。人物的衣服色彩柔和，似乎不經(jīng)意間構(gòu)成了花束色彩的蔓延。位于中心的花束與畫幅右側(cè)的人物并置，主人公心不在焉地向右凝視，體現(xiàn)了德加看似隨意，極度生活化的捕捉個(gè)體目標(biāo)的態(tài)度。

畫中的人物可能是德加的學(xué)生時(shí)代的好友——保羅·瓦平松的妻子。德加非常喜歡去他們位于梅尼-休伯特的鄉(xiāng)間別墅?；ㄊ械拇篼惢?、紫苑和天人菊讓人聯(lián)想到夏末的造訪。

證券交易所里的肖像畫

埃德加·德加(法國(guó)巴黎,1834-1917年 巴黎) 約1878-79年，紙質(zhì)蠟筆畫，拼貼于畫布上，大都會(huì)藝術(shù)博物館。

德加對(duì)雕刻、單字印刷和攝影等各種媒介都有著濃厚的興趣。1880年以前，他通常用油畫的方式完成作品，這些作品需要前期的初步研究，還要用鉛筆或蠟筆繪制草圖。但在1875年之后，他開始更頻繁地使用彩色蠟筆，甚至直接用蠟筆定稿，比如證券交易所里的肖像畫。

這幅畫描繪了金融家、收藏家歐內(nèi)斯特·梅(Ernest May)在巴黎證券交易所門廊下的場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)，梅三十出頭，他剛開始將他的收藏從早期的大師和十八世紀(jì)的繪畫擴(kuò)展到德加、莫奈和他們同時(shí)期畫家的作品。到了1885年，德加大部分的重要作品都是用彩色蠟筆畫的。

風(fēng)景

埃德加·德加(法國(guó)，巴黎1834-1917年 巴黎)1892年，單色油畫，蠟筆加強(qiáng)著色，大都會(huì)藝術(shù)博物館。

到19世紀(jì)80年代末，德加的視力開始衰退，這可能是由于他在1870年到1871年間參加普法戰(zhàn)爭(zhēng)，在保衛(wèi)巴黎時(shí)受了傷。

1890年10月，德加去他的朋友、藝術(shù)家皮埃爾-喬治·讓尼奧特（Pierre-Georges Jeanniot）位于勃艮第的莊園拜訪。在接下來(lái)的兩年里，他用單字印刷創(chuàng)作了大約50幅畫作。

雖然德加稱這些景色為“想象的風(fēng)景”，但世人認(rèn)為這些作品反映了他乘坐馬車穿越勃艮第的經(jīng)歷。在這幅畫中，德加使用彩色油畫顏料，上面覆蓋了一層粗糙的蠟筆，創(chuàng)造出一幅抽象的，云遮霧繞的山巒風(fēng)景。

德加在老年時(shí)逐漸變得孤僻，常常郁郁寡歡。這可能是他視力日漸衰退的結(jié)果。他一直堅(jiān)持工作到了1912年，5年后逝世，享年83歲。

（本文文圖據(jù)紐約大都會(huì)博物館）