疫情期間，意大利人在陽(yáng)臺(tái)唱歌的視頻讓全世界看到了音樂消除恐懼與焦慮的力量，而在柏林的藝術(shù)界，兩位策展人發(fā)起了一項(xiàng)基于陽(yáng)臺(tái)的項(xiàng)目，邀請(qǐng)了50位創(chuàng)作者在自己家的陽(yáng)臺(tái)上展示作品，鼓勵(lì)隔離期的人們放下手機(jī)，眺望窗外，感受藝術(shù)在特殊時(shí)期如何發(fā)揮其作用。近日，“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”郵件采訪了這兩位策展人，她們?cè)卩]件中表示，“陽(yáng)臺(tái)是半私人半公共的地方，它讓我們得以用生活和藝術(shù)的形式去表達(dá)面對(duì)疫情的感受。即使在受到限制的情況下，也建立了社群關(guān)系?！?/span>
策展人沃爾莎（左）與杜穆索魯
上周，居住在柏林的兩位策展人喬安娜·沃爾莎（Joanna Warsza）與奧烏·杜穆索魯（?vül Durmusoglu）發(fā)起了一個(gè)以“陽(yáng)臺(tái)”作為載體的公共項(xiàng)目，她們邀請(qǐng)了位于柏林普倫茨勞爾貝格區(qū)（Prenzlauer Berg）的約50位藝術(shù)家、作家和建筑師，在為期兩天的時(shí)間里，從各自的窗戶或陽(yáng)臺(tái)進(jìn)行裝置、表演等展示。這些參與者的選擇并非基于他們的名氣，而是他們所在的位置。策展人制作了一份普倫茨勞爾貝格區(qū)的作品地圖，“人們可以從自己家的陽(yáng)臺(tái)、窗戶或屋頂看到這些作品，也可以稍微邁出家門幾步，用一種新的視角去發(fā)現(xiàn)那些他們平日里熟悉的角落，”沃爾莎與杜穆索魯在回復(fù)澎湃新聞?dòng)浾叩泥]件中寫道。而對(duì)于那些隔離期中的創(chuàng)意工作者而言，他們的街巷就是美術(shù)館，他們的鄰居就是觀眾。
莉娜·瑪格達(dá)萊尼與拉比·摩羅爾作品 ?Die Balkone
這一項(xiàng)目的全稱為“陽(yáng)臺(tái)：生活，藝術(shù)，疫情，距離”（Die Balkone. Life, art, pandemic, proximity），這一長(zhǎng)串的名詞無疑概括了項(xiàng)目的意圖。在關(guān)于該項(xiàng)目的一份聲明中，兩位策展人論及陽(yáng)臺(tái)的意義：“陽(yáng)臺(tái)是觀察私人生活的公共光圈。它們似乎是房間的終點(diǎn)，但又不是。在政治史上，陽(yáng)臺(tái)既是開放與希望的平臺(tái)，也是霸權(quán)主義的象征?！倍诮裉?，“在居家生活備受限制的情況下，陽(yáng)臺(tái)成了我們由此越過便能接觸世界的起點(diǎn)，它們是讓人得以呼吸新鮮空氣、享受片刻陽(yáng)光的‘緊急出口’?！痹谒齻兛磥恚?dāng)人們的行動(dòng)自由受到限制的時(shí)候，“陽(yáng)臺(tái)充當(dāng)了日?；顒?dòng)甚至市民動(dòng)員的獨(dú)特場(chǎng)所”。此外，陽(yáng)臺(tái)也是獨(dú)特的，每個(gè)建筑學(xué)派都有自己設(shè)計(jì)陽(yáng)臺(tái)的方式。每個(gè)人也都有自己的居住方式。這一點(diǎn)在當(dāng)下尤為明顯。
陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目作品 ?Die Balkone
在隔離期間，柏林恰好聚集了許多文化行業(yè)的工作者，他們距離彼此并不遠(yuǎn)，卻都埋頭于虛擬空間，而常常“缺席”于現(xiàn)實(shí)生活。在歷史上，柏林常常有藝術(shù)家占領(lǐng)運(yùn)動(dòng)或是“一夜展覽”，普倫茨勞爾貝格就見證過社會(huì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)生。這個(gè)項(xiàng)目不需要預(yù)算，不必籌備開幕式，沒有人群聚集，而是在遵守當(dāng)下法規(guī)的前提下，提議人們“邁出一步”，去尋找生活和藝術(shù)的標(biāo)志，探索人與人之間的聯(lián)系?！叭缃?，一些人被迫切斷自己的計(jì)劃，或是遠(yuǎn)離自己所愛的人，我們走向陽(yáng)臺(tái)，以此‘反抗’孤立，拒絕聽任病毒所帶來的恐懼和一切?！彼齻?cè)诼暶髦袑懙馈?/p>
勞爾·沃爾克作品 ?Die Balkone
藝術(shù)家勞爾·沃爾克（Raul Walch）展示了一系列藍(lán)色的漂浮雕塑，它們?cè)陉?yáng)臺(tái)上隨風(fēng)飄動(dòng)，“隔離不意味著封閉我們的想法，”沃爾克在接受Artnet采訪時(shí)說道，“藝術(shù)和藝術(shù)家永遠(yuǎn)能夠找到面向公眾的新方式?！眾W拉夫·尼古拉（Olaf Nikolai）曾參與卡塞爾文獻(xiàn)展與威尼斯雙年展，在陽(yáng)臺(tái)項(xiàng)目中，這位藝術(shù)家制作了一件基于窗戶的小作品，他將三個(gè)橘子固定在窗上，以呼應(yīng)約翰·巴爾代薩里（John Baldessari）的作品《扔出三個(gè)球以保持直線》（Throwing Three Balls in the Air to Get a Straight Line）。不遠(yuǎn)處，策展人索尼婭·勞（Sonja Lau）掛出了一面旗幟，上面寫著“我們是否還能再見?！彼囆g(shù)家莉娜·瑪格達(dá)萊尼（Lina Majdalanie）與拉比·摩羅爾（Rabih Mroué）將他們所在的大樓變成了一個(gè)藝術(shù)空間，邀請(qǐng)鄰居們一起用繪畫、海報(bào)和小型雕塑來激活窗戶和陽(yáng)臺(tái)。兩人展示了一系列世界各地的陽(yáng)臺(tái)，這些照片來自他們的私人檔案，每張照片都附有對(duì)其影響重大的某位作家的語錄，例如有一張附上了來自羅莎·盧森堡（Rosa Luxemburg）的引言，“我舉世為家，無論那里有云朵、鳥兒還是眼淚?！?/p>
陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目作品 ?Die Balkone
陽(yáng)臺(tái)項(xiàng)目讓人們發(fā)現(xiàn)了即使在隔離時(shí)期也能保持現(xiàn)實(shí)聯(lián)系的方式。如今，這一陽(yáng)臺(tái)項(xiàng)目正計(jì)劃向全球發(fā)展。策展人已經(jīng)決定將該項(xiàng)目以開源的形式向世界各地開放，邀請(qǐng)其他地方的策展人們?cè)诋?dāng)?shù)嘏e辦類似的活動(dòng)。事實(shí)上，除了沃爾莎與杜穆索魯，已經(jīng)有其他的一些策展人在同期發(fā)起了類似的項(xiàng)目。在大型美術(shù)館均已閉館的斯德哥爾摩，一項(xiàng)名為“開放的窗戶”的項(xiàng)目正在醞釀；包括馬德里索菲婭王后藝術(shù)博物館（Reina Sofía museum）在內(nèi)的多家美術(shù)館已經(jīng)開始委任藝術(shù)家們基于陽(yáng)臺(tái)進(jìn)行創(chuàng)作。在疫情期間，伴隨著這些藝術(shù)群體的反應(yīng)，或許一種新的公共藝術(shù)形式正在誕生。
陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目作品 ?Die Balkone
澎湃新聞：請(qǐng)介紹一下陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目發(fā)起的初衷。
沃爾莎與杜穆索魯：在我們看來，這個(gè)項(xiàng)目是一項(xiàng)公共計(jì)劃，而非傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)項(xiàng)目。陽(yáng)臺(tái)有著豐富的社會(huì)和政治歷史，而在這個(gè)特殊的時(shí)期，它們又有了關(guān)于自由與韌性的另一重意義。之所以發(fā)起這樣的項(xiàng)目，是因?yàn)槲覀兿胍诿鎸?duì)保衛(wèi)我們的不確定性的時(shí)候，打破沉默和普遍的無助感。柏林的藝術(shù)家和文化工作者不常露面。而眼下是一個(gè)很好的契機(jī)。我們都在此地，在各自的家中進(jìn)行著自我隔離，機(jī)構(gòu)紛紛關(guān)閉，展覽和聚集性活動(dòng)被無限期推遲，我們?cè)噲D了解在這樣的時(shí)刻，我們可以做些什么。
在采取必要的公共衛(wèi)生措施的同時(shí)，找到一種方式來傳遞藝術(shù)之于社會(huì)的治愈力量，并且讓我們的社群重新感到團(tuán)結(jié)，這一點(diǎn)非常必要。我們應(yīng)該“始于足下”，始于我們的生活。我們的呼吁很快得到了生活在這里的藝術(shù)家、作家和建筑師由衷的共鳴，這個(gè)項(xiàng)目的籌備只花了兩個(gè)禮拜。
陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目作品 ?Die Balkone
澎湃新聞：具體來說，你們是如何發(fā)動(dòng)藝術(shù)家等群體參與其中的？
沃爾莎與杜穆索魯：我們所經(jīng)歷的事情迫使我們重新看待我們的所在地，并與之重建聯(lián)系。因此，我們決定主動(dòng)聯(lián)系那些在普倫茨勞爾貝格區(qū)居住多年的藝術(shù)家、作家和建筑師。其中有些人在這里居住了二三十年，有些人甚至在柏林墻倒塌之前就在。我們起初接觸了一些藝術(shù)家，在他們的介紹和推薦之下，這個(gè)群體不斷壯大。到項(xiàng)目進(jìn)行的前一天，我們的地圖還在更新。不同的藝術(shù)群體聚集起來，涉及各種類型。值得一提的是，和展覽或雙年展不同，我們?cè)陧?xiàng)目地圖的各個(gè)點(diǎn)上并沒有標(biāo)明創(chuàng)作者的名字，這樣觀眾就不必基于名字來觀看。
陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目作品 ?Die Balkone
澎湃新聞：作為策展人，你們?nèi)绾谓缍ㄟ@個(gè)項(xiàng)目？
沃爾莎與杜穆索魯：這個(gè)項(xiàng)目模糊、或者說顛倒了慣常的策展標(biāo)準(zhǔn)以及權(quán)力結(jié)構(gòu)。例如，區(qū)域的地理分布成為了選擇藝術(shù)家的決定性因素，而非他們獲得的成功與他們的知名度。這些參與者的共同點(diǎn)在于都在普倫茨勞爾貝格區(qū)生活和工作，這里曾屬于東柏林，后來成了無政府區(qū)，柏林墻倒塌后，許多藝術(shù)家在此定居，如今這里經(jīng)歷了士紳化的巨變。我們?cè)噲D在展示中也能呈現(xiàn)這些過程。
陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目作品 ?Die Balkone
澎湃新聞：疫情期間的柏林現(xiàn)在怎么樣？你們感受到藝術(shù)界有哪些變化？
沃爾莎與杜穆索魯：對(duì)于藝術(shù)圈來說，疫情的影響是特別的。我們?cè)S多人都一直在旅途中，而如今的限制讓我們開始更加仔細(xì)地審視自己生活的地方與生活方式：我們的鄰里是怎樣的人？我們和這個(gè)成為第二故鄉(xiāng)的地方有怎樣的聯(lián)系？陽(yáng)臺(tái)是半私人半公共的地方，它讓我們得以用生活和藝術(shù)的形式去表達(dá)這些感受。重要的是，我們?cè)谑艿较拗频那闆r下建立了社群關(guān)系。
陽(yáng)臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目作品 ?Die Balkone
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