紀(jì)錄片《成為馬蒂斯》（Becoming Matisse）近日 在BBC2臺(tái)首播。這是一部關(guān)于藝術(shù)家亨利·馬蒂斯（Henri Matisse） 的影片，它關(guān)注的是藝術(shù)家早年在法國(guó)北部小鎮(zhèn)Bohain-en-Vermandois的平凡生活，以及在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的巴黎，他為獲得藝術(shù)界的認(rèn)可所做的努力。但它也是更廣泛的馬蒂斯家族的肖像——尤其是藝術(shù)家的妻子艾美利亞（ Amélie）。
影片關(guān)鍵的講述者是亨利和艾美利亞的曾孫女索菲·馬蒂斯（Sophie Matisse），作為馬蒂斯的家庭一員，她將通過(guò)自己的視角探討家庭生活對(duì)馬蒂斯的影響。
亨利·馬蒂斯
索菲·馬蒂斯（Sophie Matisse）說(shuō)，為了拍攝英國(guó)廣播公司（BBC）的紀(jì)錄片而去深入研究曾祖父的生活，讓她與他靠得更近了。隨著拍攝旅程的展開(kāi)，她發(fā)現(xiàn)馬蒂斯的家庭在其中所起的作用越來(lái)越大。
當(dāng)索菲·馬蒂斯（Sophie Matisse）還是個(gè)學(xué)生的時(shí)候，她的周末都是和她的祖母蒂妮（Teeny）一起度過(guò)的。索菲是個(gè)住在巴黎的紐約人，在巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。有一次，祖母拿出一個(gè)畫盒說(shuō):"你這么擅長(zhǎng)修理東西，也許你能幫我這個(gè)忙？"
索菲把盒子拿走并修好了，但當(dāng)她試圖把它還回去時(shí)，蒂妮"一直把它推回給我。我猜想她想通過(guò)這種方式為那個(gè)小盒子找一個(gè)歸宿。"
這個(gè)畫盒是索菲的曾祖父亨利·馬蒂斯 （Henri Matisse）年輕時(shí)候的。另一位家庭成員送給她一幅小畫，那是1897年馬蒂斯與妻子艾美利亞（Amélie）戀愛(ài)時(shí)為她畫的。它足夠小，可以滑進(jìn)畫盒的蓋子里。
這個(gè)家族的名字無(wú)法避免的與20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一緊密聯(lián)系在一起。
在嫁給亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）從事藝術(shù)交易的兒子皮埃爾（Pierre）之前，祖母蒂妮（Teeny）曾跟隨康斯坦丁·布恩庫(kù)西（Constantin Brancusi）學(xué)習(xí)雕塑。
蒂妮的第二任丈夫是馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp），她于1968年（索菲3歲時(shí)）喪偶，返回法國(guó)。她的圈子仍然包括那個(gè)時(shí)代的偉大藝術(shù)家和音樂(lè)家。
在蘇菲的成長(zhǎng)中，她對(duì)自己家族的事情幾乎一無(wú)所知。只有當(dāng)她長(zhǎng)大到可以在巴黎參觀檔案館，并與她的祖父皮埃爾進(jìn)行正式交談時(shí)，她才"找到了感覺(jué)"。
講述紀(jì)錄片《成為馬蒂斯》（Becoming Matisse）時(shí)，索菲沉浸在曾祖父早年生活的各種細(xì)節(jié)中。
亨利·馬蒂斯《豪華、寧?kù)o、歡樂(lè)》巴黎奧賽博物館藏
馬蒂斯在法國(guó)北方小鎮(zhèn)靠近比利時(shí)邊境的博安昂韋爾芒多瓦（Bohain-en-Vermandois）長(zhǎng)大，家人期望他從事家族谷物生意。相反，他卻選擇在巴黎學(xué)習(xí)法律。在一次闌尾炎患病療養(yǎng)期間，母親給他買了一個(gè)畫具，這幫助他打開(kāi)了一個(gè)新的世界。他回到巴黎，這次是為了學(xué)習(xí)藝術(shù)，這與他父親的期望大相徑庭。
在這部紀(jì)錄片中，索菲在巴黎美術(shù)學(xué)院（éCole des Beaux-Arts）觀看馬蒂斯為入學(xué)考試提交的畫作。她說(shuō)，“我記得我看到這些畫作，我就在想，‘天哪，如果我這輩子能畫出這樣的畫，我會(huì)覺(jué)得自己非常成功。'"
然而馬蒂斯的申請(qǐng)被拒絕了，但他說(shuō)服了一位新老師——象征主義畫家古斯塔夫·莫羅（Gustave Moreau），進(jìn)入他的畫室學(xué)習(xí)。《成為馬蒂斯》通過(guò)索菲的視角探討了家庭生活對(duì)馬蒂斯的影響。
馬蒂斯 《生活的歡樂(lè)》（Joy of Life (Le Bonheur de Vivre) (1905-06)）美國(guó)賓州巴尼斯基金會(huì)藏
在這位藝術(shù)家的初戀情人卡米爾（Camille）離開(kāi)他和他們的女兒后，當(dāng)他遇到未來(lái)的妻子艾美利亞（Amélie）時(shí)，他的生活幾乎還沒(méi)什么起色:一個(gè)看不到什么未來(lái)的藝術(shù)家養(yǎng)著一個(gè)私生女。
他們?cè)?898年結(jié)婚。在科西嘉島度蜜月時(shí)，馬蒂斯在狂喜的狀態(tài)下作畫，為他的新娘和地中海的燈光燃燒著自己的熱情。然而，他的熱情并沒(méi)有得到巴黎藝術(shù)界的認(rèn)同:回國(guó)后，艾美利亞（Amélie）不得不開(kāi)一家帽子店來(lái)支持丈夫。
然后，災(zāi)難再度降臨，艾美利亞（Amélie）的家族卷入了”亨伯特事件”（“Humbert Affair”）金融丑聞。
她的母親是ThéRèse Humbert的管家，ThéRèse Humbert據(jù)稱是個(gè)女繼承人，但實(shí)際上是個(gè)騙子。這一事件導(dǎo)致小銀行和小企業(yè)倒閉，但馬蒂斯利用他所受的法律訓(xùn)練為艾美利亞（Amélie）的父親辯護(hù)。
身無(wú)分文的馬蒂斯帶著妻兒回到了父母的家中，他被認(rèn)為是一個(gè)失敗者——他離開(kāi)了家族企業(yè)，放棄了自己的法律事業(yè)，作為一個(gè)藝術(shù)家也很失敗——現(xiàn)在還背負(fù)著不可名狀的丑聞污點(diǎn)。
為了拍攝英國(guó)廣播公司（BBC）的紀(jì)錄片,索菲·馬蒂斯（Sophie Matisse）去深入研究曾祖父的生活。
索菲參觀了曾祖父的閣樓房間，在那里，沮喪的馬蒂斯完成了《屋檐下的工作室》（1903）（Studio under the Eaves ）(1903)。這幅畫現(xiàn)在深受歡迎，被收藏在劍橋的菲茨威廉博物館 （Fitzwilliam Museum in Cambridge）?！斑@對(duì)我來(lái)說(shuō)真的很瘋狂，因?yàn)檫@恰好是我十幾歲時(shí)迷上的一幅畫，是我最喜歡的畫作之一。”她說(shuō)?！蔽覐膩?lái)沒(méi)有想過(guò)有生之年我會(huì)在作品真實(shí)的房間里出現(xiàn)。”
馬蒂斯 《屋檐下的工作室》（Studio under the Eaves ）劍橋大學(xué)菲茨威廉博物館藏
紀(jì)錄片《成為馬蒂斯》試圖表現(xiàn)，艾美利亞（Amélie）和他們的孩子在馬蒂斯的藝術(shù)發(fā)展中所扮演的關(guān)鍵角色。
這與索菲曾經(jīng)被告知的并不符合。 她說(shuō)：“我聽(tīng)說(shuō)他的第一件事就是他把他的藝術(shù)擺在家人面前。” “我很難接受它?！?/p>
馬蒂斯《戴帽的婦人》（The Woman in a Hat (1905)） 舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏
相反，這部影片表明，他的創(chuàng)作受到了來(lái)自于他在孩子們的畫中看到的自由的啟發(fā)，以及，他能夠進(jìn)行繪畫方面的實(shí)驗(yàn)得益于妻子艾美利亞給予的支持。
影片以馬蒂斯與安德烈·德蘭（André Derain）的法國(guó)西南部的科利烏爾（Collioure）之行和他們?cè)谒囆g(shù)上轉(zhuǎn)向?qū)Ω挥斜憩F(xiàn)力的色彩的探索而結(jié)束。作為法國(guó)后印象派藝術(shù)家，畫家，雕塑家，安德烈·德蘭（André Derain）與亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）聯(lián)合創(chuàng)始了野獸派。
馬蒂斯 《La Japonaise:Woman Bound the Water》（1905年）紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏
索菲的情感之旅，以及她對(duì)阿梅利的仰慕也在科利烏爾 （Collioure） 附近的巖石上達(dá)到高潮，她和安德烈·德蘭（AndréDerain）的侄孫女一同參觀了馬蒂斯在畫作《La Japonaise:Woman Bound the Water》（1905年）中描繪的艾美利亞穿著和服出現(xiàn)的地方，該畫作現(xiàn)收藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）。
索菲和安德烈·德蘭（AndréDerain）的侄孫女在科利烏爾 （Collioure） 附近參觀馬蒂斯畫作中的場(chǎng)景
索菲和德蘭的侄孫女坐在一起，出乎意料地發(fā)現(xiàn)自己在哭泣。"這部影片縮短了我們之間的距離——我和他的關(guān)系以及他所做的工作，"她說(shuō)。"這讓人感覺(jué)他不久前還在這里。"
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 