一幕幕母子溫情，都在瑪麗·卡薩特的《給孩子沐浴》畫作中

她是唯一受邀參加法國印象派畫展的美國畫家；她的畫作多描繪婦女和孩童，用色活潑、裝飾性強，敏感卻不感傷；她未曾成為人母，卻用筆觸細(xì)膩地描繪了一幕幕母子溫情。她是19世紀(jì)末到20世紀(jì)初母性主題的偉大詮釋者——瑪麗·卡薩特(Mary Cassatt,1844-1926)。

濃情五月，母親節(jié)之際，讓我們通過卡薩特的畫作，聆聽母子相伴時的盈盈笑語。

瑪麗·卡薩特（1844-1926）

開拓性的藝術(shù)家

在卡薩特眾多以婦女和兒童為主題的油畫、粉彩和版畫中，《給孩子沐浴》（The Child’s Bath）最引人注目，它呈現(xiàn)了家庭關(guān)系中的親密和溫情，加上精湛的技法——畫布上大膽的用色和線條，使這幅廣受歡迎的畫作自1910年以來一直是芝加哥藝術(shù)博物館的重要收藏。

瑪麗·卡薩特《給孩子沐浴》1893

瑪麗·卡薩特是大西洋兩岸兩大洲開拓性的藝術(shù)家。

她出生于匹茲堡，活躍于巴黎，是唯一一位與法國印象派畫家一起參展的美國畫家。對人物在現(xiàn)代生活中描繪的創(chuàng)新，為卡薩特贏得了來自國際收藏家、機構(gòu)和大眾熱切的關(guān)注?？ㄋ_特的貢獻不僅限于她的作品，更延伸到她身為藝術(shù)顧問所做的努力。她與美國的贊助人和博物館一起將古典大師佳作和現(xiàn)代時期的藝術(shù)作品介紹到美國，例如，卡薩特就是促成芝加哥藝術(shù)博物館于1906年收購埃爾·格列科（El Greco）名作《圣母升天》（The Assumption of the Virgin）的大功臣。

幫助大西洋彼岸相互交流美好的事物是我一生主要的樂趣之一。

——瑪麗·卡薩特于1909年寫給收藏家的信

追求藝術(shù)的決心

卡薩特從小就以不屈不撓的意志和決心追求藝術(shù)。在賓夕法尼亞州優(yōu)渥的成長環(huán)境為她創(chuàng)造了機遇，她負(fù)擔(dān)得起培訓(xùn)費用、買得起器材，也有經(jīng)費出門旅行，但美國國內(nèi)戰(zhàn)后社會對女性的期望，也同時為她帶來了障礙。銷售自己的作品是她藝術(shù)生涯的里程碑，而不是為了養(yǎng)家糊口。然而，卡薩特努力突破性別限制，進入賓夕法尼亞藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)、鉆研技巧，以確保自己能與同齡男性藝術(shù)家一樣，接受系統(tǒng)的訓(xùn)練。19世紀(jì)60年代至70年代間，卡薩特獨自游歷歐洲學(xué)習(xí)，選擇不結(jié)婚、不生孩子，或許也是因此，她能夠在當(dāng)時男性主導(dǎo)的藝術(shù)世界里占有一席之地。

卡薩特在巴黎的成就更為顯著，因為她反對傳統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)，并堅持自己“獨立的”畫風(fēng)。1877年與埃德加·德加（Edgar Degas）成為朋友后，她加入了印象畫派的圈子，而在這個時候的法國藝術(shù)圈顯然是創(chuàng)新和叛逆的。

卡薩特把畫法固定在扎實的“人物”身上，再利用鮮明的繪畫或粉彩筆觸勾勒出人物，人物通常色彩生動，而且沉浸在活動中——在戲院看戲的人、在公園里演奏樂器、寫作、交談、沉思，或擁抱愛人……

以下面這幅描繪一位婦女在私人花園里看報紙的《在陽臺上》（On a Balcony）為例?？ㄋ_特利用充滿活力的紅色、藍色、黃色和白色顏料描繪花朵并框住了畫中人物的頭部。家庭場景構(gòu)成了卡薩特作品一大主題，而這些與當(dāng)時印象派善用的巴黎的夜生活、咖啡館和其他公共場等主題截然不同。

瑪麗·卡薩特《在陽臺上》1878/79

母子主題：傳統(tǒng)與現(xiàn)代

卡薩特以無數(shù)描繪母子關(guān)系的作品而聞名，這些作品既有傳統(tǒng)的影子，也有現(xiàn)代的感覺。

瑪麗·卡薩特《母親的晚安之吻》（Mother’s Goodnight Kiss）1888

在《給孩子沐浴》（下圖）里，一個女人坐在地上，一個小孩坐在她的膝蓋上。女人的面頰拂過孩子的肩膀，她環(huán)抱著孩子，孩子胖乎乎的手放在母親的膝蓋上，兩個人物身體上的親密暗示著她們之間的感情紐帶。畫里的這對母子讓人想起了圣母和基督的宗教形象，然而藝術(shù)家將這個場景想象成一種自然主義和世俗的家庭儀式。

瑪麗·卡薩特《給孩子沐浴》（局部）1893

對于19世紀(jì)末的法國和美國人來說，這幅畫的主題同樣會引起共鳴。隨著科技的進步，當(dāng)時的人們對兒童期的了解正在改變，越來越多的科學(xué)家和醫(yī)生開始鼓勵母親充分參與到對孩子的照顧中，強調(diào)母親親自參與哺乳、洗澡、穿衣、擁抱等的日?；顒拥闹匾浴．嬛械某赡耆丝赡苁且幻Ｄ?，但她更可能是孩子的母親。

瑪麗·卡薩特《困乏的妮可》(Sleepy Nicolle) 1900

瑪麗·卡薩特《喂鴨子》(Feeding the Ducks) 1895

《給孩子沐浴》的現(xiàn)代感還來自于卡薩特繪制這幅畫的方式。她從一個傾斜的角度來構(gòu)圖，讓畫里的人物從一個陡峭的角度向下看，從而產(chǎn)生了一個淺的畫面平面。

作為觀眾，我們與畫里人物的距離被拉近，成為畫里空間的一部分。畫中的高地平線，還有鋪著地毯的地板似乎就在畫布的表面上，而不是退到房間后的空間里。畫中隨處可見的圖案也增加這種“平直感”，比如，畫里的女性穿著的條紋連衣裙上的華麗線條和褶皺，還有人物周圍充滿了幾何圖案和花卉圖案。

浮世繪的影響

1890年，卡薩特參觀了一個在巴黎舉辦的大型日本浮世繪展覽，并由此激發(fā)了靈感：扁平的平面、大膽的線條、廣闊范圍的色彩和裝飾，以及關(guān)注女性生活場景的主題。隨后，她立即著手制作自己的版畫系列。

喜多川歌麿浮世繪作品

瑪麗·卡薩特《信》(The Letter) 1890/91

瑪麗·卡薩特《沐浴》(The Bath) 1890-91

相較于這些作品，《給孩子沐浴》的規(guī)模更大，而且它作為一幅油畫，是卡薩特對日本美學(xué)全新的、強烈興趣的極致實踐的成果，這也是印象派和其他同時代藝術(shù)家的共同興趣。這幅畫描繪了在私人領(lǐng)域中的日常儀式以及人與人之間聯(lián)系的寧靜舒適，同時也將這種視覺經(jīng)驗與深受國際啟發(fā)的現(xiàn)代主義及其令人興奮的實踐聯(lián)系起來。

隨著對母子關(guān)系的持續(xù)關(guān)注，瑪麗·卡薩特創(chuàng)作了《給孩子沐浴》這幅具有時代意義的知名畫像，它完美地捕捉了畫家的藝術(shù)核心——情感與動力的相互激蕩。

（本文來自芝加哥藝術(shù)博物館公號，原題為：母子溫情 || 印象派的現(xiàn)代日常觀：從《給孩子沐浴》談起）